浅析电影《阿甘正传》

摘要　电影《阿甘正传》采用线性的叙述时序，以美国二战后的社会为背景，描写了生于美国南方亚拉巴马州一个闭塞的小镇的小人物“阿甘”的生活历程。

关键词　反智　奔跑　爱　命运

《阿甘正传》(改编自同名小说《阿甘正传》，作者温斯顿・格卢姆)(Forrest Gump)罗伯特・泽米吉斯(Robert Zemeckis)导演。埃尔维斯・普雷斯利(Elvis Presley…Himself)汤姆・汉克斯(Tom Hanks…Forrest Gump)等领衔主演，美国派拉蒙影业公司(Paramount Pictures)，1994年7月6日在美国首映的一部具有“反智”性的爱情喜剧。

本片通过福雷斯・甘一生的成长经历，高度的浓缩了二战后美国50年代至90年代的真实历史。阿甘生于美国南方亚拉巴马州一个闭塞的小镇，先天“弱智”，但他却拥有那个时代少有的诚实守信，做事认真，勇敢无畏，重情轻财等等美德：他在妈妈，女友珍妮等的关爱下，自强不息。艰难成长：他善于奔跑，但也正是他的“飞毛腿”，使他一次次逃过他人的刁难并使他有幸进入大学并成了一名橄榄球巨星，也正是此飞毛腿使他在越战的屠场上屡救战友且全身而退勇立战功，并得以晋见总统：也正是此飞毛腿使他得以跑遍大半个美国，并最终找到自己的人生归宿：阿甘是个“弱智”，但他却有傻福，因为会打乒乓球，他可以陪总统休闲，并有幸出访中国成为中美乒乓使者：因为风暴，使得他的补虾船可以垄断海虾市场，并使他成为亿万富翁：他还在傻福的引导下解救了猫王舞蹈，助翰・列农创作歌曲，瓦解了民权运动，揭露了水门事件……，也正因为他的傻福，使他不经意间有了小“福雷斯・甘”，使得自己的生命得意延续……

本片以叙述方式，即讲故事的方式开始：阿甘，坐在亚拉巴马州的一个长椅上，滔滔不绝的，又像是自言自语的，静静的向每一个坐在身边长凳的过客诉说着自己一生的故事，就像一部永远也不停歇的“录音机”在不停的重复着自己昨天的故事，而这台“录音机”旁坐着不知名的听众，不论多少人，不论多少时间，不论是谁，都可以去听――可以是你，也可以是我。也可以他……，叙述者是固定的，始终是阿甘，但也可以是不确定的。因为世上可以有无数个“阿甘”：而听者却是模糊的。因为我们永远也不会知道下一个听者是谁。但其也是清晰的，即听众永远都是“他／她”，当然，说与听并非是各自独立的，其本质是内在互动的(偶尔的交流也是一种显性互动)，是一种二元对立与统一的关系：最后，“虚拟”的叙述与现时的“叙述”相重合，而阿甘的故事也就此即将结束。但人生的故事也许才刚刚开始。

影片一开始就借阿甘之口说“人生就像一盒各式各样的巧克力，你永远不知道下一块将是哪种”：也许，阿甘的“巧克力”正预示着人生的“潘多拉”――从里面放飞的是希望――或许――。阿甘那双沾满泥巴的鞋子恰恰包含着希望，但，希望是什么?他听不到，看不见，摸不着……，那，是一种给人以力量，给人以追求，给人以梦想的生命的“不在”：但是，“潘多拉”放飞的不仅是希望。她还蕴藏着人生的坎坷，烦恼，忧愁，痛苦……，而那甜美的巧克力也正透着一丝丝的苦涩，可能，这才是阿甘的人生的“巧克力”。

阿甘善“跑”，他从亚拉巴马州的一个小镇开始了他一生的奔跑。而人生又恰恰像是一场跑步，永无止境，努力向前，求索目标，寻找下一个希望。阿甘首先挣脱了母亲和医生给他的羁绊，一路飞奔，不断地实现“自我”，但冥冥中生命的一切有似乎早就天定，命运已经为他的人生刻下了既定的“圆规”，他永远也无法跑出“上帝”手掌的阴霾，阿甘，他跑出了自己出生小镇。但最后又回到小镇，他挣脱了阻挡追求人生希望的奔跑的枷锁，最后又给自己套上了绑缚双腿的家的锁链，他淡泊名利。但最后却拥有亿万身价……而小“福雷斯・甘”也在看着同一本故事书。乘坐同一辆校车，遇见同一个女司机……，也许还会经历同样的痛苦与忧愁，也许还要跑同样的路，也许最后还要会是――亚拉巴马州的一个小镇，这又是一个“阿甘”在重复着同样的故事，一切仿佛又重新回到了生活的起跑线，就譬如那宇宙间飘零的一片小小的洁白的“羽毛”，终究要回归人世凡尘一样，生命就像精准的时钟一样在一圈圈无休止的轮回。

影片中，阿甘的智商只有75，这连上普通的公立学校都不够资格，可他却用“智慧”的“奔跑”摘取了一个又一个生命的桂冠：他生活平淡，但却拥有耀眼的光环他被称为“傻子”。但他生就那个智性时代少有的人世品质：诚实守信。认真负责，勇敢大度，重情轻财：他始终孤独，但他却得到了人间真爱：母爱。情爱，父爱，友爱，关爱：他屡遭坎坷，但他却获得了生命的真谛……：也许，只有阿甘的军事教官才是真正的“智者”：“阿甘，你的智商起码有160!”

《阿甘正传》中还塑造了另外几位人物，珍妮，丹中尉，妈妈，小甘：珍妮是阿甘的儿时伴，也是阿甘生命中的女友，她美丽，善良，智慧，但却又叛逆，个性，糜烂，追求所谓的“解放”，像那个时代的大多数年轻人一样，一生都在追求超越一切的最“本真”最“人性”的自我。但命运却跟她开了个玩笑，最终她也回到了那个她和甘出生的地方――亚拉巴马州一个闭塞的小镇，而命运又以她的离去，预示着她的灭亡――她死于“安息日”的清晨。丹中尉，却是另一个珍妮，他诅咒上帝，抱怨命运。仇视一切，但他却出现在了亚拉巴马州那个闭塞的小镇一是甘拯救了他：妈妈，是母性，慈爱，坚强的化身，而她却是从古老生活中延续下来的人，而她的去世亦代表着旧力量的死亡，但，命运之手却又使她的生命在两代或许是更多带代的“甘”身上得以传承：小“福雷斯・甘”的出现似乎偶然，但又绝对的必然。因为他是阿甘的延续，是生活的延续，是生命的延续!

在此片中还应有一条贯穿全篇的主线，但也是暗线，那就是“爱”(这可能受宗教和法国的思想影响)――母爱，情爱，父爱，友爱。关爱。家庭之爱……“爱”这条不灭的飘带始终都围绕着影片展开，或许正是这“爱”使生命的以在黑暗中实施闪现着微弱的“星光”。可能片中那最真挚的对白恰恰就是那句“I love you”。

在电影的开始与结尾处都曾经表现过阿甘对母亲的爱和珍妮对父亲的仇视，我想这可能受了《哈姆雷特》的影响，而出海捕虾等情节，则留有《老人与海》和《白鲸记》的印痕，同时，此影片也是那个反智时代的缩影!

此片虽带有宿命论和宗教等等消极色彩，但其一上映就立即风靡世界，不愧为一部优秀的好莱坞影片。