时间：2023-10-14 22:35:59
李清照的《如梦令》一共有两首。
其一为《如梦令常记溪亭日暮》：
原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
译文：还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘记归路。一直玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处。大家争着划呀，船儿抢着渡，惊起了满滩的鸥鹭。
其二为《如梦令昨夜雨疏风骤》：
原文：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
译文：昨晚狂风大作，雨却稀疏，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。一觉醒来，天已大亮，突然想起昨夜风雨，来不及起身更衣便询问起卷帘的侍女窗外的海棠花怎么样了？侍女无心去看，只是敷衍着随口回道：“海棠花依旧盛开。”听后嗔叹道:“真的吗，不应是绿叶盛繁，红花凋零吗？”
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）。
2、《武陵春·春晚》：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
3、《如梦令·常记溪亭日暮》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。李清照《如梦令》。
4、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
5、《如梦令·昨夜雨疏风骤》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
6、《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
7、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
8、《渔家傲·天接云涛连晓雾》：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
9、《清平乐·年年雪里》：年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
10、《点绛唇·蹴罢秋千》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦。
2、《如梦令》选自《漱玉集》。
3、李清照（1084至约1151），号易安居士。济南（今山东济南市）人。宋代著名女词人。
4、此词表现了作者对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。浓睡醒来，宿醉未消，就担心地询问经过一宵风雨，窗前的海棠花怎样了。卷帘人不免粗心，告慰说，幸好，无恙。得凭着敏感的心灵，她已感到经雨之后必然绿，叶丰润而红花憔悴了。
1、红瘦指的是海棠花。“绿肥红瘦”指的是花已逐渐开败，而草木枝叶正盛的暮春景色。绿肥红瘦出自宋·李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，意思是：你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
2、绿肥红瘦，形容花已逐渐开败,而草木枝叶正盛的暮春景色，出自宋代李清照的《如梦令》。
3、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
（来源：文章屋网 ）
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
2、《一剪梅》：
红藕香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
3、《武陵春》：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
4、《凤凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
5、《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。
6、《南歌子》：
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶希旧，时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！
7、《玉楼春》：
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。
8、《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
9、《点绛唇》：
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，衹是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。
