简约设计论文范文

简约设计论文范文第1篇

关键词：绿色设计；天人合一；节约资源；人本主义

在科技突飞猛进、工业高度发展的现代社会，能源和环境正成为人类共同面对的两个最大的问题，人们对于自身生存问题的越来越关注的程度，是前所未有的：土地沙化，森林砍伐，大气污染，水土流失，能源枯竭，物种灭绝——工业技术带来繁荣的同时，也给人类带来不可估量的生存威胁。在这种背景下，全球各地域关注环境，防止污染，尊重自然，崇尚自然的呼声日高，这种生态主义意识反映在设计领域，就是追求人与自然协调发展的绿色设计。包装又是设计领域较大的行业，因此，包装设计首先要融入到绿色设计中，以人为本，简约包装。

当今社会提出万事要以人为本的口号，因此我们在做包装设计时，首先要考虑的就是以人为本的原则，我们所设计的内容、所选择的材料对人类的利弊大小，对消费者的价值有多大。包装——在带动经济增长、优化人类生活的同时，又给人类带来了多少危害呢？

首先，我们来关注一些数据。据《世纪流论坛》（中国经济出版社）上海1997年资讯，每天产生1600余吨生活垃圾，其中含有大量的包装垃圾，如纸箱、纸袋、塑料袋、玻璃瓶、金属盒等。上海因工业废水污染，上海市郊40%的粮食，80%的猪肉，20%的水产品，36%的蔬菜受污染的程度超出了国家标准。

城市污染引起多种影响，直接引起发展居民的多种疾病，如肺癌是一种明显与大气环境有关的疾病，近20年中，北京，上海的肺癌死亡率增长了20%。

据《环境与发展》（科学技术文献出版社）提供的大量资讯，遍布农村成千上万的小造纸厂、小水泥厂、小化工厂、小制革厂、小焦碳厂等放出的有害气体、粉尘、废渣、废水使渔业减产，鱼虾绝迹，农田受害，在淮河两岸，大运河两岸，污染随处可见。

其次，万事万物都相互作用，相互矛盾，相互统一。人类在伤害自然的同时，也是对自身的伤害。现在人们终于认识到了自然对于人类是多么的珍贵！只有适应了自然，自然才能更好的回报人类。通过大量的污染数据，作为一个设计者，我们可能正在联想身边的包装污染，及我们所设计的作品给人类带来的损害。污染是人类造成的，自然也一样反作用与人类，这是简单的逻辑。因此，在人类生活日趋富裕化，社会生产发达化，经济高度繁荣化的同时，人类开始审视自己的生活：我们包装设计也要追求人性化，简约化，以人类生活的方便快捷为基础导向，一切设计理念都要以人为本，将人本主义放在首位。因此，我们在做设计和选材的同时，必须首要考虑到节省资源和资源再利用等问题。

针对于严重的生态污染和危害、资源缺乏等问题，全世界都开始了反污染的行动。主要表现在垃圾资源在利用和节约资源两方面。科学家们研究出了城市垃圾分拣过筛法，将不同种类的垃圾回收再利用，或转变成其他物质在利用。其中，纸、木片、棉麻可直接回收利用。因此，我个人认为现今最具有价值的包装材料应该是纸、木片、棉麻。采用这些材料不仅节约资源，而且节省生产工艺成本。现今的设计者往往不去考虑包装的副作用，所以在设计时选择材料只从美观和经济效益出发，再加上现代数码技术，工艺技术的不断提高，使包装越来越繁杂，越来越浪费，更有甚者是出现了产品包装成本比产品本身成本更高的现象。如现今的名牌月饼包装盒，有的内包装用铜盒，外包装用硬纸板，大多才用烫金等繁琐工艺，浪费资源，美观却不实用，多数产品本身不外露，不符合产品包装的基本要求。鉴于上文提到的污染数据，我呼吁设计机构及设计者们从事设计之前，多考虑一点包装的副作用，反复推敲慎重选择材料，以最节简的材料，最使用的价值，最美观的设计将产品呈现给消费者们。现在一些包装设计作品只注重材料与工艺制作的奢华，而忽视设计价值的实用贴切，这也是脱离人本主义的一种表现。

包装设计还是应该遵循“实用、美观、经济、环保”的原则。尽管我国的国民经济有所提高，但与一些发达国家相比，我们还处于经济发展的初级阶段，因此包装设计还是应该将实用放在第一位。实用就是讲究功能，包装装潢设计应该在实用功能得到充分保障的基础上，在考虑表面装潢和工艺制作效果。只有内在实用功能与外表装潢艺术效果以及工艺制作上表里如一、实用贴切、相得益彰才称得上是一件优秀的成功作品。

当我们极力想设计出优秀的包装作品时，一些反污染的激进组织已开始了反包装活动。在看过相关报道之后，我作为一个专业设计的设计者，对此作以深刻反思。其实，我们在追求高质量生活的同时，也可以将许多实体包装省略掉，而更换成可更节省资源的实用设计。譬如，我们可以设计出可以反复使用的买菜折叠袋，将其代替塑料袋，这样我国就可以减少2/3的一次性装蔬菜的塑料袋。同时减轻了白色污染，节约了资源，减少了回收在利用的工序。

我想设计师们在引领时尚的同时，更可以引导生活，引导市场消费，改变生活。在设计领域中的“3R”原则是绿色设计的指导思想，属于方法论的范畴Reduce减少，指的是数量的减少、面积的减少以及使用上的各种减少，通过一系列的产品在各个环节上的减少，来达到节约能源及原材料的目的；Reuse回收在利用既是将用过的、或是已被淘汰的产品的全部或一部分回收后应用于另一合适的结构中，重新使用，以减少浪费、增进节约；Recycle再生的意思，既是将完全报废的产品、经过在加工，形成新的物质材料源，达到资源再生的目的。“3R”的实质思想是要求人们不要过分索取大自然的资源，要有节制，也不是说不用资源，而是有一个限度，即合情合理得运用，从而达到与自然的最佳的状态。“3R”原则第一点提到的就是Reduce减少，可见减少的重要性。因此，在注重设计简约的同时，更要注重减少。当生活无忧时，人们便要开始注重回归自然追求纯真。所以，现代设计要以精简为主，开始恢复古时的味道，很多思想都要以“回归意识”为主导观念，以“人本主义”为生活概念。

总而言之，强调“以人为本，简约包装”就是重视包装设计给人类生存环境带来的危害，如污染，疾病等；强调“以人为本，简约包装”就是要减少甚至禁止产品包装设计对消费者的消费误导，只注重表面装潢效果，材料的奢侈，而夸大产品功能，夸大体积，不注重使用价值等。

我只希望设计者们能将人本主义、绿色设计，融入到自己的设计理念中，将社会责任和职业责任融于一体。设计出简洁、完美、实用的包装设计作品，设计出可以代替具有污染性包装的优秀作品，给人类一个美丽简洁的世界。

参考书目：

《世纪流论坛》中国经济出版社刘苍劲编著1998-4-1

《环境与发展》科学技术出版社国家环境保护局宣教司编著2000-6-1

《生态文明》中国科学技术出版社刘宗超编著1997-5-1

《美术与设计》南京艺术学院学报张甜甜李斌等2003、3版

简约设计论文范文第2篇

[关健词]平面设计自由简约用色风格

色彩在平面设计中有着十分重要的位置，它与纹样、材料、图案等诸因素一样，是设计的主要内容之一，它常常具有先声夺人的力量，能给人以直接的感官冲击。具体到每一个作品中，运用什么色彩？怎样运用色彩？这些都与时代的审美趋向分不开。因此，同一时代的平面设计作品，在用色风格上便会自觉不自觉地形成一些具有共性的风格特征。

一、何谓平面设计用色风格

今天所讲的风格通用与各门艺术类别中，主要用来指艺术作品整体呈现出来的审美特征，相当于外来语style。风格是一个很大的范畴，可以细分为个人风格、民族风格、时代风格等。这里探讨的现代平面设计的用色风格，就是在借鉴中西方先哲们对艺术风格的见解和看法的基础上提出的，偏重于一个整体的范畴，指的是在现代平面艺术设计作品在色彩运用方面整体上体现出来的一种形象特征、艺术风尚和审美趣味。

二、现代平面设计色彩运用的“自由主义”或“个性化”风格

在现代平面设计艺术作品中，个性化的、自由的色彩运用随处可见，把我们生活其间的社会装扮得五颜六色。我们现在所生长的环境，就是一个色彩审美自由、可以全方位运用、享受、表达色彩之美的时代。这种自由化、个性化的用色风格，既包括色彩选择自由又包括色彩表现自由的色彩观。

