普希金致大海范文

普希金致大海篇1

关键词：普希金；俄罗斯文学；文学创作

在19世纪初期彼得大帝的改革以后，俄国开始向西方借鉴与学习，从那时起俄国的欧化开始了，在这样的契机下，俄罗斯文学也以飞快的脚步开始了其伟大的复兴。在这种时代背景下产生了一位代表着俄罗斯民族精神的文化巨人――普希金。普希金在俄罗斯文坛，甚至是世界文坛上都产生了深远的影响，他的文学成就既是属于俄国的，更是属于世界的。普希金在俄国文学史上的地位之所以无人能及，正是因为他是俄罗斯文学功勋卓越的伟大奠基人，此外，他还享有“俄罗斯文学的太阳”这个美誉。

普希金的全名为――亚历山大・谢尔盖耶维奇・普希金，出生在莫斯科的他在三十七岁时于圣彼得堡离开了人世。英年早逝的普希金在自己短暂的一生当中，用自己的文学创作为俄罗斯文学注入了新鲜的血液，他一生中创作了许多题材多样的优秀作品，他是俄国伟大的文学家。毫无疑问，普希金是十九世纪世界诗坛上的一座无人能及的高峰。普希金擅长多种文体，在各种文学体裁上（如抒情诗、叙事诗、诗剧、小说、童话等）为后人提供了优秀的范例，是一位实至名归的世界文学巨匠，他不仅创立了俄国文学语言和民族文学，在诗歌、小说、戏剧甚至童话等各个文学领域都为俄罗斯文学创下了典范。普希金常常会把俄国的社会现实真实地反映在自己的作品当中，从而使人们因为他的作品而在心灵深处有所感悟，这也正是现实主义文学创作的魅力之所在，渐渐地普希金使现实主义文学流派在俄国文学史中占据了十分重要的位置。

普希金出生于一个莫斯科的家道中落的古老的贵族家庭，他成长在浓郁的文学氛围中，他非常喜爱俄罗斯的文学诗歌和民间故事，并从中汲取了极为丰富的文学养料。普希金在十二岁的时候到皇村学校学习，那时刚刚十岁出头的普希金就已经开始表现出了他在文学创作方面的天赋。后来，十二月党人和一些具有进步思想的思想家在思想上感染了普希金，而这时的普希金还是一名学生，尽管如此，他还是发表了许多诗作来抨击农奴制度，歌颂自由与进步。俄国在1812年爆发了突如其来的卫国战争，这次的战争不仅仅唤醒了整个俄罗斯民族的灵魂，还对普希金的思想产生了相当巨大的影响，战争激起的爱国热情给年少的普希金带来了极大的鼓舞。后来，普希金和自己的同学们一起着手创办了手抄刊物，写出了《皇村回忆》这一部伟大的爱国诗篇，从而抒发了他的爱国热情和他对自己祖国的热爱。

普希金在外交部工作的时候，他一边继续进行诗歌创作，一边积极地参加一些进步文学社团。在这个阶段中，普希金创作出了大量的诗歌，这些诗歌大多数是反对农奴制和讴歌自由的诗歌，后来这样的诗歌被叫做“政治抒情诗”，在普希金的这些诗歌当中最为著名的有《致察尔达耶夫》、《自由颂》、《乡村》等等，在此期间，他被未来的十二月党人及其民主自由的思想所深深地感染，并加入了与十二月党人组织有联系的文学团体“绿灯社”。1820年，普希金创作了童话叙事长诗《鲁斯兰与柳德米拉》。普希金在这首诗中使用了大量的非常生动的民间语言，在其内容和形式上都与古典主义诗歌完全不同，甚至是形成了鲜明的对比，由此他向贵族传统文学提出了挑战。

普希金一向都十分崇尚自由，于是他所创作的具有进步思想的作品通常被沙皇政府认为是在破坏其专制统治，他们把普希金看成是绊脚石，所以沙皇政府就借到南部任职为由，对普希金进行了一次变相的流放。普希金在流放期间，与十二月党人的关系逐渐变得更加密切，他们的自由思想对普希金产生了重大的影响，与此同时，他们还激发了普希金对自由的向往与渴求。在1823年间，普希金开始了诗体小说《叶甫盖尼・奥涅金》的创作。从这时起，普希金完全地展示出了自己的独特风格。他追求自由的理想也变得更加明确，更加强烈了。于是普希金创作了《叶甫盖尼・奥涅金》的前几章、叙事诗《努林伯爵》、抒情诗《致大海》、《囚徒》，历史剧《鲍里斯・戈都诺夫》等大量优秀的文学作品。在这之后，普希金在很大的程度上使自己在文学方面内涵变得丰富了，因为他在第二次被流放期间不但认真了解了许多民间故事和童话，而且还比以往更加深入的学习和研究了俄国历史。后来，他终于完成了其诗体长篇小说《叶甫盖尼・奥涅金》，此外，他还创作了历史剧《鲍里斯・戈杜诺夫》。众所周知，普希金的“南方诗篇”包括四部，而这四部浪漫主义叙事诗都十分著名，并且在思想层面上它们反映出了作者对自由的无限遐想和美好的向往。

痛苦的流放经历并没有使普希金放弃他的文学创作，相反，他还更加致力于此，于是他便写下了很多诗歌，从而表达自己对十二月党人的颂扬。波尔金诺是普希金父亲的领地，在1830年的秋天，普希金在父亲的这个领地上度过了三个月的时间，这段时间史称“波尔金诺的秋天”，在普希金的一生当中，这是他文学创作成果最丰硕的时期。在此期间，他完成了大量优秀的作品，如《叶甫盖尼・奥涅金》，在这部作品中塑造出了俄罗斯文学史上第一个“多余人”的形象，此外，他还写了四部诗体小说《吝啬的骑士》、《瘟疫流行的宴会》、《石客》、《莫扎特与沙莱里》和《别尔金小说集》等等。《别尔金小说集》中的《驿站长》是一部短篇小说，它不仅是第一部塑造“小人物”的著作，而且也表明了普希金的现实主义创作水平达到了一个新的高度，为自己的文学创作树立了一座新的历史性的里程碑。普希金在返回京城以后，曾经期望沙皇政府能让十二月党人不再遭受流放之苦，但是后来普希金认清了沙皇政府的面目，他们为了巩固自己的政权，是不会放过十二月党人的，于是他创作了《致西伯利亚的囚徒》这首诗，以这一首政治抒情诗来表达自己对十二月党人的支持与忠诚。

普希金――作为现实主义文学的奠基人，他用他的作品把革命运动情绪的高涨表现出来了，同时，他也将人民民族意识的觉醒与沙皇政府专制的矛盾展现在其作品中。因此普希金的创作及其对自由思想的宣传令沙皇政府如坐针毡，于是他们就用卑劣的手段使普希金在决斗过程中身受重伤，于1837年2月8日不幸身亡，就这样伟大的俄罗斯诗人普希金的心脏停止了跳动，年仅37岁。在他死后，有些俄国进步文人曾经感叹：“俄罗斯文学的太阳陨落了”。“俄罗斯文学的太阳”被召回天国了，只留给人们无尽的悲痛与惋惜。

普希金是一位不可多得的文学巨匠，他的作品不仅具有其独特的艺术特色，而且在他的作品中还蕴含着作者的社会思想，他把艺术和思想巧妙的结合起来，这使得他的作品在文学界堪称瑰宝，而且在世界文坛上也产生了巨大的影响。普希金在其作品中淋漓尽致地向人们展示了他对自由的向往和对生活的热爱，并且表达了他对重获光明的坚定信心。他的伟大抱负和崇高的使命感感动了一代又一代的人。由普希金的诗改编成的歌剧有很多，如《叶甫盖尼・奥涅金》、《黑桃皇后》、《鲁斯兰与柳德米拉》、《茨冈》、《鲍里斯・戈杜诺夫》等，大多数都是意义深远的伟大音乐作品。他的很多诗歌被谱写成歌曲，流传至今。

