凄美的爱情故事范文

凄美的爱情故事篇1

也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。

——陆游

一直很喜欢越剧，对越剧的喜欢程度与京剧一样痴迷。闲暇无事，又把越剧《陆游与唐婉》的碟子放了一遍。这是第几篇看，我已经记不清了。但有一点是非常准确的：这部戏的所有唱词我已经倒背如流。“人去也情依依，悲莫悲兮生别离……”

三月客，东风过，断桥驿外舞清歌。戏曲舞台上的大幕徐徐拉开，我虽然在自己的蜗居陋室，却没有感觉寒酸。我的心绪已经与电视屏幕上的舞台融于春波桥上双照影，一路细数落花来的850年前的凄婉的爱的故事里。春水绿，柳吹绵，画桥春水绿，烟柳小桃红。清澈的沈园，那里是青葱岁月的温馨回忆，经年后，又惊又喜的相逢，痛到极处无语凝噎，都只为了证明——爱君无悔。然，浪迹天涯三长载，暮春又入沈园来。劳燕分飞，此生难相见。不曾想，故地重游又相逢。一别十年，诗人27岁那年的春天，再游沈园，和赵士程、唐婉夫妇不期而遇，便有了《钗头凤》一词的千古流传。

剧中凄婉苍凉的曲调，诗化哀怨的唱词，艺术家淋漓尽致地表演，如声声啼血。为什么红楼一别蓬山远？为什么重托锦书讯不回？为什么晴天难补鸾镜碎？为什么寒风吹折雪中梅？久演不衰的越剧丝竹之声，让我仿佛听到了天籁般的哭泣之声。此时在北方遥远的小城，风大却吹不走往事的春季的午后，夕阳西下时分，我在电视机前静静看着茅威涛的精湛表演，独自于一个人的春季深深体会着“一怀愁绪，几年离索”的感叹。我的心绪便随着茅威涛的深情演唱而翻滚着，两行酸泪也随着“山盟虽在，锦书难托”的凄婉而轻轻滑落。

一别十年，物是人非。这久别重逢，带来的只是绵绵无绝期的创痛！长夜无眠，角声凄凉。沈园归去不久，唐婉终日郁郁寡欢，思虑成疾，不久便香消玉殒。生命可以结束，爱却没有尽头，能千古传唱的，都是爱情的神话。当音乐响起世情薄，我知道一个朝代有一个朝代的爱情。伴随悲伤而略带几分凄凉的女声吟唱，一阵如怨如慕、如泣如诉的古筝声幽幽响起，循着那令人断肠的乐声，溯游八百年前的时光，去追寻那久远的抒写愁绪、千古悲音的《钗头凤》的凄美。思绪零乱地回想着八百年前的故事中，八百年后今天的电视画面里，音乐骤起，长袖旋舞，移步如风，追逐，依恋，难以靠近，怨、恨、愁！

人生自是有情痴，此恨不关风和月。陆游得知唐婉的死讯，痛不欲生。离家浪迹天涯数十年，想借此忘却他与唐婉的凄婉往事，然而离家越远，唐婉的影子就越萦绕在他的心头。桃花开了又谢，燕儿来了又去。任凭时光老去，情难灭。四十年后，年迈的诗人又含泪写下”城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”诗人七十五岁，写下绝句《沈园》。诗人生前最后一年的春天，仍由儿孙搀扶前往沈园并留下七绝：“沈家园里花如锦，半是当年识放翁，也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆！”这些诗都表达了他对唐婉最深的思念。86岁那年，陆游带着遗憾离世。

陆游唐婉的爱情悲剧，看过的比较多。30年前，我看过电影《风流千古》；25年前，我看过京剧《唐惠仙》；20年前，我第一次看了越剧《陆游与唐婉》；15年前，我看了四幕话剧剧本《钗头凤》；后来我也听过古筝曲《陆游与唐婉》。这些看过和听过的艺术作品中，最喜欢的还是越剧《陆游与唐婉》和电影《风流千古》。此刻，在北方小城，黄昏时我被江南越剧的丝竹凄美之声统冶，凄美的爱情来自沈园的春色。而我与李白、杜甫这些优秀的亡灵，端杯饮茶同坐于电视屏幕上的首都长安大戏院中，感受着这千古绝唱的凄婉，感悟着生命的色彩。生命本来就是丰富多彩的，但是如果被蒙上一层挥之不去的阴影，那这一切的美好将付之东流。《陆游与唐琬》的色彩本身是悲哀的，却也是因为这种悲哀才让这个故事得以延续下去。

东风沉醉黄藤酒，往事如烟不可追。江南的丝竹乐声中，我仿佛看见年轻的诗人陆游，急疾书毕，一掷柔毫，早已肝肠寸断，泣不成声。歌声里，我仿佛看见唐婉，这个才华卓绝、柔情似水的女诗人，一双秀美哀伤的眼睛深情地凝视着感伤不已的陆游，一字一句地吟咏着她那血泪交加的词作。诗人走了，唐婉走了，沈园，伴随着陆、唐的爱情故事，逐渐名传四方。此时电视画面上和音响里，伴随悲伤而略带几分凄凉的女声吟唱，一阵如怨如慕、如泣如诉的古筝声幽幽响起，恍如绮丽的春风从南宋绍兴二十一年（公元1151年）的春天悠悠吹来，八百多年前发生在古越大地的一幕仿佛就在眼前……

