时间：2023-11-02 01:19:14
关键词：韩国穿越剧；消费社会；大众文化；叙事
随着人类逐渐步入消费社会，我们的大众文化也开始呈现出多样化的特征。其中当下最火爆的“穿越剧”的出现，正是顺应了当代消费社会语境下的大众文化的产物。本文以最近网络热播的韩国穿越电视剧《屋塔房王世子》为例，从穿越剧产生的时代背景、韩国穿越剧的叙事特点以及韩国穿越剧的形式创新三方面浅析消费社会语境下的韩国穿越剧。
1 穿越剧产生的时代背景
如今，我们已正式进入了消费社会，受其社会语境影响下的大众文化也呈现不同的表现性特征。以电视剧为例，从历史剧、家庭伦理剧、青春偶像剧等等，到现今风靡的穿越剧，显示出消费社会语境下的文化发展特点。
消费社会下，生活节奏加快，社会竞争压力大，社会责任感降低等诸多不确定因素使人们的生活逐渐发生改变。这种改变使得人们对归属感的欠缺与价值感的匮乏的需求日益明显，因此给我们每一个都市人带来了诸多方面的困境。在最为传统的精神分析学派中，人们在遇到问题时，一般会采取如下六种应对方式：解决问题、自责、求助、退避、幻想、合理化。而“穿越控”们则与玩网络游戏、迷恋科幻小说的那些人一样，都属于选择“幻想”这一应对压力的方式，通过虚幻的想象，创造一个自我的精神世界，躲避现实世界的纷扰。正如好多网友所说：“作为一个现代人，穿越就像旅游，对于穿越到的那个朝代和历史人物的命运，都了如指掌，有一种站在历史的高度看问题的先知先觉的和心理上的优越感。”
2 韩国穿越剧的叙事特点
韩剧从上世纪九十年代开始盛行，受到国内外不同年龄观众的青睐。究其原因，有以下几点：首先，韩剧画面唯美、演员养眼、道具服装场景奢华、配乐曲目优美动人、题材新颖、剧情多变、类型众多等，深受观众的宠爱。相对国产剧来说，韩剧更有影响力，人气更高。其次，由于韩国电视剧一直以来就主打家庭亲情路线，其偏爱细腻的亲情化叙事，使得观众为之倾情落泪，这点从观众耳熟能详的韩国家庭剧《看了又看》就可以看出。
近两年来，国内外电视剧界刮起了“穿越风”，韩剧当然也不甘示弱。以最近热播的韩国穿越剧为例，相比国内由当红网络小说《步步惊心》改编拍摄的穿越剧相比，韩国穿越剧《屋塔房王世子》有着自己独特的叙事。
我国的穿越剧《步步惊心》改编拍摄自网络同名畅销小说，其主要故事情节设置在清代，穿越也只是一个贯穿头尾的由头，基本上是一部完整的清朝历史。对于历史大致上能做到完整的还原，角色上仅多加入了一个现代都市白领女性，由现代穿越回清朝，其余的情节基本和正史保持一致。而韩国穿越剧《屋塔房王世子》和《步步》在这一点上相反，该剧为朝鲜时代的王世子和三位臣子在调查世子嫔的死因时意外地穿越300年后的时空，来到现代首尔展开的一段浪漫爱情故事。其主要的故事情节设置在现代，古代的历史基本上没有涉及，搞笑、浪漫爱情等因素远远大于历史因素，除去其穿越的由头，基本上是一部都市青喜剧。剧中人物着装时髦靓丽，道具服装场景奢华，具有很强的现代感。
由此大致可以看出，受我国自2011年来古装宫斗穿越剧集中大爆发的影响，韩国各大电视台也纷纷打起了古装剧的主意。现代白马王子放在古代，就成了“王”，成了“世子”。其实韩国古装穿越剧的特点显而易见，其仍然秉承着韩剧的清新、浪漫之风，人物角色设定依旧是“高富帅”或是“白富美”，依旧让爱情变得惊天动地。男女主角的爱情惊天动地，很容易就让观众能全身心地投入，随着主角爱情故事的潮起潮落而或悲或喜。反观近两年来国产的古装穿越剧，观众反响觉得除了“宫斗”戏比较过瘾激烈之外，爱情的主题相对来说薄弱了很多，这是我们应该思考改进的。
3 韩国穿越剧的形式创新
韩国穿越剧与我国的穿越剧同样都是跨越时空，在形式上却有着自己独到的特点。
首先，人物角色设定。无论是早前的《宫》还是《步步惊心》，国内的穿越剧偏向于美女穿，而韩国穿越剧则打起了美男穿的招数。其次，国内穿越剧一般设定为现代往过去穿，而韩国穿越剧将我国穿越剧的思路大大扩宽，往回穿看腻了，那就从过去往现代穿，同时是多人组团穿。
其次，穿越合理且多样化。我国的穿越剧通常情况下仅仅是一次穿越，再次就回去了，对于时空的驾驭很单一。同时，国内的穿越理由通常比较俗套，一般都是主角被电击或者被车撞。而韩国的穿越剧其穿越更多元化，也更合理，主角穿越的理由通常能够在后面的剧情中有一定的合理铺垫，同时剧情设置也与时代特点结合更紧密。
第三，历史可改变。我国的穿越剧与历史结合紧密，《步步惊心》中女主人公若曦到死也没有将历史改写，而韩国的穿越剧加入了较多的喜剧元素，淡化历史，更符合穿越剧天马行空奇思妙想的剧情架构。
最后，韩剧永恒的主题：始终不变的浪漫爱情。韩国穿越剧与我国穿越剧中主角的爱情故事设计不同，男主角回到过去或是穿越未来，都会遇到和他所在的时代一模一样的“前世注定”的女子，可见韩剧中永恒不变的精髓仍是“命中注定的爱恋”。
作为娱乐时代的流行性电视节目的一种，穿越剧是消费社会语境下的必然产物。因而，对于这一媒介产品进行探究分析，是非常有必要的，它可以折射出当下社会面临的诸多棘手问题。在消费主义大行其道的今天，在生活节奏如此之快的当代社会，每个人都为了生存而承受着巨大的压力。沉重的心理负担、对知识和信息无止境的渴求使得观众越来越将注意力集中在冗长而复杂的媒介产品上，而追求那些浅显易懂、引人入胜但同时又能满足一定的信息需求的媒介形式。因而，穿越剧的存在恰恰契合了时下的受众心理。
作为消费社会语境下的电视商业化的产物，韩国的穿越剧代表了消费时代下的大众娱乐文化，具有强大的魅力与生存空间。以上对于韩国穿越剧叙事的初探，希望能够通过对个案的比较分析，从而推理出中国穿越剧叙事的优势与不足，从而对国产的穿越剧的后续发展提供可行性的建议。
参考文献
[1]《叙事学视域中的电视穿越剧》，蔡骐、徐小玲，现代传播，2012年5月。
[2]《穿越剧的叙事学分析——以电视剧《宫锁玉心》为例》，郭小平、彭理云，媒体时代，2012年5月。
