浅谈叙事电影向视觉奇幻电影的转变

摘 要:电影作为一种综合艺术,其语言叙事和视觉表现功能尤为重要。但试着当今社会的发展,许多传统文化已经受到了冲击。文化高度视觉化更突出了可视性和视觉。视觉文化时代电影也随之产生了变化,电影正在经历一个从叙事电影向视觉电影的转变。中国,特别近年流行的魔幻片中,奇幻的视觉效果尤为突出,营造富有表现力的视听影像已成为电影必要的任务。“电影文化从话语中心模式向图像中心模式,从时间模式向空间模式;电影从理性文化向文化的转变”。

关键词:叙事电影;魔幻电影;视觉奇幻;视觉

中图分类号:G640 文献标识码:A 文章编号:1003-2851(2012)-08-0188-01

其实早在2003年,张艺谋的《英雄》就已经视觉奇幻了一回。不可否认《英雄》在情节、主题、人物性格等方面存在诸多硬伤。但张艺谋有自己回应:“过两年以后,说你想起哪一部电影,你肯定把整个电影的故事都忘了。但是你永远记住的,可能就是几秒钟的那个画面……但是我在想,过几年以后,跟你说《英雄》,你会记住那些颜色,比如说你会记住,在漫天黄叶中,有两个红衣女子在飞舞;在水平如镜的湖面上……像这些画面,肯定会给观众留下这样的印象。所以这是我觉得自豪的地方。”这段自白道出了当代电影发展的某种真谛。那就是在一个视觉文化的时代,奇幻电影正在取代叙事电影成为电影的主导形态。

一、叙事电影与奇幻电影

电影作为一种综合艺术,其叙事性尤为重要。电影要讲故事,其语言学方面不仅体现在电影本身具有对白和脚本等语言要素,而且呈现为电影叙事结构的话语特征。很多影片以叙事性为话语模式。电影如何展示情节、塑造人物、编写对白等,成为叙事电影的基本要求。

随着电影的发展,观影者要求的变化在叙事电影之外,人们越来越重视电影画面的美感和视觉奇幻的效果。被把握的图像”的东西才是充斥着权利和影响的东西,看不见的东西不可避免地遭遇排斥,因为“眼球经济”时代就是对看得见的东西的生产与消费。新的奇幻电影模式逐渐占据了主导地位。叙事的特性和结构在当代电影中日趋衰落,叙事的完整性、复杂的线性结构、情节的安排等等已变得远不如壮观场景重要。还有人发现,当代主流电影越来越强调身体的再现和表现。丰富且美感的视觉奇幻被称为是在用“眼球叙事”,“视觉消费”开始具有无穷的潜力和市场。

二、中国式的视觉奇幻

奇幻不仅是一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面,或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面。中国的魔幻电影更具有其独特性,在近年来的魔幻片中视觉奇幻被运用得尤为突出和亮眼。首先特有的文化和地域使得中国的魔幻片中或多或少的充斥着一股仙气或者说是一股妖气。因为视觉奇幻处处体现着这种意境和韵味。如电影《画壁》场景奇幻的叠现。“万花林”中,恢宏壮观的古式宫殿,仙气缭绕的七重“天外天”,火山、红石草甸,无一不充满“超凡脱俗”之感,置身这些自然奇景之中,如蒲松龄所道,令人“神摇意夺,恍然凝想,身忽飘飘,如驾云雾”。由此可见,《画壁》以真实外景与后期特效结合而成的场面之瑰丽奇美!会让观者觉得这虽然是仙境,却好像真正存在,甚至这种真实感里还有一种仿佛不属于人间的幻化。它作为一个典型带有神奇和仙境色彩的视觉奇幻电影,仙境的场面庞大,打造出一股个世外桃源的景象。

其次,中国特有的武术动作在影片中结合了特效即成为武侠奇幻。魔幻片中更是奇功各显千秋,仙术结合种种惊险夸张的动作效果制造出惊天撼地的武打气势。自称青春魔幻喜剧的《开心魔法》被批幼稚,但众人却同时肯定片中的武打效果。甚至有人说“如果纯粹做成全打斗奇幻片估计更受欢迎,那段金火魔术对决相当精彩……。”电影中有两场打斗堪称为整部电影的重头戏,一场是吴尊饰演的土系魔法师凌风与吴京饰演的火系魔法师毕野武在影片中段图书馆的魔法,不仅使用了隔空取物的招式,还在众多错综复杂的移动书架组成的迷宫阵内,手持激光剑打斗,让人印象十分深刻。与此相比,在电影的最后战役中,五行魔法师集聚游乐场的终极对决,更是把电影的魔幻、特技场面发挥到了极致。五行魔法的终极大战,外加游乐园场景的整体美术与道具的特殊制景,把电影的魔幻色彩,以及通过吊威亚,特技效果的加入,让其画面更加的逼真,战役更加的激烈,观众们不等看完已大呼过瘾。

再次,魔幻电影中的造型视觉奇幻。魔幻电影大多设计风格奇异、夸张、绚丽、张扬。例如在《画壁》中人物的造型尤为突出由日本著名漫画家天野喜孝担纲的美术概念设计还是带来了足够的惊艳,赵薇饰演的靖公主甫一出场即以大面积的金属与黑色撞击出女武神般的飒爽豪气;周迅饰演的狐妖造型选择带有汉唐之风的华贵紫色绸缎,与黑长直发搭配出不食人间烟火的飘忽魅惑;雀妖杨幂的短打装束使用了活泼的绚丽色块拼贴,角色性格更显戏剧化。此外,天狼国女王粗犷原始的狼皮装、赵薇裙摆夸张的红嫁衣与周迅惊悚的白发妖灵造型也是三大亮点。

三、关于叙事到视觉奇幻的文化转型的思考

从叙事电影到视觉奇幻电影,其中变化值得我们思考。

外观的美化与其说体现为对物质性的外在形态的要求,不如说是我们的文化衍生出关于外观视觉愉悦的价值观念。换言之,重要的不是生活世界主题与对象外在形态的精致与美化,而是我们所重视的美化外观形态这一价值理念。视觉奇幻电影的崛起和流行,表明电影主导的文化形态和关影者的审美需求都在发生着不容忽视的变化。电影发展到今天导演更注重电影的视觉奇幻性,叙述故事和塑造人物性格的任务似乎较以前轻了许多。换句话说,电影的发展在随着整个时代的审美需求在改变。观众震撼在电影视觉强大的冲击力下,享受于美轮美奂的电影场景之中。

但同时不容我们忽视的是在电影追求视觉奇幻的同时越加强调视觉本身,造成了奇幻性对叙事性的压制,往往使视觉元素比叙事元素更为重要。奇幻电影不免受到形式大于内容的诟病。面对当今社会的大背景,电影不应顾此失彼。在制造美丽的视觉奇幻的同时也应该注重影片情节和精神内涵。