可以这样说，普希金以自己在文学上的才华使俄罗斯文学变得更加丰富、更加真实了。屠格涅夫说：“毋庸置疑，他创立了我们的诗的语言和我们的文学语言。”一位普希金的故人这样评价他：“每当我们提到普希金时，我们就会不由自主地联想到一个称谓――俄罗斯民族诗人。他就像是一部辞书，装满了我们所有的语言的宝藏。普希金就像是有特异功能一样，他能把俄罗斯的一切都真实的展现在人们面前，无论是物质的，还是精神的，而且还展现的那么优美、动人。”普希金的创作不仅为近代俄罗斯文学画上了浓墨重彩的一笔，而且正是因为他的创作，才带来了俄罗斯文学史上前所未有的黄金时代。高尔基说：“普希金是集前人之大成，囊括了一切新奇与机智的一代诗宗。”

普希金在俄罗斯文学史上享有很高的地位。别林斯基说：“没有普希金，就没有真正的俄罗斯文学，因为只有普希金的创作才真正的使俄罗斯文学有了生命。”赫尔岑曾说：“在沙皇尼古拉一世专制统治的时期，普希金是最勇敢的文学创作者，他用自己的笔作为武器，丝毫也不畏惧的与沙皇政府作坚决的斗争，他使人们忘记恐惧，也使人们对重获自由充满信心。”另外，普希金将浪漫主义与现实主义相结合，产生了自己独特的创作手法。普希金创作了无数的优秀作品，这些佳作既是俄罗斯文学的财富，也是世界文学的财富。在俄罗斯文学史中，普希金以其毕生的创作创造了许多个“第一”，他受之无愧地被誉为俄罗斯文学的象征。

参考文献

[1]曹靖华.俄苏文学史（第一卷）[M].河南：河南教育出版 社，1992.

[2]任光宣.俄罗斯文学简史[M].北京：北京大学出版社， 2006.

[3]赵晓彬.19世纪俄罗斯文学史[M].黑龙江：黑龙江人民 出版社，2001.

[4]郑体武.俄罗斯文学简史[M].上海：上海外语教育出版 社，2006.

普希金致大海篇2

论文摘要: 普希金的童话诗在其创作中占有重要地位。其童话诗具有鲜明的童话特色,可以概括为:爱憎情感饱满而强烈,幻想世界丰富而优美,故事情节离奇而曲折。同时,在鲜明的童话色彩之中又蕴含着深刻的思想性,具有积极的教育意义。本文正是从以上方面对普希金的童话诗进行了分析。 

 

一、引言 

 

亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金,俄国著名的文学家,伟大的诗人、小说家,“19世纪俄国伟大的浪漫主义诗人和现实主义文学的奠基者”[1](p321)。他的生命虽然只有短短的38年,然而他在诗歌、小说、戏剧等文学创作领域却给俄罗斯文学提供了典范,“他的作品对俄国文学和语言的发展影响很大,有‘俄罗斯文学之父’之称”[1](p321)。 

在普希金的文学创作中,诗歌数量最大,影响也最大。其诗歌作品中,固然以抒情诗居多,然而他将民间传说、童话、童谣和抒情诗有机结合起来而创作的童话诗,同样占有不可忽视的重要地位。除1820年完成的轰动俄罗斯诗坛的《鲁斯兰与柳德米拉》外,此后的10年间,普希金又给人类留下了5部完整而珍贵的童话诗,即《神父和他的长工巴尔达的故事》(1830年)、《勇士和天鹅公主的故事》(1831年)、《渔夫和金鱼的故事》(1833年)、《死公主和七勇士的故事》(1833年)、《金鸡的故事》(1834年)(本文所引用的诗题和诗句均以“上海人民美术出版社”2008年6月第四版《普希金童话》为蓝本,改写者,雨心)。 

下面本文对普希金童话诗鲜明的童话色彩予以浅析。 

 

二、鲜明的童话特色 

 

童话诗,就其内容而言,首先应该是童话。因而它要求作者在创作过程中必须紧紧抓住童话的特点,即通过既完整而又跌宕起伏的故事情节和生动鲜明的形象来反映生活,透露出生活的哲理,以达到对儿童施行教育的目的。在表现手法上,则富于幻想、夸张色彩,对自然物往往作拟人化描写,生动浅显,通俗易懂,趣味性强[2](p242)。 

从童话角度讲,普希金的童话诗具有以下三方面鲜明的特色。 

1.爱憎情感饱满而强烈 

童话的阅读对象主要是儿童,而儿童对人和事的认识、理解往往只凭自己最直观的感觉,是表面的、肤浅的、感性的,不可能是理性的。他们阅读童话后的第一反应首先是某某是“好人”,某某是“坏蛋”。这是由他们那个年龄的喜好、知识、阅历等因素决定的,具有明显的阶段性特点。因此儿童文学作品的内容必须从儿童的心理特点出发,充满盎然的儿童情趣,传达儿童或美好的情感,或有趣的情致,或善良的愿望,或强烈的憎恶,从而激起他们心灵的共鸣。惟其这样,才能使儿童在受到美的熏陶的同时,对其进行思想和知识的教育。“对恶憎,对善爱,是《普希金童话诗》贯穿始终的一条主线”[3]。通过阅读,我们知道,诗人的每一首童话诗中,都塑造有儿童心目中所谓的“好人”和“坏人”。对前者,诗的字里行间总是透出热情的溢美之辞;而对后者,则充满了强烈的憎恶之情。正是由于普希金强烈分明的爱憎,其童话诗作总是“好人”赢得了胜利,而“坏人”则以失败或死亡而告终。如《神父和他的长工巴尔达的故事》中的巴尔达与神父,《渔夫和金鱼的故事》中的金鱼与老太婆等。不难想象,当小读者读到巴尔达在贪婪吝啬的神父脑门上弹了三下而使“老家伙变成了大傻瓜”时;读到贪得无厌、凶狠狂妄的老太婆“眼前还是原来那座小茅屋”,“面前还是那只破木盆”时;读到“突然她认出,这是鲁斯兰!于是美人投入了公爵的怀抱……”时,他们是怎样的兴高采烈,拍手叫好。小读者们便在潜移默化之中被灌输了何为善何为恶,以及“善有善报,恶有恶报”的是非观。 