关键词：电视； 穿越剧； 传播效果
“穿越”是穿越时间和空间的简称，穿越剧的剧情通常是主人公因为某种原因，从现在生活的时空转移到另外一个时空，并且在穿越的时空中人物之间产生冲突，从而引出故事。近两年穿越剧开始在内地风靡，深受观众尤其是青少年的追捧。穿越历史的想法一定程度上反映了当下人们的心理状态，即逃避现实。弗洛姆认为现代工业社会增加了自由，却也产生了新的拖累，人们产生一种“惶恐不安的心理” [1]。不断涌现的穿越题材开辟了影视剧的一片新领域，但是如今在商业利益驱使下穿越剧扎堆荧屏，大量作品出现同质化倾向，传播内容肤浅甚至不惜篡改历史。这些问题引起了许多学者的思考，也受到国家广电总局的高度重视。
本文通过对穿越剧热播的原因、传播中产生的问题以及未来发展方向和策略等方面的研究现状进行综述，并在此基础上探析新的研究视野，以推动相关学术研究和传播实践的发展。
1 对穿越剧热播原因的研究
探究穿越剧热播的原因是对其现状进行研究的前提，当前国内学者对这方面的研究主要从以下几个方面入手。
1.1 受众自身的需求
现代社会与古代社会之间的差别是观众喜欢穿越剧的原因之一，有学者认为，当代人与古代人相比在心理上有种优越感，穿越剧就是利用这种时代背景的差异性，让人们接受它并且喜欢它。[2]也有学者认为时空穿越容易引发矛盾，令观众产生悬念感，从而达到了吸引观众的目的。[3]逃避现实的心理机制也是学者探究出的另一方面原因，有学者认为穿越者能满足观众希望传统与现代完美融合以及逃避自由之累等的心理诉求。[4]还有学者指出，现在人们现实生活中缺少互动，人更渴望回到一种简单、单纯的状况，从心理上来说，穿越剧应运而生。 [5]
1.2 传媒的商业目的
首先，穿越题材是一种优势市场资源。有学者认为，从市场资源优势来看，穿越剧得益于网络文学时代兴起后丰富的原创小说资源，具有了稳定的受众基石。[6]其次，媒体的宣传和引导。有学者指出，《宫》的热播正是媒体合谋的结果。在消费社会，传媒基于现代商业目的所形成的价值，几乎引导着整个社会的消费趋向。媒体生产者追求的只是高收视率，高上座率和高点击率[7]第三，电视剧竞争激烈，为迎合受众。有学者指出，近几年，受到外来剧威胁我国电视剧要想出奇制胜，必须要创新，投受众所好，穿越剧应运而生。[8]
1.3 剧情本身新颖，吸引观众
穿越剧相对于其他类型的电视剧是个新生的题材，时空交错的情节更是让观众耳目一新。[9]有学者指出，穿越剧集多种剧目于一体，满足了不同观众的多层次需求。[10]穿越剧题材新颖，使观众得到了一种前所未有的人生体验。[11]还有学者，以《宫锁心玉》这部电视剧为例，认为故事用风趣幽默的情节引领观众走进戏中，但是剧情只为观众开心，连最基本的逻辑也完全可以为“服务剧情”四字让道。[12]还有学者认为演员的表演功力也做了贡献，以《步步惊心》为例，演员表演功力相对比较成熟到位，没有往常芒果台自制大剧的青涩肤浅感。[13]
2 对传播效果及存在问题的研究
穿越剧在热播中取得的传播效果可以从以下几点来讲：1、激发观众对历史、科技、传统文化等等研读兴趣[14]；2、满足受众娱乐心理；[15] 3、满足青少年爱做梦、爱追梦的情感诉求；[16] 4、误导观众历史观，使戏谑、荒诞与无厘头的快感成为一种审美体验。[17]
穿越剧在热播的同时出现诸多问题，这也引起了学者们的关注和研究，可以归纳为以下几个方面。
1.对待历史的态度不严谨。穿越剧往往都让穿越的主人公与历史著名人物结缘，不少编剧不惜让历史迁就剧情，设置的人物天马行空，对历史极不负责。这对于受众尤其是青少年就构成了一种误导，甚至会让他们对历史产生错误的认识乃至造成历史的虚无感。[18]有学者评论说娱乐与恶搞是对历史的亵渎，穿越剧的对历史的调侃便是对文化的调侃。[19]
2.作品同质化倾向。穿越剧虽然已经成为热门的电视剧创作风潮，但却缺乏经典之作，大多情节老套，荒诞浅薄。[20]大同小异的穿越剧会使观众审美疲劳，有学者对此指出，目前国内的很多电视剧都都是“宁为山寨版，不作风向标”，想着与其冒着风险去另起炉灶，不如在现有的锅里抢夺一杯羹，这就导致了现在的很多国产穿越剧为了“穿越”而“穿越”。 [21]
3.艺术水平有限。穿越剧既表现了一种文化上的平民主义趋势和大众化思潮，又通过解构、复制与拼贴，使崇高和高雅的艺术失去独立价值。[22]许多穿越剧由网络小说改编而来，有学者认为，穿越剧天然地带有网络文学和网络游戏的特点、弱点，任意胡编乱造，几乎超出了艺术作品的底线。[23] 另外，穿越题材文艺作品的流行呈现渐趋泛滥之势，对青少年也有重大影响，不仅影响着青少年的审美趣味，甚至影响着他们的生活态度 、生命意识和人生理想。[24]
3 对穿越剧未来发展策略的研究
穿越剧自身存在的种种问题难以掩盖，国家广电总局也颁下“一纸禁令”对此题材进行限制，穿越题材的电视剧该何去何从，如何能够摆脱弊端涅槃重生，对此学者们纷纷予以研究。
1.避免重复，力求创新。有学者认为穿越只是一种类型，真正吸引人的，还是故事。在迎合流行题材需要的同时，也应该跳出模式化的桎梏，注重创新。[32]避免影视同质化需要精神产品的“供应商”强化自律意识，更要有一种原创精神和勇气，不能为了利益而盲目跟风。[25] 只有创造新时代读者喜欢的时空艺术，避免重复不断创新，才能实现穿越类电视剧的稳步发展，取得经济效益和社会效益的平衡。
2.尊重历史，提高作品思想内涵。穿越剧篡改历史，过度戏说等问题备受争议，广电总局颁布“限播令”，以期剧本创作能够以正确的历史观为导向，提升电视剧的思想内涵。有学者提出，穿越剧的创作应追求更加精美的画面和更经得起推敲的剧情。[26]同时，作为“穿越文化”母体的穿越 小说势必要冲出大众文化 “快餐” 性质的樊篱，成为具有深度和力度的文学样式，这一点的达成需要专业作家的加入。[27]
