时间：2023-12-05 16:50:19
1棉花嫁接的优越性
1.1提高棉花的抗逆性
经过5年的调查发现，由于嫁接中采用的砧木根系发达，长势旺盛，可以提高棉花根系的生活力和吸收肥水的能力，增强其对低温和高温的抵抗能力，提高棉花的抗逆性和丰产性，延长棉花的生育时间，增加棉花的产量。2010年射阳县清明中期至谷雨后期连续20多天的低温阴湿，常规棉大部分重育第2次苗，而嫁接棉一次育苗成功。在大暑的连续高温天气下，嫁接棉的落铃率也不到30%，远低于常规棉[1-2]。
1.2增加棉花的抗病性
选择的砧木为海岛棉，其具有较强的抗病能力，尤其对土传病害的抗性更为突出。2009年以不耐黄萎病的湘杂3号为接穗，特庸镇兴胜村张万顺家102株嫁接棉中，发生黄萎病的只有1株；千秋镇滨兴村吴承奎家550株嫁接棉，发生黄萎病的15株，均低于相邻常规棉发病率30%左右。2010年以鲁研棉39号、鄂棉10号、中棉46号做接穗，在盐城市盐都区大岗镇歧山村和射阳县洋马镇北邗村2处同时嫁接，未发生枯萎病、黄萎病和其他病害。
1.3促进早结桃，提高产量
嫁接的棉花由于体内营养物质的交换，植株生长旺盛，促进了花芽分化，现蕾早。一般3片真叶时移栽，栽后10d左右开始现蕾，棉桃充实快。2010年9月14日即白露后第6天，考察洋马镇北邗村的嫁接棉发现中下部平均有56个棉桃，上部刚至开花盛期，用常规棉的生长规律“白露花不归家”来衡量，产量基本确定。但10月12日再实地察看发现，每株棉花上部有棉桃15~20个，棉桃数量平均为72个/株，且桃壳呈深褐色，壳表皆有成熟的红褐色斑纹，几乎没有青色嫩桃，大部分可于11月中旬吐絮结束。以盐都区歧山村史乃宏家0.43hm2嫁接棉测算，中棉46铃重6g，籽棉产量为6.6t/hm2。在2010年夏秋多雨的年份，夺得棉花高产，充分显示出杂交棉的优越性。
2嫁接关键技术
选择土质肥沃、偏粘性的土壤，入冬后耕翻作床。苗床宽1.3m左右（根据薄膜宽度灵活掌握），长度根据田块长短而定。床深12cm，四周开排水沟，做好畹埂。3月20—30日在备好的钵床里取土制钵，加拌15%复合肥和杀菌剂，喷水搅拌均匀，以手握成团、平胸落地即散为宜。制钵器直径7.0~7.5cm。将制成的钵整齐排放在钵床内，盖好薄膜，等待播种。
海岛棉于4月5—10日播种，陆地棉推迟7d播种，播种前6h分3~4次对钵体喷水，喷水量以小木棒从上至下戳透为标准。陆地棉与海岛棉播量为1粒/穴，播后覆盖1层湿土，轻压实，喷除草剂，搭架盖膜，四周用土封严踏实，防风揭膜。
3棚苗管理
播种封棚后10d内不揭膜。棉苗出土80%左右时，晴天8：00左右将棚南侧用砖头垫起小通风，阴天低温潮湿不通风，如中午有太阳也要小通风。要注意天气变化，及时封棚。随气温上升，通风时间逐步延长，晴天8：00左右揭膜，16：00—17：00左右封棚。第15天后，晴天白天全揭膜，夜间灵活掌握，阴雨天低温中午前后也要通风。15d后要炼苗，晴天昼夜都要揭膜，阴雨天棚膜不揭，适当通风。
4嫁接时间
依棉苗长势情况在5月10—21日嫁接。砧木海岛棉第3片真叶长至一元硬币大，露出一心，陆地棉第1片真叶一元硬币大，露出一心时为最佳嫁接时间。嫁接在室内进行，共有5个环节：①海岛棉保留2片子叶，切去2片子叶以上茎叶；②取陆地棉一元硬币大的真叶和一心；③在保留2片子叶的海岛棉茎的中心垂直向下切长约1cm口子，将取下一叶一心的陆地棉茎的两侧各削1刀，插入砧木海岛棉的切口中，在2片子叶下的结合部捆紧[3-4]；④嫁接好的棉苗，及时移入床内，成排摆放，钵与钵隙间填上表层土，浇足水分，立即盖膜封棚，并盖上遮阳网封紧；⑤用遮阳网盖6~7d，在此期间如晴天，可在避风向阳棚子的侧面观察苗床水分情况，如发现水分不足，要再喷1次水，立即封棚保温，7d后逐步揭遮阳网，并由小通风过渡到全通风，炼苗，准备大田移栽。
5移栽后田间管理
一、嫁接前的准备工作
营养土的配制。选中上肥力土壤,经适量敌磺钠消毒后,按2∶1比例与腐熟的堆厩肥混合均匀,配制成肥力适中、结构疏松、吸热保湿性好的营养土,分装于营养钵内。
砧穗的培育。选择成活率高,抗旱耐涝,不死苗,对果实品质无不良影响的优质砧木种子。做砧木的瓜类主要是瓠瓜,也可用南瓜、葫芦。种子经消毒催芽后,按每穴1粒播入苗床营养钵内,播期比常规播期提早5～10天。砧木苗刚出土时,于无毒苗床内播入消毒催芽的西瓜种子,当砧木第一片真叶全展,西瓜两子叶展平时,开始嫁接。
苗床土选择。要选择温光条件好,排水方便,土层深厚的菜园土。
瓠瓜播种。可按行距8厘米、株距5厘米定向播种,以便培育壮苗和嫁接。瓠瓜和西瓜均采用地膜矮拱棚覆盖育苗。
二、嫁接方法
1.插接法。将砧木顶心摘除,用直径小于砧木胚轴直径的带尖竹签,从砧木顶心处正中向下插入0.5厘米深度,再将西瓜苗自子叶叶下0.5～1厘米胚轴处削成圆尖形,把竹签自砧木中拔出后立即将接穗(西瓜苗)插入、插紧,使接穗与砧木的子叶紧紧交叉呈“十”字形。注意接穗插入砧木时不要使胚轴裂开;砧木、接穗苗都必须是第一真叶展开期。此法优点是嫁接速度快,成活率高,不需固定物,接口高,病菌难侵染。嫁接后10天除去遮光物,秧苗接口即愈合转入正常生长,嫁接成活率可达75%～95%。靠(舌)接法。将砧木顶心摘除,在子叶下0.5～1厘米处用刀片自上而下割成40～45度角斜面,割去1/2茎粗,刀口约0.5厘米长;西瓜苗从子叶下1～1.5厘米处用刀片自下而上割成40～45度角斜面,割去2/3茎粗,刀口长0.5厘米。将两种苗的刀口对接,用适宜的夹子固定好。嫁接后10天,将接穗在靠近切口处切断,以后2～3天内的中午要注意遮光。切(劈)接法。在已剔除了顶心的砧木苗子叶下方0.5～1厘米处自上而下切成40度角斜面,长度0.5厘米,切深至胚轴1/2;在西瓜苗子叶下方0.5～1厘米处切成楔形,将砧木插入切口内,用夹子固定好。此法需在砧木和接穗都处于子叶展开到第一片真叶显露时进行,方法较易掌握,成活率较高,但速度较慢。抱靠接法。在砧木第三片真叶上方横切,随即自茎中部向下切1厘米左右长的缝;在西瓜苗在第二片真叶与第三片真叶之间的茎上用刀削去两侧表皮,切口长1厘米,把西瓜苗切口面嵌入砧木的切缝内,呈抱合状。此法要求砧木和接穗有较大苗龄,接穗嵌入砧木时用力要小,防止将砧木剪断。当接穗直径是砧木直径的1/2时采用此法最适宜。斜切接法。将长出3～4片真叶的砧木在第一片真叶的下方切成1厘米长斜面,接穗在子叶上方按与砧木不同的角度削成1厘米左右长的斜面,然后将两斜面对接固定。注意斜面要切得平滑,固定要牢固。
三、嫁接苗管理
