高级时装背影里的文化艺术传统

国内服装设计师似乎都有一种责任感和热望，急切要为中国人设计一种21世纪的生活方式，追随高品质的生活，拥有自己的民族化高级时装，从而引领国际时尚潮流。如何能够设计出既迎合时尚潮流又蕴涵中国设计语言的“高级时装”？此类话题常常被媒体提起。特别是近几年民族化高级时装概念在国内被媒体热炒，各种类型的高级定制也应运而生。同时，一些服装品牌被冠以高级时装的称谓，我也时常被媒体围绕要我谈谈对“高级时装”的看法。

通常，我们会将高级时装和高级成衣混为一谈，更有设计师和时尚媒体总是将一般的“高级成衣”说成是高级时装。我以为，“高级时装”有其特定的语境，高级时装的背影里常常蕴含着深厚的文化艺术传统。所谓“高级时装”，实则上是特指十九世纪中叶在巴黎出现的一种以上流社会贵妇为消费对象，采用“丝绸”等高级衣料，运用高超的设计创意和制作技术，一件一件根据顾客的具体体型条件量身订制、全手工制作出来的高级服装。有时“高级时装”一词是特别针对“高级女装”而言的，法语中Haute couture，意思是“高级裁缝”或“高级女装裁缝”。因为人们对“裁缝”一词存有的偏见，所以就称“高级时装”或“高级女装”。因此，传统意义上而言，“高级时装”是巴黎独有的一种传统产业，其他国家虽也有类似的时装店和设计师，但还没有真正形成独立的产业。有人甚至说，二次大战以后，贵族生活的平民化，平民生活的时尚化，真正享受“高级时装”服务的人群已经不足3000人，他们大都是欧洲和摩洛哥的皇室成员，以及好莱坞巨星。因此，许多“高级时装”只能推出二线品牌的高级成衣，用以弥补经营中的亏损。因此，以此为衡量标准，真正意义上的“高级时装”在我国还没有形成产业和生活基础。虽然在国内大城市也已经有高级订制出现，但它们距离时尚学意义上的“高级时装”尚有很大一段距离。

以法兰西文化为背景的“高级时装”是时装界的极品等级，它特别强调“原创、唯一、唯美的设计创意和卓越的手工缝纫技术”。因此，我们也可以说，不是任何一件量身订做的衣服都能称为“高级时装”，这一神圣的头衔必须由巴黎高级订制时装公会颁授。而且，还必须具备下列六大方面的条件才能获此殊荣，这六大条件是：1、在巴黎应该设有设计师的工作室。2、至少雇佣20名以上全职设计与工作人员。3、衣服一定要彻底量身制作，并不能预先裁剪。4、其品牌时装必须每年举行两次会，一般是在每年的一月和七月的最后一星期。5、每个季度至少要推出65套新设计的服装。6、每年至少要为客户做45次不刘外公开的内部“沙龙式”新装展示。这一系列苛刻的条件，将许多听上去颇为矢口名的品牌拒之门外。

按照上述严格标准能够跻身于“高级时装”行列的服装品牌屈指可数。但是，我认为能够冠以“高级时装”的品牌同样也是动态的平衡的。法兰西“高级时装”也可以说是一个开放系统。许多“高级时装”品牌诞生地并不仅仅属于法国，它们可能分属于法国、意大利、美国，甚至日本。