2.幻想世界丰富而优美 

儿童最富于幻想,这是由他们这个年龄段的心理特征决定的,因而童话必须富于幻想色彩。古今中外的童话作品,往往都是借动物、植物或仙幻世界的构思来反映人类社会,让小读者从那些奇异的童话世界里看到人和人的生活,受到启发,受到教育。[2](p242)普希金的童话诗中所描写的幻想世界尤其丰富而优美。在《神父和他的长工巴尔达的故事》中,当神父听从了他老婆的诡计,让勤劳、善良的巴尔达去找小鬼讨债时,连巴尔达本人也“心里不由得犯了难”。此时,小读者们肯定也会替他捏一把汗。然而巴尔达并没有退缩,他“坐到大海边,一面搓着草绳一面思量”,只见“他把绳子的一头抛进大海,然后握住它使劲地搅动,于是一个老魔鬼从海里钻出来”。这一幻想,完全符合小读者的心里所想:他们多么希望此时有人帮“好人”巴尔达一把呀。之后,又连续几个回合,叙写了巴尔达和魔鬼们斗智斗勇:先是“老魔鬼哭丧着脸苦苦求情”,继而“差来的鬼怪钻出水面”,要和巴尔达“绕着大海跑一圈,看谁的腿长跑得快”。失败后,“老魔鬼又一次伤透了脑筋,这时巴尔达却又在大声鼓噪,使得整个大海东摇西晃,掀起了滚滚巨浪洪涛”。此时,“小鬼忽又钻出水面”,提出“任你随便选一个目标,谁把棍子仍得最远,谁就把全部年金拿走”。这一回,还未正式比赛,小鬼们就被巴尔达要把棍子扔到乌云上面的话给吓回去了。而巴尔达仍是穷追不舍,又“用绳子搅得魔鬼不得安宁”。他们终于求饶了,巴尔达却不答应了,提出比一比看谁能把那匹马高高举起。当然,还是巴尔达凭智慧赢得了胜利。就这样,来来往往数个回合,最终“魔鬼们围成一圈,只得凑足了满满一袋钱,还替巴尔达把袋子扛上肩”。这里的幻想描写,不仅使故事情节曲折离奇,引人入胜,而且让小读者们看到了“好人”遇到困难时总是有人帮,最终必定胜利的事实。再如,在《勇士和天鹅公主的故事》中,诗人这样写道:“海上有一个小岛,岛上有一座城堡,城中有宫殿和教堂,还有花园和楼房,有棵云杉长在花园中央。树下的水晶房间,一只温驯的松鼠住在里边,那小东西实在讨人喜欢。……这座岛上人人富裕,没有贫困没有哀伤。人民安居乐业,礼貌相让。”显然,这是诗人对美好理想和愿望的追求而产生的丰富想象,而让一个无比美好的世外桃源展现在小读者眼前。在表现形式上,诗人则采取了重叠反复的手法,把这一美好的岛国多次展现在小读者面前,就更加强烈地激励了小读者对这种理想王国和美好生活的渴求。这样,诗人就在小读者幼小的心灵里建造了一个美好的理想国度,并使之不懈地去追求。 

3.故事情节离奇而曲折 

众所周知,儿童不仅富于幻想,而且好奇心也很强。因此,童话既要有幻想,又要有极强的故事性,尤其是那些离奇而又曲折的故事情节,以紧紧抓住小读者的阅读心理,引起他们浓厚的兴趣。普希金的童话诗作,既有短篇的,如《渔夫和金鱼的故事》,又有长篇巨作,如《鲁斯兰和柳德米拉》。无论是短篇抑或长篇巨作,其故事情节均离奇而曲折。上述提到的巴尔达和海里的魔鬼斗智斗勇的情节,既是幻想,情节又很离奇曲折,这是短篇。至于场面宏大的《鲁斯兰和柳德米拉》,故事情节更是跌宕起伏,大起大落,极富变化,离奇而曲折的程度令人叫绝。这里,我们不妨以其耳熟能详的短篇《渔夫和金鱼的故事》为例,来阐释这一观点。“从前有个老头儿带着他的老婆,住在那蓝色的大海边”。这是典型的童话故事的开头,平实而又自然。但是,当老头有一次下海撒网,网到一条金鱼又放归大海后,离奇曲折的故事便开始了。那情节轨迹是这样的:老头回家告知老太婆金鱼的事,她一听就骂,让老头向金鱼要一只洗衣盆——老头再次来到大海边,向金鱼提出请求——得到新洗衣盆后,老太婆骂得更凶,提出要一座木屋——老头第三次来到大海边,再次向金鱼提出请求——有了新木屋后,老太婆还是破口大骂,提出她要成为世袭的贵妇人,住进豪华的高楼大厦——老头第四次来到大海边,又一次向金鱼提出请求——住进金碧辉煌的高楼,成为贵妇人两个星期后,老太婆又提出要做至高无上的女王——老头迫于无奈,第五次来到大海边,再一次向金鱼提出请求——成为女王两个星期后,老太婆又提出要金鱼亲自为她服务——老头第六次来到大海边,又再次向小金鱼提出请求——老头回到家后,一切又恢复到原样。诗人通过这些曲曲折折的一个又一个离奇的情节,加之拟人化的描写和形象的比喻,笔锋直指当时的沙皇统治——当人民要求改善生活时,他都可以满足,但当人民要求拥有权力时,他非便不给,还将已经给予的统统收回,将人民重新打入地狱。因此,俄国人民不能指望沙皇让他们做国家的主人。小读者结合普希金生活的时代背景,就会理解作者的良苦用心。 

 

三、结语 

 

普希金是伟大的,普希金的童话诗作品是伟大的。从写作方法讲,它不仅具有鲜明的童话色彩,而且其中所蕴含的深刻的思想内容发人深思,读后令人回味无穷。所以引导青少年阅读普希金的童话诗,不仅可以使他们从中获得美的享受,而且可以对他们进行深刻的思想教育和崇高的道德教育。 

 

参考文献: 

[1]朱锡强,陈传金,张粉梅,袁昌尧,张忠民编写.外国历史大事纪年[m].陕西人民出版社,1987.3,第一版. 

[2]陕西师范大学中文系文艺理论教研室编写.文学理论常用术语简释(内部发行)[m].1979.4. 

普希金致大海篇3

137%！这是沪深300指数近一年的涨幅。然而，在这样的巨大涨幅面前，也有基金因为偏好大盘蓝筹，只享受了两位数的上涨果实。海富通风格优势基金就是其中之一。

据Wind数据统计，截至2015年5月25日，沪深300指数近一年（自2014年5月26日～2015年5月25日）上涨了137.36%，而海富通风格优势复权单位净值增长率同期只达到了35.48%，跑输沪深300指数超过100%，位列全市场主动管理型基金（含普通股票型、偏股型基金，以下简称“股基”）倒数第一。

“海富通风格优势基金2014年年底经历了基金经理变更，由管理海富通国策导向的顾晓飞接手。顾晓飞的操作风格偏好大盘蓝筹，2015年以来风格优势和国策导向两只产品保持了风格一致，假以时日希望能够给持有人带来理想回报。”海富通基金公司相关负责人在给《投资者报》的回函中如是写道。

旗下3只股基大幅跑输大盘

据Wind数据显示，截至2015年5月25日，海富通基金公司旗下有3只股基明显跑输大盘，分别是海富通风格优势、海富通精选2号、海富通精选，依次跑输大盘102%、68%和67%。

对于旗下3只股基跑输大盘的原因，海富通基金公司相关负责人解释说：“海富通精选是海富通发行的第一只混合型基金产品，至今已经分红16次。海富通精选2号是海富通精选的复制基金，丁俊先生是这两只产品最早的基金经理。从今年以来的收益情况来看，给持有人带来超过50%的收益。从业绩比较基准来看，在单边上涨的牛市中，混合型基金确实无法与指数来比较。”

而对于海富通风格优势基金的大幅落后于大盘，海富通基金公司相关负责人则解释为基金经理顾晓飞2014年年底才接手，而且顾晓飞的操作风格偏好大盘蓝筹。

“今年以来风格优势和国策导向两只产品保持了风格一致，假以时日希望能够给持有人带来理想回报。”该负责人告诉《投资者报》，顾晓飞之前在管理海富通国策导向表现出了相当实力（据晨星数据，海富通国策导向在2014年所有股票型基金中位列第二）。因此还请持有人期待他接管风格优势后的操作。此外，该负责人还表示，去年四季度是大盘蓝筹上攻的行情，而今年以来创业板涨幅巨大，希望持有人可以理解，追涨杀跌风格飘忽也并非专业机构投资者的素质。

公司还在逐步走出“老鼠仓”丑闻阴影

2014年海富通基金遭遇了“老鼠仓”等负面新闻，从目前的发展趋势来看，公司还在逐步走出“老鼠仓”丑闻阴影的过程当中。

对于外界对于公司陷入“老鼠仓”丑闻之后管理层和投研团队不稳定所带来的影响问题，海富通基金公司也在此次受访中予以了正面回应，认为“尽管2014年海富通基金遭遇了‘老鼠仓’等负面新闻，但当年整体公募业务规模保持稳定，非公募业务（含企业年金、海外业务和专户理财等）规模持续上升”。

