新时期水墨动画特色研究

摘要：水墨动画以其优美的画面效果，如诗如梦般的意境表现，向全世界传递着东方文化深厚的哲学内涵已经独有的审美体验，丰富着动画设计的艺术语言。传统水墨元素作为中国文化的一种精神象征牢牢地扎根在国人心中。在了解水墨动画历史的前提下，研究新时期水墨动画具有的特色，还有水墨动画对于整个动画的发展的意义和新时期水墨动画的发展。

关键词：水墨动画 东方文化 动画设计

中国水墨动画它是中国艺术家创造的动画艺术的新品种，为中国的动画增添了浓烈的民族色彩，它非常好的把中国的传统的水墨画技法为人物造型和环境空间造型的表现手段，运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨形象和构图逐一拍摄下来，通过连续的放映形成浓淡虚实活动的水墨画影像运用于动画电影，创造了一种独特的动画形式。

一、中国水墨动画的历史辉煌

中国动画在20世纪五、六十年代曾一度辉煌，形成了自己的一些优秀传统，也积累出了一定的民族特色。1961年7月，由上海美影厂摄制的第一部水墨动画片——《小蝌蚪找妈妈》诞生了。《小蝌蚪找妈妈》中的许多角色形象取自于齐白石的花鸟画作品，其中主角小蝌蚪主要是从老人的名作《蛙声十里出山泉》而来的。它的成功，宣告了一个全新的动画片种在中国的诞生，使许多国外同行惊叹不已，并先后获得了五个国际奖项。

水墨动画，完完全全的中国风格，连片名都是精美的行楷书法，片尾年代都是“壬戌年”，并加盖了雅致的印章……每帧画面，一只小鸡，一片芦苇，一带远山，一群游动的蝌蚪，都是一幅幅精美的水墨画，墨色浓淡有致，线条婉转，充满动感和韵律。

二、新时期水墨动画的特色

2.1 水墨元素

中国水墨动画源自中国传统的水墨画。据《辞海》载：“水墨画——中国画中纯用水墨的画体。始于唐，成于宋，盛于元，明清以来续有发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能，取得‘水晕墨章’、‘如兼五彩’的艺术效果。在中国画史上占重要地位。”它具有鲜明的民族文化特征。这样一来，水墨动画的民族文化特征也随之而来。中国传统水墨画利用墨在宣纸上独特的晕染效果，传达出形式美和情感。

水墨的运用是中国画有的表现手法，要看这画怎么样，首先要看的就是这幅画的气韵。一幅画的气韵就像他的灵魂一般，拥有灵魂的画才会有吸引力去吸引人，才会拥有存在的价值。毛笔起毛笔落无不与气韵有关。这就是为什么我们站在一张好画面前，似乎能感受到清风扑面，或者涛声阵阵的原因。同时，与之紧密融合的各种现代动画表现手法，把中国水墨动画这朵艺术奇葩推向了新的境界。

2.2 表现手法

中国水墨动画片制作的奥秘都是集中在摄影这个部门，画在动画纸上的每一张人物或者动物，到了着色部分都必须进行分层上色，每一张赛璐珞片都由动画摄影师分开重复拍摄，最后再重合在一起用摄影方法处理成水墨渲染效果。这样的方法做出的片子就会使其动作细腻，感情含蓄，极具中国特色。50年代后期，我国的美术片发展较快，美影厂对各种形式的美术片作了很多尝试。比如剪纸形式、民间画形式、彩绘壁画形式等等。由于常规动画的工艺是“单线平涂”，其他的绘画形式经过一定程度的改进都可以用在动画中。

新时期的中国水墨动画大多数是用三维的形式来进行制作，但是三维的水墨动画创作更多的是计算机软件操作的制作者，整部作品偏向于技术的展示，然而相对缺乏对于中国传统水墨绘画技法于传统水墨画的风格的了解，传统的中国水墨动画，主要展示的也是艺术家们的笔墨意趣。所以，新时期的一些三维水墨动画目前的状态就只是追求表面的形似，很难达到那种带有意境的中国水墨艺术的效果。但是新时期的三维水墨动画制作可以大大的节约时间和人力还有制作材料，所以对与新时期的水墨动画的制作我们应该取其精华去其糟粕，用最有效的方式制作出更优秀的作品。

新时期的中国水墨动画的研究应该是摆在中国动画制作人面前的一个重要课题，对于如何保留具有中国传统特色的水墨动画的这样的一个问题也是不容忽视的，中国的动画人应该要对传统的文化有整体的把握，能够让中国水墨动画前景的实力更广的突出和表现，作为高校的学生，我们应该大有作为，去了解、掌握和发展中国水墨动画。

参考文献：

[1]刘学伦著.吾墨随心[M].四川出版集团,四川美术出版社,2011.02

[2]张慧临.二十世纪中国动画艺术史[M].陕西人民美术出版社,2002.3

[3]www.省略上海美术电影制片厂

[4]孙立军,张宇.世界动画艺术史[M].海洋出版社,2007.08