1.保持适宜的床温。适宜的床温是嫁接苗接口愈合的重要条件,特别是在早春,由于外界气温较低,嫁接苗伤口的愈合缓慢,因此必须十分重视苗床的保温管理。白天温度控制在20～25℃之间,夜间不低于18℃,床温过高或过低不利于嫁接苗的成活。保持较高的湿度。较高的湿度可减少嫁接苗水分蒸发,是提高嫁接苗成活率的关键。采取靠接法的嫁接苗,应在移植后浇1次透水;采取其他嫁接法的嫁接苗,应在嫁接前3～4小时给砧木浇1次透水。嫁接后的苗床要适当遮阳、密闭。第三天以后进行适当通风,但仍要保持高湿条件。如果床内空气湿度过低,可采取弥雾法适量喷水补充。搞好遮光管理。遮光管理的目的是减弱苗床内的光照,减少热量来源,使苗床内保持适宜的温湿度,从而减少嫁接苗的蒸腾失水和养分的消耗,促进接口愈合。遮光的方法是:嫁接后的2～3天内,在苗床上白天覆盖草帘,避免阳光直射;3天后逐步增加光照时间,7天后接口部位愈合后不再遮光。靠接苗在切断接穗根部后的2～3天内,仍需继续进行遮光管理。
四、嫁接苗的大田管理
一、嫁接适宜时期与适宜播种期
无论是采用靠接法还是顶芽斜插法嫁接，砧木的最佳嫁接时期均为第1片真叶吐心到展开、高8~10厘米时。砧木偏小时，嫁接不好操作；偏大时，苗茎部的空腔较大，易出现成活率低或假活苗现象。靠接法的接穗最佳嫁接时期为第1片真叶展开、高8~10厘米时；顶芽斜插法的接穗最佳嫁接时期为子叶展平到第1片真叶吐心，要求播种较密集，使茎不至于太粗。
为使砧木和接穗的最适宜嫁接时期协调一致，要进行播种期的调整。靠接法一般接穗比砧木早播种2~3天，而“顶芽斜插法”接穗比砧木要晚播种2~3天。为保证嫁接适期一致，一般要求对砧木和接穗进行催芽。
二、靠接法嫁接和管理
靠接法要求砧木和接穗的育苗最好都采用基质无土育苗，既能防止苗期感染土传病害，又能便于取苗。嫁接时把砧木和接穗苗分别少量带根挖出，在有遮荫且空气相对湿度为80%左右的保护地设施内嫁接。首先去除砧木生长点（应去除干净），再用新刮胡子刀片从子叶节下0.5厘米处自上而下（约30°夹角）在下胚轴上切出0.8~1厘米长的刀口，深度达2/3。然后取接穗，用刮胡子刀片从子叶节下1.5~2厘米处自下而上（约20°夹角）在下胚轴上切出相同长度的刀口，深度达l/2。要求两个刀口都要平整。最后迅速把砧木和接穗的切口嵌合在一起，用嫁接专用夹子固定后栽植，栽植时要使砧木和接穗的根适当分开，以方便以后接穗断根。
嫁接栽植后要及时扣小拱棚和地膜，前3天进行封闭管理，并进行遮荫，保持相对湿度95%~100%，温度白天28~30℃，夜间18~20℃。可以采用棚内喷雾、铺施地热线加温、草帘保温等措施。3天以后，小拱棚要逐步由小到大放风，一般嫁接后7~10天可以撤除小拱棚。嫁接10天后，苦瓜真叶开始继续生长，此时进行接穗断根操作：第1步是用手把接口下部的接穗茎捏一下，如第2天接穗不萎蔫，可以进行第2步（用刀片切掉下部茎的一段，既断根，又防止断口处愈合）；如果第2天接穗萎蔫，可以暂缓2~3天进行断根操作。嫁接苗断根后与自根苗管理相同。
靠接法有前期保留接穗根系、成活率稳定、技术容易掌握等优点，目前生产上应用较普遍。但它也有嫁接口低容易感染土传病害、比较费工等缺点。
三、顶芽斜插法嫁接和管理
顶芽斜插法的优点是嫁接速度快，成活率较高，节省了嫁接夹子，砧木萌芽少，省工，嫁接伤口部位高，定植后接穗不易感染土传病害。它的缺点为技术细节较多，初次进行成活率不稳定。顶芽斜插法的接穗要求子叶刚展平适宜嫁接，所以用细河沙等基质无土育苗为好。嫁接时要仔细去除砧木的顶芽和侧芽，然后用与苦瓜苗下胚轴（茎）粗细、形状相同的单斜面（斜面长0.5~0.8厘米）竹签，由砧木一侧子叶基部斜向下插入到另一子叶下部0. 3~0.5厘米处，竹签插入方向与砧木茎夹角为135度左右，插时要求竹签只差一层薄皮未透，插后暂不拔出竹签。取接穗苗，由子叶节下0.5厘米处，斜向下削成0.5~0.7厘米长的单斜面（斜面平直）。削好接穗后拔出竹签，迅速将接穗斜面向下插入，并用手轻按使接触面结合紧密。注意：要求接穗削的斜面方向与子叶走向一致，以使接穗插入竹签孔后一片子叶与砧木一侧子叶紧贴，使双方的结合面紧密贴合。
嫁接完成后要尽快分放入小拱棚，并适当喷雾使棚内相对湿度达100%，3天后要适当放风，逐步减小湿度，7~10天时苦瓜开始生长、黄嫩真叶长出2厘米以上即表示嫁接成活，管理方法与普通苗相同。
嫁接育苗保证成活率的关键是：整个嫁接过程中不应有接穗萎蔫现象。
[关键词] 无公害嫁接甜瓜 技术研究
[中图分类号] S652 [文献标识码] A [文章编号] 1003-1650 （2013）09-0135-01
一、无公害嫁接甜瓜种植的必要性
目前能够有效的防治甜瓜枯萎病的方法有抗病育种、生物防治、化学防治和农业防治。但是由于这几种方法都有一定的缺陷，因此目前最有效的防治甜瓜枯萎病的方法就是嫁接的方法。通过笔者对国内外许多报道和文章进行研究后发现嫁接不仅能够有效的防止甜瓜枯萎病的发生，同时还能够增加甜瓜的产量，并且使其成为无公害的产品。嫁接之后的甜瓜无论是其苗的抗寒性还是耐弱光性都在很大程度上得以提高。另外嫁接使用的砧木一般都是具有比较发达的根系，大大提高了瓜苗的吸收水以及吸收肥料和营养的能力，因此无公害嫁接甜瓜的种植是十分有必要的。
二、甜瓜嫁接技术的由来与现状
嫁接并不是近年来才发展起来的新兴技术，早在公元前，欧洲的果树园艺由于非常的发达，许多专家推测也许早在这时嫁接技术就已经产生了。据记载，公元前100年的时代，我国就已经有了采用嫁接的方法生产大瓠瓜的记录。而日本和朝鲜两个国家真正的将嫁接的技术大面积发扬并应用于蔬菜，虽然20世纪20年代的日本就已经用嫁接的技术来进行瓜类病虫害的研究，然而却没有应用于生产。我国真正对瓜果类嫁接的研究开始于1970年左右，此时嫁接技术应用于温室西瓜的冬季生产研究，这项研究使西瓜连作重茬的问题成功的解决了。现在嫁接技术在甜瓜的生产中应用的并不广泛，并且许多瓜农也没有真正的掌握这项嫁接的技术。但是随着社会的发展，科技越来越发达，嫁接的技术也越来越成熟，甜瓜的嫁接技术也逐渐通过各种途径向瓜农们输送，在不久的将来，这项技术会越来越成熟。
三、无公害嫁接甜瓜的技术要点之一――温室培育壮苗
1.营养土配置的方法
土壤配置要选用之前一季没有种过瓜类的土地，并掺杂一些有机厩肥，二者的比例最好选用2：1，同时每立方米的营养土中要要入2～4斤的三元复合肥，为了保证营养土在种植过程中不出现病虫害的现象，要用适当的药物对试验床土进行消毒处理，并把营养土搅拌均匀之后装进具有一定规格的容器中。
2.种子的处理以及催芽过程
种子在种植前要采用温水浸泡，过程是先将大约有50℃的温度倒入装种子的容器中， 水的量与种子的量体积比大约月3：1，水在倒入的过程中要不断的搅拌，直到水温在不断倒入的过程中降至30℃左右，之后把这部分水倒掉，再加入30℃左右的水将种子浸泡6、7个小时之后，把种子捞出来放在用热水烫过的纱布里，并保证纱布的干净度，然后将种子在25～30℃的条件下催芽。
