浅谈中国经典动画视觉特征

[摘 要] 视觉表现效果在某种程度上决定了一部动画作品的成败。研究中国经典动画作品的视觉特征，对于继承老一辈中国动画人的优良传统，并进一步创作出新时代的优秀动画作品而言至关重要。本文通过对中国经典动画作品的视觉特征解读，对中国经典动画的民族化的美术设计（包括民族化的造型设计、民族化的场景元素）以及民族化的动态风格进行重点分析。

[关键词] 中国经典动画；视觉特征；民族化

 中国经典动画片在视觉特征上蕴涵着浓厚的民族性，这一特征源自中国五千年文明历史，并体现在中国古代戏曲及传统绘画中的“神韵”等文化精髓之中。这在其他国家的动画片中从未涉及，也正是这一独特的民族化视觉风格使“中国学派”内涵更加深刻，享誉世界动画界。

对中国经典动画作品视觉特征的分析与研究，是本文的主要目的。

由于中国经典动画的作品数量较多，故本文只重点分析其中三部最典型的动画影片。在选择分析作品时，笔者主要从以下两个角度出发：

1.具有较高的国内外声誉，足以成为中国经典动画的代表作；

2.在视觉表现形式上体现出鲜明的特点，具有较高的研究与分析的价值。

在选择经典影片时，为了防止个人观点的片面性，笔者还通过问卷调查的形式，对同济大学、复旦大学、上海大学的师生进行了相关调研。

问题：请写出三部您认为经典的中国动画影片。

收回的200份师生问卷调查的结果汇总如下：

调查显示，排在前面的三部中国经典动画片分别为《大闹天宫》《三个和尚》《小蝌蚪找妈妈》本文将以此三部作品为主要研究对象。

一、民族化的美术设计

“动画电影的美术设计看起来是一组或若干组形象以及背景、场景的图像，实际上最本质的作用是用视觉形象定位动画影片的艺术风格和艺术品位，使文学性的情景意境视觉化。美术设计对整部动画的视觉形态具有文化和审美的导向作用。”[1]中国经典动画片的美术设计都具有鲜明的民族风格，不论是造型设计还是场景元素，都蕴涵着深厚的中国文化。

（一）民族化的造型设计

在观看中国经典动画片时，除了感人的故事情节，最能打动人的恐怕就是这些具有民族风格的表情生动、富有个性、特点突出的动画角色。这些充满了强烈感染力的角色，不管是动物、人物或其他造型，都让人难以忘怀，让人无法忽略它们的存在，让人随它乐而乐、随它忧而忧。这就是中国经典动画角色造型的魅力。

中国经典水墨动画作品《小蝌蚪找妈妈》中，小蝌蚪活泼可爱，犹如一群天真无邪的孩子，这些小蝌蚪取材自中国著名画家齐白石的名作《蛙声十里出山泉》，这是一幅以山泉中游动的蝌蚪暗示出青蛙存在的画，作品充满诗情画意。其中墨点似的小蝌蚪作为创意的核心载体，被评为意象造型的杰作。正是这些没有表情器官的墨点，进行传情达意的拟人化表演，取得了突出的艺术成就。《小蝌蚪找妈妈》的主要美术设计特点，就是在齐白石国画的笔墨风格面貌的基础上，应用动画的理念与技法，给各类角色加上各自的运动特性与状态的描绘，使得角色造型生动起来，构成一幅水墨写意、美不胜收的画卷。

水墨动画是对中国传统书画艺术中笔墨符号的创造性发展，《小蝌蚪找妈妈》作为其代表作，成功地将原本水墨写意的造型符号，通过连续的动画镜头语言，转变为作品中的叙事的载体，民族化的造型设计在该片中体现得淋漓尽致。

《大闹天宫》中的人物造型是以中国传统的壁画、年画以及戏曲人物脸谱等为参考设计出来的。影评家凯恩·拉斯金评论《大闹天宫》时这样说：“这部影片可以和《圣经》中的神话故事以及希腊的民间传说媲美。”[2]另一段评论来自《世界报》：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而造型艺术又是美国迪斯尼作品所做不到的，它完全表达了中国的传统艺术风格。”[2]

《大闹天宫》中的人物造型设计由张光宇先生担任。作品主角孙悟空性格的设定，具有猴的行为特色、神的法术力量以及凡人的情感，即“神、猴、人”三位一体，以《西游漫记》中漫画孙悟空、戏曲脸谱和民间版画上孙悟空的造型作为参考，终于创造出了一个“头戴软帽、腰围虎皮、长腿蜂腰、细胳膊大手的孙悟空”[3]。另外，在造型的色彩和线条的考虑上，张光宇还借鉴了民间木刻艺术的特点，以红、黄、绿这样浓重鲜明的颜色作为孙悟空形象色彩的主要成分，面部以脸谱的形式表现，源于中国京剧中孙悟空的传统造型，并且整体线条以简练为主。

（二）民族化的场景元素

《大闹天宫》影片的背景设计是张正宇先生借鉴了中国传统的佛寺、道观、壁画以及戏曲舞台布景等设计而成。在绘制背景时，张正宇先生考虑到人物形象处理运用的是装饰化单线平涂的方法，此时简单的平面化的背景会容易导致皮影戏的效果，因此他以中国传统山水画面的表现形式为基础，融入了西方风景画中对立体空间的营造手段，使背景既具有中国古典绘画的写意风格，又具有空间的真实感。另外考虑到故事的神话背景，张正宇先生还借鉴了佛寺、道观和壁画的艺术风格。

导演万籁鸣在介绍《大闹天宫》场景时说：“冥然太空和云烟变换的处理，多采用避‘实’就‘虚’的渲染，这样既有助于奇异幻景的表现，又能烘托出人物和宫殿，虚实相映，更加强了画面的纵深感和立体感。气氛化了的环境确实产生了‘先声夺人’的效果。”[3]

《三个和尚》的背景画面，是绘有山、水、庙的大全景，并且具有传统的水墨画的写意味道，同时影片还把西方动画片的现代漫画表现手法巧妙地结合并融汇在民族风格之中。

而《小蝌蚪找妈妈》的一个重要特色是将中国传统水墨画融入背景之中，这堪称是一种新的动画艺术风格。“它是以中国水墨画技法作为人物造型和环境空间造型的表现手段，通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影像的动画片。”[4]这种动画形式将传统的中国水墨画引入动画制作中，画面诗意和谐，体现了中国画“似与不似之间”的美学境界。

二、民族化的动态风格

运动状态是动画的核心特性之一，动画需要刻画出造型符号的运动变化过程以及变化的意义。“运动的形态在动画语言中以位移和变形的方式来呈现，符号位置的变化与形状的变化方式是表达运动主题的关键。运动状态的表达依赖于科学思维与造型创意的综合机制，是逻辑思维和艺术想象结合的产物。”[5]