3.合理监管，传播正确价值观。有学者指出，媒体应该尽可能的宣扬作品积极的方面，不要一味地恶俗误导受众的价值观。在影视文化的天空中，国家的扶持资助和相关事业单位的监督管理到位是不可缺少的关键力量。[28]有学者认为针对 “穿越文化” 所造成的巨大社会影响，相关管理部门及 “穿越文化” 的制造群体应该其体现的社会价值观和爱情观引导至更有利于社会和谐和人民幸福的方向上来，使“穿越”题材中好的一面得到发扬和贯彻，减少其带来的“精神鸦片”式的沉溺感。[29]
4 简单评述及前景展望
从大量学者的研究中，我们得知，中国近年来的穿越题材电视剧存在着扭曲历史、过度戏说、作品雷同、艺术水平有限、价值取向偏差等显著的问题。同时，从积极的方面看，穿越剧也能够激发观众对历史、科技、传统文化等的研读兴趣，满足受众娱乐心理，放松身心等等。然而，在相关研究中，我们也可以发现，少有文章阐述国家广电总局“限播令”之后，穿越剧的发展状况以及受众对媒体的传播内容需求，另外针对穿越剧传播效果的定量、个案研究也较少。以上这些方面都值得我们进行继续研究和深入探讨。
参考文献
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“穿越”作怪：
孩子受害家长担忧
“喂，小心车！”眼看一辆汽车就要迎面撞过来，洛阳市某小学四年级学生顾小北却呆立不动，似乎连同学的呼喊都听不见。司机一个急刹车，生气地呵斥她为何不让开。顾小北竟镇定地说：“撞上正好。”原来，顾小北痴迷穿越剧，整天幻想着像剧中主人公那样遭遇车祸穿越到另一个时空。
据顾小北说，她班里八成女生都喜欢看穿越剧，“你穿我穿大家穿”成了班上最流行的口头禅，有近十名同学天天讨论“穿越之旅”。至于穿越的真实性、可行性以及试图穿越将会带来什么风险，大家并不清楚也不关心，以致顾小北以为，“经过巨大撞击”后，自己就能穿越到任何想去的地方或向往的年代。
类似情况在武汉市小学五年级学生星星身上也发生了。星星的母亲刘女士告诉笔者，她儿子自从看了几部穿越电视剧后，越来越把自己当成剧中人。刘女士回忆，最初儿子接触穿越剧，是在寒假期间，她读大学的侄女来住了两个星期，其间侄女一直在看《宫锁心玉》《步步惊心》等连续剧，星星也跟着一起看，渐渐上了瘾。
平时，因为星星比较文静，既听话学习又自觉，成绩也挺好，所以，寒假期间刘女士主张放养，既没给儿子报补习班，也没限制他上网、看电视。没想到，星星爱上了看穿越剧，还模仿起来。一天，当刘女士把饭菜端上桌，让儿子喊爸爸吃饭时，儿子嘴里蹦出一句“阿玛，额娘要你来用膳”，弄得刘女士和丈夫哭笑不得。之后有几次外出游玩，回家时星星自称贝勒爷，说要打道回王府。刘女士对儿子的反常举动深感不安，怕孩子“入戏”太深做出更极端的事来，便跟儿子解释，电视里演的都是假的，现实中不可能时光倒流，也不可能穿越时空。但星星辩解说，他在网上查过，根据爱因斯坦的相对论，穿越时空完全是能够实现的。
孩子走火入魔般沉迷于穿越剧，身为父母，南京的杨女士很理解刘女士的无奈，因为她的女儿田妞也中毒很深。田妞15岁，读初三，爱看穿越剧简直到了入迷的程度。
有一次，田妞的弟弟告诉杨女士，姐姐的QQ签名和空间日志全跟穿越剧有关，而且每天都更新。杨女士半信半疑，查看了女儿的QQ，果然发现她在收集穿越形态、地点、途径及穿越到哪个朝代必须掌握的历史知识等。再仔细一看，都是些什么方法啊：撞车、找个山洞钻进去、遭雷击……杨女士吃惊不小：女儿这不是寻死吗？为此她委婉地提醒女儿，穿越剧都是虚构的，根本没有现实依据，但毫无效果。最终杨女士一怒之下关了女儿“禁闭”，没收了她的手机，禁止她使用电脑。谁知没过多久，儿子又告诉杨女士，姐姐正计划跟同学一起选择一个下雨天出门找雷劈，希望借雷电的力量穿越到唐朝。杨女士心急如焚，却又无计可施，每天心惊胆战就怕女儿出事。
2012年初，全国多家媒体报道了一则新闻：《女孩迷信穿越剧被骗，花1800元欲回清朝》。报道内容大致如下：19岁女孩小丹梦想穿越，被自称能帮她实现穿越梦想的网友“神仙姐姐”用葡萄酒灌醉后，骗走1800元钱。
理智地分析这些孩子的行为，绝大多数人肯定都觉得不可思议：怎么会相信“穿越”这种不可能的事情呢？然而很不幸，现实生活中就有那么一些人，尤其是年幼的孩子，你说他幼稚也好，说他天真也罢，反正他就是相信。搞得家长只能在无奈中提心吊胆。
寻根探源：
孩子为何痴迷穿越
穿越剧展示的穿越形式十分丰富，诸如“魂穿”、“胎穿”、“随身空间穿”之类，无论怎么穿，主人公大都有着满腹文采或一身技艺，有着惊世骇俗的姓名或家族光环。很多的完美相结合，使得主角能在穿越后顺风顺水，绝不平庸。
正如神奇浪漫的灰姑娘的故事吸引着思想单纯的孩子，穿越同样让孩子们无比好奇：在另一个朝代怎么生活？自己是不是也可以穿越过去叱咤风云？心理学中有个名词叫“角色认同”，指的是一个人的态度及行为与此人当时想要扮演的角色一致，好比一些男孩往往希望自己能成为像父亲一样勇敢、强壮的人；女孩往往希望自己能像母亲一样漂亮、温柔。穿越剧看多了，孩子们自然也会向往剧中的角色，这些都属于正常的好奇心。
可是，年幼的孩子人格尚未完善，判断力和分辨力不足，很容易受到外界事物的影响。当穿越题材电视剧集中出现后，他们便误以为这就是主流，角色认同与角色归属感会很容易让他们失去判断力，最终相信并向往穿越。因为穿越剧中的主角在现实生活中都是很平凡的人，但穿越以后，就变成了能预知未来的“神人”，青少年尤其是小学生，正是爱幻想且好奇心重的年龄，无可避免地会沉迷其中并向往通过穿越成为和剧中主角一样的“神人”。
当然，如果说穿越剧是诱因的话，孩子知识的局限性也会造成他们天真地相信穿越。
最近笔者到中小学进行采访时发现，一说起穿越剧，孩子们立刻眼睛发亮，非常健谈。80%～90%的受访学生爱看穿越剧，而且一谈起穿越剧，原本拘束的孩子立刻变得活泼开朗起来。但也并非所有看穿越剧的孩子都会发生过激行为，特别是知识面广、科学知识较丰富的同学，就不相信所谓的穿越，认为这是不可能的事。