3.确定适合播种的时期
一般嫁接甜瓜的培育要3月份在温室内先播种南瓜，相隔大约一个星期左右再播种甜瓜种子。两种植物嫁接时的最佳苗龄是砧木有两片子叶和一片真叶，而接穗的两片子叶要展平时为最佳时期。这是因为如果嫁接的幼苗过于稚嫩的话，在嫁接的过程中，操作不容易完成；苗长的过大之后嫁接会使成活率大大降低，因此要选择合适的苗龄。同时幼苗嫁接之前若出现砧木苗偏大、接穗苗偏小的情况，可以提早将砧木的顶心部位挖除，只保留两片子叶。
4.苗床管理的技术要求
种子播种完之后，对于发育生长的砧木和接穗苗来说需要一定的温度来保持健康的生长，这就要求要控制白天温度在29℃附近上下浮动1℃，而夜间的温度则要大约控制在16℃左右。当大约有一半以上（70%）的种子出土后，要控制幼苗的浇水量和浇水度，同时还要适当的降低温度，防止幼苗疯狂增长，并且防止嫁接时胚轴劈裂，影响嫁接的成苗率。
四、无公害嫁接甜瓜的技术要点之二――白籽南瓜嫁接
1.嫁接技巧
1.1具体的嫁接过程和嫁接技巧为：
准备工作首先要用刀片小心的将砧木的生长点切掉，把一个双楔面竹签削成一端逐渐尖的形状，并且该竹签要与接穗的胚轴的粗细相匹配，在准备好的已经切除生长点砧木的切口位置，在靠近一侧子叶的位置沿着对侧的下方斜着插入一个大约深有10mm的孔洞，但不能破坏下胚轴表皮组织，最好的深度为隐隐约约可以看见插入的竹签。之后拿过来接穗苗，在距离生长点大约5mm的位置沿着下斜的方向切开一个小口，把之前插入的竹签拿出来，将已经拿出来准备好的接穗插入之前竹签插入的位置，使两者穿孔的部位紧密的结合在一起，同时为了防止两者在相互接触的过程中有可能产生腐烂等情况，需要使两者的子叶呈现出“十”字的形状。
1.2幼苗嫁接后的妥善管理
引言
整形修剪技术在树木嫁接等方面发挥着越来越重要的作用，是培育新品种和提高果树产量的一个重要方法，专门的果树修剪专家通过一种人工的干预去改变树木的结构，使其呈现出一种更为合理的布局，更加有利于树木的生长和发育。我们都知道树木也需要呼吸、进行光合作用，因此要想培育出健康的树种，就要给予树木一定的呼吸空间，确保一定的通风环境这对修剪和整形的技术就提出了较高的要求。树干与树叶之间也要把握好一定的平衡，使整棵树的支撑力度达到均衡的状态，避免发生树木枝干扭曲变形的情况。随着人们对树木美观程度的要求越来越高，对整形修剪技术的要求也越来越高，从而形成从属分明结构合理的良好树形。本文重点以嫁接核桃为例，重点谈谈嫁接核桃整形修剪技术的要点。
1 我国嫁接核桃的整形修剪技术整体情况
其实我国的树木整形修剪技术有着较为成熟的发展史，很多的技术在各种树木的修剪应用方面的应用越来越广泛。很多修剪工人在对核桃进行嫁接时，都会提前对于核桃的品种加以了解，以便更好地开展嫁接工作，因为不同的品种对嫁接修剪的技术要求有所不同。早实类和晚实类是目前良种核桃最主要的两个分类，现在我们经常采用的树形主要是主干疏层形和自然开心形。而就良种核桃而言，主要分为早实类和晚实类两种。目前我国的树木修剪工人如果在修剪早实类的核桃时，大多会采用回缩和短截的方式，以便保证这一类核桃在修剪过后更加健康的生长；然而若是在嫁接晚实类核桃时，就会尽可能地减少短截这一类嫁接方法。就我国嫁接核桃的修剪整形技术的总体情况来看，根据不同的品种不同的时气来选择不同的嫁接技术和嫁接方法显得尤为重要。
2 嫁接核桃的修剪技术现状――以华阴市为例
纵观整个华阴市的核桃嫁接现状，我们不难发现在修剪过程中存在着两个较为普遍的问题。第一个问题就是不知道究竟如何对核桃树进行整形修剪，另一个问题是修剪的技术水平太低端，只是简单的对核桃树进行短截疏枝，忽视了不同品种不同树形会有不一样的修剪技巧以及整个核桃树种修剪后期的经济效益。为了解决这两个大问题，果农一定要做到对核桃树形成一种客观全面正确的认识，减少广大果农修剪的盲目性，邀请专门的果树修剪专家，形成一套专门的果树修剪理念和修剪技巧，严格按照标准和要求进行嫁接修剪，从而提高整个核桃嫁接的水平。
由于核桃树的树体根比深树冠大，根压比较高，髓心比较粗，所以在核桃树整体的修剪过程中总会不可避免的产生一些伤流。需要我们在修剪过程中尽量去减少树木伤流的情况，对伤流的变化规律要有一定的了解，从而在伤流最小的时期去进行修剪嫁接工作，以保证核桃树种在后期能有一个健康的发展态势。因此，根据华阴市的气候和地形特征，适宜的修剪嫁接时期最好在采果后到树叶变黄前和春天叶子展开后，但是春天修剪会使核桃树损失较多的营养，而且枝叶容易被碰伤，所以结果树在秋天修剪比较好，幼小的树苗在春天修剪比较好。当然在修剪的过程中，枝干、树叶的密集度显得至关重要，比如说果农或相关的修剪人员在修建时，要遵循里面稀疏外面密集、上面稀疏下面密集的修剪原则，合理控制好密度。在进行幼苗嫁接的时候，为确保后期树木能够增加枝量，在嫁接时必须做到少剪多留。这一点在华阴市的核桃嫁接修剪过程中也是非常关键的一个步骤。
3 嫁接核桃整形修剪技术的方法
一般的果树修剪方法都可以应用在核桃的嫁接和修剪上，在核桃的嫁接上也可以应用这些方法，因而以下重点谈谈整形修剪的方法。一般而言，整形修剪的方法主要包括四种：第一种就是把树木多余的、比较杂乱的、对于整个树木生长和发育有所妨碍的枯枝杂叶修剪掉，或者是树木有些地方枝叶过于密集也可以通过这种方法除掉，这就是我们通常所说的除枝工作，这是所有树木进行嫁接和修剪的基础。此外，第二种对树木进行嫁接修剪的方法就是通过短截的方式进行，所谓的短截就是在进行修剪时要着重剪去一年或者是多年生枝的部分，以便树木能够更好的生长，对于果树的结果过程也很有必要。而长放是嫁接修剪的第三种方法，就是让中短枝自由生长，不对其做过分的修剪工作，给予他们生长的空间，也方便果实的生长和成熟，这一种方法主要是从实用性出发，而不是单纯地为了美观度。最后，改变枝干的枝条的生长方向这一方法被我们成为变向，所谓的变向就是指通过枝条的修剪去改变枝条的生长方向，比如说有的树木在生长过程中出现了树枝弯曲变形等情况，相关的修剪工作者就会通过这种方法去进行修正。
枝条的修剪是进行嫁接修剪中非常重要的一步，我们要针对不同的枝条情况、不同的树木品种采取不同的修剪措施。就拿枝和骨干枝而言，工作人员就要注意剪除较为密集的骨干枝。从而给予部分枝干生长发育的机会和空间，并及时对周边的枝进行修剪，以此来确保整个主干枝、枝干以及枝都能很好地生长，并且互不影响，给整个树木的良好生长提供一个好的环境和态势，保证树木的健康生长和发育。此外，很多树木的辅养枝已经严重阻碍到了枝干的生长，对于这样的辅养枝就要果断地给予剔除，因为严重阻碍主干生长的辅养枝完全不能带来产量的增加，相反还会影响到整个树木的生长，通过修剪给予辅养枝生长为强枝的机会。在疏时剪锯的口要保留小枝，从而利于伤口的愈合，当主侧枝受到损害或者因为病虫害而生长不良的时候，此时便应当除去强枝留下弱枝，对有一定空间的辅养枝可以改造成为枝组。