古越大地，千古风流。缠绵的月，写在寂静的的天穹，散发着浓浓的爱恋。春波水，惊鸿月影何时现？缱绻的湖，荡漾的甜蜜的幽情，扩散着迷人的涟漪。艺术作品中茅威涛扮演的陆游，陈辉玲扮演的唐婉，精湛的技艺，让岁月重新放映历史，时光倒流在那甜蜜的光阴！长歌当哭，情何以堪！如血的夕阳下，一条长长的背影，伴随着惆怅，一拖就是千年。时过八百五十年，聆听此曲，感受犹如身临其境。品味着陆游与唐琬超群绝伦、千古遗恨的爱情故事，怎不让人情动于衷？怎不让人潸然泪下？

喜欢陆唐的故事，喜欢关于陆唐的艺术作品，诸多剧种百看不厌。今天再看这部戏，给我的感触是：世界上，有些爱就是不能互相兼容的。爱，也不是一件简单的事情。八百多年后前，这个真实的故事让主人公肝肠寸断。八百多年后的今天，我还在这个爱情悲剧的故事里徘徊着，把剧中的情感移植，追忆着曾经的一段类似的陆唐一样的爱情故事。爱的故事没变，都是问世间情为何物，直叫人生死相许。这是一种深挚无告，令人窒息的爱情，令人垂泪，而垂泪之余，竟让我有些嫉妒唐婉了，毕竟，能在死后六十年里仍然不断被人真心悼念，真是一种幸福了！！

凄美的爱情故事篇2

[关键词] 《山楂树之恋》；爱情语言；表达策略

影片《山楂树之恋》（以下简称影片《山》），讲述了主人公静秋和“老三”之间唯美而又凄美的爱情故事。爱不表现则不存在，爱情需用语言来表达。影片《山》中主人公静秋和“老三”之间的爱情故事，正是借助爱情语言来实现的。本文从语言学角度，对影片《山》中主人公静秋和“老三”之间的爱情语言进行分析，以期为影片《山》的研究提供新的资料，也为恋人之间如何很好地表达爱情提供语言借鉴。

一、爱情语言的理性之美

爱情的表白，要想深入反映自己的爱意，饱含深刻的思想内涵，就需要追求爱情语言的理性色彩。“老三”对静秋的爱情表白就运用了一些理性的表达手段，表现了爱情语言的理性之美。

1.借助冷静的表态话语。比如，当静秋的妈妈得知他们在交往后，出于某种特殊的原因，让他们暂时中断交往，面对静秋妈妈的种种要求，虽然“老三”心里不舒服，但很冷静地说了“转正前，我保证不来找她”“不能让静秋犯错误”“我能等，不论等多久”等一些具有“表态”意味的话，理性地接受了这些要求。

2.借助哲理性话语。比如，“老三”说：我不是胡说，连我父亲都要恢复工作了，他让我弟弟写信，让我回省城去，还说家里又要给我介绍对象。静秋说：你出尔反尔了。“老三”说：怎么会？我不会背叛你的，你可能还没有爱过，所以你不相信，这世界上有永远的爱情，等你爱上谁了，你就知道在这世上，有那么一个人，他宁可死，也不会对你出尔反尔的。这段对话中，面对静秋的质疑“你出尔反尔了”，“老三”说了一些哲理性的话，理性地向静秋表明自己不会出尔反尔。

3.借助承诺性话语。比如，静秋说：我还有一年转正期呢。“老三”说：那我就等你一年零一个月。静秋说：我妈不让我25岁之前谈恋爱。“老三”说：那我就等你到25岁。静秋说：要是到25岁，也不行呢。“老三”说：那我就等你一辈子。这段对话中，“老三”的话语“那我就等你一年零一个月” “那我就等你到25岁” “那我就等你一辈子”，是对静秋一种承诺，这些承诺话语不是随便说说，而是对爱情的理性表白。

此外，“老三”对静秋的理情表白，还体现在一系列理性的行为动作等态势语言上。比如：在县城约会，为了不让别人看见，在公共场合不敢走在一起，总是一前一后。

二、爱情语言的纯真之美

有人说，影片《山》讲述了一个唯美的爱情故事。这个唯美的爱情故事，表现了主人公静秋和“老三”之间纯真的爱情。纯真的爱情必然有纯真的爱情语言来表白。主人公静秋和“老三”之间在表达爱情时，运用了许多纯真的表达手段，表现了爱情语言的纯真之美。

1.妙用质朴话语。比如，在医院高护士的房间 ，“老三”为静秋洗脚时，静秋不禁说出：“认识你，真好。” 比如，两个人躺在床上，“老三”说：“你活着，我就活着，要是你也死了，我就真的死了。” 这些话语中的“认识你，真好”“你活着，我就活着，要是你也死了，我就真的死了”这些言语，没有华丽的辞藻，显得非常质朴，但就是这些质朴的话语，却非常刻骨铭心、非常纯真。

2.妙用倒逼话语。比如，当看到静秋的双脚泡在石灰水里，被烧坏了，“老三”给她买来了粉红色的胶鞋，让她穿上，静秋说：穿这么好的胶鞋去劳动，别人该怎么看我呀。“老三”说：你要是不穿的话，我也要光着脚跑到石灰水里去踩，把我的脚也烧坏。静秋说：我穿，我一定穿。这段对话中，“老三”用倒逼话语，让静秋穿胶鞋，虽带有“逼迫”的色彩，但显得非常纯真，不隐含任何附加条件。

3.妙用奇特、害羞的“眼语”。比如，静秋到村长家后的第一天，就和“欢欢”一起到勘探队喊“老三”回家吃饭。第一次相遇，他们就都对对方产生了好感，这种好感可以从两人相遇时奇特的眼神，尤其是静秋“害羞”的眼神中得到解读。这些“眼语”的妙用，使爱情语言显得特别纯真，虽说这时的爱情语言还处于“准爱情语言”阶段。