1.平面设计色彩选择的自由

从今天设计逐渐国际化的趋势来看，最新色彩发展趋势中的模式，将最终进入和极大影响到人们生活的方方面面。设计师本人在这场设计运动中是真正的领导者，他们自由的寻找现代社会适当的色彩，而且从中获取灵感，他们实际上是色彩的塑造和管理者，使色彩可以吸引或愉悦消费者的眼睛。在这个全球信息沟通非常迅捷的时代，平面设计师可以迅速了解和适应最新的色彩趋势，并做出色彩预报。由于色彩选择使用的自由，所以近年来平面设计艺术行业发明了许多有创意的和独特的视觉组合，色彩陆续在各种地点“轰炸”公众，从商店到印刷精美杂志、报纸、产品手册和户外广告牌，以及无处不在的MTV时尚报告，娱乐频道与流行网站……而在作品中自由的色彩表现的结果，是使消费者体验到这些色彩后，比过去更加有理性，他们希望在更多产品中看到新的视觉感觉。在很大程度上，公众的态度和兴趣，不仅仅通过娱乐和时尚偶像，他们所关心的重要社会问题，需要、希望、恐惧、幻想在自由色彩观的天空下不断促进最新色彩趋势的发展，同时设计师为了保持在色彩设计发展潮流中的领先地位，就必须自主地从纯粹心理学和社会学角度，以及生活方式中的许多方面，寻找刺激色彩趋势发展的因素，这便为设计提供更了广阔的空间。本篇论文由网友投稿，文档123文档只给大家提供一个交流平台，请大家参考，如有版权问题请联系我们尽快处理。

2.色彩表达的自由

创意是一个设计师的灵魂，没有意念的色彩设计，无异于一具空有漂亮外表的躯壳。当平面设计走向程式化之后，设计的创意和视觉表达就更应具有能自由表现自己个性精神的个性化风格。创造新事物，创造者必需超脱于所知，有身心的自由。个性化是设计师对设计的个性差异的独到见解，基于对传统的理解通过视觉传递的模式，去无限超越自我，随心所欲的表达。当然，我们所说的设计色彩表达的自由并不是对自由的放任，更不是设计师个人风格的随意发挥。对那些喜欢张扬个性的设计师来说，设计师的自由也许就变成了滥用自由，纵观我们今天的设计领域，那些发挥自由个性的劣质设计作品成为了我们生活中的垃圾。在设计师发挥自由创造力和想象力的同时自然也要考虑一些客观因素，如：受众群的特点、需要，乃至政治、民族的差异。“目标受众”是为消费者、为我们的社会提供更方便与高品质、高享受的视觉设计作品和设计自由发挥的基本前提。

三、现代平面设计色彩运用的“简约主义”风格

简约设计论文范文第3篇

日常生活中电器设备要运行几乎都离不开插头插座，它是电器和供电之间的桥梁。排插也是插座的一种，是把多个插座集中放在一起而形成的多孔插座。这样的组合可以一座多用，既节省空间又节省线路，简单实用。中国市场调查研究中心研究指出，国内排插需求年均增长达到9%，2014年排插销量约有16094万个，可见排插在我们生活和工作中是最不可或缺的设备之一。过去的多功能插线板（插孔可兼容两极或三极）因插孔较大，插座接片与电器插头接触面积过小，经常容易使接触片过热导致火灾事故的发生。所以2011年6月，国家标准化管理委员会对我国排插类产品制定新标准GB2099.3-2008，进一步规范排插产品规格，保障用户使用安全。新国标取消了大万用，要求全部统一为扁形插针结构。这样单功能的插线板两级和三极插孔分开，插头与插座的接触面积更大，接触更紧密，可有效降低安全事故发生的可能性。排插按结构样式一般可划分为：线型排插、飞碟排插、踏板排插、旋转排插等。其中，线型排插仍是我国排插主流产品，销售额份额约占到全部排插的81%，可见线型排插的改进具有重要的研究意义。

2简约设计理念在双排插座结构设计中的应用

2.1.简约设计及其优点

产品设计的最终目的就是要实现某些特定功能，而现实情况是许多产品在设计时却走入了一个误区，为了追求卖点，往往会在单一产品附加许多功能，而这些功能消费者并不一定需要，或者将功能无限扩大，使得产品的结构日趋复杂。成本增加的同时适用性、易用性、安全性却在下降，影响了主要功能的体现。简约设计就是“简化复杂”“、简单使用”“、简约能源”。简约理念的引入，就是要让设计回归到简单易用、安全可靠的本质需求。其实就产品结构和功能而言，产品结构越简单、所附加的功能越少，那么设计开发所需的时间、资源投入、生产成本就越小。

2.2简约理念在双排插座结构设计中的应用

排插产品设计最终还是在其安全结构上，不管外型多花俏，材质多新颖，归根到底，最终都在于产品使用方便，安全可靠。应用简约理念进行排插结构设计，在保证安全的第一要求下，越简单的结构越能体现产品的经济性、实用性，安全性和可靠性。近年来家用电器设计已向简约一体化逐渐发展，排插结构设计也是如此。如现在流行的排插内部一体化结构，它改变了过去内部电线复杂的连接方式，使变成了插孔脚一体成型的导电金属片，其优点是结构简单、安全可靠、组装方便。

3线型双排插座的简约设计理念

3.1传统线型双排插座现存问题

线型双排插座是常用的款型，但在使用过程中，由于各种用电产品的插头规格大小不一，比如手机、平板电脑充电器，而排插基本上是固定大小，固定的插座距离，经常出现排插上插座之间空间不够，非常拥挤，导致不能同时使用相邻的插座的情况。一个用电设备在使用时，不得不拔掉部分其它用电设备插头，使用上十分不便且危险。

3.2线型旋转双排插座结构分析

针对线型双排插座所存在的问题，为了解决插排上的空间问题，出现了如多级旋转，伸缩式，链式，盘式等类型的排行替换。大部产品结构比较复杂，成本也较高。基于简约设计的理念，下面提出了一种线型旋转双排插座设计。结构形式。本线型旋转双排插座至少包括两个插座单元，相邻插座单元通过铰链连接，且依次排列在顶部形成平齐的插头安装面，将用电设备插头插入插孔可接通电源。当插头过于密集时，可向两侧掰开插座单元，使插座单元各自设有插孔的顶面向两侧张开以互成支撑角度，此便捷设计可解决因插头体积过大造成安装面插孔位不足的问题，能够为插头提供更大的使用空间。当排插使用完毕后，可将各插座单元旋回收缩，变形后既不增加整体空间占用，又方便实用。

4总结

设计的目的是把产品中不符合使用目的的因素去除，使之满足于现代人的生活工作需求。一个产品的成功与否，主要取决于它能否达到设计的初始目标及其经济效益。功能及结构的复杂化只会增加设计、制造成本并最终转嫁到消费者身上。简约理念的应用使设计回到本质需求，安全可靠、简单实用才是排插产品设计的追求。通过在线型双排插产品的结构设计中引入简约理念，使产品在保证安全性能的第一要求下，满足了用户简单易用、安全可靠的核心需求，并达到节省资源、精简工序、延长产品使用周期的效果。在今后的应用中，上述线型双排插座按照简约的设计理念，其实施方式还可作出等同变形或替换，这些等同的变型或替换均可获得近似的效果。

简约设计论文范文第4篇

对于每一个国家、每一个城市而言都不可或缺的具有大型的商业空间，以满足人们对物质生活和精神需求的需要。以现代商业建筑空间的设立来说，就是人们购物的乐园，它已经越来越受到人们的关注与期望。从商业空间环境的设计应用来看，作为与生活密不可分的应用型空间已获得人们不同于以往的广泛关注。在当下，大型城市购物商场空间在社会的发展中逐步规模化、综合化起来，“简约”在商业空间环境中的理念应用也随着时代的步伐相融合、创新！尤其是在人类文明高度发展的大背景下，商业与文化的融合、物质与精神需求意识的不断提高、品牌战略的市场化等因素不断影响着现代商业空间内部环境在功能划分、组织引导、设计形式等方面上的定位，该如何更好的满足人们从娱乐休闲到购物的不同需要，笔者发现其中存在着一些值得分析的内容需进一步商榷。

1.为何提出“简约”设计。

“简约”是简洁精练，单纯明快，形少意多。简约不是简单，其“简单”的本义是不复杂、单纯、平凡。而“简约”是简洁、大方、精致，是形容一种层次的升华。近年来，人们对物质需求、生活方式的改变与提升，对每个人而言都有着不同的意义和价值。在多数情况下，如今的商业空间在设计之初对内部空间结构设计方面更多得考虑商业和市场价值的布局整合，在人与空间关系的感受方面而言则缺少进一步思考。例如：有很多人反映进入某些大型商场后失去了方向感，对自身的位置信息不够敏感，一旦发生紧急情况，人们都不知道该从哪个方向逃生！根据事实调查后证明，这种现象的确是存在的。问题存在的原因也是多方面的，或许因通行空间没有秩序；商场内部各类商业品牌专营店装修材料及风格不统一；室内指示标识不突显；室内色彩繁多等等因素造成的；归结回来发现这与人的视域感受是分不开的。因此，在设计中需考虑“简约”的内容和形式，是否满足功能与审美的需要。

2.“简约”设计在商业设计中的重要性。

根据建筑空间的格局形态，在设计中为了能更好地明确、解决与简化空间中的表现内容，利用视觉点位的设计方法从不同的角度分析这些点位在空间环境中的展现效果，以烘托商场空间环境与品牌形象的融合统一性。为了在不破坏整体形态观念的基础上，使其商业空间的内部装修设计多以“简约”的设计手法进行设计，使其不同商业品牌专营店在商场统一、整体的格局设计中体现自我品牌的价值。对于我国商场建筑内部结构像“网”一样的空间环境设计，应参见国外商业空间的设计，其“动线”的设计非常明晰，进入的人很容易在通行空间的简约、空间关系的简约、装修材料的简约以感受空间的连贯性、通行性、标识性、和利用性，以获得一种“便利”性。正式这种“便利”性使得空间关系间的和谐性增强，人们在内部格局中的感受也就大不一样了。