4 结语
总而言之，要在核桃树生长的过程逐步完成定干、主枝培养、侧枝培养等一系列培养过程，之后在侧枝培养成功之后，要及时在侧枝上逐年培养结果枝和结果组枝，并且要注重营养生长，不仅要求结果，更要求营养生长。对核桃的嫁接需要我们通过实践去不断提高嫁接技术，对不同的树种不同的情况去进行不同的修剪工作。相信通过嫁接技术的不断成熟和发展，核桃产量一定会有大幅度增加。
参考文献
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那么，到底什么是诗歌语言？简单地说，诗歌语言就是对日常语言的独特组合、诗化处理和“二度提纯”。它与小说散文等文体语言比较，是具有独特的风格和气质的。柯勒律治曾对诗与散文的关系提出了两个公式：散文=安排得最好的词语；诗歌=安排得最好最好的词语。散文是生动准确恰到好处的表达；诗是在此基础上的“有意味”的超越，是用语言艺术建筑的精致结构。诗歌一个最重要的特点，就是要在尽可能小的篇幅内，表达出尽可能丰富的诗意，达到“意在言外”、“不着一字，尽得风流”的艺术效果。从这个意义上讲，诗歌就不得不使用特别的语言技巧。
关于诗歌语言的技巧，许多大师和专家都有论述，这里就不赘言。语文教科书里，把诗歌语言分成13类：一是平实朴素，自然流畅；二是含蓄隽永，曲折委婉；三是清新明快，瑰丽雅致；四是形象生动，过目不忘；五是飘逸悠远，境界开阔；六是婉约细腻，情调缠绵；七是幽默讽刺，诙谐风趣；八是雄浑奔放，气势磅礡；九是豪放昂扬，情感激荡；十是沉郁忧愤，浑厚蕴藉；十一是赌物伤怀，悲壮慷慨；十二是英俊豪爽，飒爽流利；十三是闲逸静穆，淡泊深远。诗歌大讲堂的赵金钟先生则把新诗的语言技巧分为三类：即变异性；写意性；跳跃性。笔者孤陋，根据自己的阅读范围和写作实践，拟从以下十个方面对新诗的语言技巧进行阐释。
一、新颖。写诗是高品位的创作，不出新怎么能叫创作？这是诗歌的最本质的东西，是诗歌的生命力之所在。换个说法，就是对读者要有“陌生感”。韦勒克。沃伦说：“诗是强加给日常语言的有组织的破坏”。要通过“破坏”来增强语言的新颖性和独特性。如果你的语言合乎语法规范，是大家所司空见惯的，那读者就必然没有兴趣，味同爵蜡。如果你的语言是独创的，唯一的，为别人所没有的，那就会吸引住读者，给读者带来兴致。比如旅游，几十年在一个地方转必然厌烦，若不断到新的景区去观赏，一定会兴味盎然。一个真正的诗人，是首先要考虑语言的新颖的。比如海子的《面朝大海春暖花开》、远洲的《接雨的女孩》、秦建荣的《踏浪的蝴蝶》等。
二、跳跃。诗歌语言的跳跃是指从一个意象跳到另一个意象。大凡一首诗歌，总是由一个或几个相关联的意象构成的，从一个意象跳到另一个意象，有时是直接的跳跃，有时是语言的留白，抽去了中间环节。有时则需要适当的过渡。笔者很推崇第一个把散文比作散步把诗歌比作舞蹈的人，这个比喻不但一下子揭示了散文与诗歌的区别，把它们的特点也说到位了。一首诗的形成确如跳一曲舞，不管是拉丁舞也好，华尔兹也好民族舞也好，它们都有优美的造型，一个造型到另一个造型，就如同诗里一个意象到另一个意象。一曲舞，从一个造型到另一个造型，不但过渡的动作要美，造型更要美。诗中一个意象到另一个意象，如果有过渡，过渡的语言也要美。诗中意象与意象的间隔愈短，跳跃性就愈大，跳跃性愈大就愈有张力。像臧克家的《三代人》、余光中的《乡愁》、刘知文的《闪电》、奥。帕斯的《情侣》，都有一定的跳跃性，只要仔细揣摩，定会得其三昧。
三、唯美。所谓美，从广义上说，它包含着艺术科学的各个方面，诸如颜色、线条、形体，动静，视觉、听觉、感觉以及主客观因素等，一言以蔽之，就是主观和客观在一瞬间发生的调和与融洽。诗美也包括各个方面，如崇高美、朴素美，阳刚美、阴柔美等。美与真和新是不可分割的孪生姊妹，美必须是真的，真的才可能美；美也必须是新的，新是美的前提。但归根结底，诗的美体现在语言上，因为“诗到语言为止”。一首真正的好诗，它必须格调和谐，浑然天成。它必须在内容、形式、语言上都是美的。打个比方吧，如果说一首诗的内容是灵魂，形式是一个女人的体型与容貌，语言是她的装饰，那么，只有三者都美，她才是完美的。设若只有美的体型与容貌，美的衣服与装饰，没有美的灵魂，这个女人就可能很讨厌；设若只有美的灵魂，美的衣服和装饰，没有美的体型与容貌，假如她是个跛子，她还美吗？设若只有美的灵魂，也有美的形体与容貌，却穿得七长八短，脏兮兮的，那也会大煞风景。这里也说明一个问题，诗是各个因素的最优秀的组合，来不得半点马虎，因为她是最高贵的艺术。唯其高贵，所以必须是唯美的。如徐志摩的《沙扬娜拉》、卞之琳的《断章》、舒婷的《惠安女子》、萨福的《失去的友人》。笔者认为就是精美的佳构。
四、虚实。在诗歌创作中，通常会遇到这样的问题：某一个意象朦朦胧胧地出现了，却无法用实实在在的词语表达出来，即使苦思冥想，用一些同义词写出来了，却总是不尽人意，读起来也感到沉闷和呆板，一点也不空灵，也不美。为了解决这个问题，前人用了虚实搭配的写法，即把无色无味无形的事物用有色有味有形的事物来代替，把看不见摸不着听不到感觉不出的事物用看得见摸得着听得到感觉明显的事物来代替，并根据诗歌需要把它们互相替换，使之虚实相生，收到了事半功倍的效果。比如：“问君能有几多愁/恰似一江春水向东流”。“愁”是看不见的，很难把它显示出来，即使用一大堆形容词，也不会把“愁”表达得准确和完整。诗人很聪明，用看得见的春水来表达，一下子把愁的程度愁的多愁的长久愁的源源不断，很清晰地表达了出来。再比如：“风只不过吹起了老人脚下的一些尘土/却吹不走老人对日子的信念”（郑学良）。信念是看不见的东西，却给它贯以“吹”这个动词，把它当做能看见的东西写，这样写，就把一个老人对生活一定会更加美好的坚定信念，活脱脱地写出来了。虚实搭配能使诗歌空灵，能使诗歌简练，也能“扩大”诗歌的“向度”。当然，虚实搭配作为一种语言艺术，也不是一个孤立的存在。它往往与移觉、嫁接等手法结合在一起，共同来完成对诗美的创造。如谢建平的《后海》、韩珺的《石榴》、贺哓祥的《在林中》、秦建荣的《云》等。
