文体偏离量化分析

作者通过对既有外部语言传统的背叛确立自己的语言风格，同时也通过其作品语言的一致性确定和强化作品的内部常规。内部偏离的参照系就是文本的内部常规。根据阅读某位作家作品的经验，读者会不自觉地期待该作者的所有文本都呈现一致的语言风格。此时，如果文本出现与期望不符的行文，就形成了内部偏离，这种期待与现实之间的落差客观上造成了震撼突出的效果，抓住读者眼球，促使读者深入思考。

（1）冗长的“打猎”段落

《一天的等待》讲述一个9岁的小男孩由于对不同温度单位的误解而等待“死亡”的经历。全文共57段，由95个句子构成，“父亲”与“儿子”之间的对话有51处，占了44段，行文极端简洁，节奏感很强。但文中有两段，句子冗长，堆砌了大量的修饰性副词和形容词以及具体细致的描写，造成明显的内部偏离。通常，因为主要人物是故事的主体，承载着揭示作品主题的重任，作者会在语言上给予浓墨重彩的处理，这是文学创作的“常规”。按此“常规”，小男孩的父亲去打猎这样一个情节不应该被突出。海明威突出非主体，把父亲推到前景，把儿子留在背景，合理的解释只能是他试图通过对一个本来非主题相关的情节在语言形式上进行有意识的改变，使其与文内语言常规迥然不同，赋予该部分内容立意与作品主题一种有意义的关联比照。从而使突出的部分成为次要的背景，主体因为局部的突出而产生一种相应的退缩，因为这种退缩，主体轮廓更加鲜明，事实上造成了一种突出的效果。《一天的等待》中海明威通过语言的内部偏离，使内与外（屋内气氛压抑与屋外天气晴朗）、父与子（兴致勃勃的父亲与孤独无助的儿子）、轻与重（父亲的心情愉快轻松与儿子的心情压抑凝重）、强与弱（父亲强壮、外出打猎与孩子病弱、屋内等待死亡）之间形成了鲜明对比⑤。这种文体效果类似于篆刻中的阴文，表面上凹进去的正是本质上要突出的，而表面上突出的本质上其实只起到了烘托和映衬的凹功能。同样道理，通过动词被突出的父亲、猎犬和猎物并不是真正被前景化的对象，因为这种不合理的偏离突出所产生的荒诞效果，只会把读者引向被有意背景化的儿子，儿子因此得以通过假凹实凸的效果成为真正被前景化突出的部分。与简洁洗练的外部风格一致，海明威没有在儿子的动作描述上投入感彩，没有铺张的细节描述，只通过对父亲轻快、敏捷和张扬的打猎动作进行大量细致描写造成偏离，突出儿子沉重、缓慢、克制的状态，巧妙引导读者深入探索和思考。以偏离为手段，这两段通过强化父亲与儿子之间的物理和心理距离来突显儿子内心深处的孤独无助，给读者展示出了一个孤独、坚强的小男子汉，起到揭示和深化作品主题的作用。

（2）重复

父子一问一答42个来回，除18句有“I/Hesaid”或“Iasked”这样的简短提示语，其余均是没有任何提示语的直接引用。海明威通过省略对话提示语的处理来还原现实生活中的对话场景，尽可能去除读者在听他讲故事的感觉，竭力营造他正和读者一起观看聆听故事人物说话的效果，增强故事的真实性和可信度。对于儿子的外貌、动作、神情和感受，海明威选择了惜墨如金，因为他深知对于可以感受到的或是心中有数的细节，读者的想象力才是最有力的语言。可以说“该省则省，能省则省”是对海明威语言风格通俗形象的概括。但《一天的等待》中仍有三处偏离语言简省风格的行文。首先，在父子对话中，it被反复提及10次。父与子口中的it时而各有所指，父亲指的是感冒（“Justtakeiteasy”），儿子指的是死亡（“Youdon'thavetostayinherewithme，Papa，ifitbothersyou.”）；时而虚实交错，父亲指的是体温（“It'snothingtoworryabout”），儿子指的是等待死亡的过程（“AbouthowlongwillitbebeforeIdie”）。父亲越是对it轻描淡写，儿子的心情就越是沉重，安慰无疑是对坏消息最有力的证实。其次，102度体温（Onehundredandtwo）被重复了6次，医生和父亲说的是华氏度，儿子却误认为摄氏度。虽然数字不断被有意重复，但温度的含义却直到篇末才被点明。它是故事的起因，也是故事发展的线索，正是它使儿子转向死亡这个深刻沉重的命题。此外，儿子盯着“床脚”（thefootofthebed）达3次之多，其中两次是在父亲主动提出要给儿子读BookofPirates的时候。多次重复提及，读者必然会对父亲为什么执着于那本故事书和儿子为什么对床脚格外关注产生好奇。可每一次，海明威都克制不去展开，因为在西方，这本书的内容和床脚的寓意都是读者已知的常识。故事书的第三章WiththeBuccaneers，讲的正是孩子与死亡抗争的故事；格林童话（GodfatherDeath，bytheBrothersGrimm）里的死神就是静静站在床脚准备把人带走的。为此，每每谈到死亡，大多会出现“床脚”这一意象（如《乞力马扎罗的雪》里的thefootofthecot⑦）。在语言高度简省的背景下，任何重复都是明显的变异。海明威刻意多次重复相关意象和信息，造成文内偏离，于无声处成功引导读者探索死亡、勇气、抗争的主题，使作品主题从具体故事中升华，同时巧妙地表明自己对生死、成败和英雄主义的态度——英雄就是在恶劣环境中的生命力和重压下的优雅。当读者习惯了一个作者的文体风格，其特定文本的语言变异会使读者的注意力发生转移，使他们产生疑问、思考甚至是震撼。海明威是创造性运用偏离以加强语言效果的高手。在简省的文体风格背景下，他颇费苦心地用重复吸引读者的眼球。根据语用学的会话合作原则中量的准则和方式准则⑧，若作者故意把话说得啰嗦重复，那他一定是想让读者去挖掘体会该部分话语的深义。也就是说，海明威通过偏离自己一贯“省”和“藏”的语言风格，不断“重复”，目的就是要突出这些被不断重复的信息，而突出的原因是因为它们与故事主题密切相关。因此重复和强化这种偏离就产生了前景化的突出效果。

（3）结语

在文学创作中，偏离的运用是对常规创作思维定势、司空见惯的人物塑造和艺术表现手法等的反叛。作家通过偏离他人的风格树立自己的文体风格，在具体的行文中作家通过对自己小说语言特征一致性的偏离，使变异的结构吸引读者的注意，起到前景化的凸效果。在文学作品中，突出的语言结构只有在表达具体文本的主题意义中起作用，才成为真正有意义的前景。也就是说，前景必须具有主题关联性。⑨在《一天的等待中》，冗长打猎段落的突出是为了衬托主体（儿子）和主题（重压下的优雅），所以它虽然是偏离了文本的语言内部规则，但因为它不具有直接的主题关联性，此突出不构成前景化的突出；而重复造成的内部偏离则因为直接指向主题，似茫茫大海里的灯塔之光，引领阅读之舟绕过礁石到达港湾，所以是具有前景化效果的有意义突出。海明威没有给通向目的地的道路竖好指示牌，他坚信只需用简洁的文字再现他所看到的浮在海面上那冰山一角，凭借他“非海明威典型风格”语言所给的匠心独具的信号，读者将一步步探索并挖掘出海面下深埋的冰山。

作者：张泳