有一名特别爱看科普杂志的同学，十分郑重地告诉笔者：“几百年后，随着科技的发展，人类可能会发明时光穿梭机器，那时候没准儿会在现代和古代之间穿梭，但那需要人类施展才华和智慧才能实现。现在电视上演的，都是假的，跳崖、撞墙就能穿越，太离谱了。”
如果平常课外知识积累太少，对穿越没有正确的认识，孩子会越发沉迷穿越。在50名受访学生中，有15名表示相信穿越真的存在，他们的日记、绘画作品中曾涉及穿越方面的内容，也渴望穿越一次。
特别是那些现实生活中没有玩伴、与同学老师关系疏远或学习压力大的孩子，更会借助穿越剧逃避压力。现在孩子的压力太大，他们憧憬古代，主要觉得古代人没什么学习压力。一边是背负着世俗红尘里的考试压力、升学压力，另一边是梦幻世界里的锦衣玉食，做贝勒、王爷、格格、娘娘这类人上人，甚至还可以指点江山，改写历史，孩子们会怎么选择？恐怕用脚趾头都能想得到。
“这些孩子都被穿越剧误导了，以为可以逃避现实。”无锡某中学教政治的闫老师表示，痴迷穿越剧的孩子，多数是因为现实生活压力大，而他们也一直承受着父母的失望与渴望，也许这就是人们所说的，理想很丰满，现实很骨感。在寻找不到现实的出路时，孩子普遍会有逃离现实的心理倾向，穿越剧正巧迎合了他们的这种心理。剧中的男女主角，一般都是在绝望的时刻突然实现穿越，柳暗花明。这样的好运气，谁不向往呢？
而且，如今是信息时代，要让孩子远离穿越剧似乎很难，不让看电视，还有网络，甚至还有手机；电视剧看不了，还有穿越小说。父母应该做的是引导和培养孩子的现实感，以此来提高他们对虚拟世界的判断力和抵抗力。如果不知道怎么引导，可以尝试遵循专家的指导。
专家建言：
谨防青少年被误导
如何才能避免孩子被穿越剧荒诞不经的情节误导呢？专家建议，在孩子们看各类穿越剧时，家长最好从旁监督，并告诉他们穿越剧中不真实的那一部分。但仅仅靠家长努力，将事倍功半，要彻底解决这一问题，需要全社会共同努力，在各个环节把关。
第一步：源头把关。呼吁各类新闻媒体及影视机构，共同压制穿越剧风潮。
穿越剧的流行源于网络小说，据不完全统计，网络穿越小说迄今约有15000部，年均有200多部出版成书，有百余部小说已经改拍成影视剧。为了提升小说销量，创作者无不极尽夸张之能事，不仅曲解历史，而且在穿越手法上屡屡突破道德底线，编制出车祸、雷劈、跳楼等种种寻短见的噱头。如此唯利是图、随心所欲地创作，不带坏孩子才怪！
针对此类作品太多太滥并充斥荧屏的问题，中国电视剧导演委员会上，原广电总局电视剧管理司司长李京盛表示，穿越题材电视剧泛滥，需要冷静反思和讨论。李京盛指出，现在穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩、好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不宜提倡。
漳州师范学院教育科学与技术系副主任曾天德教授一直研究青少年人格发展问题。他表示，穿越剧混淆了虚幻和现实，会强化孩子不成熟的认识，对青少年的成长有误导。可是，目前许多穿越剧仍在“霸占”屏幕并毒害青少年，或者剧情编得太离谱影响学生的历史观，最好的办法是控制源头，父母可以替孩子换台，可以打电话投诉电视台，可以在媒体、网络上撰文批评。舆论形成一致的压力时，电视台和节目制作方自然能够感受到，以后自然会进行调整，少拍甚至取消拍摄这类题材的片子。
同时，曾教授还强调，家长要对孩子收看什么样的电视节目进行把关，比如一些胡编乱造的电视剧、花里胡哨的娱乐节目，并不太适合小学生观看；其次，家长一定要帮助孩子对电视节目的内容进行甄别，让孩子有选择地收看，从而引导孩子培养正确的人生观、价值观。
第二步：给孩子灌输相关知识，结合剧情合理引导，及时校正孩子的思维、行为偏差。
为什么有的孩子会相信穿越？笔者调查发现，孩子们的想法十分单纯，或是出于对穿越剧情的向往，或是因为没有人进行正确的引导，盲目相信电视里演的都是真的。
石家庄市建设北大街小学教育处主任王晓丽说，穿越剧在学生中的影响很大，但是只要家长对孩子加以引导，学生们还是能够对穿越剧正确认识的。“可以看出，相信现实生活中能够穿越的，基本上都是家庭教育不够健全的孩子。”
在此不得不提到有些家长的教育态度——孩子看穿越剧时不闻不问，一旦孩子有了撞墙、找雷劈等迷恋穿越的行为后，家长首先会将孩子臭骂一通，并勒令以后再也不准看电视。其实，这个时候家长若能找出历史课本和科普书籍，给孩子认认真真地补上一课，帮助孩子弄明白电视剧纯属虚构，让孩子正确认识穿越剧，效果肯定要好很多。
石家庄市机场路小学教育处主任聂静娴老师也认为，影视作品对于内容的真实性缺乏清晰、明确的提醒，会在很大程度上对孩子们产生误导，如果家长态度恶劣，不加以正确处理的话，很容易让缺乏辨别能力的孩子信以为真。
毕竟，孩子们痴迷穿越剧，有一部分原因是科技知识掌握不到位。想想看，如果家长能够把历史和科普知识传授给孩子，孩子们还会有“看天象去古代”、“去清朝改写历史”的错误想法吗？或者家长把现实中的科普知识糅合在一块，提示孩子去伪存真，孩子们还会天真地认为穿越是可行的吗？可惜，很多父母非但没有帮助孩子甄别真伪，反而粗暴地对待孩子，这样的教育态度显然无法纠正孩子对穿越的痴迷。
第三步：尽力给孩子营造宽松的成长环境，避免孩子承受过大的压力。
孩子痴迷穿越剧，除了缘于科普不到位，还有现实生活中家庭环境的影响。教育专家认为，小孩子面临学习以及人际关系等多方面的压力，容易受到穿越剧的负面影响，不知不觉地选择逃避，就好像看多了肥皂剧的女孩经常梦想自己像灰姑娘一样遇见王子，从而逃离现实。