10、《长寿乐》：
微寒应候。望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。况青云咫尺，朝暮重入承明後。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。
11、《永遇乐》：
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。
12、《临江仙》：
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
13、《鹧鸪天》：
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
14、《鹧鸪天》：
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
15、《诉衷情》：
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
16、《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
17、《如梦令》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
18、《如梦令》：
谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。灯尽欲眠时，影也把人抛躲。无那，无那，好个凄凉的我。
19、《浣溪沙》：
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
20、《浣溪沙》：
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
其一蝶恋花 春游
绿野声声催布谷，芳草萋萋，粉蝶穿花舞。流水小桥疏竹处，谁家玉笛飞清曲 风卷柳丝千万缕。碧水烟波燕子斜飞去。曲径幽轩联妙句，花丛晚照留春驻。
其二蝶恋花 惜春
昨夜潇潇风雨骤。晨卷湘帘，触目伤心树。香径落红飏柳絮，花魂飘泊归何处？空立庭轩愁满绪。无计留春，一任芳菲去。泪浸秦筝飞玉柱，千丝万缕同谁诉？
这的确是两首很秀雅婉丽的好词。第一首写暮春三月，女士和一群好友游春。田野里已是布谷催种，农忙已到，郊外园林还是春光明丽。芳草如茵，散发着清芬，小蝶们已穿上了新裙，欢快地翩翩起舞于花间草地。词女也回复了青春，和同伴们踏行在林间草地，脚下是窄窄小桥，桥下是淙淙流水，水中还飘着几片花瓣。突然，一缕清悠的笛声漾来，循声寻去，似乎是从那疏竹稀柳掩映的人家传出的，真令人神往啊。词人们继续前行，拂开风荡的柳绦，欣赏水雾轻浮的小湖，看燕剪春风，身戏碧波，止不住吟起诗来，又情不自禁地举起了照相机。一个个争先恐后，或站于芳径，或戏于清波，或花前柳旁，或山下棚侧，或群或单，或嘻或哈，荧光闪闪，咔嚓声声，乐在其间，全忘老之已至矣。
第一首是欢快的，至少是“淡淡的欢乐”，毕竟是乘时游春嘛。而第二首则不同，时令已是暮春，而且偏偏又下了暴雨。风狂雨骤，且还潇潇不住。以至清晨起来，急卷绣帘，目投窗外，不忍观啊，已是落红满地，枝偃色黯！天放晴了，清风漾着丝丝柳絮，飞呀，荡呀，真是“嫁与东风春不管”了……春啊，你就走了？你飞向了哪里啊？诗人再也沉稳不住了，以至久立玉阶，“愁满”情怀。回到空闺，拂去细尘，揭开绣罩，摆出琴筝，抚筝拨柱。然而弹出的竟是缕缕幽思，更使人抑郁，弹不下去了，似乎连玉弦也被泪浸水泡了……词人怅惘地推开琴筝，一声长叹，这…这…如丝如烟的一腔幽怨能向谁言啊，谁又能解我之嗟啊……
词人把我们带进了她的情感世界。她的欢不用说了，至于她的抑郁怅惘，我们也没有必要弄明究竟。赏析她的是作，至少以下这几方面是成功的，值得我们学习。
其一、写境（景）造境（景），景美情融。两首词都出色地描画了景色。王国维先生说：“有造境，有写境……所造之境，必合乎自然；所写之境，必邻于理想。”江南女士游春惜春都是缘于其时，身临的是实境，词中所写春草、翠柳、小桥、流水，乃至花谢、絮飞都是春天之实景。然而她不是照相，也不是纪程，她的景是“造”了的，她把并不一定同时出现或见到的一些景物“剪接”到了一起，如“芳草萋萋，粉蝶穿花舞”，那时并没有蝶，还早呢。再如“风卷柳丝千万缕。碧水烟波燕子斜飞去”，这斜飞的并不一定就是燕子……女士是在填词，以景达情，情融于景，不是在作新闻报道，她的造景是“邻于理想”的。
其二、语雅而蕴，秀丽清芬。读她的这两首词，我惊佩她造句的功底，不仅仅是句秀语美，而且多有典雅之句，很多意象来自于古代名家诗词。嵌于词中，或显或暗，不露刀斧痕迹。“流水小桥疏竹处”是“小桥流水人家”（马致远）和“疏影横斜水清浅”（林逋）等人名句的重组；“谁家玉笛飞清曲 ”引自“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”“花丛晚照留春驻”源自宋祁《玉楼春》名句“为君持酒送斜阳，且向花间留晚照”，“昨夜潇潇风雨骤”是李易安名句的再造;“花魂飘泊归何处”取意于《红楼梦》林黛玉的《葬花词》……词要婉丽典雅，必须适当引用些古典词语，从上词来看，江南女士引用嵌缀或重组、仿造，是恰当而成功的，这是她平日细读强记的结果，这给我们很多启示。