二、商业空间设计的现状分析现

如今的商业发展随着时代的前进迈入了新的篇章，各种商品汇集于此，以实现产品的最大利润。近几年来，在我国各地的城市中相续建立和改建了一些高、中端的大型商业空间，其内部空间环境以简约、明快、时尚的整体设计风格，为城市形象注入了一股时代的潮流气息。另外，对新材料的使用更趋向于科技含量高，更加环保的新型材料和技术的应用。更为重要的是人们生活方式的改变，对商业空间环境的使用需求和品质也与以往不一样，这也对商业空间的设计提出了更高的要求。与此同时，多种商业内容的融入也相应增加了商业面积的使用率。现如今的商业建筑外形设计较前更为简洁、时尚，并且巧妙的运用新型建材，将点、线、面元素统一的进行设计整合，其精简的造型形态吸引着消费者的目光。

1.国内商业空间设计的考察分析。

众所周知，进入21世纪以来，国内地区出现了很多大型综合类商业空间，例如超市、购物广场、全国品牌连锁商场等。由于我国城市开发建设的规划需求，商业空间也由单一的卖场转变并融入了更多的功能性设计需求，即吃、喝、玩、乐、购物、居住于一体的多元化商业综合体。如我国的万达购物广场、恒隆购物广场、银座商城等。随着近年来吸取和借鉴国际商业空间设计的优秀成果，将新技术、新观念融入国内商业空间设计之中。在表现形式、功能强化、品牌形象、动线组织等方面也形成了独特的设计体系。将一个有机的动态集合体，以我国现代化的设计手段创造可持续的空间，并且将自然元素和文化完美地融入到符合中国文化生活的商业空间中，进一步优化了周围的人流循环模式。

2.国际商业空间设计的考察分析。

国际商业空间的设计起步较早，以欧美国家为代表。其设计强调功能的实用性，品牌的植入性，空间的简约性，色彩的应用性，风格的统一性等，将建筑空间的格局配设用理念和造型手法进行商业空间的“简约”设计。例如沃尔玛超市、宜家家居等。

3.国内外优缺点比较分析。

就国内与国际在商业空间设计上优、缺点而言，由于地域环境、文化教育、审美观念、消费意识、品牌影响力等方面存有一定的差异，两者在设计中的应用与表现同样有着相应的差别。尤其在内部空间设计形式、功能划分、组织引导等方面的把握程度；在整体格局的设计及风格理念上的把握也存在一定的差异。通过资料观察和分析，国际商业空间的设计多以人性化、多元化的设计思路，以简约的空间表现形式来展现简洁、大方、明快的设计主线，其动线的组织安排合理有序，符合人体工程学的尺寸设计要求。

三、商业空间“简约”设计的具体应用

以往的商业空间设计多采用围合、传统且形式单一的设计方式，将不同的元素融入其中。如今的设计考虑到产品色彩、规格与空间之间的关系以外，还应考虑人与环境物体之间、形式与功能之间的从属关系。对于内部空间在通行性与利用性方面，应打破传统的风格，运用现代简约的设计理念，突出心意和个性，增强其空间的识别性和空间的利用性，以营造一种更为亲切、随意、舒适的空间感，使其建立具有开放性和通透性的系统应用。

1.空间关系的简约与利用性。在现代设计意识下，所产生的繁琐、复杂设计应予以简化；追求简单和自然的设计经过简约主义的诠释而焕然一新，形成当今流行的简约人性化空间。

（1）空间关系简约必要性。

简约是一种感受，现代设计追求的是商业空间的实用性和灵活性，符合人们的感受需要。其选材用料上不在局限，而是运用范围更为经济、环保、耐用的型材，如玻璃、铝材及合成材料等。并且巧妙地将材料与空间结构之间的关系考虑在设计体系里面，以获得新颖的空间效果，简化装饰，以接近人们的生活需要。

（2）利用性与简约设计的关系。

商业空间的利用性是功能组织最大功效的表现。利用性设计即利用空间原有结构进行有针对性的装饰设计。各界面包装与装饰的设计都是运用统一整体的装饰材料进行，这样可以统一划分，视觉导向更为明晰，层次空间感强。

2.通行空间的简约与标识性。

由于商业空间本身区域庞大，加上内部层区错综复杂，不少商场内的标识导向设施常常是不够醒目的，甚至是不准确的，根本无法给在其间活动的人们提供明确的指示。设计方面应采用简洁明快的设计手法，巧妙地运用点、线、面相组合，将空间各界面设计整体统一的结合在一起，空间富有整体层次感。除此以外，在简约的空间设计中，可在较为宽裕的主要通行空间里设置现代科技性强、简约风格化的双向手扶式自动人行道，可起到引导、明确位置的功能性。通过这种设计，可高效利用空间引导顾客，实现通行的节能运行。

四、小结

“简约”在商业空间设计中的应用即通过建筑内部空间在人的需求感官上结合城市的关系及社会发展需求，将为人在空间环境中的设计价值所呈现出具有新意味的造型手段；其造型特点会体现出适合中国的简约商业空间设计理念。在设计应用中，被形态引导的商业空间设计利用不同的机能，给予了必要的设计形态，采用素材和颜色来调整商场的整体氛围。考虑到人们活动范围与建筑内部的关系，“简约”在商业空间设计的重要性，对空间造型和环境利用性，重新赋予一种新的造型手法来丰富创造商业空间设计环境的便利和感受。

简约设计论文范文第5篇

本次论文设计主要以“空印”陶瓷为主题，做一系列的陶瓷包装及与包装有关的设计，运用设计的构成原理，体现“简约”的设计理念，形成独具的原创风格。

关键词

原 创“简约”设计“空印”陶瓷包装

论文设计之初，我深受“简约”设计理念的影响，但我们又应该尝试着去做一些有自己想法的东西，或许说是做一些原创性的东西。

本次论文设计主要以“空印”陶瓷为主题，做一系列的陶瓷包装及与之相关的设计，体现“简约”的设计理念，形成独具的原创风格。

一、论文设计选题

景德镇陶瓷包装一直以来只注重其使用功能，忽略了它的审美功能，不能很好地展现瓷器的品质。现代人追求简约，越来越多人选择简约的陶瓷设计。而在现代设计多元化发展的大趋势下，人类生存方式上新观念的介入，从思维的引导和情感的表达上，我们发现以往用于包装设计中的运用法则正逐渐被打破，固有的思维方式被解构，传统的包装形式已不再适合这种简约风格。基于此点，本次论文设计选择陶瓷包装及与之相关的设计，从“简约” 设计的角度出发，以“空印”陶瓷为主题，着重对陶瓷包装设计进行探索和研究。

二、论文设计理念

“空印” 陶瓷是本次论文设计虚拟的一个陶瓷品牌名称。“空”是一种状态，一种境界，也是一种追求；看似一无所有，却蕴涵着无穷的魅力，包容一切的能量；“空”给了我们无限遐想的空间，也给自然中一切生命沧桑轮回的意味；“空”是一种创造，是给想象留下的干净的空间。“印”源于陶瓷底部的落款。景德镇陶瓷拥有千年历史，陶瓷底部的印章落款是其独具特色的特征。“空印”体现了传统文化元素在现代设计中的诠释，这也是本次论文设计的创作理念。

三、论文设计作品内容及其制作

1、论文设计结构

本次论文设计以“空印” 标志设计为核心，做了一系列的图案设计，每套图案制作成卡片形式，放置在一个纸盒中形成图案集。图案运用于陶瓷装饰，包装装饰等。

陶瓷器型包括树枝、鹅卵石、茶叶罐一共三套，其中包括包装盒设计，包装卡片、包装纸等等；包装宣传册为三套陶瓷的产品展示宣传；品牌形象设计部分的主要内容包括：信封、信笺、手提袋、CD盒、订货单、名片等。

2、标志设计

“空印”品牌标志设计元素源于白纸、陶瓷、印章。图形为一枚空的印章，它既能很好的诠释“空”的意境，同时保留印章的方形外框形式，很好地把“空”和“印”两个字融入一个图形之中。同时图形简洁，易被识别，容易给人留下深刻印象。

景德镇陶瓷底部印章一般有方形和圆形。方形印章具有直硬的外框，更具突出性，更容易产生视觉效果。在标志设计过程中，考虑印章的具体表现形式时，最初通过矢量软件仿制印章，但这样会失去印章本身的很多特征，所以仿制不如直接做一个印章，在印章上直接刻出一个印章的外框。为了使图形更具印章特征，特意在印章上部刻一个缺口，以仿印章在印到纸面上常出现漏印的部分。为了呼应直硬的外框形式，缺口也被刻意制作成较直的轮廓。

同时，当印章印在纸张上，会有一些红泥溢出印章外框，或因印泥不均而产生较浅的颜色，这些细节都是印章独具的特点，在标志设计中也要考虑。总之，“空印”不仅充分保留印章本身独具的特点，而且摘去印章落款，简约精炼，能加强识别性，充分体现论文设计理念。

3、图案设计

在图案设计中，我坚持从传统元素中去寻找灵感。在学习《传统装饰艺术研究》课程中，对我国传统文化艺术有了很大的感触，对传统图案、印章、书法等有了一定的认识。因此在图案的设计过程中，我不断地寻找传统的本土元素，进行重新整合，形成新的图形。