眼下，穿越剧对孩子的误导，足以引起所有父母的警觉，父母们有必要检视一下自己的行为方式和家庭氛围，避免把不安及灰色情绪以及不良心态传递给孩子，因为孩子的心灵是单纯的，难以承受重压，如果一味地给孩子施加各种不必要的压力，肯定会引发不良后果，极端情况下，有可能把孩子压垮，进而引发悲剧。
没有一个孩子一生下来就想“穿越”，但在父母营造的成长环境太束缚时，渴望自由的冲动会使孩子不断地寻找方法想去穿越。身为家长，既没有必要禁止孩子看穿越剧，也不能任由孩子过度沉迷而逃避现实。正确的做法是合理引导，在时间管理、作息计划等方面起到模范作用。譬如和孩子一起看穿越剧，并和他们多交流探讨，引导他们分清现实和虚幻的区别，帮助他们形成良好的习惯和人格。“最重要的是让孩子感知现实生活的精彩，结交小伙伴，让孩子感受到来自父母的爱。”上海市教委原副主任瞿钧深刻强调，“中小学生的痛苦大部分来自于精神上。比如，一些家长强制孩子学习，使其对美好快乐的学习生活产生了恐惧、厌倦，难怪孩子会想着依靠穿越来逃避。所以，家长越是兴致勃勃地期待孩子考试成绩优异，孩子越是头痛，甚至迫不及待地寻找穿越方法。”
[关键词] 穿越 电视剧 时空穿越 后现代
2010 年年初，作为内地首部穿越题材的电视剧，《神话》在中央电视台第八套节目播出后，创下了该频道开年戏收视率的新纪录。而湖南卫视于2011年1月31日推出的穿越大戏《宫锁心玉》，意图在新春贺岁档创出新的收视纪录，而从收视趋势来看，形势相当喜人，迅速获得观众的喜爱与关注，在互联网和搜索引擎上的火爆程度也称得上是空前。
从2001年至今，港台、内地制作的穿越剧15部，而2010年至2011年播出或即将播出的穿越剧超过三分之一。纵观荧屏，近些年来，“战穿”作品从《寻秦记》、《神话》到今年播出的《古今大战秦俑情》，“明穿”有《穿越时空的爱恋》，“清穿”作品以《宫锁心玉》为首，今年还有《步步惊心》、《灵珠》等已被排上多家电视台今年的播出表。
继古装历史剧风潮、国庆红色剧风潮的渐渐散去，电视剧创作急需新鲜血液的加入，而穿越题材的电视剧从星星之火起燎原之势，从而登上大雅之堂，这其中的原由是什么呢？
一、传播源动力
1、从网络中找寻出路：网络时代的电视生存策略
当下电视剧题材推陈出新越发困难，面对困境，电视剧开始向网络文化进军，网络文学改编拓展了题材，网络文化流行元素的融入更提升了电视剧对当前社会热点问题的关注度和灵敏度。同时还借鉴网络新兴的叙事方式，丰富了电视剧的表现形式。
而穿越小说改编电视剧的这一特征与当下网络文化的勃兴是密切相关的。网络从其存在形式来看突破了传统媒介单向式生成模式，它的信息生成和传输是多向的，因而从媒介本体特性来看，它的最大优势在于受众自主性、互动性、参与性。从传播学角度来看，电视将信息者与接受者二元对立，传受式的传播模式已不可改变；而“摆脱了电视媒介线性传播模式的网络媒介，正是在自主选择和互动性上给了网络用户以前在电视媒介接收上最缺乏的东西”。因此，面对网络在当下的巨大优势，电视也不得不做出相应的调整，与网络的互动成为电视剧创作的新出路。
“穿越”这个词，从2006年起悄悄爬上了所有网络文学站点的“点击率”排行榜，然后用半年不到的时间以迅雷不及掩耳之势在各大原创网络文学站点形成风靡的浪潮。2007年被网络文学圈以及出版界誉为“穿越之年”，穿越小说在短短两年内就迅速形成类型化，成就“穿越浪潮”。
穿越小说的独特魅力之一是由于异时空精神的碰撞与交错而产生的极强的戏剧感与情节张力。穿越是一种建立在历史与现实的基础上颇具创新的好题材，一种可以让创作者放开束缚、一展身手的故事题材。穿越小说的故事模式决定了它类型的变化多端：从时间角度看，可以是穿越到古代的故事，这是穿越小说的主流，可以与历史、武侠、探险、言情等元素相融合；也可以穿越到未来，这就包含了科幻的元素，当然可以最大程度地发挥想象力；如何进行穿越更能进行天马行空的想象，由此可见，穿越小说可以囊括几乎所有的故事元素――历史、言情、武侠、都市、玄幻、探险、魔幻、灵异、军事、同人等等。[1]
电视剧大多是由小说改编，而穿越小说本身就具有大量的读者，想将读者顺利过渡成观众，一并吸收穿越小说具备的优势，那么改编穿越小说为电视剧则是上上之策。互联网是天然的热点探测器，电视剧艺术正是在自身新陈代谢的基础上，借鉴其他艺术门类的成功经验并与其它艺术相对接，推陈出新，进而日渐成熟的。穿越题材经历了近二十年的嬗变，逐渐由敲边鼓的位置过渡到今天的登堂入室；由刚开始的自发尝试过渡到今天的自觉追求；由刚开始的散兵游勇过渡到今天被正式命名为一种新的电视剧创作类型，这无疑是电视剧题材创作上的新突破。
2、良好的基础：历史剧风潮
不论是各种历史正剧（《康熙王朝》、《雍正王朝》等），还是戏谑历史的古装轻喜剧（《戏说乾隆》、《还珠格格》等），铺天盖地的历史剧都为穿越电视剧打下了观赏的基础。发展到现在，再现性和表现性的历史题材已经越来越少，戏说性的历史剧也已经难出新意，历史剧已经稍显疲态。
但人们对本土、对历史的探索，对历史名人的好奇，对重大历史事件的关注丝毫没有减弱。穿越剧是在此前流行的戏说历史剧基础上更进一步的泛历史写作。穿越小说的兴起无疑于为电视剧的改编与创作提供了丰富的素材，古今元素的糅合与交融碰撞出新的火花，在剧作上充分利用古今元素的对比和反差，制造了许多喜剧效果。无论穿越到哪里或者如何穿越，穿越之后的男主或者女主在异时空中总会面临不同时空精神的差异、交错与碰撞，而妙趣与张力往往由此生发。
因为小说中利用知名历史人物，无需介绍人物性格，无需进行人物设置，观众本身具备的历史知识和历史剧为观众打下的基础使得穿越剧有着极其天然的优势，在戏说和恶搞的过程中更使观众具有亲切感。例如电视剧《宫锁心玉》则将女主角送入历史事件“九龙夺嫡”的年代中，《寻秦记》的男主角穿越至战国时代还帮助秦始皇完成了统一大业。
二、浓厚的后现代风格：吸引年轻观众的法宝
1、现实与超现实