三、爱情语言的浪漫之美

“老三”和静秋之间的爱充满了浪漫元素，这可以从他们之间一系列具有浪漫色彩的言语、行为中看出。

1.巧用幽默的言语。比如，“老三”看见静秋的钢笔漏墨水了，买了一支新钢笔送她，却不忘维护她的自尊，幽默地说道：“我不是送你礼物，我这是为革命节约墨水呢。”这一幽默的言语，极富有浪漫色彩。

2.巧用激情的动作。比如，一次在分别后，一个人在小河的此岸、一个人在小河的彼岸，他们都沿着小河往前走了一段距离，很不想就此分别，最后两人做了一个“虚拟的拥抱”这一富有激情的动作。这一富有激情的动作，蕴涵着一种浪漫的情怀。

3.巧用“树枝牵手”的动作。比如，从县城接静秋的一天晚上，过一条小河时，“老三”想拉静秋的手，但静秋处于羞涩的心理不肯。浪漫的“老三”，从地上找了一根树枝，借助树枝拉着静秋的手走过了河。然后，“老三”的手顺着树枝慢慢地往后挪，最终拉到了静秋的手。可以说，借助树枝这一媒介，“老三”浪漫地拉到了静秋的手，也浪漫地表达了对静秋的爱，虽说这种爱含有羞涩的感情成分。

四、爱情语言的含蓄之美

中国人基于“害羞”的心理，常会采用含蓄的方式来表达爱情。主人公静秋和“老三”之间在表达爱情时，运用了许多含蓄的表达手段，表现了爱情语言的含蓄之美。

1.借助“物语”。所谓“物语”，就是借物喻情。物语的使用，可以说，起到了含蓄地表达爱情的目的。影片中“老三”送给静秋的情物有很多，为了使静秋在晚上写材料时有个好的光线，给她送来了一个亮度大点儿的灯泡；为了使静秋在写字的时候，不再忍受钢笔漏墨水之苦，给她送来了一支崭新的钢笔；当看到静秋用脚踩在石灰水泥浆里劳动时，想到她的脚会被烧坏，就特地送给她一双胶鞋；当看到别人用的脸盆有山楂果树的美丽图案时，就给静秋买了一个。可以说，“老三”送给静秋的不是一个灯泡、一支钢笔、一双胶鞋、一个带有山楂果树美丽图案的脸盆，而是一颗心，是他对恋人静秋的爱。 这些“情物”是那样的朴实无华，又是那样的富有爱的意味，让人过目不忘。

2.借助“谎言”的故意使用。“谎言”的故意使用，就是说话时对合作原则中质量准则的违反。合作原则是美国哲学家格莱斯提出来的，包含数量准则、质量准则、关联准则和方式准则。“但是，在实际的交际过程中，一方为达到某种特定的目的故意违背合作原则，而让对方来体会言外之意。”①影片中“老三”和静秋之间在表达爱情时所说的话语就有对合作原则中质量准则的违反。比如，“老三”说：你听说我得的什么病？静秋说：听长芳说是白血病。“老三”说：什么白血病黑血病的，我只不过是感冒，低烧，抵抗力差，也许是在二队加班累的，长芳哪儿懂啊？我要真是白血病，这县城医院也治不了……在这段对话中，“老三”的第二轮话语，明显说了一些自知是不真实的话，这些话是对合作原则中质量准则的违反。在此，“老三”故意违反合作原则中的质量准则，说一些自知是不真实的话，有着特定的目的，就是不想让自己心爱的人为自己的病担心，这些话虽说有些“欺骗”，但很含蓄地表达了“老三”对静秋的爱。

3.借助婉曲辞格。比如，第一次谈话后，“老三”一直没有露面。待“老三”回来见到静秋后，静秋说：“这几天跑哪儿去了？我以为你调走了。不告诉大妈一声，欢欢找你。”静秋的话中，运用婉曲辞格，委婉地表达了自己对“老三”的想念。

五、爱情语言的悲情之美

有人说，影片《山》讲述了一个异常凄美的故事。这个异常凄美的故事，表现了主人公静秋与“老三”之间凄美的爱情。凄美的爱情必然由悲情的爱情语言来承载。主人公静秋和“老三”之间在表达爱情时，运用了许多悲情的表达手段，表现了爱情语言的悲情之美。

1.运用“泪语”。所谓“泪语”就是借助眼泪来表达感情。比如，在征得静秋妈妈的同意后，“老三”一边慢慢地用纱布缠着静秋脚上的伤口，一边默默地流泪。静秋也是低声地抽泣。此处，两人的眼泪，既有一种心疼、不舍，又有一种忧伤的情怀。比如，面对生命处于最后时段的恋人“老三”，静秋流着眼泪不停地重复着“我是静秋”这句话。尚有一丝知觉的“老三”，听到静秋的话语后，眼角也溢出了泪水。此处，两人的泪水是对对方的一种不舍，是对美好而又坚贞爱情的留恋。

2.运用反复、反问修辞格。比如，在医院，面对生命处于最后时段的恋人“老三”，静秋说：我是静秋。我是静秋。我是静秋。你不是答应我，一听到我的名字，你就会回来吗？我是静秋。我是静秋。你看你不是说我穿红衣服好看吗？我穿着它来了。我穿着它来看你了。我穿着它来看你了。这些话语中，反复、反问辞格的巧妙使用，增强了语言气势，强化了“悲情”的思想感情的表达。

3.运用坚定承诺的话语。比如，“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到25岁了，但是我会等你一辈子。”老三的这句承诺，让观众为之动容，这句承诺展现了“老三”对爱的坚持、坚守和默默地付出，直至生命的结束；这句承诺使得这份只有过程、没有结果的爱情，显得非常悲情。