五、嫁接。嫁接本来是植物学上的术语。在诗歌创作中，把两个意象结合为一个意象，成为嫁接。两个意象嫁接之后，形成了一个独立的意象。新意象较之于旧意象，有更加独特的魅力。嫁接的方法有两种：一种是定语嫁接法，即用一个意象作另一个意象的定语的方法。如章德益《西部的太阳》里：“沉溺于山野之海/仿佛一颗硕大的金色圆蚌/被群山的烟波反复拍打/默默孕出一颗毡房的珍珠”。“山野之海”就是嫁接。再如舒婷笔下的“七十二双长满海藻和红珊瑚的眼睛”。顾城笔下的“白日的瞳孔”。都属于定语嫁接法。再一个是谓语嫁接法，即把一个意象的动作嫁接到另一个意象上，杂交出一个非驴非马的新意象。如美国诗人桑德堡的《雾》：“雾来了/踮着猫的脚步”。把猫的动作加到雾上，使合成的意象兼有雾的朦胧之形，猫的幽默之神，成一飘渺轻柔的怪物。艾洛特的名句“女佣人潮湿的灵魂/在大门口沮丧地冒出新芽”，则通过谓语嫁接，创造了一个能发芽的灵魂的奇特意象，把隐藏于表面欢笑背后的女侍者的阴冷内心，一下子打开在人们面前。北岛的《恶梦》“鸟儿惊恐的目光凝成了冰/垂向大地”。目光凝成了冰溜子，这是什么目光？冰不是水凝成，这是什么冰！但正是这一非逻辑意象，把鸟的惊恐与痴呆写活了。嫁接的意象可以是潜在的，也可以是隐而不露的；可以是具象的，也可以是抽象的。如雷树雁的《太阳》：“我把头颅高高地仰起/炽烈的思想放射刺目的光芒”，隐去了“太阳”。“思想”也是抽象的。再比如章德益把西部的太阳比作“一颗充血的历史的瞳孔”，历史就是抽象的定语嫁接。左一兵的《夜》、王坚波的《有点像秋天的样子了》等诗都是很好的例子。
六、移觉。在诗歌里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以相互移动，这就是移觉。使用移觉，可以增强语言的新鲜感，也可以使语言更加凝练。如贾岛的“促织声尖尖似针”。陆机的“鸟抛软语丸丸落”。荷马的“像知了坐在森林中一棵树上/倾泻下百合花也似的声音”。移觉也叫通感，是在古今中外诗歌中大量运用的一种语言技巧。这里就不赘述。如北岛的《致遇罗克烈士》、舒婷的《祖国啊母亲》等。
七、凝练。诗贵凝练。在所有的文学体裁中，诗对于语言的要求是最为苛严的，因为它要用最小的篇幅，涵盖最丰富的内容。这也是它赖以立足文学之林的基础。凝练首先是一种浓缩，包括对散漫语言和流泛情感的浓缩。如鲁行的《蝴蝶》：“蝴蝶最忌人家提起她曾经是毛毛虫的那段历史”。刘德亮的《沉思录》：“再辉煌的旗帜下/也有阴影”。其次是选取一干，去其虬枝。如雷宗荣的《圆明园》：“那怕只剩下几根残柱/民族魂依然屹立”。三是最简约的表达，不用形容词。如朱兆瑞的《变种的“牛”》：“吃的是奶/挤出的是草料”。再如顾城的《一代人》、雪原的《官倒》、黄小平的《羊与狼》、党继的《剑说》等。
八、精警。精警就是在诗中镶嵌警句。它是在诗歌中起警策作用的精美的句子。警句多种多样，有些以描写景物的生动逼真取胜。如臧克家的名句“日头坠在鸟巢里/黄昏还没有溶尽归鸦的翅膀”。有的是形象切贴的比喻，如公刘的：“他像一只矫健的鹰/只有折断的羽毛/没有折断的路程”。有的在鲜明的形象中，蕴含着引人深思的生活哲理，如艾青的：“木棉花又红又大/却一点香味也没有/桂花和米兰的花很小/香味却特别浓”。有的是日常生活中提炼出具有鲜明特征的细节，细致传神的表现主人公的感情，如陆游的：“小楼一夜听春雨/深巷明朝卖杏花”。有的是对社会生活现象的高度概括，如北岛的：“卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭”。警句大抵具有以下几个特点：一是语言精练，内涵丰富，无论写景抒情议论，都能以尽可能少的文字，表达真切生动丰富的思想内容；二是深入浅出；三是出人意外，又在情理中。在诗歌写作中使用警句，能给诗作增色，使诗歌锦上添花，形成过目不忘的艺术魅力。这里也有很典型的几首诗可做范例，有艾青的《我爱这土地》、北岛的《回答》、舒婷的《神女峰》。
九、练字。所谓练字，是指在诗歌创作中，对关键的字进行推敲，像我们常说的“春风又绿江南岸”的“绿”，“僧敲月下门”的“敲”。古人讲究吟诗，有很多行吟诗人，他们边走边吟，边吟边想，不断推敲，这是他们的习惯。“两句三年得/一吟双泪流”，充分反映了他们对诗的尊重。现当代的一些著名诗人也是这样。他们一生都在选择最佳的字眼，最好的句子。这是值得我们学习的。这里我还想给大家推荐一本与练字有关的选集，就是诗评家诗人马立鞭雪原选编的《百年精妙短诗三百家》，这本书很值得一读，也很有收藏价值。
十、散文美。写下这个词，可能有人会问：这不是有悖于诗的宗旨吗。其实不然，散文美也是诗的一种语言技巧。它是用最美的意象最朴素的散文语言写出的诗。这种手法往往在意象与意象间留下生动形象优美感人的过渡语言，有的甚至还进行铺陈。用这种语言技巧，能增添情感的浓度和氛围，收到一唱三叹的艺术效果。但如果是无病，那怕语言再华丽，写出的都是散文而不是诗。这方面的范例有戴望舒的《雨巷》、周所同的《信天游信天游》、管管的《蝉声这道菜》、呼延润的《母亲的舞蹈》等等。
那么，到底什么是诗歌语言？简单地说，诗歌语言就是对日常语言的独特组合、诗化处理和“二度提纯”。它与小说散文等文体语言比较，是具有独特的风格和气质的。柯勒律治曾对诗与散文的关系提出了两个公式：散文=安排得最好的词语；诗歌=安排得最好最好的词语。散文是生动准确恰到好处的表达；诗是在此基础上的“有意味”的超越，是用语言艺术建筑的精致结构。诗歌一个最重要的特点，就是要在尽可能小的篇幅内，表达出尽可能丰富的诗意，达到“意在言外”、“不着一字，尽得风流”的艺术效果。从这个意义上讲，诗歌就不得不使用特别的语言技巧。
关于诗歌语言的技巧，许多大师和专家都有论述，这里就不赘言。语文教科书里，把诗歌语言分成13类：一是平实朴素，自然流畅；二是含蓄隽永，曲折委婉；三是清新明快，瑰丽雅致；四是形象生动，过目不忘；五是飘逸悠远，境界开阔；六是婉约细腻，情调缠绵；七是幽默讽刺，诙谐风趣；八是雄浑奔放，气势磅礡；九是豪放昂扬，情感激荡；十是沉郁忧愤，浑厚蕴藉；十一是赌物伤怀，悲壮慷慨；十二是英俊豪爽，飒爽流利；十三是闲逸静穆，淡泊深远。诗歌大讲堂的赵金钟先生则把新诗的语言技巧分为三类：即变异性；写意性；跳跃性。笔者孤陋，根据自己的阅读范围和写作实践，拟从以下十个方面对新诗的语言技巧进行阐释。
一、新颖。写诗是高品位的创作，不出新怎么能叫创作？这是诗歌的最本质的东西，是诗歌的生命力之所在。换个说法，就是对读者要有“陌生感”。韦勒克。沃伦说：“诗是强加给日常语言的有组织的破坏”。要通过“破坏”来增强语言的新颖性和独特性。如果你的语言合乎语法规范，是大家所司空见惯的，那读者就必然没有兴趣，味同爵蜡。如果你的语言是独创的，唯一的，为别人所没有的，那就会吸引住读者，给读者带来兴致。比如旅游，几十年在一个地方转必然厌烦，若不断到新的景区去观赏，一定会兴味盎然。一个真正的诗人，是首先要考虑语言的新颖的。比如海子的《面朝大海春暖花开》、远洲的《接雨的女孩》、秦建荣的《踏浪的蝴蝶》等。