历史是“鬼”，它超越了我们的视线，存在于一个消逝的时段。而现实是人, 是生活在地球上的生物，无论多么爱好幻想的人都无法逃避现实的人的存在。而穿越电视剧是将现实与历史结合的最好方法，主人公通过各种方式从现代穿越到古代，带着现代人的观念与古代人的观念进行碰撞，经历重大的政治、历史事件，并在其中发挥自己的作用，在历史的进行中获得自身的成长。
现实题材易于引发争议，历史题材已被挖空榨干，而时空穿越则跳过了这一步，时空穿越题材电视剧以“背离历史”、“戏说历史”为策略，以“游戏和狂欢”为旨趣，文本中的主要人物名称仅仅具有“符号”性质，剧中不少人物、事件及其组成的故事情节，是当代许多社会热点问题的“置换与浓缩”，以文本的现实相关性吸引观众的注意力，从而具有某种“荒诞现实主义风格”，将意义藏于戏谑与恶搞之中。在文本“惩恶扬善”的叙事结局中，观众的愿望与幻想得以“接地”和实现。
“穿越”题材在很多人看来内容奇特新颖，以作为一种全新、独创式的题材出现在人们的视野中，实质上却是消费社会的仿象产物。“穿越”题材的电视剧中，充斥着对于符号的模仿，但不是单一的模仿行为，而是对于多种符号的模仿行为，然后将这些模仿后的结果进行拼贴和复制，最后合成一个具体的作品。[2]
2、自我满足与认同
不可否认，当下世界已进入了杰姆逊所谓的“后现代时期”，在后现代特征越发明显的今天，自我认同成为个体对抗全球化带来世界趋同、差异消逝、个体压抑的重要方式。
穿越剧这么流行是有一定社会原因，一是娱乐商业化的利益驱使造成了大量雷同剧集的产生，二是社会主义先进文化建设管理的一定缺失。在这个被称为“娱乐至死”的年代，娱乐化手段的多样使得很多电视栏目和电视剧为了保证卖点和收视率而采取迎合低级趣味或者自造噱头的方式进行包装，很多人都习惯把历史题材的电视剧当成正史看，而我国电视剧行业向来以古装历史剧为基础，这就难免造成历史一次次在荧幕被改写。一部清朝宫廷史被改变成众多的离奇版本，难免让观众找不到一个可以信服的历史真相，原本严肃的历史轻易地被拍成了当今娱乐野史，试问观众看了是接受野史还是学习历史书上的正史？也许有人会说，现在本身所谓的历史就不是真实，所有所谓史实只是尽可能往真实靠近的某些真相而已，因此历史不妨戏说。这正是对历史不负责的表现所在，历史我们固然难以一一考证，但是我们接受教育一来所信奉的中华五千年历史是经历了大众检验和普遍认可的“正史”，如果没有自觉的社会责任感和历史传承使命感，一味的翻拍历史就会造成历史的混乱，这种做法无异于自刨祖坟。中国传媒大学杜莹杰博士说：“穿越剧中的‘历史’娱乐性更多一些，以历史真实去分析，没有太大价值。”穿越剧自2011年春由《宫》开始掀起了热潮，广电总局4月份召开相关会议不提倡穿越剧，广电总局电视剧管理司司长李京盛李京盛在大会报告中称，应该谨慎对待穿越剧的走热。譬如作为穿越剧，怎么用正确的历史观表现历史？现在的穿越剧很难用历史观去衡量，整体的思想内涵还没有提高到‘观’的历史高度。正如在《关云长》中，曹操对关羽的台词是：“我就是喜欢你”，如此雷人。仅仅是不提倡恐怕难以服众，没有相关要求和指导，社会主义先进文化如何建设？直到2012年《宫2》热播，广电总局也没有出台相关的政策对影视业进行规范，管不住制片方更没有对观众进行正确的方向指引，如今观众们依旧对穿越剧大呼过瘾，国家相关部门不能掌好舵，社会主义文化建设的大船难免会偏离航线。
娱乐本身没有错，娱乐也是生产力，人人需要娱乐，时代需要娱乐，错就错在穿越剧娱乐方式的低劣化和题材的创新性差，网上有人戏言：忽如一夜春风来,古装穿越剧台台播。春节期间，在家休息的观众会发现，电视荧屏成了“雍正”的天下，《步步惊心》、《宫2》、《后宫·甄嬛传》等大热剧，基本都是雍正与一众妃子的故事。
历史是我们中华民族的精神财富，以史为材拍摄电视剧本无可厚非，历史剧的内涵正在发生变化，但要弄清一点，“历史”与“剧”谁是主体。历史剧而言，“历史”是内容，是主体，“剧”是形式，是附体。既然要以古人为表现对象，就要尊重古人，展现古人的真实人生。
历史真实是历史剧的生命，真实是审美的前提。要牢牢把握先进文化发展的正确方向，积极推动文化创新，大力发展文化事业和文化产业，为广大人民群众提供更多更好的精神文化产品，就要坚持先进文化的前进方向，发掘和展示推动历史进步的思想和精神，就不能把腐朽当神奇、糟粕当鲜花。只有坚持唯物史观，尊重历史，维护历史的真实性才能创作出优秀的文化产品，才能真正践行先进文化路线。
在《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》播出后的几年里，我国的影视穿越剧陆续开始出现。其中具有代表性的有2003年的《九五至尊》、2004年的《我和僵尸有个约会Ⅲ》和《水浒无间道》，2005年上映的《神话》（电影版），2005年的《我的武林男友》，2007年的《终极一家》，2008年的《魔幻手机》和2009年台湾的《终极三国》。值得一提的是2003年TVB制作播出的《九五至尊》，这部剧的独特之处在于比起众多穿越剧演绎的现代人穿越到古代的故事脉络，它反其道而行，剧中人物所穿越的时空维度是由古代到现代，在内容上具有一定的创新意义。随后，2005年由成龙英皇影业有限公司出品，在全亚洲同步上映的电影《神话》也取得了巨大的成功。除了新奇大胆贯穿古今的故事脉络，此片夺人眼球的场景设计和特技也是成功的必要元素，被认为“是一部真正具有各种娱乐元素的商业大片”。这一时期的穿越剧渐渐走入大众的视线，媒体亦有相关报道，网络论坛中也逐渐有了“穿越迷”的身影，但是仍然没有成为一个引起大家广泛关注的“文化现象”。
2爆发期