总之，本文从语言学角度，分析了影片《山》中的爱情语言。“老三和静秋的爱情故事，给了正在爱着或是为爱受伤的人们带来了唯美愉悦和凄凉的情感共鸣。”②他们之间融“理性之美、纯真之美、浪漫之美、含蓄之美、悲情之美”于一体的爱情语言，既生动表达他们之间唯美而又凄美的爱情，又深深感染了电影观众，也为恋人之间如何很好地表达爱情提供了语言借鉴。

注释：

①朱秀芳：《从合作原则与礼貌原则看英诗中的真情和假意》，《江西科技师范学院学报》，2009年第1期。

②诸小妮：《唯美艺术与纯净爱情结合的经典——解析影片〈山楂树之恋〉的叙事模式》，《大舞台》，2011年第3期。

[参考文献]

[1]朱秀芳.从合作原则与礼貌原则看英诗中的真情和假意[J].江西科技师范学院学报，2009（01）

凄美的爱情故事篇3

断枝残垣，破门锈钟，一个虚掩的破木门，少了半边，蜘蛛网一道道；秋风飒飒，黄叶铺地，一个昏暗的街道，没一个人，石墩子冷清清；李清照的“冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”，失去后的孤单；夜空孤鸿的嘶叫，水中鸳鸯的哀号。。。。。。这一切是那么的凄婉，来的那么真切，打动恻隐之心。

一对热恋的爱人，当沉浸在幸福的密爱中，到争吵，则是无法感受到其感受，当分手时、离开时，总会感觉到那份哀怨和惋惜；一个才学渊深的诗人，当沉浸在朱门酒肉中，歌舞升平中，则是无法感受到其感受的，当美好、富有失去时，总会感觉到那份深沉和沧桑。破碎的凄美，来的较为真实，来的较为深刻，因为它富有故事，因为它孕育成熟，虽然有点凄凉，虽然那么平淡，但是它肝肠寸断、曲折百回。

破碎中包含着往昔的完美，在破碎中回忆完整，在凄凉中体验温暖，很残忍，很无奈，很失落，但是它是最真实的。一个人站在雨中看着自己的恋人打着雨伞和别人离去，一个清高孤傲的人错过美好的机会，一个沉默的人在酒后倾吐肚中的往事，明星失宠、英雄气短、官场失意、红颜逝去。这个破碎是挖心的破碎。

只有在破碎的时候，我会相信眼前的一切，相信眼前的每一个人。因为破碎它经历了苦难和辛酸，因为它经历了撕破和毁灭，这是它内心最深的和最真的印记，才会有以上的那么多凄美的场景。

有过破碎的人，必定真实的活过。细观自己的人生，没有大的毁灭，也有过小的破碎。童年的破碎，挚爱的玩伴跟生活说再见；青春的破碎，在于那刻骨铭心的初恋，在一场淅沥的秋雨中，说再见；学习的破碎，在于那美好的志愿不能再自己的理想中，在孝顺父母的规劝中，说再见。。。。。。在一次次完美后，在一次次的破碎中前行，在一次次经历和体验中成熟。

我宁愿相信破碎，不相信完美；我宁愿相信哀怨，不相信喜乐，我喜欢那份凄美、伤感，那份凄美、伤感中的真实、真诚。。。。。。。因为一个事物的完美，也是它破碎的开始。

凄美的爱情故事篇4

关键词： 《荆棘鸟》 环境描写 情节 人物 凄美悲壮的爱情故事

“鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则，她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。”这是澳大利亚当代最有影响的作家之一考琳？麦卡洛的作品《荆棘鸟》结尾的一段话，凄美，令人震撼。

《荆棘鸟》中富有特色的环境描写，饱满生动的人物刻画，婉转曲折，扣人心弦的情节，凄美的爱情绝唱令人过目不忘。

一、富有特色的环境描写

《荆棘鸟》中的环境描写，自然生动，将澳大利亚典型的风光再现于读者面前。

“房子的远方，伸展着一片迤逦起伏的平原，它像菲奥娜？克利里定婚戒指上的绿宝石一般翠绿，星罗棋布地点缀着成千上万的黄白色的团簇，走近时方才看出那是成群结队的绵羊。”写出了澳大利亚美丽、清新、自然的风光，令人心醉，

“一切都是灰蒙蒙、黯苍苍的，甚至连树也是这样！”“强烈的阳光已经使冬小麦变成了一片银褐色”。“天上总是雨水如倾盆”，“湿度升到了百分之百，并且停在了那里。”“龟裂干涸的黑土荒地。”这些描写将一个干旱气候下的澳大利亚景色展现在读者面前，让我们感受到干旱、潮湿难耐的澳大利亚。

“那些魔鬼桉、巨大的花椒树、抓山虎、花椒树”这些典型的澳大利亚植物，让读者倍感熟悉。

“桉树上都是鸥鸟，它们尖叫着，拙劣地模仿着鸣禽；雀鸟从定一个树枝飞到另一个树枝上；头顶黄绿色的美冠鹦鹉栖息在那里，歪着头，用闪闪发光的眼睛目送着她；黄（脊鸟）鸽在松土中寻觅着蚂蚁，它们那可笑的尾声上下跳动着；乌鸦永远是那样让人心烦，使人生悲。”“一群胸脯粉红，脊背灰色的鹦鹉一起飞了起来。它们就象是一片铺天盖地的浅洋红色的浪潮。”“这里有一大群袋鼠，约摸有2000只左右。鹦鹉一飞，把它们从平静的凝视中惊起，大跨步地、优美地跳跃着，向远处跑去，其快如飞。”这些动物与景色相契合的描写，让读者深深地感受着浓浓的澳大利亚风情，将读者完全置身于澳大利亚的环境下来感受这部作品的故事情节，与人物相会。

