浅谈穿越剧的情境建构

【摘 要】电子媒介的发展，使以往传统意义上的情境空间进一步被打破，使得我们生活当下的时空观发生了变化。本文从当下信息传播机制本身来描述我国穿越剧的背景,结合梅罗维茨的情境分析理论，探讨中国穿越剧情节建构特征。

【关键词】穿越剧 情境 时空感 媒介

梅罗维茨在《空间感的失落》中阐释，情境的设定不仅仅在于物质空间的决定性，而在于信息——系统的建立。①只要有建构必要的信息渠道，即可情境联系。当两个或两个以上的情境融合时，不同的界线会融合成新的界线。穿越剧或许是对此最好的解释。21 世纪初香港TVB《寻秦记》的开播，开创了穿越剧热播的先河。2011年更是被誉为“穿越年”，出现了一批收视率较好的影视作品，主要有《古今大战秦俑情》、《宫锁心玉》、《步步惊心》等。“穿越”是穿越时间与空间的简称，运用“穿越”元素编辑影视文化题材，可以融合诸多情境，建构新的信息系统，传达多元文化色彩。

梅罗维茨在1985年出版的代表作《空间感的失落：电子媒介对于社会行为的影响》中，论述了电子媒介的存在对于情境的设置不同于现实生活中面对面的常规模式。本文结合梅罗维茨的情境分析理论，探讨穿越剧情境的建构特点。

一、对当下穿越剧的传播解读

1、穿越剧的内容特征

第一，对历史与古装等元素的运用。我国的影视创作深受早期港片的影响，香港上世纪80年代开始神怪片横行，穿越作品如《摩登如来神掌》、《大话西游》等奠定了一种历史元素与古装元素相结合且具有玄幻色彩的文化基础。穿越剧利用中国宏大的历史及其曲折性来吸引观众。如《宫》、《步步惊心》等穿越剧则将当下青春偶像剧的审美感融合在历史舞台当中，并赋予了清宫戏一种历史时尚感。

第二，开放的剧情，多元的情节。爱情、友情、侠义、权谋、宫斗等编剧营造了一种开放的剧情，在穿越剧中，人们既像是看历史剧，又像看青春偶像剧，同时带有倒转时空的玄幻色彩，又带有谍战的谋略……这种开放性，有利于故事矛盾点的设置。

第三，角色的升级作用，促成权利义务感。很多穿越剧主角在经过一次穿越后，会出现角色升级现象。《女娲传奇之灵珠》里的主角丁瑶穿越后变成了女娲后人，拯救苍生；《寻秦记》项少龙穿越后变成了项羽的父亲；《宫》、《步步惊心》里则成为皇室成员。这种穿越升级，使得角色自身更为丰富，所传达的故事也更有悬念，使得观众代入感会增强。

2、受众的接受心理

穿越剧中“为什么会穿越，如何穿越，穿越后会如何”，这些都是吸引受众的基本因素。对于穿越行为，观众主体总有心理代入机制，试图幻想成为主角，经历剧情角色升级的设定，满足自我的心理补偿。穿越剧拥有情境的多元化融合与诸多商业娱乐因素的参与。同时，这种情境体验，使观众对剧情和史实的评论带有一种自我窥探的感觉，进而实现心理互动，形成一种示意性补偿。

二、我国穿越剧情节建构的局限

《2011年穿越剧年终盘点》对我国穿越剧的提出两大反思。②第一点为艺术原创力差，当下国产的穿越剧多表现为历史剧与偶像剧的杂糅。比如主题“九子夺嫡”，这一故事原型，在多个电视剧中轮番演绎，并加入许多偶像剧的元素。其次，文化影响力差。大部分作品都表现了权谋和勾心斗角的剧情发展方式，宣扬了一种事业和情感至上的浮夸梦。复旦大学中文系副教授严锋对这一现象指出：“国内绝大多数穿越小说没有文学性可言。”③这一点反映了我国当下创作实践能力的缺陷，许多创作者本身就是个“缺陷狂”。

此外，我国穿越剧在科学逻辑上缺乏该有的严谨性。穿越剧在重视视觉表现时，必须要学会基于合理的科学形式，增强情境的感染力。

“看电视，有点像通过一面单向镜子观察人们，不过在此情况下，人们知道有成千上万人在各自的房间里观察自己”。④我们结合当下穿越剧，会发现很多国产剧不懂得如何运用媒介的接触来表达实际的接触。穿越剧与传统的剧情有个重大的客体需求区别是观众观看穿越剧除了获得一种娱乐感，同时会产生额外的理性审视，会考虑剧情是否符合当时的历史情况，会考虑情节发展是否符合时空观念的逻辑。并由此会产生一种泛化的批判，很多“叫买不叫好”的电视产品便属于这种情况。

三、情境的建构与拓展

1、情境的阐释作用

梅罗维茨认为，传统印刷媒介的符号是文字，人们必须通过学习掌握读写技能之后才能理解信息。因此在传统意义上人要想接触信息，必须通过由简单到复杂的符号化学习。当下媒体的多样化选择，将抽象的理论具化成了形象的图像和声音，在一定程度上解决了复杂符号带给人们理解信息上的困难。

从这一点，我们可以看出穿越剧的两个教化功能：一方面，往前回顾，看历史的建构；另一方面看未来，可以把当下许多科技理论运用在剧情上，扩展理论运用空间。美国V·索布切克教授说：“在这种意义上，一种本质新奇的技术逻辑会开始着手改变我们面对世界、自我和他者的感知定位。当它具有文化的普遍性之时，它也会深刻地影响社会逻辑、心理逻辑甚至生活逻辑。”⑤他从技术层面为我们解释了媒介可能带来的情境逻辑的变化。从传播行为角度来看，时空的转换完全可以通过媒介技术作为中介，将旧情境融入新情境当中，从而实现信息的合理沟通。

2、打破线性时空的单一性

媒介行为习惯影响消费习惯。穿越题材的情节扩展正好符合当下多媒体用户的使用习惯，人们已然认识到技术与信息媒介给生活带来的变化。“穿越”属性在穿越剧中是必然属性，然而由于受到中国传统时空观的影响，一般的穿越剧仍停留在线性传播层面。加之当下影视学界对穿越剧本身抱有社会历史性批判，要求其剧情倾向史实，使得中国穿越剧在很大程度上画地为牢，缺少在情节构建能力上的创新。

反观国外作品，《盗梦空间》就是一部逻辑思维创新的代表作品，它反映了时空变换在逻辑上所具有的无限可能性。《盗梦空间》以一种“梦中梦”的形式呈现了时空观的改变，剧情围绕在多重梦境的设置中。变换的不仅仅是空间场景，而且不同空间对应着不同的时间，比如现实世界里的五分钟在梦境中将会变成一小时，而更深层的梦境将会以20倍的时间放大。这些时空变换的逻辑已远远超越中国穿越剧的单一时空观，同时也由单纯的时间线性关系上升为复杂的多边关系。