浅谈动画音效的作用

摘要： 音效，即声音效果、音响效果，也常简称“音响”、“效果声”等，是指影视动画作品中除语言、音乐之外的其他声音的统称。本文通过国内外著名动画影片以期观照浅谈动画的音效。

关键词： 动画 动画片音效作用

音效，即声音效果、音响效果，也常简称“音响”、“效果声”等，是指影视动画作品中除语言、音乐之外的其他声音的统称。这是视听艺术特有的一种声音类型的称谓。它包含的范围非常宽广，几乎涵盖了自然界中所有的声音和非自然界的声音。在影视艺术创作中，音效不只是重复画面物体的发声，而且是作为剧作元素进入到影视声音创作中，成为声音艺术创作的重要手段。

一、营造真实感

音效最基本的作用是增加真实感。1938年美国万圣节前夕的一个广播剧《火星入侵地球》曾造成了上万人的恐慌，剧中逼真的音效起了很大作用。尽管广播剧开始和结尾都特意声明是一个改编自小说的科幻故事，在演播过程中，哥伦比亚广播公司还曾数次插入声明。

由于动画影片的人物、画面、乃至空间内一切道具的假定性存在，而观众在脑海中所建构起的世界是建立在其经验背景之上的。因此，为使观众觉得这些虚拟的东西像现实生活中存在一样，为使观众产生亲切感，动画影片的声音在增加真实感方面更加凸显。

动画片《海底总动员》(Finding Nemo，2003)的音效设计师加里・里德斯托及其声音团队为了营造真实感作出了很大的努力。片中每条鱼都有其独特的鱼鳍划水声：胆小怕事的鱼爸爸马林，它的尾巴总是摆个不停，这需要一种连贯细密的声音，而大大咧咧的多瑞在游动时几乎从来不摆尾巴。为了取得真实的鱼缸内的效果，创作者们跑到了当地的一家水族馆，用水下麦克风收录了鱼缸中换水泵和气泡的声音。他们期望营造一种受限制的环境效果――尼莫被关在鱼缸中缺乏自由。他们还在换水泵的马达上安装了接触式传声器，用来拾取更加真实和令人烦恼的声音。有时实录的声音效果并不理想，比如说鱼缸里的气泡声。他们后来把水喷射到一个塑料桶里，拾取带回声的效果。

特伟的水墨动画《山水情》(1988)较之前作品《牧笛》(1963)在音效上增添了许多元素。风声、流水声、鸟鸣声、青蛙叫声、雄鹰鸣叫声、湍急的水声……这些写实的音效与写意的水墨画相得益彰。山水之间天地万物的声音，赋予山水之情的真情实意之感。其中病榻时画外鸟鸣声、行舟时湍急的江河水声、离别时的呼呼风声……给人印象尤深。

二、提供信息，拓展视觉空间

声音是人类重要的信息源。现实中各种声音都具有传达一定含义的能力，蕴含着丰富多样的表现力。

动画片《新装的门铃》(1986)是导演阿达在音效上的尝试。该片没有音乐、也没有对话，而是运用了大量的音效。该片讲述某人安装了音乐门铃而盼望有人按门铃的故事。视觉呈现上，阿达借用荷兰著名现代派大师蒙德里安独特的“水平线―垂线”极简风格绘画图式巧妙地把画面划分成不同大小、颜色各异的方块，构造出楼上、楼下、房内、房外的抽象空间。这样一个固定视点有如舞台效果似的空间，限制了观众的视野。因此。声音尤显重要，观众需要有声音传达视觉以外的信息。例如主人屋内听到的过往车辆声――环境效果声，暗示出画外存在的街道空间。胖子走后，传来的由远而近的摩托车声，接踵而至的上楼的脚步声，这时的音效传递出又有人出场的信息。人物从听觉开始出现，然后转向画面内形象，是一个很好的声音非同步使用的例子。这些音效提供信息，起着拓展影片视觉空间的作用。

上述主要就动画音效的作用进行了简单的阐述。尽管动画音效在80余年前已经与其他声音元素一道出现，纵观电影声音研究轨迹，在蹒跚学步的动画声音领域，音效方面鲜有论者。但在实践领域，音效的运用，有如2008年动画影片《WALL-E》声音设计师本・伯特的杰出音效创造，随着声音技术和运用的发展，即将走向一个黄金时代。

参考文献：

1、《美的解构――影像、声音》，中国电影出版社，刘永泗、刘莘莘著，2010。

2、《影视动画音乐概论》，海洋出版社，2010，张建翔等编著。

3、《电影评介》2007第24期，《音效在动画影视中的诠释》，宋军、李洁。

4、《动画声音》江苏科学技术出版社，裴雅勤、殷默刚，2010。

作者单位：哈尔滨师范大学传媒学院