据海富通基金公司提供的晨星数据显示，海富通基金公司旗下目前一共有18只混合型及股票型开放式基金产品。截至5月22日，共有13只开放式基金实现近一年收益翻倍，其中海富通纯债不但翻番，而且位列154只普通债券基金第一名。

普希金致大海篇4

[关键词]悬念； 心理分析； 麦格芬； 海斯法典； 专属雇佣合同

2012年11月英国导演萨沙·杰瓦希执导的传记电影《希区柯克》，作为美国电影学会奖开幕影片与观众见面。本片由安东尼·霍普金斯，海伦·米伦主演，取材于史蒂芬·雷贝洛1990年出版的纪实文学《希区柯克与〈惊魂记〉诞生记》，电影剧本的初稿由《黑天鹅》联合编剧约翰·J·迈克劳林撰写，之后由雷贝洛进行修改，力图管窥悬念大师的内心世界及情感生活。该片通过中规中矩的半纪实手法，以《惊魂记》的拍摄以及大师与妻子的关系为两条线索，运用麦格芬手法，通过与《惊魂记》原型艾德·盖因的对话，展现希区柯克在事业与家庭危机下的心路历程。《惊魂记》的创作灵感到底有多少来源于希区柯克个人心理变化和情感生活，这暂且无从考证。但大师对自己事业瓶颈的焦虑、成就得不到主流认可的愤怒、家庭及情感危机的纠结却在影片中得以生动细致展现。而影片中对于《惊魂记》在美国好莱坞电影历史发展中所做的众多第一也逐一客观呈现，例如：电影审查制度、内容保密协定、放映前宣传造势等。该片不管对于研究希区柯克影片的学者还是普通观众都堪称是一部了解这位悬念大师的上佳之作。

一、双线结构

英国记者兼剧作家史蒂芬·雷贝洛在1990年撰写了纪实文学《希区柯克与诞生记》。作品不仅对电影《惊魂记》拍摄的整个过程进行了翔实的记录，而且探讨了影片对于美国电影发展甚至社会发展带来的深远影响，被公认为美国电影专业学生或相关学者学习和研究希区柯克的必读书籍。电影《希区柯克》的剧本初稿基本上还是沿袭雷贝洛《诞生记》的脉络，呈现电影《惊魂记》的缘起、筹备、拍摄、剪辑及上映的过程。之后雷贝洛参与了剧本的修改工作，希望剧本能够超越单纯纪录的模式，深入剖析这位20世纪最具影响力电影人的内心世界。因此雷贝洛加上了希区柯克与妻子艾玛的感情纠葛为剧本的第二条线索。《惊魂记》的拍摄与大师情感生活这两条线索既相互独立，又紧密联系。故事从希区柯克携妻子参加电影《西北偏北》的首映礼展开。首映礼结束，一如往常，夫妇二人在众人簇拥下步出剧院。在炫目的镁光灯下，艾玛识趣地退到人群，希区柯克自顾迎上前来采访的记者。其间一个记者问道：“希区柯克先生，您是否考虑过趁没走下坡路时赶紧急流勇退呢？”听到如此尖酸的问题，希区柯克哑口无言，只能以招牌式的木然表情面对急速闪烁的镁光灯。当希区柯克抛开妻子独自面对赞誉时，艾玛眼神中不禁流露出失落的神情；当希区柯克冷不防遭遇记者的冷箭时，艾玛眼神中流露出既严峻又心疼的神情。这都告诉观众艾玛与希区柯克的关系绝不仅仅是生活的伴侣而已，同时也暗示了两人相处中的不对等模式。寻找下一部代表希区柯克风格的电影与磨合夫妻二人亲密合作、携手并进的情感模式是故事向前推进的两股驱动力。

二、麦格芬手法

希区柯克的心路历程是联系事业和情感这两条线索的纽带。雷贝洛试图在电影中展现希区柯克在每个阶段微妙的心理变化，竭力呈现给观众《诞生记》纪实风格下缺失的内容。因此他在剧本修改稿中设计艾德·盖恩这个角色。这一角色的加入恰恰运用了希区柯克标志性的创作手法——麦格芬（McGuffin）。麦格芬是一种旨在推动剧情、引起冲突的电影创作手法，它到底是什么并不重要，关键在于它吸引着电影主人公不惜一切代价追逐它，梦想得到它。它存在的意义就是使主人公的一切行为变得合理化。虽然在电影结尾通常会揭示它既和剧情没什么联系也没有什么意义，但观众并不在意它到底指什么，而关心剧中主人公在麦格芬营造的氛围下的行为变化。根据1966年出版的弗朗索瓦·特吕弗对阿尔弗雷德·希区柯克的经典访谈录，阿尔弗雷德·希区柯克以一个关于苏格兰高原上的狮子的故事对麦格芬进行了最生动幽默的解释。苏格兰高原上根本没有狮子，所以麦格芬就是指不存在且无意义。在《知情太多的人》中麦格芬指被截获的情报，这是希区柯克创作的第一个麦格芬。之后希区柯克在影片中多次使用麦格芬，逐渐成为希氏风格的重要标志。例如：在《三十六级台阶》的秘密间谍组织、《美人计》中酒杯里的毒药、《蝴蝶梦》中去世的前妻丽贝卡、《惊魂记》里杀人的老妇贝茨太太。在影片《希区柯克》中，起先希区柯克以旁观者的视角目睹了艾德·盖恩杀死数人，将母亲的尸体挖出并假装其仍然在世的变态行为。当对资金和选角的压力逐渐增大时，艾德好像心理医生般地分析希区柯克的心理，并道出他内心的焦虑与不满。当希区柯克卧病在床，艾德更像一个阴谋家一样指出艾玛红杏出墙的迹象。梦境中，艾德教唆希区柯克拿起刀子发泄内心的愤怒。导致了在拍摄著名的浴室谋杀这场戏时，希区柯克抢过刀子向替身演员示范。其过于真实的愤怒情绪使珍妮特·李完美地演绎出女主人公既惊讶又恐惧的状态。艾德仿佛是希区柯克内心邪恶的自我，甚至认为希区柯克就是想告诉观众：每个人心中都有一个艾德。对于艾德的透彻解读，或者换句话说对于自己内心的解读，使希区柯克顺利完成了这部集悬念与心理分析于一身的伟大作品。

三、历史演绎

影片《希区柯克》虽然不是一部完全意义上的纪实片，但还是较客观地呈现了希区柯克拍摄《惊魂记》过程中的重大事件。如：从小说《惊魂记》得到创作灵感、不惜一切代价独立制作影片、从物色剧作家撰写与修改剧本、甄选主要演员与宣誓对电影内容保密到与电影审查官员的博弈以及声势浩大的宣传造势。另外，对于希区柯克对金发女郎的迷恋、对当时导演与演员之间签署雇佣合同的弊端以及希区柯克的个人情感生活也进行了一定程度的演绎，使整部影片摆脱纪录片的刻板，使之更具娱乐性。