从2010年开始短短两年时间，是穿越剧的集中爆发期，制作播出的穿越剧有近十部。其中包括2010年播出的《神话》（电视剧版）《、古今大战秦俑情》（电视剧版）和《穿越时空》，2011年播出的《宫锁心玉》、《步步惊心》等。这些剧情雷同的穿越剧在各大电视台一再创下黄金收视率。在2011年12月广电总局下发限播令之前，还有很多穿越剧在筹拍或正在拍摄中。在电影《神话》上映5年后，由这部电影改编的同名电视剧于2010年制作播出。比起电影版，电视剧版《神话》除了延续原有的整个故事脉络外，在细节处还做了很多改动，使剧情更显诙谐搞笑，融合了很多编剧的大胆想象，例如很多现代流行语进入古代所引发的搞笑情节等。电视剧版《神话》2010年在央视八套首播，平均收视率达2.84%，单集最高收视率达到4.13%，创下央视八套开年戏收视率新纪录。由于电视剧《神话》的热播，穿越剧作为一种大众文化现象真正进入大众的视野。学术界也开始关注穿越剧这一类型。中国电视艺术家协会理论研究部特为这部剧作组织了专家研讨。在刘原的《探析电视穿越剧现象——电视剧〈神话〉研讨会综述》中，北京师范大学艺术与传媒学院院长王一川对《神话》的表现形式、叙事、人物形象和主题等四个方面的突出特点进行了概括，中国传媒大学曾庆瑞教授也针对《神话》中的荒诞叙事模式、电视剧艺术的神话建构和大胆的艺术实践进行了论述。接下来的2011年更是被称为“穿越年”，这一年最具有代表性的两部穿越剧《宫锁心玉》和《步步惊心》，都是在湖南卫视首播的。这两部电视剧均是“清穿剧”，都以清朝最具话题的“九子夺嫡”为题材。凭借湖南卫视对全国观众尤其是年轻观众群体的影响力，这两部剧播出后，不仅剧中演员备受关注，穿越剧也成为社会各界热议的话题。《步步惊心》二轮上星，几乎在大陆9家卫视同步播出，随后在台湾中视以及韩国、美国、新加坡、马来西亚等四个国家播出。此外该剧还在网络上获得了很多奖项。例如在搜狐视频秋季电视剧互联网盛典中获得最具网络收视奖，获土豆网视频营销颁奖盛典年度最受欢迎电视剧等奖项。
3结语
我国的电视穿越剧在经历了以上四个时期后，正逐步走向成熟。但是，穿越剧在收视率节节攀升的同时，也存在着一些问题，例如同质化严重，甚至涉及到对历史的篡改，对青少年的不良影响等。业内人士对此类型的电视剧并没有给出很高的评价。虽然在网络评奖中具有极高的人气，但是在上海召开的“中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2012电视剧制播年会”上，评选出的2011年度各类电视剧奖项，在2011年火爆荧屏的穿越剧一无所获。2011年12月广电总局更是发出了对穿越剧的限播令。很多正在筹拍或已经开机拍摄的穿越剧不得不放弃原有拍摄计划或重新改编剧本，也使穿越剧在我国电视荧屏上的火爆场面暂时告一段落。
编剧：金子茂树
主演：山下智久 长泽雅美 荣仓奈奈
类型：剧情集数：11
制片国家：日本
出品时间：2007
出品公司：富士电视台
2000年初，是网络文学新兴和大热
的时候，痞子蔡的著名小说《第一次亲密
接触》就是借网络载体一炮走红，当它变
成纸质书出版的时候，封面的左上角郑重
其事地打上“网络文学”的标签。到底什
么是网络文学呢？在我看来，网络文学最
初的定义就是“网恋文学”，痞子蔡、安
妮宝贝、宁财神、三七、李寻欢……这些
网络作家的成名作都是写的网恋。现在谈
“网恋”或者“网络文学”，已经变得落
伍，甚至是不合时宜的，在一个微博受
众大于《新闻联播》的今天，所谓网络文
学，已经远远不局限于网络，它是一个传
播平台，相对于传统出版物而言，它更民
主，因而也更自由。
这不由得让我想到了在2011年大热
的穿越剧。所谓穿越就是穿越时空，这只
是故事的一个背景，一种手段，但是在这
种手段刚刚在国内兴起的阶段，人们往往
会兴奋于形式本身，而不是这种形式能给
内容带来的变革与影响。其实说2011年
是穿越剧“刚刚兴起”都不尽准确，远的
不说了，2006年友邦日本就有一部穿越
剧叫《求婚大作战》。该剧于2007年首
播，创下了“日剧奥斯卡”创办以来首度
“5冠军”记录。一共囊括最佳作品、最
佳男主角、最佳女主角、最佳男配，还有
最佳女配。该剧被中国香港引进播出后，
也引发了大规模的观剧潮。到底它讲了一
个什么样的故事呢？
岩濑健和吉田礼是从小学就在一起玩
的青梅竹马，明明对彼此都心存好感，就
只差说出“喜欢”二字，可是礼最后怎么
就成了多田老师的新娘？直到站在礼的婚
礼宴席上，健才感到了一种追悔莫及的悲
痛，这股强烈的情感引来了妖精的同情，
妖精施展魔法帮助健回到过去，改写历
史，可是纵使一次又一次地穿越，健的始
终踌躇不前，礼的始终欲言又止，使两人
的关系终无突破性变化。最后，健突然意
识到让心爱的人幸福也是一种快乐，他放
弃时空穿梭，在宴席上向礼献上最诚挚的
祝福……
要说穿越形式，日剧也非常讲究。
婚礼上，好友用幻灯片播放新娘不同
阶段的照片，小学、中学、大学、踏入社
会……妖精施展法术，让男主角穿越到照片
上的时间刻度。一集一张照片，一集穿越一
次，这种形式把两个人的故事串起来，可谓
别致用心，但这仅仅是一层糖纸。真正滋味
悠长的还是包裹在里面的糖。
这颗糖的滋味也并非前无古人后无来
者，但好在它非常大众，许多人大抵都尝
过这种滋味吧？就像该剧在DVD盒子上
的一句话，“人总是等到失去后才知道珍
惜，如果可以从头来过，是否就可以弥补
缺憾，达成心愿？”在该剧看来，没那么
简单，就像妖精说的，“人类是爱找借口
的生物。一边为自己找借口一边后悔的是
人类，希望人生可以重来一次，了无遗憾
的也是人类”。 这是妖精从个体命运中
推算出的人类集体毛病。
这不由让我想到国内红得发紫的穿越
剧《步步惊心》，一个女白领穿越清朝，身
不由己卷入“九子夺嫡”的纷争。题材很
大，但看不到个人的命运。我想这很可能跟
我们长期以来形成的意识形态有关――凡是
都要大历史，大题材，大写惯了就容易形
成一种腔调和做派，大浪淘沙之后，再看
那些大作品，往往又只剩下一种腔调和做
派。最著名的穿越作品，例如美国的《回到