在第一套方案中，用传统图案中缠枝纹及水纹的图案简化成线条，密集的线条与花卉图案形成鲜明的疏密对比。

第二套方案运用传统图案中的云纹作为设计元素，将云纹与英文字母结合，别具特色，也很现代。

在第三套方案中，以印章和毛笔所画的线条为设计元素，相互穿插组合，具有中国本土的特点，红的印章黑的线，这种简洁的点线结合能产生一种飘逸的效果。

4、图案集

图案集做成卡片形式。很喜欢厚厚的卡片，叠在一起，整整齐齐的排着，感觉很精致。盒子运用了火柴盒的结构形式，这种形式很简单，但又很出效果。盒面上只有少量的文字配合粗糙纹理的厚纸张，更显得简洁精致。

5、陶瓷器型制作

陶瓷器型包括树枝、鹅卵石、茶叶罐一共三套，设计尽量体现“自然、本色、真实”的风格。当人们随着时尚的东西追寻了一圈之后，发现还是自然的能够体现事物本色，才是最为真实的选择。

第一套取名为“枝”，是发簪。树枝是天然的线，拥有自然的美。我从野外挑选了几根树枝，精心的修剪，再通过翻模、注浆，制作成拥有树枝天然线条和陶瓷透白的发簪。

第二套取名为“鹅卵石”，是石盒。中国人崇尚自然的观念，鹅卵石特有的形体、材质和很强的亲和力，经流水的冲刷、磨洗、剥蚀和飘移而形成的漫长地质历史，令人领略到天赐尤物的尽善尽美；其纹理清晰，千姿百态，妙趣横生，让人体验到大自然的神韵与灵性。它有自然之美、无声之妙、个性之奇、永恒之贵，令人遐思、陶醉。

我从昌江下游一个石堆中寻找到许多黑石，这种石头表面灰黑，有着粗糙的纹理，在选石时，尽量选择圆润平整，少有破损的，然后经过翻模、印坯等工序制作成陶瓷，并且将图案通过贴花印在陶瓷上。

6、包装设计

包装设计追求简洁、原创。我尝试着寻找各种纸张，其中有300克的水粉纸、350克的黑卡、宣纸、素描纸等。

包装一，是“枝”的包装。这套包装采用了圆筒的结构，运用一定厚度的素描纸，多层包圈，同时应用图案装饰。我从传统陶瓷包装中得到启示，利用黑米作为填充物来固定，以防止陶瓷树枝在包装盒中因晃动而造成的损坏。

包装二，是“鹅卵石” 包装，石盒。这套包装利用300克的白卡制作，足够厚的纸能保证陶瓷的安全。里面用黑布以便衬托陶瓷的白。

包装三，茶叶罐包装。这套包装全手工制作而成，没有利用打印文件，更注重材料的运用，利用褶皱的宣纸裱在卡纸上，产生特殊的纹理效果。最后加上个空印，十分干净，做到极简，给人以朴实、安静的感受。

包装封条，由于印有“封”之意，从这一理念出发设计出来的包装的封条，利用质地良好的宣纸，间断印上印章，再圈于卷轴上，可剪下每一小段贴于包装开口处。

四、展示设计

好的作品需要通过展示才能很好的表现出来。展示需要一定的气氛，结合所作的论文设计风格，我想制造一种宁静简洁的氛围。首先利用白色的方块布做一个布垫，分别放置三套包装，然后在方布的边角盖上印章，更显别致；同时，结合黑米进行展示，因为黑色能很好的衬托白色；石盒放置在黑色鹅卵石下，犹如山涧溪边安静躺着的石头，让人体验到大自然的神韵与灵性。海报用灯箱来展示，灯箱色彩艳丽、效果醒目，立体感强，与包装的展示形成鲜明对比，这样能够很好的衬托产品的展示效果。

五、论文设计心得

当整套论文设计完成后，虽然还有很多不足，但心中还是有点成就感。回想整个设计的过程，我认为有以下几点是应该注重的：

1、多画草图，强调手绘。

随身携带草稿本，当有想法的时候迅速画在草稿本上。画草图过程中容易让人能产生新的想法，抓住瞬间即逝的灵感。并且画草图时关掉电脑，摆脱电脑的束缚。无限制的想象，不要考虑所画的东西合不合理，好不好看等等，只要迅速的通过手绘草图表达出来。从论文设计开始之初，我始终坚持先画草图，后上电脑，从标志到图形到包装等等，一遍遍草图，一次次否定，反复修改，最终确定满意的方案。

2、亲自摄影，原创图形。

摄影图形是现代平面设计中采用最多的图形表现方式。应赋予受众具体的视觉形象的感知，摄影图形能再现物象的造型、质感 、色彩等，这种视觉形象的传递不是纯客观地再现原有物象，而是融入了设计师与摄影师共同的审美评价与情趣，引起受众产生特定的视觉和心理反应。

在整套论文设计中，我坚持所有的设计图形都自己拍摄。我有简易的装备，SONY100的单反相机和柔光板。由于没有灯，我每次在阳台搭一个简陋的摄影台，将柔光板放置在上面，利用阳光进行拍摄，这样保持设计的原创性。

3、尝试不同的材料。

在此次论文设计中，我运用了各种纸张和亚克力板。不同的材料有着不同的质感，由于物体的材料不同，表面的排列、组织、构造各不同，因而产生粗糙、光滑、软硬不同感觉。

参考文献：

1.《包装设计》王序设计有限公司主编 大连理工大学出版社

2.《包装设计》陈磊编著 中国青年出版社

简约设计论文范文第6篇

2017毕业设计开题报告最佳范文一

论文题目：论三网融合对我国电视产业发展的影响

1、选题的目的和意义：

三网融合彻底打破了电视的垄断局面，电视业务及其发展模式将面临较大的冲击。多年的积累使电视产业拥有了丰富的内容资源、相对低廉的服务资源、一大批专业的制作团队，以及相关牌照的发放权。在融合发展的环境下，电视媒体要想有所作为，就要抓住机遇，迎接挑战，扬长避短，积极制定一系列应对政策，提升自己的核心竞争力。综上所述，研究电视产业面临的生存现状，探究其寻求发展的路径，有着重要的现实意义。

2、国内外研究现状(文献综述)：

由于三网融合对我国电视产业有重大影响，所以相关的研究比较多，综合起来主要是对三网融合背景下我国电视产业所面临的机遇与挑战以及应对策略进行了论述。

一、对三网融合背景下电视产业所面临挑战的研究

在三网融合环境下，掌握业务优势和渠道优势的电信运营商逐步向综合信息服务提供商转型，向媒体行业渗透，这必将打破现有的媒体竞争格局，将给电视媒体带来巨大的挑战， 因此把此项内容作为研究对象的人也比较多。

舒芳的《机遇与挑战论三网融合对电视发展的影响》一文中指出：由于电信的业务能力大大增强，电视用户资源将受到较大冲击，同时电视业的广告市场会受到很大挑战，传统传输渠道的价值和地位降低，传统电视业务必将受到影响。

张海军在《谈三网融合给电视带来的影响》一文中说：各部门之间的竞争不仅有体制上的竞争，还有巨大的商业利益上的竞争，原本在传统媒体格局中处于较为有利地位的电视媒体不得不思考如何在激烈的新媒体竞争中站稳脚跟，赢得新的增长点。

崔杰在《解读三网融合下电视业运行体制》中指出：三网融合直接威胁广电企业的核心电视业务，使其在三网融合的竞争中处于不利地位。其次，电视传媒缺少相应的市场化运作经验， 绝大多数企业仍处于转型过程中。 此外，电视网络的整和程度较低，这增添了电视在

三网融合后市场化运营体制改革的障碍。

二、对三网融合背景下电视产业所面临机遇及对策研究

三网融合具有重要的战略意义，电视业需抓住机遇，迎接挑战，扬长避短，积极制定一系列应对政策，来提升自己的核心竞争力，且以此作为研究对象的人也很多。

梁小兵在《三网融合系列举措推出将引发电视系统变动》中认为，电视业可借势完成全网整合，在巨大的存量用户的基础上，各地的电视运营商将有可能在统一的平台上运营数字电视增值业务，乃至开展基础电信业务。其次，电视行业投资力度加大，对产业链上下游带来机会。 再次， 电视将有机会在电信业务上大展手脚。值三网融合之际，电视系统企业除可以继续做互联网接入外，还有可能提供IDC业务、网元出租业务以及VoIP业务，电视业有机会在电信业务上大展手脚。

黄升民在《三网融合下电视产业的发展》中说：我国电视产业发展的关键在于加快自身网络整合，并转变运营模式，高度重视媒体内容集成和运营，建立完善电视媒体内容集成、分发和运营平台，努力打造数字媒体内容基地，建立内容合作运营机制，逐步从网络管理向媒体内容业务管理过渡，向综合内容提供商的方向发展。

吴铮悦在《三网融合下电视产业的生存之道》中指出：目前电视的一项紧迫任务是大力发展新媒体，积极与新媒体融合发展，大力加强媒体性质的功能和业务建设，采取不同于传统媒体的发展思路和政策措施，促进新媒体又好又快的发展。

吴升高在《三网融合下电视传媒体制创新走势》中指出了电视产业今后的发展方向，即事业企业并轨，逐步实行企业体制;打破地域界限，建立全国性的网络体制。加快重组并购，形成多元化的产权结构;超越分业管理，确立全覆盖的监管体制和手段。