二、跳跃。诗歌语言的跳跃是指从一个意象跳到另一个意象。大凡一首诗歌，总是由一个或几个相关联的
意象构成的，从一个意象跳到另一个意象，有时是直接的跳跃，有时是语言的留白，抽去了中间环节。有时则需要适当的过渡。笔者很推崇第一个把散文比作散步把诗歌比作舞蹈的人，这个比喻不但一下子揭示了散文与诗歌的区别，把它们的特点也说到位了。一首诗的形成确如跳一曲舞，不管是拉丁舞也好，华尔兹也好民族舞也好，它们都有优美的造型，一个造型到另一个造型，就如同诗里一个意象到另一个意象。一曲舞，从一个造型到另一个造型，不但过渡的动作要美，造型更要美。诗中一个意象到另一个意象，如果有过渡，过渡的语言也要美。诗中意象与意象的间隔愈短，跳跃性就愈大，跳跃性愈大就愈有张力。像臧克家的《三代人》、余光中的《乡愁》、刘知文的《闪电》、奥。帕斯的《情侣》，都有一定的跳跃性，只要仔细揣摩，定会得其三昧。
三、唯美。所谓美，从广义上说，它包含着艺术科学的各个方面，诸如颜色、线条、形体，动静，视觉、听觉、感觉以及主客观因素等，一言以蔽之，就是主观和客观在一瞬间发生的调和与融洽。诗美也包括各个方面，如崇高美、朴素美，阳刚美、阴柔美等。美与真和新是不可分割的孪生姊妹，美必须是真的，真的才可能美；美也必须是新的，新是美的前提。但归根结底，诗的美体现在语言上，因为“诗到语言为止”。一首真正的好诗，它必须格调和谐，浑然天成。它必须在内容、形式、语言上都是美的。打个比方吧，如果说一首诗的内容是灵魂，形式是一个女人的体型与容貌，语言是她的装饰，那么，只有三者都美，她才是完美的。设若只有美的体型与容貌，美的衣服与装饰，没有美的灵魂，这个女人就可能很讨厌；设若只有美的灵魂，美的衣服和装饰，没有美的体型与容貌，假如她是个跛子，她还美吗？设若只有美的灵魂，也有美的形体与容貌，却穿得七长八短，脏兮兮的，那也会大煞风景。这里也说明一个问题，诗是各个因素的最优秀的组合，来不得半点马虎，因为她是最高贵的艺术。唯其高贵，所以必须是唯美的。如徐志摩的《沙扬娜拉》、卞之琳的《断章》、舒婷的《惠安女子》、萨福的《失去的友人》。笔者认为就是精美的佳构。
四、虚实。在诗歌创作中，通常会遇到这样的问题：某一个意象朦朦胧胧地出现了，却无法用实实在在的词语表达出来，即使苦思冥想，用一些同义词写出来了，却总是不尽人意，读起来也感到沉闷和呆板，一点也不空灵，也不美。为了解决这个问题，前人用了虚实搭配的写法，即把无色无味无形的事物用有色有味有形的事物来代替，把看不见摸不着听不到感觉不出的事物用看得见摸得着听得到感觉明显的事物来代替，并根据诗歌需要把它们互相替换，使之虚实相生，收到了事半功倍的效果。比如：“问君能有几多愁/恰似一江春水向东流”。“愁”是看不见的，很难把它显示出来，即使用一大堆形容词，也不会把“愁”表达得准确和完整。诗人很聪明，用看得见的春水来表达，一下子把愁的程度愁的多愁的长久愁的源源不断，很清晰地表达了出来。再比如：“风只不过吹起了老人脚下的一些尘土/却吹不走老人对日子的信念”（郑学良）。信念是看不见的东西，却给它贯以“吹”这个动词，把它当做能看见的东西写，这样写，就把一个老人对生活一定会更加美好的坚定信念，活脱脱地写出来了。虚实搭配能使诗歌空灵，能使诗歌简练，也能“扩大”诗歌的“向度”。当然，虚实搭配作为一种语言艺术，也不是一个孤立的存在。它往往与移觉、嫁接等手法结合在一起，共同来完成对诗美的创造。如谢建平的《后海》、韩珺的《石榴》、贺哓祥的《在林中》、秦建荣的《云》等。
五、嫁接。嫁接本来是植物学上的术语。在诗歌创作中，把两个意象结合为一个意象，成为嫁接。两个意象嫁接之后，形成了一个独立的意象。新意象较之于旧意象，有更加独特的魅力。嫁接的方法有两种：一种是定语嫁接法，即用一个意象作另一个意象的定语的方法。如章德益《西部的太阳》里：“沉溺于山野之海/仿佛一颗硕大的金色圆蚌/被群山的烟波反复拍打/默默孕出一颗毡房的珍珠”。“山野之海”就是嫁接。再如舒婷笔下的“七十二双长满海藻和红珊瑚的眼睛”。顾城笔下的“白日的瞳孔”。都属于定语嫁接法。再一个是谓语嫁接法，即把一个意象的动作嫁接到另一个意象上，杂交出一个非驴非马的新意象。如美国诗人桑德堡的《雾》：“雾来了/踮着猫的脚步”。把猫的动作加到雾上，使合成的意象兼有雾的朦胧之形，猫的幽默之神，成一飘渺轻柔的怪物。艾洛特的名句“女佣人潮湿的灵魂/在大门口沮丧地冒出新芽”，则通过谓语嫁接，创造了一个能发芽的灵魂的奇特意象，把隐藏于表面欢笑背后的女侍者的阴冷内心，一下子打开在人们面前。北岛的《恶梦》“鸟儿惊恐的目光凝成了冰/垂向大地”。目光凝成了冰溜子，这是什么目光？冰不是水凝成，这是什么冰！但正是这一非逻辑意象，把鸟的惊恐与痴呆写活了。嫁接的意象可以是潜在的，也可以是隐而不露的；可以是具象的，也可以是抽象的。如雷树雁的《太阳》：“我把头颅高高地仰起/炽烈的思想放射刺目的光芒”，隐去了“太阳”。“思想”也是抽象的。再比如章德益把西部的太阳比作“一颗充血的历史的瞳孔”，历史就是抽象的定语嫁接。左一兵的《夜》、王坚波的《有点像秋天的样子了》等诗都是很好的例子。
六、移觉。在诗歌里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以相互移动，这就是移觉。使用移觉，可以增强语言的新鲜感，也可以使语言更加凝练。如贾岛的“促织声尖尖似针”。陆机的“鸟抛软语丸丸落”。荷马的“像知了坐在森林中一棵树上/倾泻下百合花也似的声音”。移觉也叫通感，是在古今中外诗歌中大量运用的一种语言技巧。这里就不赘述。如北岛的《致遇罗克烈士》、舒婷的《祖国啊母亲》等。
七、凝练。诗贵凝练。在所有的文学体裁中，诗对于语言的要求是最为苛严的，因为它要用最小的篇幅，涵盖最丰富的内容。这也是它赖以立足文学之林的基础。凝练首先是一种浓缩，包括对散漫语言和流泛情感的浓缩。如鲁行的《蝴蝶》：“蝴蝶最忌人家提起她曾经是毛毛虫的那段历史”。刘德亮的《沉思录》：“再辉煌的旗帜下/也有阴影”。其次是选取一干，去其虬枝。如雷宗荣的《圆明园》：“那怕只剩下几根残柱/民族魂依然屹立”。三是最简约的表达，不用形容词。如朱兆瑞的《变种的“牛”》：“吃的是奶/挤出的是草料”。再如顾城的《一代人》、雪原的《官倒》、黄小平的《羊与狼》、党继的《剑说》等。
