广播节目的录音与后期制作

摘要 对于一个除了声音，连画面都没有节目而言，对录制广播节目的过程中有必要对节目的录制技巧进行深入的研究，要有吸引听众注意力的多种手段，这样才能达到提升节目质量的目的。笔者在此对广播节目的录音过程以及后期的制作技巧进行了深的研究，在此给出一些意见，以期能让我们的广播录制效果更加的好。

关键词 广播节目；录音技巧；制作技巧

中图分类号 TN931

文献标识码 A

要想保证广播节目有较高的质量，我们应该对艺术以及技术相结合，它是一个综合性较高的艺术。通过各种形式的无线电声音以及形容新鲜引人入胜的内容来进行表达，才能达到受众欢迎的节目形式。它运用的稿件、音乐以及音效等对故事的情节进行相关的表达。所以这就对广播剧的声音有更高的要求，笔者对此进行了深入的研究。

一、前期的准备

稿件的质量在很大程度对广播节目的质量有较大的影响，高质量的稿子的要求是有中心、有明显的意图、有明显的结构、有张有弛，对于录音师，有的时候还需要修改广播稿件，以便于找出符合稿件性质的音乐。这就要求对稿件要多看几次，以充分理解作者的意图和目的。播音员的播音速度、情绪变化、音乐风格、对节奏和声音效果的掌握，以及停止的时间要提前进行良好的设计。对这些要了然于胸，对广播的整体形象要有一个轮廓存在于心中。

二、广播剧语言的录制和处理

首先，我们要研究的就是对人声的录制。录制人声对节目的质量的影响较大，它将会直接的影响到后期编辑和创作。第一广播语言对语言的清晰度以及真实度有较高的要求，语音语调和表达的本身要求对整合的内容要做到心中有数。

在进行录制人声的时候麦克风一定要加防喷罩，同时对麦克风的位置角度和距离也要有所考虑。要是他们之间的距离过远，声音被拾起的时候声音就会过小，声音还容易发虚，有的在录制完成后，再通过提高增益补偿的方法也不会挑了良好的色调，有的时候甚至会让环境中的噪音也大量增加，很容易造成啸叫。相反，如果声源和麦克风的位置距离越近，声音拾取到的清晰就越高更丰富，低频声音也更饱满圆润。但也不是越接近麦克风就越好，事实上，如果将麦克风与声源之间的距离太小，这将发生“邻近效应”，即低频谐振失真引起声音变形，有不真实的感觉。我们怎么来解决这个问题呢，怎么来找到这个距离和质量的平衡点？那就是在录制之前，我们可以尝试着对一段语音进行录制，对麦克风放置的位置进行不断地调整，以便记录出完美清晰的声音。

在完成了拾取人声的工作之后，下面的工作，就是对拾取的语音进行一系列的调整和处理了，也就是说对均衡器的处理，通常也称作EQ处理。EQ处理的能力，可以是一个轨道或多个轨音频同时进行增益或衰减，从而使语气也变得更加圆润。我们语言的记录由多个波段组成的声音，因此，就不能用一刀切的方式对不同频率的声音进行统一的处理，为了应对不同的声音频率范围内不同的谐波、高音调、低频音效，来对人声的语言进行多次尝试调试不同的频率，以便使用均衡器调整出所需的效果。

三、广播剧的后期制作

整个广播剧的后期制作对整个过程来说是一个重要的组成部分，能够使工作更加完美。对于后期的一系列的制作，主要包括录音师的再次创作，这不是对多种材料进行简单的叠加，他是对整个作品进行恰到好处的把握，在此时录音工程师就是乐队的指挥官，毫不夸张地说，工作质量的好坏都是系于他一身。对作品进行再创造是有巨大的挑战性的，对人声、背景音乐和声音三个因素进行完美和谐的交融在一起，使之相互补充、以声传情，起到先声夺人的效果这样才能达到吸引观众的目的。

对广播进行后期制作的时候，你需要遵循一定的规则，让我们来具体的谈谈。

首先，必须学会如何使用适当的背景音乐，这就由广播的主题来决定了，但是所选择的一定要和这个主题相匹配，要是有较好的条件，并要追求较高的音质，就可以邀请作曲家就这个主题进行创作，录音师给受邀的乐队伴奏记录这是最好不过的。然而，要是没有这个条件，那么你可以选择现成的音乐CD或对网络音乐库进行挑选，这是一个较大的范围，这就对录音师的个人的能力提出了更高的要求，对他的知识和掌握的能力需要达到一定的水平，录音师测试识别音乐需要有一个良好的耳力。总而言之，不管是什么样的背景音乐，语音和人声以及背景音乐要尽量做到能相互融合，不分彼此。把背景音乐送到调音台，前提是要保证有合适的配比，一般情况下，广播的背景音乐和广播本身的语言的比例为2：8或者3：7。值得注意的是背景音乐的声音大小不能大于人的声音大小，由于作为一种背景音乐就是对语言进行辅助的它的作用就是对广播的语言氛围进行有效的调节以及起到对主题加强的作用，因此这仅仅是一种有效的手段而不是我们最终的目的。

在选择音频素材的时候，对音频素材方面要是使用好，可以调动观众倾听的欲望，如果使用不当或声音很差，就会取得相反的效果。当前，我们可以从互联网上对音频进行获取还可以在CD等音频材料中进行寻找，同时我们还可以利用专门的拟音室制造自己想要的效果。如狗吠、打雷、下雨等。除此之外，现在很多功能强大的对音频进行处理的软件，同时对各样的插件是支持的，在这里面一个虚拟的演播室就会被设置出来，在这里面你可以自由的调节音量大小，吸收系数、装饰材料的宽度比等，即使是房间的混响时间你也可以设置出来，在这里你可以满足创建一个最好的音效的条件。

最后，对广播进行后期处理的时候要遵循一个目的，那就是需要把重点放在广播剧的中心上，否则再好的材料和效果要是和中心思想不相符，那就意味着没有了灵魂，势必会与预期南辕北辙。

四、结束语

一言以蔽之，进行广播创作的道路是一条崎岖的道路，这里要求录音师对拾、录音音效、科学的过程进行熟悉的掌握。但是对工作要熟记它的主题，对艺术特点要有独到的深入的看法和理解。对于大多数的录音者来说只有在长期的经验积累过后，让生活中的有心人从生活中学得经验，从经验中进行再次的学习吸收，掌握音频效果的处理技术，只有经过这些好的作品才能从自己的手里产出。

参考文献：

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[2] 国家广播电影电视总局.数字音频设备的满度电平，GY/T192-2003[S].北京：国家广播电影电视总局标准化规划研究所出版.2004

[3]阎风仑，广播电视技术手册第1分册广播节目制作[M].北京：国防工业出版社.2007