浅析音乐剧《剧院魅影》的音乐特征

摘 要 《剧院魅影》堪称音乐剧中的四大名剧之一。本文主要立足于音乐剧《剧院魅影》本身，对其音乐特征进行分析。主要是从音乐风格特点、音乐旋律特点、人物的音乐形象塑造和演唱特色三个方面进行分析。

关键词 音乐风格 旋律特点 演唱特色

中图分类号：J617.2 文献标识码：A

音乐剧是19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁，是由对白和歌唱相结合而演出的戏剧形式。音乐剧以大胆的创新、精巧的情节、独到的舞美和雅俗共赏的表演风格成就其独特的艺术魅力，于20世纪早期为大众青睐的艺术形式。而《剧院魅影》堪称音乐剧中的四大名剧之一。讲述了19世纪发生在法国巴黎歌剧院的神秘凄美的爱情悲剧。它是20世纪80年代以来全世界最迷人，也是最卖座的音乐剧之一，是音乐剧大师韦伯的经典之作。本文主要从音乐方面进行浅显的分析。

1从音乐风格特征上，古典与流行音乐的完美结合

《剧院魅影》的成功很大程度上取决于音乐的创作。故事发生的地点是在巴黎歌剧院，这一背景为韦伯音乐的创作提供了很大的便利。追求创新和与众不同的韦伯打破了传统音乐创作中，各种音乐风格之间的界限。剧中大量采用古典的音乐元素在音乐中又套用了歌剧，使得音乐偏向了轻歌剧的风格，如在剧中加入了宣叙调和咏叹调。除了在剧中大量运用古典音乐元素外，还匠心独运的加入了各种流行音乐元素，两者有机地融合在一起，使人听起来既有艺术歌曲的深度和质感也具有了通俗流行音乐的亲和力和传唱性。

在剧的音乐布局中，从一开始就进入了一个剧中剧，巴黎歌剧院正在排练《汉尼拔》，女主角演唱一段咏叹调《想着我》，旋律十分优美和抒情，优美的旋律和不宽的音域正符合了一般音乐剧抒情歌曲的写作特点，歌曲旋律流畅而又不失高雅，正体现了歌曲古典与流行风格音乐完美融合的典范之作。

2从音乐旋律特征上，动人的感性和浪漫唯美的理性

2.1总体旋律：神秘、优美、扣人心弦

看过《剧院魅影》这一作品的人无不为其中的音乐而深深的感动。在音乐剧的歌曲创作中，音乐的旋律因素历来是非常重要的，具有优美的、动人歌唱性的旋律是经典音乐剧必备的条件。在剧中，优美令人难忘的旋律造就了很多经典的唱段和歌曲。比如《想着我》《夜之音》《八音盒之歌》还有序曲等音乐都是感情真挚又具有动人旋律的经典之作。

2.2旋律特征的示例分析

在第一幕中，《想着我》，是一段非常优美的咏叹调。这一段曲子的音域不高，整体上来讲都是呈直线的进行，除了在一个八度的大跳给人带来稍稍的意外，总体的音域都是在十度之内进行，旋律的走向自然平稳，旋律非常的优美流畅。另一种程度上也可以说明魅影对克里斯汀纯真的爱恋之情。

3从人物的音乐形象塑造和演唱特色上，具有鲜明的个性特征

此剧中丰富的人物形象和性格特征以及非常多变的音乐风格，决定了本剧的演唱方面更多的是突出人物鲜明的个性特征，不需要拘泥于某种单一的演唱方法，这就为音乐剧中演员的演唱提供了广阔的发展和表现空间。下面就从音乐形象塑造和演唱特色看，剧中的主要人物具有怎样鲜明的个性特征。

3.1魅影：性格上桀骜不驯，情感上温柔真挚

在剧中魅影这一角色具有了双重的性格。一方面是善良真诚的；另一方面又是狂妄霸道的。这两个方面的表现就要求演唱者唱不同的作品在方法上要有细微的变化，才能适应作品的需要，本剧是古典和流行的完美结合，就需要演唱者既要有美声唱法的深厚功底也要有通俗唱法的意识。在演唱方法上，就需要演唱者充分发挥美声的演唱技巧，给人浑厚饱满的感觉，在真假声过渡时要自然，在高潮时类似于发泄似的呐喊，用以表现魅影性格上的个性，和对女主角疯狂的爱恋。

3.2克里斯汀：美丽聪慧、纯真善良

女主角本来只是剧院里伴舞的女演员，经过魅影的教导歌技突飞猛进变成剧院里的首席，又对拉乌尔充满着美好的情愫。在《想着我》中，是一首非常经典的小花腔歌曲，这是克里斯汀首次登台献上歌曲的演唱，因此在刚开始的中低声部很适合表现克里斯汀初次登台的不自信和忐忑的心情，表现女主角的纯真。因此在此处用气要流畅，不能过冲，吐字应当更加的清晰，来表现女主角温柔细腻的内心。随后每小节的八度大跳，显示出克里斯汀过人的音乐天赋。在演唱时需要良好的气息支撑平稳地完成真假声的过渡。在全曲的最后，又有一段花腔的唱段，需要气息的支持，腔体的共鸣和保持声音位置的统一，这就使传统的美声唱法有了用武之处，在此处呈现出的克里斯汀就是一个具有音乐才华的剧院首席演唱者形象。

总的来说，该剧的音乐表现形式多种多样，“首先是音乐沁人心脾，再加上爱情凄婉，气氛诡秘，既好听又好看”，将古典音乐和流行元素完美结合，将交响乐和流行电声音乐相结合，又打破了传统的演唱形式，将美声唱法和流行通俗同台献艺。共同打造了一场视觉听觉的完美盛宴。

通过对本剧音乐特征的探析，笔者认为要努力塑造符合人物角色特征的音乐形象，并充分表现人物独特的演唱特色。这几点并不是孤立存在，而是应该相辅相成共同存在于一部作品中的，缺一不可。缺少了某个方面就不能称之为一部完美的音乐剧。

参考文献

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[2] 周小川.音乐剧之旅[M].新世界出版社，1998.

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