从以上研究材料可以看出，大力发展三网融合提高我国信息产业整体实力这一重大举措对电视业的影响，成了传媒、业界和各方面专家研究的热点。三网融合是大势所趋，这是由多种原因所决定的，但是，电视业在以此为契机面对挑战的具体实践过程中的诸多困难很少有人提及，我将试图着力对此加以探究，为之前研究的不足做必要的补充。

3.选题研究的内容：

该论题研究的内容主要是以下几个方面：

一、对三网融合背景下广电产业所面临挑战的研究

(一)广电产业运营模式的转变

(二)员工配置和技术能力的提高

(三)广电网络业务能力的提升

二、对三网融合背景下广电产业所面临机遇及对策研究

(一)机遇

1、拓展电视传播的新渠道

2、增强电视传播的互动性

3、扩大电视传播受众群体

(二)对策

1、加快广电网络的改造

2、开办内容新颖的节目

3、充分发挥自身的优势

4、选题研究的技术路线、研究方法和要解决的主要问题：

研究技术路线：首先，了解本论题的研究状况，形成文献综述和开题报告。其次，进一步搜集阅读资料并研读文本，做好相关的记录，形成论题提纲。第三，深入研究，写成初稿。最后，反复修改，完成定稿。

研究方法： 运用文献分析法、文本细读法、比较法、综合分析法等进行研究。

要解决的关键问题： (把自己的关键问题用两句话写下即可)

5、研究与写作计划：

20xx年3月8日-4月15日 确定选题、收集相关资料

20xx年4月16日-4月30日 撰写开题报告与开题

20xx年5月1日-6月30日 收集资料，开展研究，形成写作提纲

2015年7月1日-9月30日 深入研究，形成论文初稿

20xx年10月1日-10月30日 论文修改、定稿、打印、答辩

6、参考文献：

[1]王城伟。浅析广电实现三网融合的发展思路。广播电视信息，2015(1)：66-69

[2]候宏。三网融合背景下广电运营战略思考[J].中国新通信，2015(1)：78-80

[3]韦乐平。三网融合与3+1行业架构的设想[J].广播电视信息，2015(2)：99-100

[4]王峰。浅谈三网融合[J].中国传媒科技，2015(6)：56-58

[5]张德华。国内三网融合业务发展现状分析[J].中国传媒科技，2015(8)：33-34

[6] 刘成付。中国广电传媒体制创新。南方日报出版社，2015

[7] 贾凯。关于电视文化的随想。 中国广播电视出版社，2015

[8] 刘成付。中国广电传媒体制创新。 南方日报出版社， 2015

[9] 肖弦奕。中国传媒产业结构升级研究。中国人民大学出版社，2015

[10] 傅玉辉。从媒介融合到产业融合。 中国广播电视出版社， 2015

[11] 陆地。中国电视产业的危机与转机。 中国人民大学出版社， 2015

[12]贾秀清。21世纪电视文化生存。中国国际广播出版社，2015

[13]王菲。媒介大融合--数字新媒体时代下的媒介融合论。南方日报出版社，2015

[14]雷建军。视频互动媒介。清华大学出版社，2015

[15]索传军。迅速发展中的中国有线电视产业和技术。广播电视信息，2015(2)：99-100

2017毕业设计开题报告最佳范文二

1994简约现代主义室内设计毕业论文

摘要：简约主义起源于北欧的瑞典，凭借自身的优势逐渐成为设计的主流。简约的室内设计往往把各种元素简化到最少的程度，可以以简洁的表现手法来满足人们对环境的各种需求。随着科技与人类文明的快速发展，人们的压力也随之加大，人们渴望得到放松。渴望可以在生活中缓解学习与工作的压力，以简洁的空间调节与色彩搭配转换精神空间。

关键词：简约，室内设计，文明，

Abstract:Early modern interior design minimalist design theory comes from the West, the modernist architect Miss Van de Rohe, placed great emphasis on both the design principles and promote less, pay attention to the functionalism, no decoration, simple but not dull. Its focus on functionality but also focus on the combination of natural and human touch, the delicate interior detail-oriented performance, it can be said that the central idea of minimalism. It features design elements, color, lighting, materials, reduced to the least extent, the structure of the space to reflect the precise proportion and subtlety of detail. With the technological advancement and the pursuit of quality of life, minimalist style has become a fashion, a design mainstream. From multiple angles to explore the meaning and form of the design in minimalist style.

Key words:traditional culture ,interior design,modern design

引言：当今社会许多新技术不断涌现在我们面前，让我们应接不暇。这是高度现代化，信息化的产物。西方的新观念，新思想各种艺术思潮的涌入，改变了中国的生活方式，和审美观念。简约现代主义在繁忙的社会生活，学习生活中可以使人放松，放下繁杂。是复杂的装饰，概括成简洁的设计语言。运用现代的材料和手段让人们得到放松，与缓解压力。

一、简约现代主义

现代风格的居室注重个性和创造性的表现，是受现现代绘画流派的影响。主张小空间多功能的现代室内设计的特征，拒绝繁琐奢华。

简约不等于简单，他的创新设计和思路伸展式经过深思熟虑后的结果。不是简单地摆放。不是粗浅的直白。简约不仅是在说装修，还反映着居室配饰上的简约。一切从务实为出发点，不可盲目随大流，抄袭，不去思考其他的因素。简约的背后体现的是一种生活品味。

二、简约主义

现代简约风格讲究的是质地和室内空间的结合，追求的是空间的是实用性和灵活性，不是简单地造型简陋、工艺简单的伪简约。起功能空间相互渗透，空间利用率高。选材上不仅仅局限于石料、木材等天然材料，还利用玻璃、塑料、金属、等合成材料，病切华章的表现材料之间的关系。以为表现出与传统风格的室内空间气氛的不同。

简洁明快的简约主义是现今社会非常流行的设计风格，它以间接地表现形式来满足人们对空间的需求。生活的压力让人们喘不过气来，人们渴望得到彻底的放松，以简洁和纯净的调节转换精神的空间，以此来缓解生活上的压力。这是人内心深处潜意识的支配下所产生的追求。

简约主义不仅在家居得到广泛应用，连餐厅，商店等都广泛应用简约风格来表现其空间。

三、简约风格的运用

简约是优良中筛选出来的精华，不是简单，是将物体形态通过表象提炼成一种高度浓缩、概括的抽象形式。丢弃传统的浮华，与奢靡，运用新的手法、技术、和材料，与人的思想相结合，达到以人为本的境界。简洁，是一种自然规律，是文化的提炼，是艺术创作。

简洁是一种高层次的创作境界，而不是缺乏谁及要素的简单。在室内设计里，不是要摒弃原有的建筑空间的规矩与朴实，对建筑载体任意装饰，而是在设计上更加强调功能，结构和形式的完美结合。追求表现深度和空间的材料、技术、空间。谁机制运用设计语言表达最深的设计内容，需要设计师仔细推敲、精心锤炼、反复思考、深入生活。摒弃繁琐、复杂，以色彩的提炼塑造出极度的简洁，满足功能的需求，将人与华宁进行紧密结合，用精湛的笔触，描绘动人的空间效果。简洁是线条的简练、造型的整洁，同时与前卫风格和两慢的怀旧气息完美结合。将实用而又时尚的简约风格与独立自我的个性融合在一起。让洋溢着温馨主动和流淌着美丽的质感借着装饰材料的衬托演绎这个自己的风韵。彰显时尚个性，简明轻快地现代生活。

简约室内谁及的主要元素是空间，是室内的根本。充分运用空间的层次光彩，运用空间的交错组织，将空间与形式完美结合，体现出空间的想象力和魅力。

四、风格特点

室内空间宽敞、内外通透。

室内墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为特征。

尽可能不用装饰并取消多余的东西，任何复杂的设计、没有使用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑的造价，强调形式应更多地服务于功能。

建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸跟进模型数据系统设计。

室内常选用间接地工业产品，家具和日用品多采用直线，玻璃金属也多被使用。

五、作品

起居室是供居住着会客、娱乐、团聚等活动的空间，是一个公共活动的公用空间，是住宅中最活跃的元素。应有直接采光、自然通风、较好的视野。减少通行路线交叉穿越避免相互干扰

卧室主要用于人们的睡眠、休息、更衣、梳妆凳活动的场所，是住宅中私密性的最高的地方。应有良好的隔音、注意防止视线的干扰，形状应规整，便于家具设备的布置。

厨房是供居住着进行炊事活动的空间，厨房是家务劳动时间较长的地方，也是室内噪声和污染严重的地方。厨房的功能应从过去的单一烹调行为发展为仓储、加工、清洗、烹饪和配餐等多功能于一体的综合服务空间。厨房的设计应有足够的面积、良好的通风、排烟、排气、减少室对室内环境的污染和影响、

餐厅的设计满足家庭成员同时进餐以及可能的家庭聚会的需要，可以和厨房合设或分设。餐厅和厨房各设同意空间，面积利用充分，单手油烟影响大，适于住宅面积不大的中小型住宅。

卫生间是供居住着进行方便、洗浴、盆洗等活动的空间，卫生间的位置在住宅中应靠近卧室，并应有可靠地通风措施，尽可能争取天然采光，应注意私密性，避免视线干扰。

六、整体设计经济性原则

面积的合理分配要分清不同功能空间的不同要求，入大套型和小套型的卧室、卫生间不同外，每个卧室、卫生间的功能要求设备尺寸基本相同。

卫生间与卫生间或厨房临近，便于管道共用，节省资源。

节能方面主要是关于房间朝向。卧室十一夜晚睡眠为主，白天活动很少在此进行，大部分时间是空着，起向南还是向北，有无直接日照对建筑节能而言差别不大。在满足通风采光，保证窗户的气密性和隔热性的要求下，卧室不向南不影响建筑节能。

