洛阳市戏剧创作态势浅析

一、洛阳戏剧创作的现状

如果说，从上世纪50年代起到90年代末是洛阳戏剧创作的的兴旺期、丰收期的话，那么，进入21世纪这10年来就是低潮期、徘徊期了。这10年间，洛阳市虽然创作、发表和上演了不少剧目，但缺乏艺术档次高的精品和具有轰动效应的力作。进入新世纪这10年间，在河南省举办的戏剧大赛中，洛阳多次名落孙山。这种下滑的态势，实在值得深思。

洛阳之所以在省戏剧大赛中连连失利，我们不能埋怨编剧，不能埋怨导演，更不能埋怨演员，我们应站在历史的高度来正视这个问题。当前，我们的时代已进入了一个新的信息时代，信息，已越来越被人们所重视，那么我们的戏剧创作，又应如何紧紧地跟上时代的步伐？不少同志仍然认识不足。我们的戏剧创作，要服从于时展，我们要有远见，要站得高，看得远，既要看到现实，也要看到发展的趋势。众所周知，艺术是生活的反映，只有认识生活，才能反映生活。认识多少，反映多少；认识多深，反映多深；认识到什么程度，反映到什么程度。认识水平，就是思想水平。作品写得深不深，主要是指作品对生活中的矛盾冲突及其意义揭示得深不深，理解得深，才能反映得深，揭示得深。作者对生活理解得深不深，是和他的政治思想修养以及他的世界观分不开的。所以，我们的作家要写出无愧于时代的作品，首先，要站在时代的顶峰来认识生活、观察生活，要对世界新技术革命即将带来的一切充满信心，充满美好希望，从这样的思想高度来反映现实，展望未来，这样，我们的创作水平才能上升到一个新的高度。

二、编剧队伍的现状与对策

戏剧创作的繁荣，首先离不开各具艺术个性的众多编剧。洛阳市的编剧队伍，在上世纪六七十年代曾有相当的规模。那个时期每个演出团体都有两三个专业编剧，其中大多数是谙熟戏剧舞台艺术的中壮年编剧，余下的年轻者或是志愿献身戏剧的大学生，或是有培养前途的年轻演职人员。不管是专职创作人员还是业余编剧，也都是老中青年的合理结构。80年代以后，随着洛阳地区被并入洛阳市，戏剧创作人员又有所扩大，组成了市文化局直属的洛阳市艺术研究室，九县六区都成立了二至三人的剧目工作组。然而戏剧不景气的无情现实，使来不及爆发的创作热情逐渐为困惑所消解，消极的影响导致了戏剧创作渐无后续的年轻者。

巩固并发展洛阳市戏剧创作的态势，所能调动和依靠的这些为数不多的编剧，普遍存在生活积累不尽人意的状况，还需要上级主管部门在经费上给予大力支持，使他们放下包袱，真正投入到火热的生活中去，到生活的热流中去，使戏曲艺术来一个大革命，在变革中得到新的繁荣。就目前来讲，洛阳市的编剧实力不可低估，从屡屡得奖或获得好评的改编曲目，即可窥见编剧的眼力及编剧水平。然而自创剧作却质量平平，这除了生活库存及体验感受浅薄外，经验不足也是原因之一。这就进一步说明，生活的积累至关重要，而经验的积累也不容忽视。事实上，在商品经济大潮的激荡下，一些编剧在自我进修时很难平静下来，而钟爱的戏剧事业，又继续徘徊于低谷。这时，或浮躁或怨悔的情绪，一时得不到排解，于是潜心执著的理想追求不再强烈，先前有过的交流切磋，而今也无心思投入参与。这其中受经济的制约，外出观摩受到限制，编剧的眼界当然不能开阔，狭窄的视野必然削弱经验的积累。

因此，编剧人才的发现和培养已刻不容缓，应尽快有所举措。笔者从有关报刊的报道中得知，早在上世纪80年代初，上海市就公开招聘编剧，并将合格者预先约定为某一团的专职编剧，并保送进有关高等院校定向培养。此法可以参照，而现有编剧的稳定与提高更是当务之急。其中尤以创作思想的提高和观念的变革为重，与此相配合的则是为深入生活制造条件，提供机会。

要将一个新的剧目搬上舞台，接受观众的检验，正像一个新产品一样，需要投放大量的资金，而目前要想将一个新剧目搬上舞台，恰好就因为经费的有限而牺牲了一些好的剧目。由于目前戏剧对社会变革转型的极不适应，演出仍面临困境，剧团的新剧目生产机制尚未形成，处于几乎是无指令性任务便不排新戏的状态，编剧往往处在被动的等待中。因此，要充分调动编剧投入创作的积极性，必须采取切实可行的措施。政府对新剧目上演要给予必要的投入，认真做好新剧作的策划和论证，在不断演出中加工提高，逐渐使之成为上乘之作。洛阳是拥有500万人口的大市，戏曲实力雄厚，更不乏编剧人才。我们原有一定的基础，并有专门研究戏剧创作的机构，进一步充实、完善、健全市、县二级创作网，并不困难。使这支队伍真正稳定、专心，就一定会做出成绩。可是，目前不少剧团的编剧人员得不到重视，工作、生活、学习上的困难无人过问，即使写出一定水平的剧本，排演、发表更不容易，致使编剧的积极性受到压抑、挫伤。有的被迫要求改行、调动，或从事小说、诗歌、电视剧及其他形式的创作。这样，本应加强的编剧队伍反而受到削弱，长此下去，势必出现更严重的剧本荒。因此，我们应为编剧提供施展才智的天地，为彻底改变戏剧创作的薄弱环节，还可实行广泛“招标”，以扩大戏剧新作的来源，形成竞争的态势。

