浅谈西北山水画的笔墨表现

内容摘要:西北具有深厚的文化渊源和浓郁的地方特色,其山水景致博大、浑厚而苍茫。表现此种面貌特色,需要在构图和笔墨塑造上进行创新。在笔墨表现的过程中,结合西北山水的结构特征,对传统笔墨进行改造与创新,发现新的笔墨表现形式,探索出一条适宜表现西北山水的笔墨之路。

关键词:构图;笔墨塑造;分黑布白

中图分类号:J206

文献标识码:A

随着时代的发展、生活领域和艺术视野的扩大,山水画题材拓展了,相应的技法和风格也呈现出多样化。

西北具有深厚的文化渊源和浓郁的地方特色,在人文上具有长期传承的粗犷的游牧文化和现代文明相融合的痕迹,在艺术上是中原艺术和西域各少数民族艺术的交汇之地。此外,这里具有震撼人心的意境:“大漠孤烟直,长河落日圆”,王维用这样的诗句感叹西北的博大与悲壮。如今,当我们身临其境时,仍将有感于此。然而,翻开传统中国画册,却很难找到表达此种意境的画卷。本文拟结合西北地域特色和自己的创作实践,浅谈西北山水画的笔墨表现。

西北地域辽阔,地貌复杂,山地、高原、河谷、戈壁等地形交错分布,其整体面貌博大、浑厚而苍茫。面对这种特殊的地貌景象,必须在笔墨形式上进行创新,以探索出一条适宜表现西北山水的笔墨之路。西北山水画的表现需要从两个个方面研究:一是构图、一是笔墨塑造,以下分别对其进行论证。

一、西北山水画的构图

中国山水画的构图充满着规律性和辩证性,在表现西北山水的地域特色时,又有其特殊性。笔者通过多年的创作实践,认为西北山水画在构图上,得从以下几个方面探讨:

(一)画幅宜大,构图宜横

中国画画幅形式多样,大则丈余,小仅盈尺,均由画面内容和立意定夺。西北山水景物苍茫博大、恢弘壮丽,从表现力乃至视觉感受上论,画幅宜大不宜小。不同于传统山水画中扇面、册页、手卷等小品画的把玩性,西北山水画首先要在画面整体上产生雄浑之势,在视觉上给人以震撼,只有画幅大了,才容易传达这种感受。相反,采取笔精墨细的小品画,就会丧失西北山水画有的粗犷的、野性的美。

到过西北的人,一定会被它那宽阔的天空和连绵起伏的山脉所感染,在那里很多景物呈横向走势,只有用横幅画面才尽可能真实地表现它的形与质,反映它的神采。

(二)化零为整,主次分明

西北山水是雄浑壮阔的,这是我们的直观感受。但在写生过程中,就会发现它有很多结构变化,产生很多线条。如果过于忠实地描绘,所产生的结果就是画面琐碎,气势全无。这就要求画者对眼前的景物进行概括提炼,化零为整,分清主次。现实中的景物未必符合画面所需,因此需要画者对现实景物进行夸张变形,使其上升为艺术形象。所谓“搜尽奇峰打草稿”,“搜尽奇峰”乃广收博取,“打草稿”意为通过概括提炼,夸张变形等艺术手法,创作符合立意的构图。

(三)分黑布白,巧妙布势

有一种虚实关系叫“分黑布白”,这是中国画构图和艺术表现的一大特色。就是说在构图过程中,既要经营有墨之处,又要留意空白之处。正如潘天寿先生所说:“我落笔处是黑,我着眼都是白”,要把空白计算到构图中去。

二、西北山水画的笔墨塑造

如果说构图是一张画面的制作“方案”,那么笔墨塑造就是对这一“方案”的具体实施了。这一阶段是一个复杂的创造过程,将直接决定作品的成败。表现西北山水的神韵,自然少不了对西北山水形象的描绘,正所谓“以形写神”。下面结合西北山水形态特征探讨与之适应的笔墨表现形态。

西北山水在整体面貌上博大、浑厚。

(一)在用笔上以概括性更强的擦笔为主

这是因为:

1　擦笔多为侧锋,产生的面积大,概括性强,容易把握整体。

2　相比勾、皴等用笔,擦笔较虚,有很多不确定性和可变性,保持画面的松与活,为下一阶段的刻画留有余地。

3　西北山石质地粗粝,擦笔所产生的毛略感可以很好的表现其肌理特征,有些好的局部可以一直保持下来,而有些局部在通过后续制作阶段的其他笔法、墨法,包括用色,使其更加丰富。这样会很好的表现西北山水的厚重感。

(二)用墨宜干,淡

1　是为了更好的控制用笔,因为笔头较干,用笔可以慢下来,留有一定思考的时间,这样容易提高用笔的准确性,减少误笔。

2　干、淡墨虚松,易于修改。在于、淡墨的底子上可以加湿墨、或者浓墨、或者色墨,都会产生很丰富的效果,这为创作者提供了很大的选择空间。

(三)用笔要简略

这不只是为了让画面留有继续刻画的余地,针对西北山水的博大,只有用以一当十、简略得当的用笔取得其磅礴之势。用笔的简洁并不代表着内容的单薄,相反,会更加丰富。在中国画中,无墨处(即空白)并不代表虚无,而是蕴藏着许多不可知的内容,真可谓“无墨处皆成妙境”。相反,繁琐的用笔,会让画面产生孱弱之感,气韵降低,境界变浅,与西北山水雄浑博大的气息格格不入。

浑厚、坚实是西北山石的特点,那么在用线上要相应的粗重、肯定一些。比如在范宽《溪山行旅图》中,主峰的结构线枯老、劲硬,表现了关陇山川的势壮雄强。纵然西北山水坚实厚重,但在画面上还是要追求点虚灵的。“画贵虚灵,不易刻实”,意即要在西北山水坚实的质感和追求虚实变化的艺术手法上取得平衡,主客观达到统一,画面才有生命力。

西北山水画笔墨表现形式的探索任重而道远,我相信随着文化的交流,涉足西北山水画的艺术群体的扩大,西北山水画的表现技法和风格将走向多元化,其发展前景将无比绚丽。

参考文献:

1　陆俨少,山水画刍议,上海人民美术出版社,2006,12:72