（一）挑战《海斯法典》

1909年美国天主教牧师威尔伯·克莱弗斯公开宣称：电影教唆人们邪恶和犯罪，只要花5分钱就可以踏上地狱之旅。1922年威尔海斯出任美国电影制片发行人协会的主席。为了挽回被电影“败坏”的公众道德，重塑好莱坞电影的公共形象，1930年他与天主教教师丹尼尔·劳德起草制定了“电影制作守则”，又称为“海斯法典”。1934年，海斯法典开始广泛用于规范好莱坞电影创作，任何未经批准的电影都不得在任何影院上映。如《影视风潮卷：七十年大闪回》所述：它控制好莱坞的电影制作长达40年之久。40年之中，虽然可能出现过一些好的影片，但毕竟极大地约束了电影创作，窒息了创新精神和想象能力，致使好莱坞的影片无论是题材内容还是表现方式都长时期地萎缩在模式的框架之中。好莱坞电影人一向认为性和暴力是电影票房的保证，所以《海斯法典》一经公布，就遭到电影人的强烈抵触。1960年希区柯克拍摄《惊魂记》时，《海斯法典》已经到了穷途末路的边缘。《惊魂记》中表现的婚外情和血腥暴力已经达到史无前例的程度，是对《海斯法典》的一记重击。但是希区柯克并没有直接与审查官员对立，而是凭借自己四两拨千斤的智慧成功地保留了影片中旅馆幽会、冲马桶及浴室谋杀的部分。电影《希区柯克》通过希区柯克与审查员吉奥弗雷·夏洛克张弛有度的斡旋，生动幽默地再现了希区柯克游弋在刻板制度的夹缝中，坚持对艺术创作的执著追求。

（二）情迷金发女郎

希区柯克对金发女郎的迷恋不难从频繁启用金发美女略见一斑。在2012年也上映了另外一部关于希区柯克的电影《那个女孩》，影片根据对希区柯克最后的一个金发女郎蒂比·海德莉的采访改编而成。片中希区柯克与海德莉签署了为期数年专属雇佣合同，合作期间对海德莉精神和肉体倍加折磨，甚至变本加厉地向海德莉提出性要求。《那个女孩》将希区柯克对金发女郎的迷恋批判为一种病态的占有欲，意在抨击当时好莱坞导演与演员之间极端不平等的关系。但是就海德莉陈述的真实性，另外几个希区柯克女郎却表达和海德莉不同的观点。麦吉利根在《希区柯克传》记录道：像对待以往的希区柯克女郎一样，他开始对海德莉进行事无巨细的改造，从发型、衣着到每一场戏的表演方式。但是麦吉利根同时又认为希区柯克是一个好丈夫、一个把自己的人生献给了工作的人。电影《希区柯克》则通过抚摸格蕾斯·凯利的照片、偷窥维拉·迈尔斯、餐桌上打量珍妮特·李等更含蓄的方式表现希区柯克对金发女郎的迷恋。至于妻子艾玛不满于希区柯克对自己的种种忽视，险些与剧作家威特菲尔德·库克发生婚外情的剧情有多少是符合事实的就不得而知了。但是的确如影片中描述的那样，艾玛在《惊魂记》的拍摄过程中起着关键作用，不仅是大师生活中坚强后盾，而且参与了剧本修改、指导拍摄、后期剪辑和宣传计划。有趣的是，影片还展现了艾玛发现珍妮特被杀后躺在浴室地板上有轻微的眨眼这一细节。希区柯克的女儿帕翠沙在采访中也透露母亲艾玛有看到珍妮特吸了一口气，当然之后这一穿帮镜头被剪掉了。

四、结语

2012年上映了两部关于希区柯克生平的电影：《那个女孩》与《希区柯克》。相比前者的剑拔弩张，《希区柯克》较客观地肯定了悬疑大师在电影创作和电影运作宣传方面的卓越成就，较含蓄地指出电影审查制度和演员专属雇佣合同的弊端，颇具娱乐性地展示了大师的自我但勇于突破、迂回但执著追求、苛刻但不乏幽默的个性，一定程度上满足了观众一窥大师同样疑云重重的私生活的愿望。

[参考文献]

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[3] Gregory D Black.Hollywood Censored：Morality Codes，Catholics and movies[M].Cambridge：Cambridge University Press，1994：10.

[4] Jill Nelmes.An Introduction to Film Studies[M].London：Routledge，2003：42-43.

[5] Thomas Leitch，Leland Poague.A Companion to Alfred Hitchcock[M].West Sussex：Blackwell Publishing Ltd.，2011：513-515.

普希金致大海篇5

在西方文明的发展史上，古希腊文化和希伯来文化被称作哺育西方文明的两只乳房，所以说，两希文化是了解和研究西方文明的一把开门钥匙。而在古希腊灿烂文明的土壤中开出的奇葩——希腊神话对于整个西方文化，尤其是文学和艺术方面有着深远的影响。

1 古代希腊是世界文明古国之一

古希腊地处地中海东部，它的地理范围大致包括希腊半岛、爱琴海诸岛、爱奥尼亚群岛和小亚细亚半岛西部沿海地带。爱琴文明是希腊最早的文明，它是爱琴海及周边地区青铜文明的统称，其中心先后在克里特岛和迈锡尼。公元前2000年左右，克里特岛出现了最早的国家。

公元前3000年，爱琴海地区进入青铜时代，出现了奴隶制国家。青铜器的使用使当时的克里特文明出现了宏伟的建筑物，19世纪出土的克诺索斯王宫遗址是当时的典型建筑。此后300年，希腊完全陷入沉寂状态，封闭又贫穷，希腊历史进入所谓“黑暗时代”。

在希腊城邦向地中海沿岸扩展的同时，西亚的波斯帝国也在扩张，强大的波斯帝国征服了小亚细亚半岛上的艾奥尼亚希腊诸邦。波斯人攻入了雅典，将全城焚毁，但希腊海军在萨拉米海战中一举击溃波斯海军，波斯人面临补给被切断的危险，不得不撤退。希腊人乘胜追击，解放了小亚细亚的希腊诸邦。第二次希波战争以希腊的胜利告终。

希波战争以后，雅典成为希腊的霸主。希波战争中，希腊各城邦建立了以雅典为首的提洛同盟，战后逐渐成为雅典实现其霸权的工具。以斯巴达为首的伯罗奔尼撒同盟不满雅典的霸权，双方爆发多次摩擦。前431年，斯巴达的同盟底比斯进攻雅典的同盟普拉提，正式引发了伯罗奔尼撒战争。

公元前337年,马其顿国王腓力二世在征服北部希腊之后,在科林斯召开希腊各城邦的会议,希腊沦于马其顿的统治之下。公元前4世纪下半叶,在亚历山大大帝著名的东征之后,进入了所谓的“希腊化”时代。

2 反映灿烂文化的英雄传说和神的故事

古希腊人在其生存和发展过程中创建了璀璨多彩的文化，传下丰富的遗产，神话传说就是其中之一。古希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的，也是西方世界最早的文学形式。希腊神话是一个广阔浩繁的系统，支脉派系庞杂，传说故事众多，并不完全一致。但它具有明显的家族色彩，包孕着一条血缘的纽带，存在一个基本脉络，大体可分为神的故事和英雄传说两大部分，神的故事更明显地反映了古代人类把强大的自然现象形象化的丰富想象力，英雄传说则主要是对可能具有某种历史性的传奇人物及相关事件的崇拜和理想化，反映了远古人类的生存活动和与自然进行的顽强斗争。在希腊神话故事中,颇多英雄传说故事。

希腊神话中最伟大的英雄是赫拉克勒斯。他在婴儿的时候就扼杀了赫拉派来的两条毒蛇,后来又擒狮、斩龙、驱妖牛、除海怪,到世界的尽头去夺取金苹果,解救被宙斯迫害的普罗米修斯,还下地府战胜死神,最后因误穿杂有毒血的衣服被焚烧而死。死后成神,与青春女神赫柏结为夫妇。

又如关于金羊毛与“阿耳戈”英雄的故事。珀利阿斯纂夺王位之后,为预防侄儿伊阿宋争位,就叫他去科尔喀斯觅取金羊毛。伊阿宋由于得到天后赫拉的帮助,造成一条名叫‘阿耳戈”的快艇。科尔喀斯的国王要他先用火牛犁地,并把龙牙种到地里,才肯给他金羊毛。该国公主美狄亚爱上了伊阿宋,就施展巫术帮助他。龙牙种下土后,忽然变成许多战士,美狄亚施法使他们自相残杀,同归于尽。又用魔草使看守金羊毛的神龙酣睡,取得了金羊毛。然后,美狄亚与伊阿宋等连夜逃走。回国后,美狄亚再次施展巫术,烹死了篡权夺位的珀利阿斯。希腊神话中对英雄美女的故事传说有所偏爱,这是希腊的尚武精神在神话故事中的反映,也是斯巴达的尚武精神。英雄的斗志与希腊的盛衰密切相关。