其三、练字成功，用字堪赏。诗词是语言的艺术，遣词造句是诗家之大务。我们初学诗者更应致力于此，江南女士在这方面给我们树起了榜样。两首词中很有几个字用得非常好。“绿野声声催布谷”应是布谷鸟在绿野之中声声啼叫，催耕播种，为了平仄，更为了营造环境，以境托声，她故意颠倒句式，将布谷陈于后，一个“催”字化鸟为人，显出了春光大好，不等人也。“碧水烟波，燕子斜飞去”，境美，燕子一飞，更出生气，而“斜”字最能状小燕子水上飞飞翔姿态，引人欣悦。“香径落红飏柳絮”，柳絮轻飘，随风而飞，这个“飏”字用真好。“飏”，飞，飞扬，也作缓缓行进状，陶渊明“舟遥遥以轻进”，毛主席词句“杨柳轻飏，直上重霄九”，这些名句她都铭记于胸，故能随手拈来，恰到好处。
都好么 见仁见智，哪能一律。转一个角度，也可说出这两首词的种种问题。其根本的问题无外是难合“三新”（思想新、感情新、语言新）的要求，而且单就用韵也存在新老相混的毛病（词韵《词林正韵》与《中华新韵》不能混用，她注明用的是“ū”即《中华新韵》中的“十四姑”，但又夹杂了“ǖ”，而“ǖ”属于十二齐）。然而，我应补充强调的是她是个普通学员，名不见传媒，虽会玩电脑但还不敢在网上发诗词的女士，她年纪也不轻了，学诗词时间也不长，对诗词只是“好玩”，怎么能要求那么高呢？现在她已经够高了，我们期待也相信她会继续“好玩”诗词，写出更多更好的新作。
是清晨，风有些寒。现在还不到六点呢。
“晨光叫醒了风，风叫醒了树，树叫醒了鸟，鸟叫醒了云。”不过就是喜欢罢了，喜欢鸟鸣，喜欢清晨，喜欢诗歌。
喜欢李太白的诗。豪放、洒脱、随性。明朝散发弄扁舟。逍遥自在的生活，令人称羡。
喜欢易安的词。清奇、秀丽、温婉。帘卷西风，人比黄花瘦。她和赵明诚的爱情，至死不渝。
喜欢马千里的曲。简练、传神、愁思。夕阳西下，断肠人在天涯。道出了多少漂泊他乡的游子的愁绪？
喜欢曹梦阮的小说。生动、深刻。阆苑仙葩、美玉无瑕，亲身经历过后，才知人世间总归没有那么多的圆满。
喜欢戴望舒的诗歌。牵肠挂肚、肠一日而九回。希望逢着、一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。可惜姑娘真如同丁香一般，转瞬即逝了。昨夜雨疏风骤，晨时的风，掺着金桂的香气。一闻，便难以忘却。
忆往昔，喜欢上诗词，是一个秋雨梧桐的夜晚。深夜，我静坐在窗前，为一道奥数题绞尽脑汁，反反复复地在脑海中推算，却始终得不出正确答案，心情有些烦躁。门悄然而开，是母亲。母亲让我放下笔：“诺儿，你是否记得《题西林壁》？横看成岭侧成峰，你的思维仅仅局限在表面，如果你换个方式思考呢？”说着，母亲拿起笔，在草稿纸上写着她的思路。我恍然。
那一瞬，我第一次切身感受到了诗词的美好。我第一次觉得，梧桐叶落之声是如此美妙。
秋天，阳光不是很暖，照在脸上却依然舒适。
离开诗词的世界，乍一看，人间也如此美好。我放下书，微微一笑。
要深入解读《武陵春》之愁，首先从三两句“物是人非事事休，欲语泪先流”说起，这里由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又绝不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的愁情、无尽的痛苦都在其中，故以“事事休”概括。所以正要想说，眼泪已经直流了。我们知道眼泪往往是人们在最激动的时刻代替语言表达内心情感的一种方式。她为什么流泪了？是什么原因造成了她想说又没有说只能以泪洗面呢？那就是“人非”即丈夫赵明诚的去世。这里我们不妨看一下李清照的一段文字来对比一下，体味她生活的落差：
每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。
从“赌书分茶”这个小小的生活情节可以看到，李清照和赵明诚这对伉俪一个是旷世才女，一个是前途无量的太学生，有着共同的爱好和生活志趣，可谓郎才女貌，志同道合，门当户对，他们的生活曾经是幸福美好甜蜜的！然而说不尽的美好，道不完的甜蜜，都不在了，他的丈夫赵明诚在6年前已经去世了，这给她似乎坚强的心灵带来了巨大的创伤，如今的她形单影只，内心满是悲苦凄凉与孤寂。时间可以冲淡一切，但是往往一些事物能触动一个人内心的愁苦，那么到底是什么触动了词人的这份愁苦呢？
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境，风儿停了，鲜花经过春风的摇动己经零落殆尽，只有土地上还残留着花的芬芳，又是春意阑珊的季节。这里既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。这样的景色似曾相识，我们再来看看她前期的一首词作《如梦令》：
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
这首《如梦令》充满生活情趣，景色描写生动形象，感情基调是明快的。这里面“雨疏风骤”照应“风住”；“绿肥红瘦”照应“尘香花已尽”，景依旧，物依旧，人却不在了。多少美好的往事，风一般的吹走了，留下了无尽的思念，无边的愁苦。失去了生活中宝贵的东西，眼前的一切都失去了光彩。写尽离情可谓悲彻！
而要读懂李清照《武陵春》中愁情，必须了解李清照的生平和创作，尤其要了解她前期作品和后期作品的不同内容和风格，通过对李清照前后期作品的对比阅读，从“人非”入手，走进李清照的生活，体悟她曲折的人生境遇，感知她晚年生活的凄凉悲苦！