致谢

历时半载，从论文选题到搜索资料，从开题报告、写出搞到反复修改，期间经历了喜悦、聒噪与彷徨，在写论文的过程中心情非常复杂。如今伴随着这篇毕业论文的最忠成稿，复杂的心情烟消云散，自己甚至还有一点成就感。本课题在选题及研究过程重得到苗红磊、解忠宇老师的关怀和细心指导下完成。他严肃的科学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我。从课题的选择到项目的最终完成，苗红磊、解忠宇老师都始终给予我们细心的知道和不懈的支持。再次尽享苗红磊、解忠宇老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。

参考文献：

梁思成：《梁思成全集》中国建筑工业出版社，2001

王晓俊：《王晓俊风景园林设计》，江苏科学技术出版社，2007

郑曙阳：《绿色设计之路，室内设计面向未来的唯一选择》建筑创作第十期2002

赵希岗：《装饰》2003第四期

李砚祖：《装饰之道》中国人民大学出版社，1993

简约设计论文范文第7篇

一、找到合适的教学切入点

无论文本有多难，无论文本有多长，无论文本的可教点有多繁，我们教师都要根据学生的具体情况，结合本单元的教学目标，找准本课的教学切入点。教师要根据文本的特点，根据自己整体的教学规划，找到本课最精彩、最适合学生的内容进行精讲。这样，原本两三课时的教学就变得简约而有效了，剩下的时间可以指导学生多阅读、多练笔。

二、设计简约有效的教学思路

找到文本的教学切入点，教师就要深入文本进行裸读，教师的知识积淀就是大厨的老汤。有了独一无二的老汤，教师才能设计出清晰、符合学生实际的教学思路。在备课的过程中，执教者要敢于筛选一些有价值的、典型的问题在课堂上进行探讨。简约的教学思路有利于师生的对话与交流，也有利于学生快速进入文本，达到学生与文本的有效对话。这样，无论多难的文本在教师的清晰思路下，在学生的有效阅读下也能达到有效解读，甚至是高效。

三、深入文本，使交流无处不在

教师要在课堂上搭建一个平台，让师生对话、生生对话，作者和读者的对话充分。只有这样，比较深刻的文章才能在思想碰撞中得到有效的落实和升华。尤其是思想深刻的文本，我们更应该在课堂上给学生更多交流的时间。教师要千方百计使各类学生参与到阅读思考过程中来，使他们在各自原有的基础上尽可能有所提高，这是阅读教学的真谛。我们决不能因为课时的紧张而教师大包大揽，于是学生的思维受到限制。所以，难文简教，需要我们有更多有效的交流和互动，使互动无处不在，再难的文本也显得容易许多了。

我相信，无论什么样的文本，只要符合语文教学规律，只要符合学生的阅读习惯，我们就能在课堂上收放自如。“难文”可以

“简教”。

参考文献：

[1]严华银为什么要把“目标”转化为“问题”[M].严华银语文行思录，2011（04）.

[2]张玉新.活水与老汤[J].语文教学通讯，2011（02）.

简约设计论文范文第8篇

简约的设计不仅是一种“千言万语尽在不言之中”的含蓄表达，同时也包含了“地久天

>> 《一夜惊喜》惊喜一夜 肌肤“一夜惊喜” 一夜惊喜：技术合格，惊喜不足 《一夜惊喜》 疯狂猜爹 《一夜惊喜》萌你一脸鼻血 《一夜惊喜》：女神下凡“扑到你” 《一夜惊喜》：小概念、小情结、小理想 《一夜惊喜》叫好又叫座 惊喜 《一夜惊喜》：范冰冰的重口味和小清新 不止一分惊喜 给你一点惊喜 给一份惊喜 行囊与惊喜一起乱逛 给每天一份惊喜 给她一个圣诞惊喜 总有惊喜在等候(一) 一点额外的惊喜 给世界的一次惊喜 独一无二的惊喜 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 医学 > 一夜七夕の惊喜 一夜七夕の惊喜 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： Alice")

申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 极简主义黑白配

简约的设计不仅是一种“千言万语尽在不言之中”的含蓄表达，同时也包含了“地久天长”的简单爱情理想。黑白两色是极简主义的最好表达，同时由于其象征着黑色西服与白色婚纱相结合的浪漫婚礼，因此也是坚贞爱情的代言、对表设计的经典之选。今年的许多品牌在设计对表的时候都不约而同地走向简约，复刻黑白经典，这无疑是人们对踏实简单的情侣关系追求的一种表征。 蓝气球系列腕表

经典的蓝气球，凭借立体流畅的圆形三维表壳设计，释放充满活力的气息，折射出热烈奔放的爱情魅力。全新计时码表将速度与激情融于腕表之中，不仅提升把玩时间的趣味，更不会错过每一个重要时刻的准确捕捉。灵动轻盈的经典表款，则在标志性超大凸圆形蓝宝石的映衬下，继续演绎着对梦想与未来的共同畅想。

未定价

Bcancpain

五十Bathyscaphe

复刻版潜水表

每一年的七夕宝珀都会推出情人节对表，只是这一年同样化繁为简。宝珀抛却去年Villeret系列黛蓝星空的设计，复刻经典黑白，在设计上回归以往简约款式。这一次，宝珀采用液态金属（Liquidmetal）单向旋转外圈，非晶态金属合金可以防止任何形变，确保与陶瓷内圈的完美贴合，显著提升了表圈的抗划性。

男款RMB79，500 女款 RMB72，500

Rado

HyperChrome皓星系列

自动机械腕表

今年的RADO瑞士雷达在七夕推出的这档HyperChrome皓星系列对表。沿袭了去年黑白配的风格，与去年一样同样采用了高科技的陶瓷材质，以其“不易磨损”特质彰显经得起时间磨砺的爱情品质。但与去年七夕推出的“Sintra银钻”系列不同的是，今年这款抛却了钻石的奢华，更显低调含蓄。

黑色 RMB25，800 白色 RMB24，100

Swarovski

CRYSTALLIUM &

Lovely Crystals

这款男腕表由著名腕表设计师艾利克·纪荷（Eric Giroud）创作，为特别版男士腕表。CRYSTALLIUM 独特别致的仿水晶表盘，以及 48 毫米的圆形表壳，均突显表盘上的蜘蛛网纹图案。同款女表则集妩媚与优雅于一身，更在一动与一静之间完美捕捉了时间最意想不到的闪耀之美。16 颗闪亮迷人的活动式透明锆石镶嵌表壳，仿如星辰。

CRYSTALLIUM - AVANT TIME N°4 RMB16，000

Lovely Crystals - anthracite RMB5，100 双色主义浪漫体

今年的推出的七夕对表中，许多品牌都偏爱玫瑰金与银色等的双色搭配。早前，冯绍峰与倪妮出席2013年万宝龙国际艺术赞助大奖颁奖礼的时候就共同佩戴万宝龙明星经典系列对表，该对表采用的就是玫瑰金与银色的搭配。而早前，张雨绮与王全安在马尔代夫举办的婚礼上，两人佩戴的浪琴表康铂系列情侣对表同样也是玫瑰金与银色的设计。

Girard-perregaux

1966系列三问年历天文时差腕表 &

1966 Lady 38毫米女装腕表

如果时间有形，它必定是圆形。圆润、圆形是新款Girard-Perregaux 1966腕表的鲜明特点，或交互，或独立。1966 Lady从表壳到表盘，从母贝上的圆形钻石装饰，到透过蓝宝石水晶表底的自动陀，无处不在的圆形将时间舞动成一支优美的圆舞曲。而Girard-Perregaux 1966系列三问年历天文时差腕表，则将三大复杂时计功能集于一身，42毫米直径表壳空间宽裕，机芯由超过400个零件组成，表盘三大功能布局平衡有致，堪称时计佳作。

男款 RMB2，485，000 女款RMB213，000

Cartier

Tank Anglaise系列对表

以其大胆突破的前卫造型诠释了爱侣间携手并进的无畏勇气，柔和的玫瑰K金完美交织于硬朗的精钢表带中，如沉醉于坚固盟约下的浪漫柔情，任时光荏苒，始终如一。标志性的垂直表耳，交相辉映的闪烁表冠，外观完全一致的男女表款仅从尺寸上加以区分，化身甜蜜忠贞的爱情信物，守候相伴一生的约定。

未定价

Tissot 豪致系列七夕节对表

每一年的七夕，我们都不忘以一盒甜蜜精致的巧克力向另一半表达炽热的爱意。这一次，何不用一对巧克力色腕表来制造爱的甜蜜惊喜呢？天梭豪致系列自动机械对表着意雕刻细节，以用心的腕间时计作品，描绘难能可贵的隽永之爱。对表采用了象征浪漫甜蜜的巧克力色作为主色调，优雅中透出丝丝温暖，以甜甜蜜蜜的寓意为情侣打造腕上誓言。

参考价格 RMB 5，850

Montblanc 明星经典系列对表

同时具备工艺之美、传统瑞士表的精确、超越时空的永恒美感的腕表最是撩人，也最能有效地释放出诱人气息。万宝龙就为女性与男士准备了许多这样的腕表，它们唯一的差别只在尺寸，外观看起来犹如双生。女表搭配白色珠珍母贝表盘的晶荧光泽，与男表所使用的银灰色雾面表盘，都与精钢色泽交织出动人的奏鸣曲。

