浅谈报道摄影

[摘要]本文分析了现代报道摄影的分类方式，总结了报道摄影近年来在传媒载体中的发展态势以及对于传媒业的影响。

[关键字]报道摄影；新闻摄影；多元化

[中图分类号]J419　[文献标识码]A　[文章编号]1005-3115(2009)12-0076-02

当报道摄影进入大众传媒、当摄影必须放弃自身的艺术独立性而嫁接到更为复杂和易变的传播学上，它又该遵循什么样的游戏规则求得生存与发展呢?

中国摄影界在很长的一段时间里，将国外新闻摄影、媒介摄影、摄影报道、报道摄影这些内涵和外延都不同的词笼统地译为新闻摄影。并且用新闻学所定义的“新闻摄影”来界定，造成中国摄影师在实践中无所适从的窘迫和困惑，也造成中外新闻摄影交流的误读。

报道摄影的出现在理论上解决了摄影记者实际工作中的问题，有了更强的操作性。近年来，随着摄影传播的发展。越来越多的摄影传播形式出现在媒体的版面上，人们开始使用“传播摄影”和“传播中的摄影”来表述传媒中出现的所有报道摄影形式。仔细分析报道摄影的分类，可以看出划分标准主要有两种：一是按照片获取的方式来分，另一种是根据照片反映的内容来分。按照片获取的方式来分，可以分为突发新闻、非突发新闻(包括人物、会议、日常生活)、特写、摄影插图、成组图片报道(专题报道和图片故事)、记实摄影。这种分类准确明了，不会产生混乱。但其缺点是，在这样的分类下，许多不同内容、不可比较的照片，会掺和到同一类中，如外交和体育。按照片的分类来分，常见的有政治、外交、体育、经济、军事、社会、环境保护、艺术等。这种分类的缺点是，照片的内容众多，这样划分不可能包括齐全。现在国内的主要新闻摄影比赛都是二类混合构成。

及时地获得突发事件信息是报道突发新闻的关键环节。而我国的市场化媒体常常通过设置有奖热线电话来获取突发新闻的信息。现在，突发新闻已经成为市场化媒体最重要的报道内容了，也成为通讯社、图片网站最重要的报道内容。据新华社摄影部主任徐祖根介绍：“作为一个世界性的通讯社，新华社不能漏掉任何一个重大的新闻事件。我们对自己的要求是凡有重大新闻事件，其他媒体有图片报道，新华社更应该有，其他媒体没有的照片，新华社也应该有。”

非突发性新闻的采编不仅对摄影师是严酷的挑战，对图片编辑则是更严酷的挑战。特别是重大的非突发性新闻，各个媒体都有记者采访，各个媒体都要见报，媒体间竞争激烈，报道的好坏常常就是看这些具体到版面上的图片是怎样挑选、运用的?

新闻事件发生在摄影记者的眼睛与照相机的镜头前，摄影记者的任务是捕捉住这一事件，并能客观、明白地展示给读者。在这种理论之下，真实性与客观性变得无比重要，摄影记者的任务是作为历史见证人的观点也因此产生。

多元化是近年中国摄影发展的一个重要趋势，从许多中国摄影师的作品可以看出，荷赛致力建立的新闻摄影审美已为中国人所了解、接受和运用，逐渐成为我们摄影语言的有机组成部分。成为我国摄影多元化的一个重要标志。而中国摄影师将通过了解、接受、掌握和运用荷赛所倡导的摄影语言。更好地与西方的主流摄影，特别是与欧洲社会交流。

就中国报道摄影的实践来看，过分推崇欧洲的审美会使我们在实际工作。特别在报纸的摄影报道上产生困惑，在这个层面上，美国报道摄影审美(真实和客观地传达内容和信息)较欧洲报道摄影的审美(个人风格的展示)对我们更有参照性。此外，目前基本参照荷赛而设置的中国报道摄影的体系，已不能适应报道摄影实践的发展。目前困惑我们的许多问题早已为美国体系所解决，它的年赛不仅在分类上较丰富，并将报纸照片和杂志照片分开来评，可以为中国新闻摄影文化构建提供更有操作性的借鉴。

多年来，人们为新闻摄影下了很多定义，其中有“用摄影的手段”、“报道新近发生的事件”、“新闻现场的图像记录”、“辅助于文字”等字眼，有的还加上了“不能干涉拍摄现场”、“不能干涉拍摄对象”等界定。

随着图片在媒体中更为广泛的采用，大量难以为上述所界定的摄影形式出现报刊的版面上，如报刊的专题报道和图片故事，版面上单张非新闻的特写报道，在摄影室里使用模特、道具拍摄，刊登于报刊的汽车版、时装版、美食版和家居版上的各类广告的图片，在杂志封面上出现的摄影插图等。实际上，这些摄影报道也是国外传媒介在多年时间中建立起来的行之有效的摄影报道形式。

中国的摄影理论家有三类：一是有幸接触过国外摄影资讯的人，他们由于拥有资讯而拥有了话语权；二是无缘接触摄影资讯但勤于思考的人，他们能借鉴摄影以外的思想而拥有了话语权：三是有机会接触摄影资讯而又有思想的人。众多的现象表明话语权正在转向第三类摄影人，因为互联网和这些摄影网站让新一代摄影人拥有了资讯。也拥有了说话的机会。

在目前中国纪实摄影中，许多摄影师混淆了“纪实摄影”和“摄影的纪实性”两个概念，许多摄影师将简单记录的照片误当作“纪实摄影”。纪实摄影的好坏在于选择题材的挑战性、拍摄的难度、表现手法、报道后产生的社会影响、改变了人们的什么生活方式。美国联系图片社的摄影师阿兰・瑞宁格从20世纪80年代初开始拍摄艾滋病，他的贡献在于通过他的照片使社会认识到艾滋病对人类的危害，推动了对艾滋病预防的进程。纪实摄影作品不仅在摄影技术技巧、表现手法上要有独到之处，更主要的应该是一个比较重大的社会题材。纪实摄影在操作方面达到一定的水平之后，就要看所拍摄题材的社会意义、历史意义、政治意义、文化意义、经济意义以及对题材的揭示程度。虽然，近两年来以摄影报道为主的平面媒体出现了颓势，如《生活》杂志停刊、《国家地理》杂志的发行量递减，但研究表明，专题报道并没有消亡，如《时代》、《新闻周刊》这样的大众媒体开始采用越来越多的图片专题，而像《纽约时报・周末杂志》、《南华早报・周末杂志》也采用越来越多的图片专题。目前我国的研究人员大多是将早期美国《生活》、《国家地理》杂志的报道做为范例来讨论，实际上，这些刊物在20世纪90年代后期出现了许多新的发展和变化，特别是杂志，在摄影报道上都创造出新的形式。在这方面，《城市画报》、《新周刊》也有不俗的表现。

关于图片说明的写作，布勒松时常强调图片说明的重要性，无论对图片编辑还是摄影师本人来说。这都非常重要。怎样把图片以外的信息用文字表达出来是一个问题。很多人都不重视图片说明。仅仅是一个简单的标题而已，很多画面视觉上很有表现力，但是读者不知道它讲的是什么，写图片说明要站在历史的角度，请看到20年以后。假想一下那时候的人们看图片有什么样的感受，需要什么样的信息，不要把许多事情看成理所当然。图片是历史的记录，具备了详尽的图片说明，这张照片也就拥有了更强的生命力，更具历史价值。

总言之，图片本身是沉默无语的，但是如果组织好了就可以发出非常强有力的声音。而图片编辑就是这个美妙乐章背后的演奏者。