此外，神的故事意在描绘人类的宇宙观念和解释世界的起源。 现在最为人接受的版本为赫西俄德在神谱中的描述：世界开始于卡俄斯，一个混沌的概念；然后空虚中产生了欧律诺墨，盖亚 (大地)和其他的主要原始神；之后盖亚单性分裂出了乌剌诺斯（天空），他也成为她的丈夫；他们生下了第一代的提坦，六位男性以及六位女性；克洛诺斯出生之后，盖亚和乌剌诺斯再也没有生育任何提坦，此后出生的是三名独眼巨人和三名百臂巨人；克洛诺斯阉割了他的父亲，成为了众神的统治者和所有其他提坦的领袖，他的配偶是他的姐妹瑞亚。

宙斯也为同样的担忧所折磨，当他的第一任妻子墨提斯预言，她将生育一个“比他更伟大的神”的时候，宙斯将她吞噬了。尽管如此，当时墨提斯已经怀上了雅典娜，直到雅典娜全副武装从宙斯的头部飞出，并时刻准备着战斗。由于宙斯给予了雅典娜“重生”，这成为了他没有被下一代的神“取代”的原因，但雅典娜仍然作为不为宙斯左右的神的存在。

3 希腊文化是西方文化的源泉和土壤

古希腊罗马文学又是后人了解希腊罗马神话的丰富宝藏。希腊神话内容集中完整，系统化程度非常高，是世界上现存的最完整最庞大的神话体系。后世的哲学家（如苏格拉底、柏拉图、亚里士多德）、历史学家（如希罗多德）也常常征引希腊神话其中的材料，艺术家特别是雕塑大师们更以神话人物或情节为范本，创作出享誉天下的佳作，在美术方面，达·芬奇、伦勃朗、卢本斯都有取材于希腊神话的名画，对希腊神话相继做出精神研究推动了人文科学的发展。奥维德的《变形记》是希腊神话稍加修改后的复述，西塞洛、恩尼乌斯、维吉尔的作品中也留有希腊神话的印记。现代主义的人文思想家们又惊喜地从希腊神话中发现一个自由、明快、充满原始生命力的世界，借鉴古希腊神话和戏剧，写出文学史的新篇章。从古罗马时代起，无数文人便把古希腊文学看成了他们不可企及的却试图攀援的高峰，古老神话中的诸神以及史诗、悲剧中的英雄在抚慰他们心灵的同时也激发了他们无穷无尽的创作源泉。 古希腊神话对欧洲近代的文艺复兴运动，宗教改革运动和启蒙运动产生了重大的影响。古希腊神话中的以人为本的精神使人们从传统束缚中解脱出来。

同时，希腊神话中的神与人同形同性，既有人的体态美，也有人的七情六欲，懂得喜怒哀乐，参与人的活动。神与人的区别仅仅在于前者永生，无死亡期；后者生命有限，有生老病死。希腊神话中的神个性鲜明，没有禁欲主义因素，也很少有神秘主义色彩。希腊神话的美丽就在于神依然有命运，依然会为情所困，为自己的利益做出坏事。因此，希腊神话不仅是希腊文学的土壤，而且对后来的欧洲文学有着深远的影响。

普希金致大海篇6

宙斯决定把她作为礼物送给世间的男子。于是信使赫耳墨斯将她带给普罗米修斯的弟弟厄庇墨透斯。她姿容绝美，见者无不为之倾心。厄庇墨透斯兴高采烈地把她迎入屋内。普罗米修斯警告过他不得接受宙斯的任何馈赠，而他已将之忘于脑后。这一对夫妻有过一段幸福的生活，但不久灾难却降临人间。

当普罗米修斯忙于教授人们生存之道的时候，他把一个桶托付给厄庇墨透斯。他警告过他的弟弟不要打开桶盖。潘多拉好奇心强。她的丈夫不允许她看桶中之物，这使她感到十分懊恼。一天乘厄庇墨透斯出门在外，她打开桶盖，从桶里跑出的是不和与战争，瘟疫与疾病，偷窃与暴力，悲哀与忧虑，以及其他一些人类从此要遭受的不幸。只有希望被关在桶口，永远飞不出来，因此人们常常把希望藏于心中。

阿波罗

在众多的奥林波斯山神中，主神宙斯和雷托之子阿波罗最受推崇。据希腊神话记载，雷托被天后赫拉驱赶得四处流浪。最终是海神波塞冬怜悯她并从海中捞起提落岛让她居住。在岛上，她生了孪生儿子阿波罗和阿尔特弥斯。

阿波罗是太阳神。清晨他身着紫色袍，坐在那明亮的东方宫殿，准备开始每日穿越天空的旅行。白天，他驾着用金子和象牙制成的战车，给广阔无垠的大地带来光明、生命和仁爱。黄昏时分，他在遥远的西海结束了旅行，然后就乘上金船返回东方的家中。

阿波罗是音乐神和诗神。他可唤起人们倾注于圣歌中的各种情感。在奥林波斯山上，他手拿金质里拉，用悦耳的音调指挥缪斯的合唱。当他帮助波塞冬建造特洛伊城墙时，里拉奏出的音乐如此动听，以致石头有节奏地、自动地各就其位。有一次他接受凡人音乐家马斯亚斯的挑战参加一次竞赛。战胜对方后，他将对手剥皮致死以惩罚他的狂妄自大。在另外一次音乐比赛中，因输给了潘神，他就将裁判迈尔斯国王的耳朵变成了驴耳朵。

阿波罗的儿子俄耳甫斯继承了父亲这方面的才能。他的竖琴使人与动物皆受感动。阿波罗象征着青春和男子汉的美。金色的头发、庄重的举止、容光焕发的神态，这些足以使他受到世人的青睐。一位名叫克里提的美丽少女迷恋于他的英俊潇洒，跪在地上，从黎明到黄昏，双手伸向太阳神。她凝视着那辆金质马车在蔚蓝的天空驰骋。虽然她的爱并未得到回报，但她对阿波罗的痴情却从未改变。目睹这悲哀的场面，众神深受感动，将她变成了一株向日葵。

普罗米修斯

普希金致大海篇7

普希金1799年6月6日出生于莫斯科一个没落的贵族家庭，一生倾向革命，与黑暗专制进行不屈不挠的斗争，他的思想与诗作，引起沙皇俄国统治者的不满和仇恨，他曾两度被流放，始终不肯屈服，最终在沙皇政府的阴谋策划下与人决斗而死，年仅37岁。他在浓厚的文学氛围中长大。童年时代，他由法国家庭教师管教，接受了贵族教育，8岁时已可以用法语写诗。家中藏书丰富，结交文学名流，他的农奴出身的保姆常常给他讲述俄罗斯的民间故事和传说，使得他从小就领略了丰富的俄罗斯语言。并且对民间创作发生浓厚兴趣。他的作品达到了内容与形式的高度统一，他的抒情诗内容丰富、感情深挚、形式灵活、结构精巧、韵律优美。《致大海》、《假如生活欺骗了你》、《我记得那美妙的一瞬》、《自由颂》等为广大中国读者所熟知和传颂。