简约设计论文范文第9篇

一、校报版面编排的设计理念

现代社会，一切商品都讲究包装，报纸也不例外，校报版面的编排设计，也可以算作商品包装的一部分。现代报纸版面编排的设计理念有三条基本的原则：方便易读、简约、有冲击力。

方便易读。报纸版面的编排最重要的原则应该是方便读者阅读。读者看报的主要目的是获取信息，这要靠内容提供来满足，而版面编排设计的目标就是降低读者的费力程度。现代版式设计确实非常讲究形象包装，但报纸之间的竞争归根结底还是看内容的优劣，其次才是形式的高下。校报编辑设计编排版面，最根本的目的是为读者提供最优的服务，为了方便读者阅读，利用报纸版面所具有的形式美感，去引导读者深入地探究其版面内容的意义。

简约。现代报纸的版面编排一个重要的理念就是简约，即简洁明快。这是驾驭版式设计的灵魂。现代视觉传达设计的基本观点是：简洁单纯的现代主义风格是平面设计的主流，迅速有效地传达信息成为平面设计的追求。报纸的首要功能是传播信息，因此，版面设计必须围绕这一基本功能来进行，而不是为好看而好看，为设计而设计，舍本求末，适得其反。所以，报纸的版面既要高度洗练，又要新颖美观，使读者在阅读报纸、接受信息的同时，得到美的享受。

有冲击力。校报的版面编排有冲击力，就是版面的标题、新闻照片和图片很醒目、很出彩，能抓住读者的“眼球”，有视觉上的冲击力。每一张报纸版面都有一个视觉冲击中心（CVI），这是美国心理学家B．F斯金纳提出的一个概念――CVI（TheCenter of Visual Impact）。他认为，一个有创造性的、新颖和谐的版面设计，就是要在版面上安排一个强有力的视觉冲击中心。所谓视觉冲击中心应该在一瞥之间吸引住读者的目光，如果将整张报纸进行“井”字分割的话，视觉中心应该在左上方。

二、校报版面创新的思路

新闻事业是常干常新的事业，新闻工作是最需要创新的工作。校报编辑要以与时俱进的创新精神，不断开拓，不断进取，不断探索，采用新的手法和形式。每期校报的版面都应该是新鲜生动，吸引广大读者的新面孔，校报版面的创新是体现新闻事业常干常新的重要方面。

校报版面编排要突出校报的特色和风格。高校校报既是学校党委和行政的机关报，又是以年轻大学生为主要读者群的青年类报纸，也是为教学科研学术服务的报纸。所以，校报一版应该借鉴党的机关报，整体风格应该是准确鲜明、庄重、大方，既严肃认真，又亲切和蔼；二版校园生活版，《河南科技大学报》为《缤纷校园》；四版为文艺副刊，应借鉴《中国青年报》、《北京青年报》等青年类报纸。版面追求鲜活生动，色彩鲜艳，动感激情，有强烈的视觉冲击力。大学生具有青年人特有的朝气与活力，对事物有其独特的眼光，对校报版面的设计，他们崇尚活泼、新颖的构思，所以，二、四版的版面设计编排要符合大学生的心理需求和爱好。三版为教学科研、学术版，应该借鉴《光明日报》、《中国教育报》等，版面的风格应该是大方、典雅、文化气息浓厚。四个版各有分工、各有侧重，整张报纸要统一，形成高校校报独特的编排风格与特色。

校报版面要适应青年学生，编排新潮的秀美版面。现代社会是一个充满竞争和挑战的社会，师生员工渴望一种能够迅速快捷地传播新闻内容与形式的版面，即向社会报纸学习，采用新潮的秀美版面。新潮秀美式版面的特征是：标题粗黑、文章短小、多用板块、线条灵活、图文并重、图片多样、巨幅醒目、动感较强：①浓眉大眼型。在编排方法上，采用大标题，长题短文，厚题薄文，曲直线交错，色彩对比强烈，使报纸呈现出“黑脸膛”（色调重）、粗眉毛（大标题）、大眼睛（大照片）、轮廓分明（粗线分割和围框）的风格，给人以“浓眉大眼见精神”的视觉效果。②眉清目秀型。在编排方法上，以“简约”为设计原则，版面上强调空白的作用，标题不使用铺底纹、反白等装饰手段，文与文之间不用线条分割，而用空白代之，这种“淡妆”的打扮，使版面显出舒朗、素净、秀雅的美感，更符合大学师生简约、平和的审美习惯。③版面编排要易于操作，如果版面设计太复杂，制作过程费时费力容易出错，还影响时效性，是不可取的，校报编辑要注意这个问题，版面编排应力求简洁、流畅，具有伸缩性，要多用矩形版式，给文块、标题、整版留下适当的伸缩空间，形成相对稳定的版面风格。

总之，新潮秀美式版面个性鲜明，讲究创意，适应年轻人和知识分子的阅读心理，大方、简洁、流畅、舒展、版面语言丰富、精练，表现手法灵活、充分，讲究新闻表现的视觉冲击效果，迅速吸引读者，使读者能够直接、快捷地了解新闻内容，获取更多的信息，因而受到校报读者的欢迎。

校报要努力编好头版，办好特色专栏。头版新闻是整个版面的脸面，编好头版的关键有三条。①选准能吸引读者眼球的头条新闻。头条新闻是整个版面的橱窗，没有一个好的头条，整个版面的重点就无以显现。好的头条不但以其自身的魅力传播重要信息、发挥舆论导向的作用，而且能起到激活其他新闻的作用，从而提升整个版面的吸引力。当然，有时候头版头条、二条会让位给重要会议和领导人的活动，读者不一定感兴趣，这时，就要在版面的中、下部突出读者爱看的稿件，增加版面亮点，使之成为视觉中心。②精心撰写，修改好能压得住阵脚的有分量的评论员文章。评论文章是整个版面文章的灵魂。但是，目前校报一版刊登的评论文章很少，社论一学期还不发一篇，即使偶尔刊登一篇评论文章，质量也不高，所以，这方面的工作，校报需要加强。③刊登有冲击力的新闻照片。照片是版面的眼睛，是校报视觉冲击的中心，是亮点。整版没有一幅图片的校报，当今时代是令人难以接受的。

办好特色专栏，是校报提高质量和水平、办出特色的重要途径。每个版面都应该有自己的特色专栏和拳头产品，形成自己独特的版面风格，各放异彩，这也是校报寻求多样化的报道形式的重要方面。

（作者为河南科技大学校报主编、副编审）

简约设计论文范文第10篇

论文摘要：我们今天所说的“精约”,不仅仅是风格范畴,它更是一种设计观念,是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对21世纪的文化背景变革下的理性思考.

从上个世纪中期以来，关于简约风格的提倡、讨论、争鸣已经很多了.近几年来,在各地业内的专家中,有很多人认为,“极简主义已退出设计界”、“简约风格已经过时”. “ 在‘初级阶段’所形成的‘简约风格’，由于过分强调形式，忽略生活的本质与内涵，因此反简约风尚势在必行.”

而在社会上,在设计界,却还有更多的人们仍在提倡简约的设计理念,设计思想,设计手法.简约主义似乎还没过时.

面对如此莫衷一是的讨论,那么,究竟要怎么去理解“简约”的内涵、本质和发展呢?

如果“简约”只不过是风格问题、单纯形式问题,那么可能会存在时尚款式和流行风格的较快的更迭, 而且单纯从形式上提到“简约”,也确实会让人将它与简单、单调、言之无物等感觉混为一谈.难怪,在多元文化时代的今天,有人批之为“伪简约”,是一点儿也不奇怪的. “过时”之说可能成立.

但对于任何一种文化现象的分析，不能那么简单化地下结论.

上个世纪,现代主义设计和后现代主义设计为我们留下了十分宝贵的文化理念. 现代主义设计所提倡的简洁明快的技术审美观,后现代主义设计所提倡的文脉,符号学等等设计理论,思潮迭起，流派纷呈，各种文化之间冲突、渗透、交融形成了二十世纪的多元共生，多相共存的文化格局,但到了新的世纪,这些设计文化是不是“过时”了呢？认真审视一下就知道，它们并未过时.它们既然产生于工业革命和信息时代,那么,在二十一世纪,工业文明和后工业文明并存发展的环境中,这些设计文化有可能因新的内涵而变化，但是，是不会过时的.

二十一世纪,将更是生态文明的世纪,是生态文化成为文化价值取向而起主导作用的世纪.因此,所有的“设计”都将被重新设计. “简约主义”也是如此.

况且,“简约”的概念恐怕不像一般认为的那么简单, 简约不能混同于那些更迭频繁的流行文化, 简约不能仅仅定义为一种风格.简约的设计思潮的兴起,绝非偶然. ---现在的社会,那种暴发户式的奢华风和慈禧式的欧化风,虽已渐渐收敛.可它毕竟像一场台风一样,势头虽稍减其锐,但其所造成的灾难性后果,却依然十分严重：即城市特色的危机、自然的退隐、中国质朴诗性的消亡.人们在经历了各种经历之后,选择了“简约”. 简约的设计已深得人心. 这标志着人们的环境意识和审美品味有所提高.