以我们熟悉的国际品牌为例，这些品牌为巴黎高级订制时装公会所认可并冠以“高级时装”名誉。譬如：夏奈尔（Chanel），它的商标用两个C作X状，这是夏奈尔本人的爱称Coco的两个字母的组合。夏奈尔历久弥坚，它可以说是祖母、母亲、孙女三代人的钟爱，它拥有“永远的时尚和个性”，它是真正的“女人华衣”。克里斯汀·迪奥（Christion·Dior），Dior在法语中是“上帝”和“金子”的组合，人们通常用CD称之。Dior具有皇者的风范，在典雅中见高贵，古典中见创新。特别是约翰·加里亚诺加盟Dior，曾经为Dior增添了无数的荣耀和激情的跳跃，使得品牌更为年轻化。所以，又有人说它象征着法国时装文化的最高精神。纪梵希（Givenchy）的出现颇具浪漫色彩，五十多年前的一部影片《罗马假日》，由赫本饰演的出逃公主身穿由纪梵希设计的漂亮连衣裙，连带着电影的名声，纪梵希迎来了品牌的辉煌。用一种特有的视觉和优雅风格，纪梵希以儒雅气度和爽洁不俗的外形设计，被誉为“时装界的绅士”。而法国时装界的老将伊夫·圣·洛朗，虽然已经离我们而去，但他创造的时装神话，仍然吸引着我们。他曾被称为时尚界的“宠儿”、“时装王子”。他的品牌以艺术化的高品位，独步时装之巅。当然，出生于其他国家的著名服装品牌，同样也能够置身于巴黎“高级时装”行列。来自意大利的著名设计师品牌“瓦伦蒂诺”（Valentine）创立至今，它已经成为“意大利的骄傲”，它美艳灼人，风格奢华，得到成功人士的钟爱。还有不得不说的范思哲（Versace），它的品牌标志来源于希腊神话中的蛇发女妖玛杜莎，她代表着致命的吸引力，她的美貌迷惑人心，范思哲一生追求这种美的震撼力，将品牌那种“华丽性感”、“侵略性的热情”传播给更多的消费者。然而，伤感的是才华横溢的范思哲不幸被刺于迈阿密别墅前，美丽的品牌神话就此“香消玉陨”。 2004年的春天我有机缘去佛罗里达度假，专门凭吊了地处迈阿密的范思哲别墅，这幢颇有西班牙风格的别墅，在海风的浸浊下显得苍老和斑斓。虽斯人已去，却仍彰显风旨而游人不断。虽人去楼空，却仍让范思哲粉丝们唏嘘与感怀。

每一个著名时装品牌的背后都有一个美丽动人的故事，倡导着品牌自身独特的品牌理念，叙述着生活的感动与激情。我们通常会给予这些品牌言简意赅的总结：乔治·阿玛尼（Giorgio Armani）不着痕迹的优雅；登喜路一英伦的俊逸之风；BOSS—成功男士的象征；Lanvin（浪梵）—皇冠上的明珠；杰尼亚（Zegna）—随意里的精细；夏奈尔（Chanel）—奢华精致而又简单；迪奥（Dior）—皇者风范；瓦伦蒂诺（Valentine）—美艳灼人；芬蒂（FENDI）—高贵的化身；纪梵希（Givenchy）—优雅的代名词；范思哲（Versace）—华丽而性感。

高级时装的背影里都有同家与民族深厚的历史传统与文化艺术背景，时装往往又和一座城市、甚至某一条街道紧密相连在一起。在洛可可的故乡“巴黎”，高贵与华丽浸染着法国宫廷的高贵气度，延伸到一条美丽的街道——香榭丽舍大街。这条取自神话“爱丽舍”，意为“神话中的仙境”的大街，集时尚，风雅，浪漫于一身。这条世界上“最美丽的散步大道”，东段绿树掩映，一派田同风光；西段则是闹市和高档住宅区。香榭丽舍大街的奢华和夏奈尔五号香水的芳香，马爹利干邑的醇美，咖啡飘香，巴黎时装的优雅与前卫，连同漂亮女人苏菲·玛索联系在一起，共同构成了法兰西的蓝色浪漫与时尚风潮，高级时装出自于巴黎也就不足为怪了。而另一个盛产时装的国度一意大利，似乎每个人的血液里都流淌着巴洛克的基因，从文艺复兴透露的文明曙光，到照亮欧洲的人文主义理想，意大利绝对称得上是一个艺术化的国家。从贝尔尼尼等人设计的教堂和雕塑，人们就可以感受到巴洛克特有的气势、动感和光色交相辉映的妩媚。这是一个富有创造力和艺术天分的同家，不论是高贵的丝绸，皮革制品，时装，家具，还是汽车，直到现在的意大利工业设计产品都还保留着巴洛克的艺术品格和感觉。

同样是文明的同度，中国的传统艺术不逊于法国和意大利，我们可以从洛可可和巴洛克的故乡感受到的生活浪漫，而中华艺术传统和文化魅力同样感染我们。中国服装经过近30多年的发展，时装周也走过了15个年头，我们有理由为中国未来高级时装的发展寄予希望。

设计是技术作支撑的造物活动，时尚的背后是文化的影响力，设计问题归根结蒂是文化的问题。一件“高级时装”，反映的都是深层的文化传统。我相信中华的时尚总有让我们骄傲的一天。