他的诗歌中深情地歌颂了爱与自由，充满了对于美好事物的向往，也毫不留情地黑暗的沙皇专制统治进行了猛烈的抨击。下面我们就分类进行赏析：

致凯恩

我记得那美妙的一瞬：在我的面前出现了你，有如昙花一现的幻影，有如纯洁之美的精灵。在绝望的忧愁的折磨中，在喧闹的虚幻的困扰中，我的耳边长久地响着你温柔的声音，我还在睡梦中见到你可爱的面影。许多年代过去了。狂暴的激情驱散了往日的梦想，是我忘记了你温柔的声音，还在穷乡僻壤，在囚禁的阴暗生活中，我的岁月就那样静静地消逝，没有神往，没有灵感，没有眼泪，没有生命，也没有爱情。

如今灵魂已开始觉醒：于是在我的面前又出现了你，有如昙花一现的幻影，我的心狂喜地跳跃，为了它一切又重新苏醒，有了神往，有了灵感，有了生命，有了眼泪，也有了爱情。有你那天仙似的面影。

这首赠诗是普希金的一百余首爱情诗中最优秀的一首。1819年，凯恩得堡与普希金初次相识，给诗人留下了美好的印象。1825年6月中旬，凯恩到普希金的流放地附近的三山村舅母家小住，与诗人重逢。在她逗留的约一个月期间，他们几乎天天见面，临别时，普希金送给她这首著名的赠诗，它发表于1827年。

这首诗音律整齐和谐，读起来朗朗上口，引人入胜，诗中所包含的那种浓浓的爱意自然流淌出来。

诗的第一节写诗人当年在彼得堡遇见凯恩时的美妙情景。“幻影”、“精灵”，美得让人目眩神迷，美得几乎如堕梦境。第二节写那一瞬间给诗人留下的长久的记忆，第三节写爱的淡忘，第四节写没有爱的生活；第五节写又一个瞬间的到来，“心灵已开始苏醒”，第六节写爱的拥有。彼得堡喧腾浮华的生活，使诗人厌恶，唯有她温柔美丽的音容使他难以忘怀。但命运不测，他遭到流放，这粉碎了诗人的一切青春的梦幻，她也就被他淡忘。如今，正当他在这偏僻的流放地，孤独苦闷地挨着日子的时候，这个“纯净的美底精灵”突然重新来到他的面前，照亮了他的灵魂，使诗人对爱和美的感受升华了。于是，在诗人的心里，克恩成了美的化身，她迸发出蓬勃的生命力，对一个现实女子的爱化为巨大的精神力量，这一扫了他的麻木颓丧的情绪，使诗人灵魂复苏，生机勃兴、灵感迸发。这首赠诗也就成了一首对爱和美的伟大颂歌。

假如生活欺骗了你

假如生活欺骗了你，不要忧郁，也不要愤慨！不顺心的时候暂且容忍；相信吧，快乐的日子就会到来。

我们的心永远向前憧憬，尽管活在阴沉的现在。一切都是暂时的转瞬即逝，而那逝去的将变为可爱。

这首诗歌是以赠诗的形式写在他的邻居奥希泊娃的女儿叶甫勃拉克西亚・尼古拉耶夫娜・伏里夫纪念册上的，写于普希金被沙皇流放的日子里。那时俄国革命如火如荼，诗人却被迫与世隔绝。在这样的处境下，诗人仍没有丧失希望与斗志，他热爱生活，执着地追求理想，相信光明必来，正义必胜。

这首诗没有什么形象可言，短短八句，都是劝告的口吻，常理这是诗歌创作要尽力避免的，但这首诗却以说理而取得了巨大的成功。其原因在于诗人以平等的娓娓的语气写来，语调亲密和婉，热诚坦率，似乎诗人在与你交谈；诗句清新流畅，热烈深沉，有丰富的人情味和哲理意味，诗人总能将自己热爱生活，并相信光明、正义必将胜利的情感形象表现出来，虽然在他的生活长河中也布满了荆刺、暗礁，但他总是能在一阵忧郁后，像狮子耸起鬃毛似的摆摆头，将郁悒的阴云逐开。这使他的诗充满了乐观向上的精神，催人在困境中勇往直前。正如高尔基所说：“我开始读普希金诗时，如同走进了一片树林的草地，到处盛开着鲜花，到处充溢着阳光。”

致西伯利亚的囚徒

在西伯利亚矿坑的深处，望你们坚持着高傲的忍耐的榜样，你们的悲痛的工作和思想的崇高志向，决不会就那样徒然消亡。灾难的忠实的姊妹――希望，正在阴暗的地底潜藏，她会唤起你们的勇气和欢乐，大家期望的时辰不久将会光降；爱情和友谊会穿过阴暗的牢门来到你们的身旁，正像我的自由的歌声，会传进你们苦役的洞窟一样。沉重的枷锁会掉下，黑暗的牢狱会覆亡，自由会在门口欢欣地迎接你们，弟兄们会把利剑送到你们手上。

普希金与十二月党人的关系密切，他虽然没有参加他们的秘密组织，但在政治和思想上与他们是完全一致的。1825年起义发生时，普希金正被幽禁在流放地，起义失败后，有五位领袖被处死，一百多人被流放西伯利亚服苦役。在审讯过程中，几乎从每个起义者的家里，都搜出了普希金的政治诗，实际上他也是一个缺席的受审者。诗人从流放地回来后，十分关心这些苦役犯的命运。1827年初，十二月党人尼・穆拉维约夫的妻子去西伯利亚探望丈夫，普希金就托她带去了这首献诗，它于1856年才在伦敦的《北极星》杂志上首次公开发表。这首赠诗首先对十二党人的功绩作了高度的评价，指出他们的革命事业没有落空。它向在残酷的环境里受难的革命者送去了诗人的忠诚的友谊、必胜的信念、热情的鼓励和崇高的敬意。诗写得言简意赅，情深义重，格调激昂，充满着乐观精神，它使在西伯利亚受难的同志们受到了极大的鼓舞。

普希金致大海篇8

【摘要】 目的探讨枫香树叶的体外抗菌活性。方法采用琼脂扩散法和试管连续稀释法测定枫香树叶对常见致病菌和条件致病菌的体外抗菌活性及最低抑菌浓度(MIC)。结果枫香树叶对大肠埃希菌、白假丝酵母菌无抗菌作用；枫香树叶对金黄色葡萄球菌、白色葡萄球菌、福氏志贺氏菌、伤寒沙门氏菌、铜绿假单胞菌皆有抗菌作用，抑菌圈直径在13～25 mm之间。不同方法提取的药液的抗菌作用有明显差别，其中枫香树叶水煎液抗菌作用最好，对金黄色葡萄球菌、白色葡萄球菌、福氏志贺氏菌、伤寒沙门氏菌、铜绿假单胞菌的最低抑菌浓度分别为0.5，1，0.5，0.5，0.25 g/ml。结论 枫香树叶对金黄色葡萄球菌、白色葡萄球菌、福氏志贺氏菌、伤寒沙门氏菌、铜绿假单胞菌有较好的抗菌作用。

【关键词】 枫香树叶； 抗菌活性； 最低抑菌浓度

Abstract：ObjectiveTo research antimicrobial activity of Liquidambar formosana Hance's leaf.MethodsBy methods of agar plate diffusions and tube continuous dilution， to measure antimicrobial activity and minimal inhibitory concentration(MIC) of Liquidambar formosana Hance's leaf against pathogen and conditioned pathogen.Results(1) Liquidambar formosana Hance's leaf had not antimicrobial activity on E.coli， S.albicans. (2) Liquidambar formosana Hance's leaf had antimicrobial activity against S.aureus ， S.epidermidis， S.flexneri， Salmonella Typhi， P.aeruginosa， the diameter of bacteriostatic circle was between 13 and 25 millimetre . The antimicrobial activity was significant different in different extracted drug liquid， among which the antimicrobial activity of water extraction of Liquidambar formosana Hance's leaf was the best，the minimal inhibitory concentration against S.aureus S.epidermidis， S.flexneri， Salmonella Typhi， P.aeruginosa， is 0.5，1，0.5，0.5，0.25 g/ml，respectively.ConclusionLiquidambar formosana Hance's leaf has good antimicrobial activity against S.aureus， S.epidermidis， S.flexneri， Salmonella Typhi and P.aeruginosa.