三、洛阳戏剧创作应如何突破

进入21世纪，洛阳戏剧界的同仁们都在反思和求索。答案只有一个，那就是承认落后，不甘落后，团结奋进，重振洛阳戏剧。要实现洛阳戏剧创作的突破，笔者认为必须抓住以下几个关键问题。

1.搞好戏剧创作的关键在于以科学的态度搞好规划工作

进入21世纪以后，事物变化的节奏空前迅速，系统观念的普及使人们愈发认识到，不仅政治、经济、文化诸项应协调并进，且发展也须前后有序。目的性和预测性特征在重大社会活动中表现得更加突出，小至企业，大到国家，均极为重视发展战略的设计和规划的制定。

置身于这一大背景下，戏剧创作也应该有近期及长远的规划工作。长期以来，洛阳市的戏剧创作基本仍处于自然、自发的生存状态，没有总体目标和超前性引导，常常是抓到什么本子拍什么戏，发现某台戏不错，才组织力量去加工，此类状态，在很大程度上制约着全市戏剧创作的进一步发展。

以科学的态度搞好洛阳戏剧创作的规划工作，既能改变戏剧创作的自然、自发的生存状态，又是实施宏观管理戏剧事业的必要环节。我们要在深入调查研究和科学预测的基础上，研究制定规划。要自觉贯彻“二为”方向及“双百”方针，在这一前提下，设计目标、规划题材、配置创作资源、协调各方关系，提出重点扶植剧目方案以及有目的地安排一些探索性的创作活动等。通过几年或更长一段时间的努力，使洛阳市戏剧创作跃上一个新高度，出现一些有分量的优秀作品。

2.繁荣戏剧创作的关键是要选择重大题材，高奏主旋律

创作一部作品，题材很重要，题材选准了，就等于成功了一半。现在，洛阳的不少作者，他们在选题上的突出问题，就是选择的题材分量轻，光有小桥流水的小格局，缺乏大江东去的大气势；光有小打小闹的小玩意，没有大起大落的大文章。因此我们必须变轻为重，化窄为宽。要变轻为重，就要选择重大题材，高奏主旋律。经济基础决定上层建筑，上层建筑为经济基础服务。社会主义的经济基础需要社会主义的上层建筑与之相适应。文艺是上层建筑的重要方面，因而就决定了社会主义文艺必须高扬社会主义主旋律。有人认为写主旋律作品就体现不出多样化，但我们应该明白，主旋律和多样化是相辅相成的统一体，没有主旋律就没有多样化，没有多样化也就不会有主旋律。主旋律是重要的，但不是唯一的。因此，我们在强调高奏主旋律的同时，还要提倡多样化。对主旋律和多样化还要全面和辩证地理解，主旋律并不仅是对内容的要求，多样化也不只是对形式的要求，在内容和形式上都需要既突出主旋律，又实现多样化，形式上既要多样化又要有主色调。

总之，在题材突破上，还可以根据各位作者的特长，进行题材规划，在自愿的基础上确定题材，组织力量，集思广益，通力合作，集体攻关，这可能也是快出戏、出好戏的一个好办法。

3.洛阳戏剧创作取得突破的关键是要加强理论研究工作

戏曲理论研究不仅是戏曲艺术事业的重要组成部分，也是戏曲发展的驱动力量。洛阳市的戏剧创作要想在短期内有一个重大的突破，就应该高度重视戏曲理论研究，并切实加强这一工作。从当前戏曲的艺术实践来看，十分需要理论研究的支持和指导。戏曲艺术实践面临的问题是需要理论研究提供解决的思路和依据。像如何才能适应时代变革、戏曲自身有哪些潜力和障碍因素等等，如果没有理论研究的启示和“点拨”，戏曲艺术实践难免带有盲目性和随意性。而且，戏曲寻求新突破、新飞跃的前提就是观念的更新，理论研究工作者可以说是观念更新的推动者，他们在反思旧观念的同时，一项建设性的任务就在于捕捉新的精神文化信息，使之转换为新的戏曲观念。再者，戏曲改革、剧本立项等都有赖于理论上的讨论和论证，以防止出现大的失误。

值得庆贺的是，目前洛阳市已经加强了戏曲理论研究工作。经市政府批准成立了洛阳市艺术研究所，配备了专业队伍。下一步艺研所要多做协调和组织工作，改变过去各自为战的现象。特别是要主动地与艺术表演团体加强联系，结合实际，制定一些综合性选题并组织落实，使研究与创作一体化，共同把洛阳市的戏剧创作提高到一个新的水平。

作为具有悠久文化艺术传统的洛阳，它曾为中国戏曲的形成和发展做出过卓越的贡献。在新的形势下，如何使其戏剧创作更加繁荣，给我们提出了更高的要求。笔者希望此文起到抛砖引玉的作用，能引起更多同道的研究，力争达成一些共识，从而为洛阳市的戏剧创作加注更强烈的内驱力。

作者单位：洛阳市艺术研究所