中国山水画与西方风景画比较研究

中西绘画，同样在平面上做“文章”，但各自的效果十分不一样，甚至可称为迥异。一百多年前，西洋画传入中国之后，便开始了比较和融合的历程。因此成为了绘画研究领域里一项重要的课题。通过对中国山水画与西方风景画进行比较研究，可帮助画家在创作中发现和发挥中西绘画的优势，并给予更好的融合，创造新风格。

中国山水画与西方风景画有许多共同点（例如都属于具象艺术，都是从人物画中分离出来的独立画科，都是以自然为对象等），下面就感受最深的几点谈谈自己的不成熟的看法。

1.中国山水画与西方风景画的相同点

（1）它们都是处理人与自然这一主题。

（2）在处理自然与人的这个主题时，不管是受实验科学自然观的影响的西方画家，还是受“天人合一”的自然观影响的中国画家，他们在描写自然景色的时候都是以自然作为范本，在模仿的过程中进行创造。

（3）追求主客观的统一、情景交融，这也是西方风景画与中国山水画所追求的共同目标。

（4）在西方风景画与中国的山水画中经常描写人，描绘人在自然当中的行为――劳动、嬉闹、观赏风景等，表达对自然的赞美、自然与人的和谐，及人和大自然的情感交融。有时虽然风景画或山水画中并没有画人，但是也表现出了人对自然的关切，描绘人与自然之间的情感。

（5）西方风景画家与中国山水画家，他们的作品中都比较重视本性自然的（也可称第一自然）描绘，而人造自然则处于次要的地位。

（6）西方风景画与中国的山水画，经常与歌颂民族、国家的情感的主题相关，自觉或不自觉的在他们的作品中都流露出这种情感。

（7）都属于具象艺术，都以自然为对象。

（8）都是从人物画中分离出来的独立画科。

（9）互相借鉴融合。

在比较西方风景画与中国山水画的相同点的同时，其实也涉及到了一些不同的方面。其实相同点是大致上的，并不会完全相同，实际上大同中存在着小异。

2.中国山水画与西方风景画的不同点

（1）产生的时间差：独立的西方风景画出现于17世纪的荷兰；而中国山水画的历史则要比欧洲早一千多年，出现于魏晋南北朝之间（约公元4世纪前后）。

（2）表现形式不同：西方的风景画通常是在亚麻布或木板上用油彩作画，中国山水画是在纸或绢上用水墨或彩墨作画。前者的作画工具主要是较粗硬的刷笔，后者则主要是很柔软的毛笔。前者以绘为主，后者是以写为主。

3.观念和表现语言上不同

（1）在长期的中国封建社会，艺术成就突出表现在山水画中；西方以人物画为主，风景画则处于从属地位。中国文人画、院体画通常分为山水、人物、花鸟三科，而风景画在欧洲的学院中始终无独立地位。所以，在中国独立的山水画产生得较早，花鸟画、山水画较繁荣，；人物画在西方比较发达，使得近百年来在西方绘画面前，中国绘画一直处于劣势的地位。

（2）中西绘画的风貌受不同的哲学观、宇宙观的影响。中国山水画讲究“天人合一”，着重反映自然与人的和谐关系；西方风景画以实验科学的自然观为基础，侧重点在于表现人驾驭自然及改造自然。

（3）中国山水画本质上侧重于写意，西方风景画则注重于写实。中西绘画各有所长，并无先进、落后之分。

（4）中国的山水画比欧洲的风景画更具有人文主义精神。

（5）在写生态度和方法上的不同：中国山水画与西方风景画，都以自然为对象，从自然中汲取营养、灵感， 强调师法自然，只是方法及原则有所不同。欧洲风景画基本上是强调对景写生，画家强调忠于自然、真实地表现自然美，。中国传统山水画家一贯重视写真山真水，但不同于西方风景画家，不是如实描绘的对景写生，而是注重于观察与体会，在其中表现山水之意度。大致地把握自然景色的“形”及表达自己的感受。

（6）在空间处理方面有所区别：西方绘画力图在二度空间的平面上呈现出立体的三度空间关系。西方绘画追求于科学的真实性，注重于透视学。中国绘画采用“三远”的表现方法。中国的山水画总的要求“远望之以取其势，近看之以取其质”。

结论

上面概要地阐述了西方风景画与中国山水画的相同点和不同点。不必说，这些相同点和不同点不是静止不变的， 也不是绝对的，而是相对的变化着的，我中有你、你中有我，。可以这么说， 表现语言的写意化首先是西方绘画从中国绘画中学习到的，而且这种情况，早在19世纪下半叶印象派运动即已开始；20世纪中国山水画也借鉴了西方绘画，面向自然，追求画面的真实感。中国山水画与西方风景画相互借鉴融合，共同发展。

本论文为海南师范大学研究生创新科研项目成果，项目编号Hsyx2014-28。