从表演谈人物形象的塑造

摘要：本文主要从表演谈人物形象的塑造：首先，人物形象的塑造需要表演者用适度的表演来呈现；其次，表演者要充分运用声音来诠释形象；最后，表演者要想把表演达到炉火纯青的地步，还要回归生活，通过体验生活来塑造人物形象。

关键词：表演；人物形象；塑造

中图分类号：J912 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）20-0066-01

表演是演员作为主体，在特定的环境里进行表演活动的一门舞台艺术，它的魅力在于用表演来塑造人物形象，抒感，用语言传递信息，引起观众共鸣。

一、通过适度表演来塑造人物形象

过犹不及，矫枉过正，这些词语都是说明违反适度的贬义词。表演也是一样，要坚持适度原则，不可矫枉过正，也不可过犹不及，要恰如其分。如《雷雨》中的周朴园是一个典型的形象，所有表演者在表演这一角色时，通过适度的表演刻画这个虚伪、自私的人物，周朴园年轻时与他的侍女有过感情，但迫于封建观念，抛弃了侍女，多年来他一直通过自己的方法缅怀，但他的感情却是十分复杂的，不只是虚伪，而是为了使自己的灵魂得到安宁。这样一种情绪，表演起来就要适度，不可表现过分悲伤，痛哭流涕，也不可目无表情，呆若木鸡，在尺寸的拿捏上要下一番功夫。表演者的分寸感是表演中的重点，表演能不能感动观众，不在于演员在台上多么奋斗拼搏，而在于演员的表演是否恰到好处，表演火候不到或者太过，马上会让观众脱离剧情。当今，观众的鉴赏力水平是很高的，有些演员卖力呼喊讨好观众的现象虽然仍有很多，但这只能求得一时的效果和廉价的笑声，可悲的是，这笑声中还包含了很大的讥讽和不满。

二、运用声音表演塑造人物形象

形体表演可以让观众直观地感受到表演，但声音表演却能赋予人物以新的光彩。表演者通过声音，运用语言和技巧塑造有血有肉有灵魂的人物形象。表演者运用声音塑造人物形象时，要注意几点，这样才能达到事半功倍的效果。首先要忠实于原著，进行声音表演时，要反复研究原著的创作意图，认真研究里面的人物情感，分析错综复杂的人物关系，挖掘人物内心的心灵世界。其次，表演者要掌握人物感情的变化。要掌握语言的基本功，才能善于把握人物的性格，恰如其分地表达人物的思想感情。切不可不注意分寸，乱演一气，失去魅力与表演的光彩。

三、要充分理解人物，测定人物思想的深度

大家做事都需要理解，表演也是如此。理解角色，去探寻角色的潜在动机，去感受最细微的情绪变化。抓住人物的基调，通过现象抓住人物的本质，找到最核心的特点，然后从情节和人物的行为、语言中去挖掘。因此，表演者要反复钻研剧本，分析每个情节，琢磨人物的每一句话，透过字里行间，探索人物性格，理解人物的思想感情，在心目中形成角色的雏形，才能在舞台上塑造鲜明的形象。

四、通过体验生活塑造鲜活的人物

艺术来源于生活，表演也是一样。顶级的演员是最真实的人物。优秀的演员必须从生活中获取对鲜活人物的最直接经验，积累素材，所以演员应该多体验生活，多些生活阅历，阅人无数，才能演绎出各色各样的人物，把日常接触的这些最真实的体会带入表演中的人物，观众看了就会被感染，切身感受到真实生动。我在排练话剧《哥只是个传说》时，饰演的是从事剧组副导演的一些工作，但不入流的，对艺术创作极不严谨，只是把演戏当作谋生手段的小演员――保罗。在排练之初，并未找到所谓“戏油子”的感觉，只是为演而演，一味地在舞台上装腔作势去演一个装腔作势的人。后来，我开始体验生活，到生活中观察，去一些娱乐场所，仔细观察那些自我感觉超级优越，很自恋，其实在别人眼中非常滑稽可笑的人。通过对这些人物的观察，基本找到了如何从外部去捕捉“演戏不生活，生活像演戏”的人的形态特点。同时，又积极调动记忆，搜索那些曾经合作过的影视剧组的副导演们。最后，逐渐为保罗的语言和行为方式找到了一个相对顺畅合适的逻辑，从而表演驾轻就熟，获得成功。

五、透过台词来挖掘背后深层次的表演含义

背台词是表演者基本的功底，但真正优秀的表演者还要注意台词背后的含义，即“潜台词”。“潜台词”没有直接呈现，而是隐含在台词里面，其真正的含义要通过表演者所表演的情景、语气、语调流露出来。丰富的潜台词能给观众留下深刻印象，深入人心，观众回味久远。人物在行动中听讲话的时候，在表演的每个瞬间，内心都不应该是空的，而要对身边事物有内心的感受和活动，这就是“潜台词”所要表达的内心活动。因此，好的表演者能将这一内部情感淋漓尽致地表达出来，感染观众，与观众达到共鸣，体现出表演艺术真正的魅力。

古希腊哲学家亚里士多德说，“我们在谈论某些好作品的时候，常说它们是不可增减的，意即过多和过少都有损于完美，而适度则可以保持完美。”我们在从事表演的过程中也应坚持这一原则，用心塑造人物形象。

参考文献：

[1]张爱文.浅谈如何塑造人物形象[J].大舞台，2010(11).