八、精警。精警就是在诗中镶嵌警句。它是在诗歌中起警策作用的精美的句子。警句多种多样，有些以描写景物的生动逼真取胜。如臧克家的名句“日头坠在鸟巢里/黄昏还没有溶尽归鸦的翅膀”。有的是形象切贴的比喻，如公刘的：“他像一只矫健的鹰/只有折断的羽毛/没有折断的路程”。有的在鲜明的形象中，蕴含着引人深思的生活哲理，如艾青的：“木棉花又红又大/却一点香味也没有/桂花和米兰的花很小/香味却特别浓”。有的是日常生活中提炼出具有鲜明特征的细节，细致传神的表现主人公的感情，如陆游的：“小楼一夜听春雨/深巷明朝卖杏花”。有的是对社会生活现象的高度概括，如北岛的：“卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭”。警句大抵具有以下几个特点：一是语言精练，内涵丰富，无论写景抒情议论，都能以尽可能少的文字，表达真切生动丰富的思想内容；二是深入浅出；三是出人意外，又在情理中。在诗歌写作中使用警句，能给诗作增色，使诗歌锦上添花，形成过目不忘的艺术魅力。这里也有很典型的几首诗可做范例，有艾青的《我爱这土地》、北岛的《回答》、舒婷的《神女峰》。
九、练字。所谓练字，是指在诗歌创作中，对关键的字进行推敲，像我们常说的“春风又绿江南岸”的“绿”，“僧敲月下门”的“敲”。古人讲究吟诗，有很多行吟诗人，他们边走边吟，边吟边想，不断推敲，这是他们的习惯。“两句三年得/一吟双泪流”，充分反映了他们对诗的尊重。现当代的一些著名诗人也是这样。他们一生都在选择最佳的字眼，最好的句子。这是值得我们学习的。这里我还想给大家推荐一本与练字有关的选集，就是诗评家诗人马立鞭雪原选编的《百年精妙短诗三百家》，这本书很值得一读，也很有收藏价值。
十、散文美。写下这个词，可能有人会问：这不是有悖于诗的宗旨吗。其实不然，散文美也是诗的一种语言技巧。它是用最美的意象最朴素的散文语言写出的诗。这种手法往往在意象与意象间留下生动形象优美感人的过渡语言，有的甚至还进行铺陈。用这种语言技巧，能增添情感的浓度和氛围，收到一唱三叹的艺术效果。但如果是无病，那怕语言再华丽，写出的都是散文而不是诗。这方面的范例有戴望舒的《雨巷》、周所同的《信天游信天游》、管管的《蝉声这道菜》、呼延润的《母亲的舞蹈》等等。
关键词 核桃；嫁接苗；苗木质量；选择；注意事项
中图分类号 S664.1 文献标识码 B 文章编号 1007-5739（2013）07-0115-01
作为一名从业多年的林业技术人员，笔者在核桃产业建设的几年中发现由于良种核桃嫁接苗价格高，且需求量大，在核桃苗木供应中，掺有大量的假、劣核桃嫁接苗。现根据多年的工作经验，将核桃苗选择注意事项总结如下。
1 选择供应商
由于良种核桃嫁接苗市场价高，目前苗木供应商繁杂，苗木质量和价格也高低不齐，令人眼花缭乱。在选择苗木供应商时不能单单侧重苗木价格，要侧重了解核桃品种引种渠道，最好到具有苗木生产、经营许可证的正规苗木繁育场购买，购买时要查看品种来源证明，并要求出具发票、品种承诺书，一旦发现品种问题，可索赔经济损失。
2 品种鉴定
2.1 造假形式
核桃嫁接苗造假形式主要有以下几种：一是刻伤苗。在砧木上，直接划个嫁接口，然后用塑料带绑住，形成嫁接愈合伤口。二是自砧嫁接。直接在砧木上取下一个芽或枝，重新嫁接到该砧木上，由于接穗新，且同种同源亲合力强，嫁接成活率高，嫁接口真实，是最常见的假苗。三是劣质接穗苗。核桃优良品种从选育、培养、审报、鉴定、推广都有严格的程序步骤，嫁接接穗引种也有明确的引种渠道和引种品种来源认证证书，且只有相关科研、技术部门或具有苗木生产、经营许可证的正规苗木繁育场才能繁育销售。好的嫁接核桃苗应是从良种核桃采穗圃或已经结果的良种核桃园采条，方能保证核桃嫁接苗的品种纯度[1-2]。但由于核桃良种采穗圃较少，满足不了需求，且真正的良种核桃接穗价格比较贵。为了获取高额的利润，有些人不从正规的技术部门采购良种核桃接穗，而是用很低的价格购买所谓的良种核桃接穗，品种来源不明，且种质资源杂乱，鱼目混珠。部分供苗商虽选用了新品种接穗，但却把不可利用的秋梢、副梢上的瘪芽也用到嫁接上，苗木质量大为降低，形成劣质苗木，严重降低良种核桃的结实等优良品质[3]。但由于假、劣质苗育苗成本低，销售价也低廉，在市场上有很大的迷惑性。
2.2 核桃嫁接苗的识别技巧
在选择供苗商后应提前至夏、秋季在苗木未落叶时，根据砧木与接穗的叶形、枝干的颜色、皮孔的分布等形态特征差异及嫁接部位的外观，对存圃苗木进行品种鉴定，确保品种纯正。嫁接苗有嫁接口，而无嫁接口的是实生苗。无论嫁接季节和嫁接方法如何，成活新梢必须是接穗或嫁接芽皮上的芽萌发培养而成，否则都是实生苗。对于春季嫁接的苗木，在接穗和愈伤组织不很明显时，可在嫁接口侧面削开，嫁接苗在接穗和砧木之间有愈合线。真嫁接苗嫁接穗或芽皮的颜色及皮孔与砧木颜色有所不同；而假嫁接苗嫁的接穗或芽皮的颜色及皮孔与砧木颜色相同，多为“刻伤苗”或“自砧嫁接”的假苗。假、劣质嫁接苗嫁接伤口紧密，接穗生长旺盛，树势受嫁接影响较小；而真嫁接苗愈合伤口大，嫁接部位及接穗与砧木的形态特征区别明显。同一批核桃嫁接苗，品质纯正的苗木其嫁接口以上枝条的皮色、皮孔分布、芽形及节间长度等应基本一致。否则就是品质混杂或非良种苗木。
3 摈弃野生核桃苗作砧木的嫁接苗
在核桃嫁接发展初期由于野生核桃苗的病虫抗性强、种子价格便宜等特点，在很多地方被选为嫁接砧木，通过时间的检验发现野生核桃生长速度慢，与嫁接品种生长不同步，造成身大、腿细的小脚苗现象，严重影响核桃树的生长。现在国家明令禁止野生核桃苗作砧木，但部分供苗商贪图野生核桃的生产成本低廉，苗期外部特征不明显，依然用作嫁接砧木使用。在鉴别野生核桃砧木时，可直接通过起苗时苗坑内的果壳进行鉴别，野生核桃与家核桃坚果区别明显很容易辨别，也可在夏、秋季苗木未落叶时通过形态特征辨别。
4 尽量保证核桃苗的根系完整
三年生以内点种核桃主根明显，主根最长可达50 cm以上，无侧根且须根生长较弱，在起苗时根系很难保持完整。部分供苗商为了节省起苗用工成本，降低了苗木根系要求，使苗木看成来就像一个光杆，严重影响了苗木栽植成活率。在验苗时要着重强调主根最低也要达到30 cm以上，并明确要求尽量保证须根完整，以提高造林成活率[4]。
5 注意剔除病苗
一是溃疡病。溃疡病是核桃苗常见病害。近年来，苗地里多出现核桃苗苗尖逐步脱水，最终苗木死亡。二是核桃根朽病。病害根颈部腐烂，木质腐朽呈海绵状，病根多呈黑色。以上2种是核桃苗调运中最常见的病害，一旦发现主干有褐色病斑及黑根现象尽量剔除。
6 参考文献
[1] 牛金伟，姚石伟，李会芸，等.核桃嫁接成活的影响因素及调控措施[J].现代农业科技，2012（18）：81.
[2] 章恒毅.核桃嫁接成活率的影响因素及对策[J].现代农业科技，2011（3）：166-167.
[3] 邓中美，何正权，陈发菊，等.核桃幼苗嫁接技术研究[J].安徽农业科学，2009（18）：8432-8434.