Key words：Liquidambar formosana Hance's leaf； Antimicrobial activity； Minimal inhibitory concentration

随着抗生素的广泛应用，耐药菌株逐年增多，目前金黄色葡萄球菌对青霉素G的耐药菌株高达90%以上［1］，尤其是耐甲氧西林金黄色葡萄球菌（methicillin-resistant Staphylococcus aureus， MRSA）已经成为医院内感染最常见的致病菌［2］。有些细菌甚至产生多重耐药，如致病性大肠埃希菌约40%的菌株对链霉素、氯霉素、四环素、青霉素等多种抗生素产生耐药性［3］；铜绿假单胞菌对许多抗生素具有天然或获得耐药性［4］，这给临床治疗带来极大的困难，如何有效防治细菌感染及控制细菌耐药性的产生与散播是一项长期、复杂、艰巨的任务，因而寻找和研制有效的抗菌药物非常必要。本文采用琼脂扩散法和试管连续稀释法进行体外抗菌实验及最低抑菌浓度（MIC）的测定，以探讨枫香树叶对常见致病菌和条件致病菌的体外抗菌活性。现报道如下。

1 材枓与方法

1.1 菌株来源　金黄色葡萄球菌（ATCC25923），白色葡萄球菌（ATCC12228），大肠埃希菌（ATCC25922），福氏志贺氏菌（ATCC27891），伤寒沙门氏菌（ATCC14028），铜绿假单胞菌（ATCC27853），购于北京生物制品鉴定所。白假丝酵母菌（ATCC14053），北大医院真菌菌种保藏中心（北京）提供。

1.2 枫香树叶　采自江西赣南山区，采药时间在5～6月之间。

1.3 药液的制备

1.3.1 50%乙醇煎液　取枫香树叶（生药）40 g，洗净，加适量50%乙醇溶液浸泡30 min，加热至100℃ 30 min，过滤。药渣再加适量50%乙醇溶液，加热100℃ 30 min，过滤。将两次滤液合并，用文火浓缩至10 ml（即每毫升药液含4 g生药）。

1.3.2 水煎液　用蒸馏水代替50%乙醇溶液按上述方法制备药液。

1.3.3 50%乙醇浸液　取枫香树叶（生药）40 g，洗净捣碎，与蒸馏水10 ml混匀浸泡2h，过滤，再经滤菌器滤过除菌，制成4 g/ml的生药。

1.3.4 水浸液　用蒸馏水代替50%乙醇溶液按上述方法制备药液。

1.4 方法

1.4.1 菌液的制备　将金黄色葡萄球菌、白色葡萄球菌、大肠埃希菌、福氏志贺氏菌、伤寒沙门氏菌、铜绿假单胞菌接种于普通琼脂平板上，置37℃温箱中培养18 h，用无菌生理盐水配成每毫升相当于3亿的菌浓度（金黄色葡萄球菌和白色葡萄球菌配成每毫升相当于9亿的菌浓度）。将白假丝酵母菌接种于沙氏琼脂平板上，置37℃温箱中培养48 h，用无菌生理盐水配成1×108CFU/ml。

1.4.2 琼脂扩散法　用无菌棉签沾取菌液在普通琼脂平板上（白假丝酵母菌用沙氏琼脂平板）作均匀密集划线，待菌液干燥后，用外径5 mm的打孔器打孔，每孔加药液200 μl，平放在37℃温箱中培养24 h（白假丝酵母菌培养48 h）观察结果，测量抑菌圈直径。抑菌圈直径取两次实验结果的平均值。

1.4.3 试管连续稀释法［5］　根据抑菌实验的结果，选取敏感菌测定枫香树叶水煎液对其的最低抑菌浓度。取小号试管7支，编号。第1步每支管各加1 ml肉汤培养基。然后在第1管加1 ml药液，用吸管在第1管吹吸数次，使药液与肉汤培养基混匀，取出1 ml加于第2管，混均取出1 ml加于第3管，如此稀释至第6管弃去1 ml，第7管不加药液作为对照。第3步每管加菌液50 μl，混匀，置37℃温箱中培养24 h。然后从每管中取出一接种环接种于普通琼脂平板上，再继续培养24 h，观察结果。以无细菌生长的最高稀释浓度为该药液的最低抑菌浓度。

2 结果

2.1 枫香树叶的各种提取液对大肠埃希菌、白假丝酵母菌无抗菌作用。

2.2 枫香树叶的各种提取液对金黄色葡萄球菌、白色葡萄球菌、福氏志贺氏菌、伤寒沙门氏菌、铜绿假单胞菌皆有抗菌作用，抑菌圈直径在13～25 mm之间。结果见表1。不同方法提取的药液的抗菌作用有明显差别，其中枫香树叶水煎液抗菌作用最好，50%乙醇煎液次之，50%乙醇浸液较差。

2.3 枫香树叶水煎液对金黄色葡萄球菌、白色葡萄球菌、福氏志贺氏菌、伤寒沙门氏菌、铜绿假单胞菌的最低抑菌浓度（MIC）分别为0.5，1，0.5，0.5，0.25 g/ml。结果见表2。

表1 枫香树叶几种药液的抑菌圈直径（略）

表2 各试管枫香树叶水煎液的最低抑菌浓度（略）

－表示无细菌生长；＋表示有少量细菌生长；＋＋表示有较多细菌生长；＋＋＋表示有大量细菌生长

3 讨论

枫香树叶为金缕梅科植物枫香树Liquidambar formosana Hance的树叶［6，7］。《中药大辞典》记载枫香树叶有止血、治疔疮、治痢疾、治产后风和小儿脐风之功效［7］。民间有用枫香树叶治风湿，治中暑，治痢疾；文献［8］报道枫香树叶中含有人体必需10种无机元素并有治疗糖尿病和降血压的作用；但枫香树叶在抗菌作用方面国内外未见文献报道。本研究为枫香树叶作为抗菌新药的开发提供了可靠的实验依据。

实验结果表明，枫香树叶对金黄色葡萄球菌、白色葡萄球菌、福氏志贺氏菌、伤寒沙门氏菌、铜绿假单胞菌均有明显的抗菌作用。不同方法提取的药液的抗菌作用有明显差异，其中枫香树叶水煎液抗菌作用最好，50%乙醇煎液次之，50%乙醇浸液较差，这可能与不同方法提取的药液的有效成分不同有关。由于中药粗提物中含有多种化学成分，成分与药理作用复杂，并且受多种因素的影响。本文只做了枫香树叶的粗提液，有关枫香树叶有效成分的提取与分析有待进一步研究。

参考文献

［1］ 陆德源．医学微生物学，第5版［M］.北京：人民卫生出版社，2000：64.

［2］ Appelbaum PC．The emergence of vancomycin-intermediate and Vancomycin-resistant Staphylococcus attreusl［J］．Clin Microbiol Infect，2006，3(12)Suppl 1：16.

［3］ 闻玉梅.现代医学微生物学［M］.上海：上海医科大学出版社，1999：205.

［4］ 李红霞，李从荣，施金玲，等.医院铜绿假单胞菌感染体外耐药动态观察［J］.中华医院感染学杂志，2002，12（8）：621.

［5］ 李影林.临床医学检验手册［M］.吉林：吉林科学技术出版社，1987：606.

［6］ 陈德昌.现代实用本草（中册）［M］.北京：人民卫生出版社，2000：404.

［7］ 江苏新医学院．中药大辞典，上册［M］.上海：上海人民出版社，1977：1261.