二、情节婉转曲折，扣人心弦

小说主要描写的是拉尔夫与梅吉的爱情故事，故事情节起伏跌宕，委婉曲折，在平静的述说、描写中抓住读者的心。

神父拉尔夫与小梅吉偶然相识，便对这个女孩十分怜爱。随着小梅吉长大，她和拉尔夫的感情逐渐加深，拉尔夫成为了梅吉可以信赖、倾诉的朋友。由于梅吉的姑妈玛丽-----德罗海达最富有的孤孀的嫉妒，临死前将她的全部财产献给天主教会，并表明这笔财产将永远由拉尔夫管理支配，为了受到教会的重视并获得晋升，拉尔夫接受了遗产，梅吉和她一家的继承权被剥夺，拉尔夫离开了梅吉。梅吉的爸爸帕迪被大火吞噬，拉尔夫神父赶回来，埋藏了死者再一次与梅吉相见，并告诉梅吉虽然自己非常爱她，但他永远也不可能和她结为夫妻。梅吉在卢克的追求下嫁了，也离开了德罗海达。卢克为了挣钱，不与梅吉见面，甚至在她生女儿朱丝婷时，拒绝回来。而此时拉尔夫却来到梅吉身边，由于梅吉相见，他对梅吉的感情始终不渝，这剪不断的情感时时让他感到痛苦，他终于控制不住自己的感情，在梅吉之后也去到麦特劳克岛，一起渡过了他们一生中最幸福的时光。为了到罗马去担任更重要的职务，拉尔夫又一次选择了教会而离开了梅吉，此时梅吉已经怀上了他的孩子，生下了戴恩。 拉尔夫晋升为红衣主教后，又一次回到了德罗海达，听到了戴恩的姓氏是“奥尼尔”时，以为梅吉又回到了卢克身边，给他生儿子。戴恩长大了，却提出要当教士，这对梅吉来说，是个沉重的打击，思虑再三，她把戴恩送到罗马的神学院，让拉尔夫照顾他。拉尔夫和戴恩相处融洽，梅吉沉浸于父子二人的亲情当中。但好景不长，在一次游泳中，戴恩因心脏痉挛突然发作，溺死在海里……梅吉告诉拉尔夫，戴恩是他的儿子。拉尔夫悲痛万分，但已于事无补。给戴恩做完弥撒后，便在悲伤与悔恨中死去了。

曲折离奇的故事情节的设计，将一个凄美悲壮的爱情故事展现在读者面前，一波未平一波又起，扣人心弦。拉尔夫与梅吉的爱情故事就像荆棘鸟一样，荆棘鸟一生只唱一次歌，从离开巢开始，便执着不停地寻找荆棘荆棘鸟树。当它如愿以偿时，就把自己娇小的身体扎进一株最长、最尖的荆棘上，流着血泪放声歌唱――那凄美动人、婉转如霞的歌声使人间所有的声音刹那间黯然失色！一曲终了，荆棘鸟终于气竭命陨，以身殉歌。荆棘鸟以一种惨烈的悲壮塑造了永恒的美丽，给人们留下一段悲怆的绝唱。拉尔夫的身份是神父，梅吉与拉尔夫明知道教会制度森严，不允许结婚，却仍然追求属于自己的爱情，他们内心痛苦的挣扎，就像荆棘鸟寻找着准备刺进自己身体里的荆棘一样，随着他们的爱情结晶-----戴恩的离去将荆棘刺进了他们的身体，气绝命陨。

三、人物刻画栩栩如生

小说写了一个家庭的经历，作为一部家世小说，小说中的人物并不算多，但作者妙笔生花，通过精妙的语言与动作描写，将人物写得个性十分鲜明，栩栩如生。

梅吉是书中的女主人公，她执着倔强，性格善良内敛，内心勇敢强大，明知不可以却勇敢地追求，不顾一切。拉尔夫是小说的男主人公，在作者笔下他是个温文儒雅，英俊潇洒，极具贵族气质的神父，长着一双蓝色眼睛，深邃迷人，为与梅吉相爱，他在痛苦中一次又一次的挣扎着，内心充满着矛盾，与罢不能，欲爱还休。忠厚、含蓄、温雅的帕迪，默默地做着自己的事，默默地爱着。外表冷漠脆弱的菲奥娜，她穷其一生也没能走出年轻时遭受背叛的爱情阴影。备受痛苦折磨、煎熬，暴烈渴望的弗兰克，一次监狱之旅将他人生的梦想与希望埋葬殆尽。骄横尖酸的卡森夫人，单纯执着的丹尼，古怪理智的朱丝婷，温和的戴恩。一个个有血有肉、棱角分明的面孔依次呈现在读者面前，刻画不着痕迹，活灵活现。

凄美的爱情故事篇5

第一次接触张爱玲的著作，是十年前读大学的时候。江南七月，荷叶田田，荷塘边月色下是大学的露天电影院。青春逼人的莘莘学子神采飞扬，在露天影院里观看根据张著改变的电影。胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——胡琴上的故事是应当由光艳的伶人来扮演的，长长的两片红胭脂夹住琼瑶鼻，唱了，笑了，袖子挡住了嘴……然而这里只有白四爷单身坐在黑沉沉的破阳台上，拉着胡琴。胡琴凄凉的声音在月光下若有若无的时候，银幕上就变戏法似的出现了几个字——倾城之恋！