笔者根据多年从事动画造型设计和动画创作的经验，结合前辈们创作中积累的方法，就动画造型设计基本技巧进行归结，总结出一套行之有效的设计方法。
1演绎法。依据真实生活中的照片或者是图片里的人或物等形象，通过提炼概括、夸张变形等手段重新整合而设计出来的形象。动画创作是天马行空的想象艺术，往往涉及的内容是非常广泛的，作为造型设计师，特别是初学者在设计造型时往往因为故事内容的特殊性或者脑海里的素材积累不够，并不全部都是想象出来的，而常常是“借用”参考图片中的动态、表情、发型、服饰、装饰品等。有了这些作为参考，设计时就会得心应手，达到事半功倍的效果。但在设计中我们要根据整体影片的风格和动画的制作方式做好取舍关系，强化其主要特征，简化结构等。
2嫁接法。嫁接法是指在动画造型设计中将人物与动物、人物与其它物、动物与动物，动物与植物或与其它物相互组合在一起而创作出来的一个全新的形象。这种方法是在动画造型中最为常用的一种方法，如迪斯尼中的动画作品中的“米老鼠”“高飞狗”以及“怪物史莱克”等很多形象都是采用嫁接法进行设计的。这种通过把不同物结合在一起的方法总能创作出一些人们意想不到的形象和效果。
3偶然形态法。偶然形态法是利用动画创新、夸张的特点，造型设计时往往可以利用设计师的“瞬间灵感”将随手的涂鸦等草稿中寻找出一个新的形态，再加以整理、修饰创作出来的造型。这样的方法都是不经意间创作出来的，具有较强的偶然性。因此在造型设计中不受造型结构的限制，因此设计及出来的造型具有较强的个性化特征。我们平时随手而画的草图可能中间就蕴藏着一个经典的形象。
二、结束语
动画中的造型设计是动画影片最为重要的组成部分之一，具有较强的时代感和创新性，造型的优劣决定了一部动画作品的成败。动画造型设计过程中即使我们拥有很好的想法，但也要通过一定艺术技巧创造出来。以上几个方法是造型设计的基本方法，也是较为常用的方法，尤其是演绎法和嫁接法在动画造型的设计中应用的尤为广泛。掌握了正确的学习方法会大大提高创作效率，因此在以后的造型设计用我们要将其方法灵活运用，不能教条地使用。在造型设计时我们可以将以上几种方法，或者其中的两种方法结合起来综合应用，也可以突出其中的一个方法，其他方法作为辅助进行设计。设计中方法固然重要，但归根结底创意是灵魂，扎实的造型基础是翅膀，只有这样创作出来的造型才会更有吸引力，给人眼前一亮的感觉。
1接穗选择与搭配
根据品种的资源进行接穗选择，再根据操作者的个人爱好进行合理的搭配，才能使被嫁接的茶花达到预期的效果。接穗应选用优良无性系和树冠中上部的枝条。茶花应选用所需品种植株上生长健壮、腋芽饱满、叶色正常、无病虫害的枝条。夏季用当年生春梢，秋季用当年生的春梢或夏梢作接穗。于清晨采集，放置于盛水的盆中，以免失水干枯。接穗最好是随采随接，忌取阴枝、老枝和病虫枝。
1.1选株形、长势相似的品种
如果所选品种长势不同，势必有的品种发芽早，有的发芽晚。发芽早的品种养分充足、长势好、抽梢多，发芽晚的品种因养分被发芽早者耗尽而变弱。株形不同的品种嫁接在一起，有的直立、有的扩张，会使株形杂乱无章，有碍观赏。
1.2选花期一致的品种
选用花期一致的品种，在开花时可收到一树多色、一树多型的效果。但如果都留有花蕾，势必导致母株养分消耗殆尽，以后数年生长不旺。正确的做法应是让不同的品种逐年分批分期开放，长势旺的当年开，长势弱的抹掉花蕾第2年再开。这样有利于母株的复壮，保存有生力量。
1.3选花期不一致的品种
选花期不一致的品种，目的是让母株的花期一批接一批开放，这其实也延长了花期，但必须要在母树树势强劲有力的情况下才有可能。否则只能让早花品种开放，晚花品种因养分不足往往开不出花而“胎死腹中”，落花落蕾是最终的必然结果。因此，这种嫁接对母株提出了一定要求，如达不到只能让其以营养生长为主，使植株储藏养分，翌年再开花。
1.4花色、花形搭配要合理
花色、花形的搭配完全可根据个人爱好来定。如果觉得1种品种过于单调，可将各种品种交叉接于一树，可达到五彩缤纷的效果。
1.5选同一树种的不同品种
这样做的目的是树势协调、美观。如果1棵树上分别嫁接上茶花、茶梅，由于枝条长短不一，叶片大小相异，花形有大有小，就显的不协调。
2嫁接时间
为提高嫁接成活率，必须在砧木水分、养分吸收旺盛的时期，一般在5~9月均可嫁接。据试验，以6~7月为最佳嫁接时间。这时候气温适宜，当年山茶花接穗已木质化，移栽的砧木苗已成活，嫁接成活率可高达90%以上。
3嫁接方法
3.1撕皮嵌接法
此法适宜夏秋季节砧木能剥皮时使用，成活率高，树冠成型快，是大树嫁接的主要方法。广泛用于油茶林低改的高接换种，或利用油茶林嫁接茶花品种建立茶花资源林，以及利用油茶树或其他山茶树嫁接茶花制作茶花桩景。在待嫁接部位，平行纵切2刀，深达木质部，长约3cm，宽度视接穗粗度而定，一般为0.3~0.5cm，再横切1刀，挑开树皮，使切口呈“H”形。取带有1芽1叶的一段接穗，长约2.5cm，在叶柄对面带木质削成长条形平口，平口两侧用刀片削去皮线，将接穗嵌入砧木切口内，严密包扎，只留叶柄和腋芽。然后用一块透明薄膜包封整个嫁接部位，内留3~5cm空间，形成保湿罩。
3.2三角嵌接法
此法可在春季树皮不易剥离时使用，适用于大砧木嫁接，抽梢快，形成树冠早，嫁接愈合处平滑，非常适宜利用油茶树桩制作茶花盆景时应用，只是操作技术要求稍高。在嫁接部位断砧，在砧木截口一侧用利刀削成一三角形凹槽，长约2.5cm，宽度视接穗粗度而定。取带有1叶1芽的接穗，长约3cm，从叶柄下削成相应的凸三角形。将接穗嵌入砧木槽内，使两边紧密结合，严密包扎接口。再用塑料袋罩住接穗及嫁接部位，形成保湿罩。接穗芽头萌动后，逐步松开直至去掉保湿罩。
3.3嫩枝嫁接法
指在未半木质化砧木新枝上嫁接半木质化接穗枝条，一般采用劈接法进行。接后用2层塑料袋罩住接穗及嫁接部位，外面再套牛皮纸袋遮蔽强光。成活后逐步去掉纸袋和塑料袋。这种嫁接方法，由于砧木和接穗均为幼嫩枝条，形成层厚，愈合快，成活率高，是茶花嫁接育苗或培养一树多品种茶花的主要方法。
3.4水扦插嫁接法
此法的优点在于管理简便，适宜于家庭培育茶花应用，利用油茶老桩嫁接茶花制作盆景时也常用此法。砧木接穗的切削及嵌合与三角嵌接法基本相同，区别在于水扦插嫁接使用整个枝条作接穗，长8~15cm，接口包扎后，接穗下端外露3~5cm。用盛水小玻璃瓶固定在砧木上，将接穗下端插在水瓶中。接穗愈合萌芽成长后，撤去水瓶，剪去接穗下端部分。
4嫁接后管理
4.1截干
在嫁接后20~30d应及时观察其愈合情况，愈合好的植株即用小锯在接穗2~3cm处将砧木原保留的主干截断1/2~2/3，并将其压低。一般不要立即截断主干，因为接穗还没有吸收养分的能力，留部分主干可继续吸收水分和养分供给接穗生长，70d后接穗腋芽开始萌动长出，这时候可将主干全部截掉。
4.2松绑
当接穗腋芽长出，即可将密封包扎的薄膜解开。再过20d左右将扎紧的绑带割断，使其正常生长发育。
4.3除萌芽
高砧嫁接砧木上萌芽枝多而且长得快，必须及时摘除，否则会影响接穗的生长，轻则导致植株生长缓慢，重则导致植株黄萎干枯。除萌芽要直至接穗生长占优势为止。
4.4整形