正如同事物发展的规律那样,一种倾向会掩盖另一种倾向.简约的设计,有时会给平庸的设计造成口实,设计语汇的贫乏,设计文化的肤浅,设计水平的低下,特别是设计师责任感的欠缺,有时,这些都会假借“简约”之名.这些“伪简约”当然不能满足多元文化格局下的社会需求. 这些“伪简约”遭到社会和设计师的唾弃,是必然的.而从另一方面看,当下,许许多多设计师，由习惯成自然，总在追风，习惯于寻求更为时髦的风格语言.也是常见的通病,曾经有很多人都把“简约”当作又一个时髦的表现手法而去运用.当作又一个标新立异的风格形式用来表达设计个性.

究其根源,主要原因有二:一是现代设计始自工艺美术运动,设计师们对风格倾向,对形式语言有着本能的敏感性.至今社会上还有很多人误以为设计就是实用艺术;设计就是视觉表达.很多设计师总在设计的形式属性里兜圈子.其实,虽说形式是事物与生俱来的属性,但对形式的研究,把握不好就会出现形式主义.因此,简约,就简单地被作为:简化的形式,“作减法”,“用最少的笔墨去表达”,是“少就是多”的理念的再现,等等.

二是后现代设计思潮的兴起,引发了人们对符号学的兴趣, 符号学给予设计师以极大的启迪和非常实用的工具,但符号学在设计界的推广,有着正反两方面的影响.其带来的负面影响是,进一步推进了形式主义的泛滥,设计师们孜孜以求的,津津乐道的都是各种符号如何选取，如何组合.长时间里,在“设计”到底是属于艺术还是技术的问题上，一直摇摆不定.在此背景下, “简约主义”的出现,无疑,给吃腻了荤腥的人们一种清新之感,人们欣喜若狂,在巴洛克,罗克克式的欧风之后,在汉唐明清之后,在乡土派,高技派之后,在人们看腻了玩腻了各式各样造型,语汇,形式之后,总算又出现了一种新的什么都没有的“符号”.也因此, 按照流行文化的规律,在流行了几年之后,有人判断说“简约主义已经过时”.

其实不然,简约的设计发生的背景,使它与以前发生的许多设计现象大不相同，它不仅是一种风格, 不仅是一种手法, 不仅是一种时髦的提法.而更可理解为是一种人类对工业文明下的现代设计和后现代设计反思的必然结果.是廿一世纪俭朴型社会的设计趋势.甚至于可说是,人类在资源和能源极度匮乏下的无奈.是人类对自身生存空间理性认识下的必然规律.是人类对文化价值观重新定位的明智的选择----简约,是生态设计观的一种表现形式.是高科技生态审美观的一种表达方式.

我们提倡真正的“简约”,如同《亚洲地区室内设计师2002’西安宣言》中所说的“我们提倡质朴型的生活方式，设计中注重简约，应作为一种文化意识，作为一种生活观念而溶入我们的环境视野.”所以,作为一种文化良知, “简约”的设计文化,是不会过时的.

但是,在二十一世纪的新的文化背景下, “简约设计”却也需要重新审视和定位.如更进一步地认识,若以“精约”的提法似乎比“简约”的提法更好.精于心而约于形,这是每个设计师更应该努力实践的一个方向.

“精约”之说。见于刘勰《文心雕龙》. <体性>第二十七.在《文心雕龙》的风格理论体系中,共包括十个范畴,作为基本风骨类型的范畴有《体性》八体,精约为八体之一.（王小盾2005年第5期《清华大学学报》）《文心雕龙》的原文进一步解释说: “精约者，核字省句，剖析毫厘者也”.可见,“精约”的原意确是作为风格之一而提出的,而且历来的文论也多有论述.

如今,我们借用“精约”这个词,但拓展其意,把它诠释为“精于心而约于形”.这样一来,它比之简约的提法应该更有深意,更为准确.既然“简而约”的概念,常使人会被引到单纯形式感的判断方面,那末,与之相近的概念,不如“精而约”.精于心而约于形.它既包涵风格的意蕴,又有言外之意,有着形式之外的更多的约束.

“精约”这个词,无疑蕴涵着风格的意义.可它却不能简单地同义为“简单”.在李心峰的<艺术类型学>中,对艺术风格的特征从两方面进行了分析:一是,风格的基本含义是主观的情感倾向和价值观,简而言之,风格是人的精神特质的凝结,人用自身生命力所焕发的情感与思考去创造作品,使作品充满着流溢着人的本质特点,所以风格在于人的精神性,在于人的精神的独特性,一如布封所说“风格即人本身”; 风格的另一种基本含义是,作品从客观上表现出来的显现方式、结构和凝成的形式特征,是以人的精神气质为基础的“再现方式”.因此，“精约”作为一种风格概念，它既反映了人的生态文化的价值观,流溢着人类追求生存发展的本质特点;同时又显现出那种“惜墨如金”崇尚质朴的形式特征.因此,它当然可以和多元文化格局下的多样性风格并存，它不但不会“过时”，而且,从文化诉求上,则更符合二十一世纪的时代特征、更符合二十一世纪的人的情感倾向和精神追求.

更何况,我们今天所说的“精约”,却又不仅仅属于风格范畴,我们不会仅仅将它作为风格概念去认识: “精约”更是一种设计观念, 是设计的时代精神,是设计师应加以倡导的文化意识,是我们设计师应对着二十一世纪的文化背景变革下的理性思考.

我们提倡的“精约”，是设计师对人类文化价值观重新定位后的一种设计观念，即由“以人类为中心”，调整到：“以人和自然的共融共生为本”作指导的，一种自觉的设计理念.这是设计师的设计意识得到转变和升华后的设计观.

我们提倡的“精约”，是在对工业文明背景下,在对市场经济发展背景下,对其正反两方面经验教训反思后形成的一种设计观念.即由设计是为“高能耗的浪费型社会”推波助澜;调整到:设计要为“低能耗的节俭型社会”鸣锣开道.这是设计师重建设计理性后的一种自觉.

我们提倡的“精约”，是在信息化社会和高科技时代的条件下的生态美学的体现.

工业革命时代的技术美学,崇尚简洁明快;生态文化时代的生态美学,则崇尚质朴自然,这二者显然都和“简约主义”所推崇的审美观密切相关.看似相同,但却大相庭径:作为设计美学，这二者的动机和出发点其实是有本质区别的：前者，是基于技术合理性，技术可操作性，以及技术经济的综合分析.这是工具理性、计算理性指导下的设计美学;而后者则是基于更深刻的对能源、资源匮乏的忧患意识，对人--地关系从根本上改善的深切关心. 这是在生存理性指导下的设计美学.这两种根本不同的设计美学观，尽管在现阶段，并且可能会在很长的阶段里，将会并存和互补.这是由人类文化背景将假以漫长时日进行更迭的规律来决定的.

我们正是要有这样的自觉性,设计理性的重建,其着眼点,正是要从眼下做起,逐渐从“计算理性”的桎梏中解脱出来，而让位于“生存理性”.即使对城市化的推进,对各类工业技术的改造,包括对旧建筑,旧城的的利用和开发，都首先要在生态保护的前提下进行.大力发展生态技术，以对我们的城市进行现代化、人文化和生态化改造和建设.

我们提倡的“精约”，是精心于对多元文化的深层思考和提炼.用“人和自然和谐”的整体观念去构思和策划项目、进行设计，应成为基本原则.设计将由更多门类的人文和科学汇流，在意识、概念、方法和观点等更深的层次上相互借鉴和渗透，启迪创意，激发创造力，去创造与自然和谐的文化和环境.同时,又要结合我国传统文化、各地区地域文化，结合设计形态和造型艺术特点，探索现代多元文化格局中的审美特征、形态构成和创作手法，以加强理性提炼、克服实践中的盲目性.

我们提倡的“精约”，是提倡文质并重;即尚用,审美并重. 物质技术是实现生活方式,实现人的文化活动的不可或缺的基本手段.不管是偷工减料,言之无物的“伪简约”,还是盲目追求奢华,盲目堆砌材料,这两者表面上看似对立,但其实却都是文化缺失的表现. “精约”正是要求我们精心策划、精心设计、精心施工;正是要求我们:十分注重技术、注重构造细部工艺、注重环境保护、注重环境质量,十分注重符合生态要求的物质技术手段的运用;而且与此同时,也同样地,十分注重实效、实用、节能、节约资源, 十分注重利用高科技的支持.在保护生态环境的前提下，发挥有限的物质条件，合理开发宇宙自然资源,去创造远为无穷的文化价值。

精于心,约于形.西安规划界的著名学者韩骥先生说过:这是精心策划下的随意;是精心设计下的自然.

我们认为,在多元文化格局影响下的社会里,各种设计风格竞相展示,各领,是必然的,是无可厚非的.但作为有社会责任感的设计师,更应该着意于设计理性的重建. “简约主义”不会过时, 而提倡“精约”的设计观,更会是设计师的一个长期目标.

参考书目:

<人与自然> [中] 冯晓哲等 东北林业大学出版社

<21世纪初科学发展趋势> 科学出版社

<迈向21世纪丛书> 中国社会科学出版社

<非物质社会> [美]马克.第亚尼四川人民出版社

<现代建筑理论> [中] 刘先觉 中国建筑工业出版社

<世界现代设计史> [中] 王受之 新世纪出版社

<理性史> [法]弗朗索瓦.夏特莱北京大学出版社

<人本思潮与中国文化> [中] 李瑜青 东方出版社