记得那次电影看完以后，我印象最深的就是电影里的几个镜头和对白。一场是白流苏和范柳原在香港饭店的舞会上边舞边说的那段。“流苏笑道：你怎末不说话呀？柳原笑道：可以当着人说的话，我全说完了。流苏噗嗤一声笑道：鬼鬼祟祟的，有什末背人的话？柳原道：有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。”看到这里的时候，真有些让人啼笑皆非的悲凉。其实此时，在情场上浸淫得有些疲倦了的范柳原，对白流苏也只是三心二意；而刚从一场失败的婚姻里走出来，在娘家又被挤兑得唉声叹气无处立足的白流苏，对于范柳原也是七上八下，心里忐忑的很。她下定决心跟着范柳原来到香港，一方面是要逃脱那个让她无法承受的娘家和听不完的闲言碎语，另一方面是觉得自己的青春年华已经成秋后的蚂蚱，对于婚姻只有舍命一赌了。在这样的情景下听着这样的调侃，白流苏如何我不知道，我心头当时的“凉”是一直延续的现在的。

可是，更凄凉的事情是在有一天的晚寝之后。“深夜里，她已经上床多时，只是翻来覆去。好容易朦胧了一会儿，床头的电话铃突然朗朗响了起来。她一听，确是柳原的声音，道：我爱你。就挂断了。流苏心跳得扑通扑通，握住了耳机，发了一会愣。方才轻轻的把它放回原处，谁知才搁上去，又是铃声大作。它再度拿起听筒，柳原在那边问道：我忘了问你一声，你爱我麽？她低声道：你早该知道了。我为什末上香港来？柳原叹道：我早知道了，可是明摆着的事实我就是不肯相信。流苏，你不爱我。流苏道：怎见得我不？柳原不语，良久方道：诗经上有一首诗我念给你听——生死契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。我的中文根本不行，可不知道解释得对不对。我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多末小，多末小。可是我们偏要说‘我永远和你在一起；一生一世都别离开。’好像我们自己做得了主似的。流苏沉思了半晌，不由得恼了起来：你干脆说不结婚不就完了！还绕着大弯子！什末做不了主，连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩，你这样无拘无束的人你自己不能做主，谁替你做主？柳原冷冷道：你不爱我，你有什末办法，你做得了主吗？我不至于那末糊涂，犯不着花钱娶一个对我毫无感情的人来管束我。对于你，那也不公平，噢，也许你不在乎。根本你就以为婚姻就是长期的卖淫……”看到这里的时候，电影场里一片大笑。可是在笑过之后，一股悲凉的感觉从脊梁上嗖嗖蹿上来，“婚姻就是长期的卖淫！”这突如其来的羞辱与调侃，真如一盆冰水兜头泼下，怎不让白流苏羞恼成怒？！

整个《倾城之恋》中，张爱玲以其绝世的才华，不动声色地编织着一个引人入胜却又让人叹谓的爱情故事。在热热闹闹的情节中蕴含着一股幽幽的凄凉基调。让人不由想起笼罩在《红楼梦》里的那股悲凉和厚重，如同秋天早晨原野上的浓雾，美丽凄凉，挥之不去。其实，看完《倾城之恋》，人们都会想到，如果不是日军侵占了香港，如果不是当时当地的形格势禁，谁也不会相信，范柳原会娶白流苏。可是上天造化，城倾了，恋成了。正如张爱玲说的那样，“香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界里，谁知道什末是因？什末是果？……胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！”

张爱玲真是一个躲在角落里极富才情的精灵，在胡琴咿咿呀呀的声音中，我们被引入了一个美丽而苍凉的故事。在胡琴咿咿呀呀的声音中，故事结束了。故事结束了，我们的感受和思索没有结束，它像苍凉的月光下若有若无的胡琴的声，久久地缠绕着我们的心灵。

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在张爱玲带给我们的文学世界中，我们不能不对人生有着更加深沉的体悟和思考，而伴随着思考过程的唯一的感觉，就是冷！幽幽地有点凄美的冷！其实，天才的作家都是靠着自己天才的感悟来写作的。科学已经证明，最早的生命是起源于蓝色的冰冷的海洋里那些雌雄一体的简单的生物。后来，生物的进化使雌雄一体的细胞开始裂变分化，由雌雄一体分解为雌雄异体。一个生命分解成两个生命，带着自己另一半的遗传信息，生命的一半在自身成长的过程中，开始了凄凄惨惨的寻寻觅觅历程。人的历史和人类的历史，或者说从亚当夏娃开始的所有的爱情故事，就是这种寻找的不断和延续。《红楼梦》里贾宝玉初见林黛玉时心里想的那些话“好生奇怪，倒像在哪里见过一般，何等眼熟到如此！”以及见面之后说的那句“这个妹妹我见过”，决不是虚妄的无稽之谈。而张爱玲却以她天才的感悟，牢牢的把握住生命最初的那种冰凉的感觉，幽幽的还原着生命在寻找自己另一半过程中精彩或者暗淡、曲折或者顺利、优美或者悲伤，引人入胜或者寡然索味的一个个冰凉的故事。

