中国大陆新生代女性导演人物设置研究

（天津工业大学 人文与法学院）

进入21世纪以后，中国女性导演的队伍正在逐渐的壮大，许多年轻的女导演在此时崭露头角，成为新生代导演中的活跃力量。

新生代女性导演主要指，在新生代导演中除男性之外的女性导演，是在第四代女性导演如张暖忻以及第五代女性导演如李少红等涌现之后，又出现的一批杰出的女性导演。她们生于20世纪70年代以后，且在国内外受过正规的与电影有关的教育。比如李玉、马俪文、蒋雯丽、徐静蕾、金依萌、薛晓璐、赵薇等。我们主要以中国大陆新生代女性导演为研究对象，对她们的人物设置进行探索。

1.1人物形象设置

人物形象的创作在很大程度上决定了这部电影对观众产生的思想震撼力的强度大小。中国大陆新生代女性导演在创作人物形象时，最大的特点是利用女性的视觉，来对人物的性格和特征进行刻画。

1.1.1女性形象的塑造

李玉在接受采访时谈到的“女导演是我的性别身份，也顺理成章是我的优势”。因此新生代女导演在创作女性形象时ε性群体特别重视，多从女性的视觉来解读，可以说影片中的女性形象承载着她们的思想和感情，她们力图向观众展现一个真实的女性，表现和关注当今社会女性的种种生存境遇以及她们的命运。因此，一个个性格鲜明的女性角色，在她们的镜头里灵动着，丰富而又饱满。赵薇的处女作《致我们终将逝去的青春》，里面的四个主要的女性角色，郑薇、黎维娟、假小子朱小北和阮莞，每个人都有其独特的性格。郑薇是一个大大咧咧的乐观派，她敢爱敢恨，对于爱情从不委曲求全，遵从自己所想；黎维娟对曾经爱人冒雪来访时表现出的厌恶以及最后她为了钱嫁给了五十多岁的男人，这些细节都能看出她是一个目的性及虚荣心都很强的人；朱小北虽然她的外表和性格特别的中性化，但当超市认定她偷东西对她搜身时，她强烈的女性自尊心在那一刻爆发，可以看出她是一个自尊心很强的女生，包括之后她改了姓名假装不认识许开阳，都是维护自尊心的一种表现；阮莞温柔婉约、感情专一，是许多男生的梦中情人，但是她又有自己执着的一面，对爱情的过于莽撞最终让她的期望毁灭。

1.1.2男性形象的塑造

在塑造男性角色时，往往都倾向于将男性塑造成高大的、可以依托的形象。而在中国大陆新生代女性导演所创作的影片中，不难发现，有的男性形象是胆小、懦弱、没有担当的，甚至会给女人带来不幸，使女人痛苦。在男性与女性的关系上，也是处于一个对等的交流位置。他们在一定程度上会促进女性的成长，另一方面女性同样也在改变着男性。在徐静蕾所导演的《一个陌生女人的来信》中，姜文所扮演的徐先生，风流倜傥，流连于各个女人之间，一次又一次的忘记了女主的存在，让人感叹女主的一往情深是多么的不值。

2.1人物关系设置

中国大陆新生代女性导演所创作的影片中，最常见的就是女性与男性之间的关系，而我们主要研究的是她们所创作的女性和女性之间的关系，即母女、朋友、 以及恋人关系。

2.2.1母女关系

新生代女性导演在塑造母女关系时，很少将其作为重点去详细展现，但不可否认的是，母亲这个角色在母女关系中起到的重要作用。尤其是当父亲这个角色缺失或仅仅作为一个符号出现在影片中时，母亲必将会在女儿成长过程中起到或积极或消极作用，继而在一定程度上影响着女儿的性格以及处事的方式。比如徐静蕾所执导的《一个陌生女人的来信》，因为徐静蕾所扮演的角色从小就失去了父亲，与母亲相依为命，父爱的缺失，造成了她早熟的性格，也多少少会对成熟的男性产生一种仰慕的心理，致使她在小女孩时，就已忘记不了住在她隔壁的吴先生，再次相逢时，一发不可收拾的将自己所有的爱都投到了作家吴先生的身上。

2.2.2朋友关系

在中国大陆新生代女导演的影片中，朋友这个主题经常出现，而且会表现为两种比较有意思的相处方式。一种就是关系很好的女生之间组成的“姐妹淘”；另一种就是年龄上有差距，但不影响她们之间关系的“忘年交。”

“小妞电影”是新生代女性导演比较擅常去拍摄的题材，在“小妞电影”中，经常看到女主身边围绕一个或几个关系要好的女性朋友，她们会在女主遇到困难时，给予精神和物质上的帮助。比如在金依萌拍摄的《非常完美》中，章子怡扮演的苏菲因为跟男友分手，不愿面对，逃避在家。这时，她的姐妹淘不愿意看到她因此颓废，帮她收拾乱七八糟的屋子，给予她精神上的鼓励，使女主有所振作。

新生代女导演所表现的“忘年交”，两人之间基本上是从最初的相互摩擦、争吵不断到慢慢误解消除，相互理解再到最后的彼此依靠，惺惺相惜。在马俪文导演拍摄的《我们俩》中，四合院孤单生活的老太与来北京求学的外地女孩本来是磕磕绊绊争吵不休的房客关系，在相处当中日久生情，女孩与男朋友分手，老太会主动去安慰，从最初的不让女孩用冰箱，到最后的让女孩把这里当成自己的家，甚至老人的女儿都觉得老太太对女孩要更亲近一些。当女孩离开了四合院，老太太就生病了，女孩再次看她时，那握紧女孩的手让每一个观众都为之动容。

2.2.3同性恋人关系

大胆描写生存在边缘的人物是新生代女导演的一个重要的突破，其中最常见的就是在影片中出现对女同性恋生活的描写，比如李玉在涉足电影之处，就讲目光投射到对女性身份的认同里，拍摄了被誉为大陆第一部女同性恋的电影《今年夏天》，就像李玉本身所说的那样：“我想表达的是女人真正的痛苦和无助，在主角小群的眼里，社会就像一堵墙，她的愿望和欲求都被这堵墙隔着。”我们可以看到影片中女同性恋小群被逼无奈的与人相亲，可以看到小玲毒死她跟小群爱情见证的金鱼的压抑发泄。当然，也有导演乐观的将这个群体展现出现，比如薛晓路所执导的大热影片《北京遇上西雅图》，在月子中心，有一个特殊的孕妇就是周逸，可以看出她与她的同人亲密无间，表现出她努力追求爱情和家庭的美好向往，这种乐观的态度给了很多现实生活中的女同性恋群体精神上的慰藉。

总体来说，作为新生代女导演，在当今环境下，有着自己独有的创作视角，并为之坚持着。她们在作品上大力表现出对女性生存状态的关注，并创作出属于自己鲜明特色的影片。但女性形象还是需要更加多元立体化，避免只是为了突出女性。总的来说，在未来我们期待社会能给予新生代女性导演更多的关注，为她们提供更好的创作环境。