敦煌石窟壁画独特的设色技法研究

敦煌石窟，即敦煌莫高窟，它位于甘肃省敦煌县城的城东南约25公里处。敦煌莫高窟是我国伟大的艺术瑰宝。我国共有四大石窟，第一个是山西大同的云岗石窟；第二个是河南洛阳的龙门石窟；第三个是甘肃天水的麦积山石窟；第四个就是甘肃敦煌的莫高窟。敦煌莫高窟的声誉之所以远远超过了其它三大石窟，敦煌莫高窟是古建筑、雕塑、壁画三者相结合的石窟，堪称艺术宫殿，尤其是石窟内那些丰富多彩的壁画一直著称于世。

敦煌莫高窟壁画一开始就形成了自成一体的中国式的佛教艺术，敦煌莫高窟壁画之所以闻名于世，主要的原因有这几个方面：一是因为敦煌莫高窟的开采年代比较的早，迄今为止已经有1644年的历史了，历史文化悠久。二是敦煌莫高窟高窟的规模十分宏大，石窟的南北长度有1600多米，石窟上下共五层，最高处高达五十米。气势之宏大，令人折服。三是敦煌莫高窟内的壁画栩栩如生，十分精美，技术之精湛令人叹为观止。

敦煌莫高石窟形成历史

1.敦煌莫高窟始建于秦朝建元二年，经历了北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元等九个朝代的相继不断的开凿建设，才成为规模庞大的石窟群。到现在存有的已经编号的洞窟共有492个，其中存有北凉到元代的壁画一共有4.5万多平方米，规模之大，数量之多，着实令人称赞。敦煌石窟内的壁画内容有佛像、佛经故事、古代神话，供养人、装饰图案等几个方面，壁画金碧辉煌，绚丽多彩，夺人眼目。敦煌石窟里存有的壁画是我国现存的规模最大、内容最丰富的石窟壁画。它与雕塑、建筑这三者浑然一体，成为了举世闻名的艺术宝库，是我国伟大的艺术瑰宝。

2.敦煌莫高窟的石窟内壁画的艺术风格大致可以分为四个时期，北朝、隋唐、五代和宋、西夏和元朝。

敦煌莫高窟的建筑风格

敦煌莫高窟主要有禅窟、殿堂窟、塔庙窟等组成，还有一些佛塔等建筑。其中最大的窟高达四十多米、宽三十多米，而最小的窟的高却不足几尺。其中石窟的建筑风格在发展的过程中也在不断的发生着变化，也吸收了很多的外来元素。这对石窟的建筑风格的多样性提供了依据。

敦煌石窟内壁画的内容

敦煌莫高窟壁画绘于石窟内的四壁、窟顶等处，壁画的数量以及内容是当今世界上任何石窟或寺院所不能与之比拟的。敦煌莫高石窟内的壁画是从十六国到清朝这一千五百多年的民习风俗、历史变迁的再现，是我国伟大的艺术瑰宝。在这些大量的壁画中我们可以发现，古代的雕刻绘画艺术家们，吸取的有许多国外古代艺术的优点，各个时期各个朝代的敦煌莫高石窟内的壁画都表现出了不同的雕塑绘画风格，生动的反映出了我国古代当时的经济文化等情况。

壁画的具体内容有以下几点：

1.第一类是佛像画。它是敦煌莫高石窟壁画的主要部分，包括了各种的佛像。

2.第二类是经变画。这些利用绘画、文学等的艺术形式，来通俗的表现深奥的佛教经典文化内容，就称之为“经变”。用绘画的手法来表现佛家深奥的经典内容，这样的画就称之为经变画。

3.第三类是民族传统神话类题材的绘画。在北魏朝代晚期的洞窟内，出现了具有神话题材的绘画。如朱雀、玄武、青龙、白虎等具有神话色彩的绘画。

4.第四类是供养人画像。就是那些信仰佛教的人出资建造石窟，他们为了表达虔诚信佛的信念，并留名后代，于是便在开凿建造石窟的时候，在石窟内华商自己和亲人、家族以及奴婢家仆等所有人的画像，这些画像便被称为供养人画像。

5.第五类是装饰石窟的图案画像。主要用来装饰石窟，也有桌子、衣物和器皿等物品，随着朝代的更替而变化，各种各样，千变万化。

6.第六类是故事画。比如佛教的传教故事画。佛教史迹故事化，比喻故事化，因缘故事画。为了大力的宣传佛教佛经佛法，必须把抽象的、深奥的佛经典迹形象的以绘画的形式展现给大家，召唤人们，使之信仰和朝拜佛教。于是，在石窟洞内就绘制了这样大量的故事画，让人们在看的过程中，受到潜移默化的教育。

7.第七类是山水画。敦煌莫高石窟内的山水画遍布石窟，大多与经变画、故事化融为一体，起到陪衬烘托的作用。

敦煌莫高窟的大致研究历程

1.在1940到1942 年之间张大千对敦煌莫高窟的洞窟作了一次编号，对敦煌莫高窟的洞窟的年代作了初步判断，并且出版了《莫高窟记》。

2.在1943年，何正璜编写了《敦煌莫高窟现存佛窟概况调查》，这是我国的第一次公布敦煌莫高窟内的内容书籍。

3.同年1943年，史岩对敦煌莫高窟进行了调查，并编写了《敦煌石窟画像题识》，这是最早的对莫高科窟内供养人的记录。

4.1944年，李浴完成了《莫高窟各窟内容之调查》的著作，这本书对洞窟的记录更加的详细。

5.在1946年，阎文儒编写的《安西榆林窟调查报告》，这本著作对榆林窟的内容作了详细的调查和研究。

在一次又一次的不断对郭煌莫高窟的调查记录中，我们对敦煌莫高窟的了解更加的清楚了，对石窟的记录也一次比一次更详尽和完善。虽然在调查研究的时候，有些资料一直没有刊布出来，还有些资料在近几年才整理编写出版出版，但是这些资料，都为敦煌莫高窟以后的内容编写和对供养人等研究成果的出版，奠定了一定的基础，这些资料的贡献还是极大的。

不同时代的窟内的陈设元素的对比

年代 佛像 织物图案 色彩风格 色彩 空间 线条 人物形态

北朝时期 飞天、供养菩萨、千佛 比较简单原始的织物图案 色调热烈浓重、 土红色为底、青绿褚白等颜色敷彩 空间不够开阔 线条淳朴浑厚 简单无个性

隋唐时期 飞天、供养菩萨、故事画 品种样数多 色调趋于雅致，风格洒脱 底色多以白色为主 开阔 线条劲秀流畅 圆润、丰满、憨厚、外柔内刚

敦煌莫高窟是世界上最伟大的艺术瑰宝，集建筑、雕塑、绘画于一体，浑然天成，具有极大的研究价值，是人类的文化宝藏和巨大的精神财富。

（作者单位：杭州广飞室内装饰设计）

作者简介：傅春燕（1980-），女，汉，学历：本科（研究生在读），研究方向：艺术与设计学院（工业设计与工程专业）。