三大贺岁片总结中国大片,后续无人

三大影片票房排行

1.《非诚勿扰2》：零点票房200万，首日票房3325万，周末总票房不详。

2.《让子弹飞》：零点票房100万，首日票房3018万，周末总票房1.8亿。

3.《赵氏孤儿》：零点票房46万，首日票房3000万，周末总票房5100万。

各路影评人的心水排名

阿木

1.赵氏孤儿：是士族的悲忧悲剧。

2.让子弹飞：充满着想象力与激情的四射。

3.非诚勿扰2：是激情过后的沉思。

红鱼

1.非诚勿扰2：纵使你能比这不靠谱的世界更不靠谱，却始终对抗不过靠谱的生老病死。

2.让子弹飞：站着挣钱是牛逼，但也要分你干的是什么。

3.赵氏孤儿：凯爷下次能不能都想明白了再开机？

朱白

1.赵氏孤儿：回头再看那些自以为聪明的骂陈凯歌2的，没一个比陈拍得有道理的。

2.非诚勿扰2：冯小刚天赋好，把《我的千岁寒》形象化了。

3.让子弹飞：看着也高兴，但细想想没啥了不起。

木卫二

1.让子弹飞：满足了广大民众的乐趣，也给予了评论人士发挥的空间。

2.赵氏孤儿：陈凯歌已经跟不上时代。

3.非诚勿扰2：把逗乐观众、自我抒情混在一块了。

达到厂

1.让子弹飞：最有特色的姜文语言，短促有力酣畅漓淋。

2.非诚勿扰2：节奏流畅自然，爱与死的中年危机娓娓道来。

3.赵氏孤儿：流于表面，未能深刻揭开复杂的人物关系。

耿聪

1.让子弹飞：可怕的姜文，赢得鲁迅笔下喜欢看杀头民众的狂欢。

2.赵氏孤儿：廉颇老矣，“左”“右”不讨好。

3.非诚勿扰2：冯小刚的时代已经过去。

赛人

1.非诚勿扰２：王朔和冯小刚多年后牵手之作，却是近年来最具人生感的一部电影。

2.让子弹飞：一个革命尚未成功，同志无须努力的寓言。

3.赵氏孤儿：天知道陈凯歌到底要给自己一个什么交代。

藤井树

1.让子弹飞：一分钟一个高潮，这么牛逼的事也只有姜文能够干得出来。

2.非诚勿扰2：冯小刚一玩深沉就分裂了。

3.赵氏孤儿：一次“调包不成，将计就计”的拙劣表演。

云飞扬

1.让子弹飞：对《太阳照常升起》被忽视的强烈报复性创作。

2.赵氏孤儿：陈凯歌将著名悲剧故事，进行了私人化改写。

3.非诚勿扰2：王朔的真心话，冯小刚的大冒险，中年情结的呈现，为一代人的精神自传。

虞晓毅

1.非诚勿扰2：我更喜欢《非2》的人生感触，仅此而已。

2.让子弹飞：从电影角度来说《子弹》更强。

3.赵氏孤儿：无。

年度期待终于揭晓了。所谓的年度娱乐头件大事的这道谜语，到了《赵氏孤儿》、《让子弹飞》、《非诚勿扰2》相继亮相之后，基本上谜底已经揭晓。三部集中在年底上映的贺岁片，没多少争议地可以称之为年度华语电影的最高水准，此时来集中议论这三部片子，自然也是为期待埋单、为嗜好找结果的必然之事。

陈凯歌

我们有很多既成印象，然后用印象来判断和审查新鲜事物，但这种事儿常常不太靠谱。比如大家议论《赵氏孤儿》时觉得导演太傻，大多都是靠既有惯性来判断。陈凯歌在《霸王别姬》之后，没能再拍出如此功力的作品。在《无极》经历了堪称人生污点般的失败之后，陈凯歌回归般地拍了《梅兰芳》，这是一个在题材和投入上了双保险的作品，与其说陈凯歌要实践中国电影市场的一种审美，还不如说他在这件事上已经禁不起失败时，选择了一种实际上的低头认错姿态。到了今年的《赵氏孤儿》可以说是一种顺从和礼让的产物。《赵氏孤儿》剔除了骄傲的姿态，成了一种能够深沉表达导演意念同时又不失与观众互动的年度作品。陈来拍《赵》恰到好处，《赵》同时也救赎了陈的命运和事业。

冯小刚

在冯小刚的艺术人生轨迹上，有几个必要的注脚点，它们连接起来的线路成了一幅可以纵观这位迄今最能代言普通人心态的导演的曲线图。这幅图表上清晰地标刻着冯小刚这一路走来的印记，从表达青年人创业伊始的《甲方乙方》，到中年人感情困惑的《一声叹息》、《手机》，再到如今充满人之将尽人生感悟的《非诚勿扰2》，这些作品几乎记载了他的人生和每一阶段的感悟。他将围绕在自己生活周围的真实感受，不遗余力地通过电影传达给观众，这是种接地气儿发源自身的真实情操。与其说冯小刚知道如何讨好观众，还不如说他更通晓让自己先舒坦和坦诚的秘密。

姜文

如果没有争议，姜文就只能服输。比如《太阳照常升起》除了那个观影后中途下车要连抽几根烟的评论外，没有争议地处于大败状态。但连孩子都看得出来姜文是一位有着卓越才华的人，一个饱含理想又同时禀受于天的导演怎么可能服输呢？换句话说，人们怎么忍心这样一位才华流满地的人寂寞呢？执导生涯13载，四部作品，从数量上甚至都称不上职业导演，但在此姜文展露的才华有目共睹。从《阳光灿烂的日子》的青涩、懵懂，到《鬼子来了》的老练狡诈跟自己作对，再到《太阳照常升起》不与人为难就算不上导演了。那么《让子弹飞》呢，我觉得是姜文孤注一掷地要跟人拼命了，这种拼命的姿态一方面要赌气般证明自己，另一方面当然也是自身情怀的一种流露。

三大导演的年度巨献，我们似乎可以看成都是他们身上流淌的血液，不矫情，且浑然天成。在中国电影全面不发达阶段中，没有什么经验和传统能够指引和继承，那么我们最卓越的导演们只能充分施展自身的能量，企图靠自发性来赢得自己的先机。这并不是一场要较量出输赢的战争，但在我看来，他们都赢了，赢在胆魄、才华、智慧，当然，这些又都是发自内心世界的。