《成长教育》 伦敦牛津女孩,巴黎摩登女郎

《An Education》

(译名:《成长教育》、《少女失乐园》 )

伦敦牛津女孩,巴黎摩登女郎

电影背景

在1961年,女人的裙子正变得一年比一年短的临界点,大多数琳恩・巴伯这样的预科生也处在现代女性的临界:上牛津大学?还是跟一个成年男人见识巴黎奢靡的生活?《成长教育》(AN EDUCATION)改编自琳恩・巴伯的自传,60年代初的英国,保守仍旧是它的主调,尽管二战后的这个时候,经济已经开始恢复,但曾经经历过战争的人,仍旧心有余悸。上一辈的不安全感直接制造了这个临界点,在女主角珍妮的人生保障上,她得到了两个选择:上牛津大学,或者嫁给一个可靠的、有钱的男人。跟所有与女性有关的命运转折电影一样,珍妮在电影的第37分钟,有了一次大变身。从一个一心一意突破拉丁文考试的女学生,变成一个巴黎摩登女郎。

“等我上了大学,我要抽烟,我要做巴黎人,我要读我想读的书,我要穿黑色。”

这是以1961年为背景的《成长教育》的女主角珍妮(凯芮・穆里根饰)的一句对白,彼时,她正穿着灰色毛衣和校服,背着沉重的书包,穿过英国某处灰蒙蒙的街道,走在去往牛津大学的路上。在这条路的拐角,16岁的她遇到了一个迷人的成熟男人大卫,于是她穿上了连衣裙,不是通过牛津大学,而是通过这个男人见识了她想见识的一切,她抽了烟,还去了巴黎。从一个一心一意突破拉丁文考试的女学生,变成一个巴黎摩登女郎。

香奈儿 堕落意识暗示

香奈儿在战后1954年恢复她在巴黎的门店经营,用了几年功夫,七十多岁的可可・香奈儿收复了她的时尚失地,成为当时巴黎的代名词,她于1926年设计的小黑裙装,被称为时装的“福特”,多年来,这个双C标识长久以往地作为女性的信仰。60年代初,它用简洁直线与掐腰的新形象对抗,使得她的商品开始具有批判意识。2009年,相继有三部可可・香奈儿传记电影上映。珍妮从巴黎回来,在她的老师桌上放了一瓶香奈儿5号,得意地说:“这是我买给你的。”坐在香奈儿香水前的老师穿着开襟衫,戴着2007年由MARC JACOBS引领起流行潮的板材眼镜架,在《成长教育》的这个故事背景下,拒绝和接受香奈儿都需要极大的代价,现在大概没有人会想着要对一瓶香奈儿5号香水说这样一段深心灵的话吧,比如:“珍妮,如果我接受了,这意味着对你和我的背叛。”对于一个高校女生来说,放任对香奈儿的拥有,是堕落的一个暗示。这个细节是电影中为女主角制造的诸多临界点场景之一,每一个都有可能让她幡然醒悟直线奔向她的牛津大学,但她没有。

黑色连衣裙

半个世纪来女人的最终历练

《蒂凡尼的早餐》电影正是1961年公映,原作家杜鲁门・卡波特的小说在《时尚先生》上发表,当期《时尚先生》发行量暴增,随后被改编成经典好莱坞电影。电影中的奥黛莉・赫本凭着里头纪梵希的几件黑色连衣裙,使她成为时尚摩登的偶像,影响直到现在。而黑色连衣裙从那时起,半个世纪以来的“珍妮”都对其心向往之。《成长教育》中整部片子女主角珍妮都没有最终借助熟男大卫的经济实力穿上黑色,唯一一次穿的是海伦的裙子,我们可以从这里理解,穿黑色衣裙是女性自我完成的清醒历练,而片中出现的许多件剪裁时髦的连衣裙是角色在诱惑中迷失的结果。女人穿其所想,牢牢忠实于自我的黑色衣裙,有时候跟参加葬礼一样的忧郁、枯燥,但成长之路正是这样的,你得咬着牙。

女性新形象

比迪奥时期更简洁

经济恢复后的消费在60年代初,人们不仅需要新形象,而且可以买得起了。这个时候的“新形象”比迪奥时期更简洁,它正在为六十年代末至七十年代初展开意识形态上的铺垫。裙子一年比一年短,而女性的面孔则更年轻。但“新形象”确实是所有现代时装流行的原型,万变不离其宗,无论从廓形还是款式,但凡从典雅出发,都会回到新形象来。

几个现代的着装形象

牛津女孩:

灰色V领毛衣、斜纹领带、格子裙、牛皮长挎包、你最好直发。

调配:扮学生造型,早先麦当娜给我们演绎过一次。如果你想摇滚,就涂上烟熏眼影吧,不过我很负责任地跟你说:实在让人有点腻歪了。

独立知识女性:

开襟毛衣、衬衫、A字裙,板材眼镜框。

调配:都穿起来吧,如果你想向人表达的意思是:我已经两三年没有性生活了。如果不甘心的话,搭配彩色短袜、在衬衣上别上设计感特强的首饰,最好加一顶有趣的帽子,充分调戏古板生活。

巴黎摩登女郎:

漂亮的帽子,今年流行的是贝雷,大胆的设计精细的剪裁,夸张的仿真珍珠项链或设计独特的大件饰品,让它在你的细脖子上嚣张,这是今年超流行的方式。

调配:小心!闪闪亮亮过多会变得俗气,情妇造型有时候混迹其中。