张爱玲不动声色的冷，除了在《倾城之恋》里流露无遗外，在她的另一部小说《金锁记》里面，也同样有着出色的表现。

《金锁记》是以一个出身于油坊家庭的少女七巧，被哥哥骗嫁给豪门世家的一个患有骨癌的少爷为妻说起的。七巧的粗俗和刁钻，娘家的贫穷和丈夫的病，都是她在这个豪门世家里被欺受气的理由。她牺牲了自己的青春和爱情梦想，好不容易熬到丈夫死了，婆婆也死了，她终于分到了一笔财产并获得了人身的自由，可是财产和自由带给她的是更让她窒息的桎栲和更卑微的心态。她总是感到身边所有的人都在打着她财产的主意。她要誓死保卫自己的财产，那是比她的命还要宝贵的东西，是她赖以生存的唯一的根据。守着自己的财产，她抽大烟，也让儿子和女儿抽大烟。为了所谓的脸面，她让女儿缠当时已经没人再缠的小脚，又让女儿读上海滩最时髦的洋学堂。儿子嫖娼她不仅不制止，反而觉得那是有钱人的排场。儿媳妇的家境比她家差一点，她就变本加厉地在人前冷嘲热讽，致使亲家母无脸见人，儿媳妇活活气死。她时时处处都表现出一种乖戾的病态，晦暗而有发霉！冷森而又可恶！

张爱玲在这个晦暗的故事中，笼罩上一层淡淡的忧伤惆怅而有凄凉的韵味，一个很有思想力度的悲剧性的冰凉的基调。小说写七巧的女儿长安在学堂里弄丢了一样东西，七巧就要到学校找校长大兴问罪之师，“长安着了急，拦阻了一声，七巧便骂道：天生的败家精！拿你娘的钱不当钱。你娘的钱是容易得到的？——将来你出嫁，你看我有什末陪送给你！——给也是白给！长安不敢作声，却哭了一个晚上。她不能在她的同学跟前丢这个脸。对于十四岁的人，那似乎有天大的重要。她母亲去闹一场，她以后拿什末脸去见人？她宁死也不到学校里去了。她的朋友，她所喜欢的音乐教员，不久就会忘记有这末一个女孩子，来了半年，又无缘无故的悄悄地走了。走得干净，她觉得她这牺牲是一个美丽的、苍凉的手势。”

“半夜里她爬下床来，伸手到窗外去试试，漆黑的，是下了雨麽？没有雨点。她从枕头下摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起来。犹疑地，Long Long Ago的细小的调子在庞大的夜里袅袅漾开。那呜呜的口琴声时断时续，如同婴儿的哭泣……”

长安退学了，陪着她妈妈七巧抽烟，久而久之出脱成一个当年的七巧。她没有理想，没有爱情，她成了一个被人遗忘的病恹恹的老姑娘。不知是命运故意的捉弄，还是命中注定的造化，在她心如死灰的时候，一份意外的比较理想的爱情光顾了她。就要谈婚论嫁之际，她的母亲横加阻拦，固执的认为那个男人是冲着她的陪嫁来的，即使不是，他也是在外洋有过女人，在乡下也有过女人的人了。长安嫁给他是丢脸的事。她以自己的阴险和绝情亲手扼杀了女儿的爱情。小说写道“她知道母亲会放出什末手段来，迟早要出乱子，迟早要决裂。这是她生命里顶完美的一段，与其让别人给她加上一个不堪的尾巴，不如她自己早早结束了它。一个美丽而苍凉的手势……”看，又是一个手势，与离开学校时的那个手势多麽似曾相识！张爱玲以大师的圆熟和独到，用一个虚幻的手势写尽了千言万语，让我们想起席慕容“仿佛雨雾中的挥手别离”那个依依的冰凉的手势。在写到长安与童世舫分别的时候“长安悠悠忽忽听到了口琴的声音，迟钝的吹出了Long Long Ago ……长安着了魔似的，去寻那吹口琴的人。迎着阳光走着，走到树底下，一个穿着黄短裤的男孩骑在枝桠上颠颠着，吹着口琴，可是他吹的是另一个调子。长安仰面看着，眼前一阵黑，像骤雨似的，泪珠一串串的披了一脸。”凄凉忧伤如同长安退学前的那晚，那口琴……

张爱玲就是这样摹写一个女人的命运，勾画一个女人如何“三十年来带着黄金的枷，用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”如同《倾城之恋》里开头和结尾那咿咿呀呀的胡琴一样，《金锁记》开头和结尾的月亮，如同一管呜呜幽咽的洞箫，又如荒凉月光下城墙上游走的夜风，吹得人心冷飕飕的，紧紧地缩在一起。

其实，张爱玲本人的命运以及她和胡兰成的爱情，又何尝不似这凄凉的洞箫，或者长安手头的口琴与白四爷的胡琴吹拉出的忧伤呢？

一个冰清玉洁绝世风华的女人的倾城之凉啊！

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凄美的爱情故事篇6

席慕容，我是在楼兰认识她的。

那时，她给我讲述了一个尘封千年的故事——唯美而凄凉。夕阳下的沙漠，泛着刺目的黄，风沙吹卷着痛苦的思念，漫天飞舞的是诀别时的哭泣。她秀眉紧锁，仿佛她即使那沉睡千年的楼兰女郎。她轻吟着，“夕阳西下，楼兰空自繁华。我的爱人孤独的里去，遗我以亘古的黑暗和亘古的甜蜜与悲凄……”

此后，我常常和她相会，带着她的诗，带着那份对爱的感怀。

十五岁的日子过得辛苦又迷茫，心中有初春萌芽破土时震裂的痛，有满眼新绿时满足的幸福，也有流不尽的泪，理不清的愁。我渴望着，向她找寻着答案，而我沉默了。只因她也在问着，“为什么欢乐总是乍现就凋落，走得最急的都是最美好的时光。”她叹息着，“青春是一本太仓促的书。”