未来》、中国香港的《难兄难弟》，甚至周
星驰的《大话西游》，还有日本这部《求婚
大作战》，关注的都是普通人的命运，观众
看的也是普通人穿越之后如何认清自己――
而不是改写历史――这才是真正的有价值的
东西，如果买椟还珠式的专注于穿越本身所
带来的惊险与刺激，那么每集穿越一张照片
的形式很快会让人审美疲劳并且兴致索然。
《求婚大作战》显然没有那么肤浅。
男主角健回到学生时代，还是不敢
鼓足勇气对她说“我喜欢你”，据悉，该
剧在香港播的时候，有不少观众恨铁不成
钢地骂他“废材”。可见性格决定命运，
在紧要关头之际，当健终于说出“我喜欢
你”的时候，魔法让他回到现在，却发现
新郎依然不是自己。那么，这趟穿越之旅
对于主人公有何意义呢？这趟穿越到底改
变了什么呢？
最直观来看，改变了照片上的内
容――原本女主角委屈、难过、掉泪的画
面全都变成了微笑的样子――穿越过去，
男主角才明白自己当年是多么的幼稚，完
全不能读懂一个“少女的祈祷”，任性而
不懂承担地去辜负一个喜欢自己的少女，
到头来拼命穿越，以为靠量变就能起到质
变。他也没有什么好奢望的，唯有在一次
次的穿越中去认领迟到的暗示，修正少年
的不懂事，把新娘过去一张张不开心的容
颜全都变成笑脸，至于自己能否牵手成
功，他早已置之度外……看到这里，已经
没有人再去关心妖精的出现是否合理，穿
越这种行为能带来多么阴差阳错的搞笑，
所有观众的注意力都会集中在男主角拐了
个弯的温柔和一个没有来得及发生的吻。
此外，唯美的音乐、喜欢的唱片、棒
球服上的第二粒纽扣、蓝色百褶裙、写着
同桌名字的半块橡皮、棒球、棒球服上的
第二粒纽扣、毕业时的纸飞机、新年观看
的焰火、没有递出去的情书……日剧最擅
长营造的生活细节在这部剧中均有出色体
现。尽管我们和日本的生活方式有诸多不
同，生活压力和交往方式都大相径庭，我
看完了之后都不太清楚“甲子园”到底是
怎样一种形式的比赛，影片也没有做出更
详尽的解释――因为日剧的所有收益都在
本岛，所有创作之初就没有考虑到岛国以
外的观众的理解障碍。但这都没有关系，
因为它丝毫没有打断我观剧时流畅而饱满
的情绪。
喜欢这部剧，还有一个小小的原因：
我身边有一个男性朋友在看完这部剧之
后，情不自禁去翻阅毕业纪念册，忽然留
意到他的前后左右经常站着一个羞涩的女
孩……他一时间感慨万千，激动地给那个
女孩打电话，女孩早已经结婚。谈笑间，
女孩很大方地承认自己当年的暗恋，而我
那位朋友竟无语凝噎……
我不能说任何好的文艺作品都应该
文以载道，但是抛开娱乐的功效，如果能
够给人以启示，那真是再好不过了。每个
人的一生都充斥了大大小小的遗憾，回首
往事，大家总会说，如果那个时候我这么
这么做了就好了，其实就算真让我们回到
过去，再怎么改变过去，自己还是不会改
变。笑纳过去，改变现在，迎接未来。恐
怕才是编导想要在这部唯美追悔之作的弦
北京青年报评论员。中国电影评论学会会员，《看电影》华语电影优质大奖、电影频道传媒大奖评委，电视剧研究者，著有《黄金档――温暖中国人心灵的40部电视剧》。
2011年，电视剧产业形态高速嬗变：省级卫视强势崛起，视频网站跑马圈地，管理部门不断下达叫停和限制律令。
就创作和收视来说，2011年最显赫的现象是穿越剧和宫斗戏的火暴。今年2月，一部讲述现代少女穿越到康熙年间参与“九王夺嫡”故事的《宫锁心玉》突然大火。虽然“四爷上位、八爷败北”的历史格局终不能改，但晴川这个古怪精灵的女孩儿却把各家王爷的心搅了个七零八落。两位主演杨幂和冯绍峰也一跃成为炙手可热的明星。其后荧屏进入变着法儿献礼的“红三月”，纯娱乐剧目纷纷潜伏。从8月份开始，穿越剧再度跃出水面，一部《步步惊心》引得万人争睹，风头有盖过《宫锁心玉》之势。其后，穿越剧的姐妹篇宫斗剧乘势而上，《倾世皇妃》、《武则天秘史》、《美人心计》都掀起了收视热浪。
说来也奇怪，这些穿越和宫斗剧多数都是在湖南卫视播出的。从7月16日的《新还珠格格》开始，芒果台几乎是播一部戏火一部戏，不仅在地方卫视中一支独秀，而且令央视一套和八套的剧相形见绌。虽然以收视率而论，2010年央视第十名剧也高于卫视第一名剧，但以网络影响力而言，芒果台成功地抓住了年轻网民的注意力，而央视的革命剧和农村剧很少有人讨论。在这个文艺作品的网络评判时代，以芒果台为首的地方卫视实已成为央视强有力的竞争对手。
在这样的背景下，广电总局在年末出手了：先用“限娱令”控制住综艺节目的数量和时长，又用“禁插令”将电视剧中插广告一刀切去，最后是“穿越、宫斗剧不得上黄金档”的明令。2003年前后，反腐、涉案剧是收视份额最高的类型剧，随着2004年一道“禁上黄金档”的通知而逐渐式微。其后的几年间，谍战剧继承了其惊险和斗智的衣钵，成为最火的类型剧，但在今年上半年出了“《青盲》限制播出”事件后，发展势头也明显受阻。现在，穿越、宫斗戏又大难临头，不能上黄金档也就意味着营收大为缩水，恐怕没谁再愿意这浑水。
穿越、宫斗剧多依托网络小说而来。穿越剧把皇上和皇子们弄成心思细腻的多情种，实为古装偶像剧。宫斗剧把后宫妃嫔的相处之道完全阴谋化，实为加了狠辣系数的职场剧。穿越剧慰藉了少男少女们情窦初开的心，起到了与当年琼瑶剧类似的作用。宫斗剧消解了人们在忙碌生活中的焦虑感，像当年的朝斗剧绑定男性观众一样吸附着女性观众。穿越剧的关键词是“作弊”，一个现代知识女性回到大清王朝，自然是能知过去未来，对复杂局面应付裕如。宫斗剧的关键词是“争宠”，皇上是一个人，后妃是一群花，由于“宠幸”资源的稀缺性，争风吃醋是女人们永恒的主题。穿越剧和宫斗剧都没有宏大叙事的野心，也没有教化万方的用意，其最大的功用就是提供娱乐和消遣。对这两种类型剧来说，“胡编乱造，歪曲历史”的帽子实在是太大了。成年人根本不会当真，青少年忙于哭哭笑笑、代入角色，又哪里顾得上当真。即便一时当了真，等他们成年之后回头看，真实虚妄一目了然。