我曾经怨过她，怨她把愁绪传染给我。渴望畏惧交织成一片柔软的网，朦胧了双眼，只是在心里感慨着，所有的结局都已写好，所有的泪水也都启程，这样一切都漠然了。但我始终是感激她的，在这物欲横流的世界里，她把纯美、真挚的感情带给了我。她为我洗去了内心的不安，抖落了心灵的尘埃。她让我知道爱的本质如一，在那相遇，离别后，缓缓地老去。

这一夜，我坐在窗前，任凭凄夜冷彻心扉，两眼溢出回忆幻化的泪，只

愿它狠狠地洗去思念的苦水。我爱她的诗，不是热爱，不是赤诚，只是默默地在心底温存，是带着一丝伤怀的爱着。那伤怀便是心中共鸣时，撕裂的凄凉。她带我走进她如梦似幻的世界里，那里有一片片粉红色的美好，有久久思念的凄楚，有一颗破碎了又完整的心。

凄美的爱情故事篇7

还记得最美的月色是在外婆家看到的，最难忘的的月夜是在外婆的故事下度过的。小时候一放暑假总会急急忙忙催促母亲回到乡下外婆家，那里，有清新的空气，有朦胧的月色，有璀璨的星空，还有外婆温暖的爱。

在外婆家，吃过晚饭我总会早早地洗澡随后搬出乘凉椅，然后美美地躺在上面，静静的等待那绯红的云彩逐渐变为墨蓝的夜空。当天上星星与人间灯火交相辉映之时，一家人便和睦地坐在自家的小院里畅谈说笑。那时，年幼的我总是霸占着凉椅不让，父母却硬要让我将凉椅让与老人，我不肯，委屈得看着外婆，她只是慈祥的笑着，“让他坐吧，还是个孩子呢！”有了外婆这位保护神我也就天不怕地不怕，还故意回看母亲，她瞪了我一眼也就不再说什么了。此时外婆却在一旁坐着木椅，还为我扇着扇子。夜空，那轮皎洁的月光散发幽深却也万分炫目的光，那如水的月色好像外婆的爱般温暖。

我的故事启蒙人是亲爱的外婆，对于外婆讲的那些神奇瑰丽的神话传说和妙趣横生的乡间故事我都记忆犹新。《女娲补天》《后羿射日》《愚公移山》第一次都是从外婆那里听来的，而人熊的传说，笨媳妇的故事也让我难以忘怀。这其中我最喜欢的是《嫦娥奔月》，外婆告诉我美丽的月亮上有一座晶莹剔透的宫殿叫广寒宫，上面有月桂树，还有一位叫嫦娥的仙女手抱玉兔，日日夜夜思念远方，悔恨自己的过错。我惊奇地问：“真的吗，那上面真的有这些吗？”外婆说“当然有，你仔细看那上面还有人影呢！”我定睛一看那上面还真有黑影，“我还想上去看看，那怎么才能上去呢？”外婆只是慈祥笑着，摸摸我的头，“快睡吧，睡着了就能飞上月宫了。”带着期盼我进入了梦乡，而在梦中，我与外婆真的飞翔在浩瀚的夜空，欣赏了美丽绝伦的月宫。。。。。。

而现在，我早已不是那个还会与长辈抢凉椅的不懂事的小孩了，我会主动让出椅子，并且像原来外婆为我扇扇子那样为她扇扇。看着凄美的月色，我想起了那个美丽的传说。我告诉外婆我在科学课上所学到的——月球荒无人烟，它只是个凭借反射阳光而亮的地球的卫星罢了。外婆听完，细细的端详月亮，许久，她告诉我：即使这样，她仍然愿意相信这样美丽的传说：有月宫，有月桂，有嫦娥，有我们曾经相信的一切。

我再看那凄美的月亮，似乎懂得了外婆的意思：在现实生活中坚守一份浪漫，当理智充斥大脑时选择曾经轻狂的理想，看罢世事纷扰后独赏美丽神话，这些，何尝不是幸福？我不知道外婆是从哪里听到的《嫦娥奔月》，我想可能也是如那晚一般恬静的又一个夜晚，也是在这凄美的月色下，外婆的外婆讲给她听的。此时想到一句诗“人生代代无穷尽，江月年年只相似”，岁月悠悠，人们追求美好感情的理想却未被人生的长河冲淡，而亲情也便这样代代相传。

凄美的爱情故事篇8

假如我能穿越，我定要去看看那位不减肥却依然绝代风华的胖美人—杨贵妃。我一要去亲眼目睹她和李隆基的爱情故事。也要去看一眼在她故事的最后时刻被她所爱的人亲手杀死的失落。我想我不喜欢李隆基，他顾全大局杀死了杨玉环，最后却未能保全江山，我想这可能是我太喜欢玉环的缘故。假如我是杨玉环，我会选择让他刺死，毒会让你痛苦不堪，一刀两断才好。

最近网上流传着这样的一句话：“待我长发及腰，少年娶我可好。”问世间情为何物，直叫人生死相许。古代的诗人啊，也难逃一劫。

假如我能穿越，我还要去司马相如那个朝代，听他的一曲《凤求凰》赏她的才高八斗、文采风度，那一曲《凤求凰》竟令才貌双全的卓文君与之私奔，甘愿当垆卖酒，不离不弃！我还要去看卓文君写下：“皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。凄凄及凄凄，嫁娶不须啼。愿得一人心，白首不相离，”的悲伤、痛苦，那番浓厚的情意，也教司马相如如梦方醒，与之山高水远，长相厮守。屈原也没能逃过，不然又怎会写下：“山有木兮有枝，心悦君兮君不知。”的诗句呢！弱水三千，只取一瓢饮，独宠一人又何妨？

假如我能穿越啊，我定要去品析那夕日的古老，人情的芳香！