浅谈唢呐演奏中乐器对音准的影响

摘 要：唢呐是我国一件古老的乐器，深受人们喜爱。然而，唢呐的音准问题长期困扰着演奏者。本文通过对乐器的各部分如：哨片、芯子、唢呐碗、唢呐杆等对音准的影响作以分析。最后，对如何准确把握唢呐音准提出了解决办法。

关键词：唢呐；音准；影响

中图分类号：J621 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）24-0101-02

唢呐流行于我国大江南北，由于环境的差异，各地唢呐的形制不一，品种繁多。但归纳起来，若按杆的长短可分为小唢呐、中唢呐、大唢呐、柏木杆和海笛等；若按音区唢呐还可以分为高音、中音和低音唢呐。为方便行文，笔者论述的乐器是以杆高为255毫米，上端直径为11.5毫米，下端直径为24毫米，壁厚4毫米的，筒音为a1的D调高音唢呐为基准来进行探讨与研究的。首先我们来了解一下，唢呐的各个部件对音准都起着哪些影响与作用。

一、哨片

它是唢呐的首要部件，唢呐的发声原理是靠哨片振动成声，人们形象的称哨片为“激发器”，如同歌唱演员的嗓子一样，它是唢呐吹奏中最为重要的一个部件，因此，哨片对唢呐音准的影响是至关重要的。

哨片安装在芯子的上端，吹奏时，把它放在两唇之间，气流使之振动发声，所以哨片是整个乐器的灵魂，既精致又敏感。这种精致性首先表现在哨片的制作材料上，我国不同地区对选择哨片的制作材料有着不同的讲究。比如说四川的苗族木制大唢呐，哨片就用野麦杆所作，但绝大部分的哨片是用芦苇制作的，因此我们着重介绍芦苇的选择。

哨片的形状，一般情况下有口袋形和扇面形两种，从外形上看它们的区别是一个有“哨肚”，一个没有“哨肚”。扇面形哨片的特点是靠整个哨面振动，发音较大，音色较亮，对于初学者来说用此种哨片特别不好控制音准。口袋形的哨片因为有“哨肚”，控制哨片时嘴巴似乎有所依托，相对来说吹奏起来较好控制，音色比较甜美，便于技巧的发挥。

哨片有大有小、有长有短，哨片的大小，主要依靠唢呐的大小来进行选择的，一般来说，唢呐越大用的哨片也就越大，唢呐越小用的哨片也就越小。

综上，哨片的材质、形状以及大小对音准有着直接的影响，其具体影响如下表所示：

二、气盘

它是一个直径为2.5—3厘米的圆形薄片，中间有一小圆孔，其大小根据芯子的粗细而定，套在芯子较细的一端。制作气盘所用的材料一般选取塑料、有机玻璃或硬质木片。其作用在于减轻吹奏中两唇的压力和疲劳，以便能较长时间的吹奏和技巧的发挥。两唇顶气盘时，用力要适中，不可用死劲猛顶，气盘只是两唇的依托，不能完全依靠气盘吹高音。另外，气盘也起到一种装饰作用。

三、芯子

芯子是哨子和杆子连接的引芯，它是用厚度为0.3毫米的黄铜片卷制而成，其形上细下粗，呈锥形。在演奏中，需要与上面的哨子和下面的木杆紧密结合，不能有缝隙。除此之外，芯子还是一个调节音高的“遥控器”，当音偏高时，将芯子从木管里往上拔一些；而音较低时，则可以采用将芯子往乐管里多插一些的方法。著名的唢呐演奏家郭雅志先生，利用芯子的这一特点，发明了“活芯子”，——一个可以收缩的芯子。“活芯子”的发明创造在拓宽唢呐演奏艺术的表现空间上具有重要意义，这种方式能够辅助演奏传统唢呐的半音，更便于转调乐曲的演奏。然而，芯子拔出和插入的移动对音高只能起到小二度以内的微调变化，不能大幅度的移动芯子，否则会使整个音列发生偏差。

四、唢呐杆

唢呐杆是唢呐的主体部件，由木质材料制成。通常称它为唢呐的“成声器”，其形状是上细下粗的锥形管状体，木管上开有音孔，“前七后一”共有八个音孔。木管的上端连接芯子，下端套入铜碗。

唢呐的音色取决于制作唢呐杆的木料，一般选用：乌木、檀木、老红木、花梨木、枣木等，其中用檀木或老红木制作的唢呐为最佳，发音纯正细腻，音色柔美，便于音准的控制。而用乌木制作的唢呐，虽然音色较亮，但由于木质太硬，导致唢呐音色不够柔美圆润。用花梨木、枣木制作的唢呐，由于木质稍软，致使唢呐不但音色松散，刚劲不足，而且容易受气候的影响而热胀冷缩，导致音高的恒定性差，使唢呐的音不准。

除此之外，唢呐杆的音孔也是影响音准的重要因素。笔者常听到从事唢呐演奏的人说“乐器不好，某些音孔不好控制，音不准”。关于唢呐音孔的制作，笔者特意请教了做乐器的师傅。以D调高音唢呐杆为例，首先要用量尺量一块长265毫米的檀木板，用电锯锯下，按照D调高音唢呐杆子的尺寸，将檀木板锯成上面四边每边长17毫米，下面四边每边长30毫米，高265毫米的木块。然后用打眼器将柱形木杆上下打通，呈管状木杆。而后将管状木杆开成上端直径为11.5毫米，下端直径24毫米，壁厚4毫米的空心管状体。再将木杆的上端装一个不锈钢箍头，之后，根据唢呐杆的长度，在木杆上由上到下量出8条刻度线，第一条刻度线离箍头底部20毫米，第六条刻度线和第七条刻度线距离为26毫米。第七条刻度线和第八条刻度线距离为29毫米。其余的刻度线距离均为25毫米。唢呐杆上的音孔就是在这八条刻度线之间。成型后的唢呐杆要打孔，根据唢呐杆的长度，在杆身上量出孔的距离。杆的上端顶部至第八孔的中心部位距离为46毫米，距离第七孔的长度为61毫米，距离第六孔的长度为76毫米，距离第五孔的长度为99毫米，距离第四孔的长度为116毫米，距离第三孔的长度为152毫米，距离第二孔的长度为177毫米，距离第一孔的长度为204毫米，接着，用打孔器按照测量好的距离打孔。

做好唢呐杆之后，还要调音。其方法是将做好的唢呐杆和其它部件组装到一起试吹，看看吹奏起来是否通畅，高低音是否能自然的吹奏出来，每一孔的音程关系是否正确。如果不准确可以调整孔与孔之间的距离，来校正音准。如果唢呐的某个音孔偏低，可以把该音孔用刀向上挖一下；如果唢呐的某个音孔偏高，可以用蜂蜡把该音孔堵上少许。这种方法只适合个别音的微调，并且必须是专业人士来操作。

五、唢呐碗

唢呐碗由铜片制作而成，其形状像个喇叭，套在唢呐杆的下端，起扩大音量的作用。也可以调适筒音的音高，当唢呐筒音偏高的时候可以将铜碗往下移，当唢呐筒音偏低时可以将铜碗往上移。一般可以将木管的下端缠上一些棉线或者是白色的胶带，这样可以防止铜碗下滑，起到固定铜碗的作用，从而避免在演奏的过程中，铜碗晃动影响音准。铜碗的大小要选择合适，如果铜碗太大、太高、太厚，筒音以及高八度泛音容易偏低，音色发闷；如果铜碗太小、太短、太薄，音容易偏高，音色单薄。

六、结语

影响唢呐音准的因素有很多，也很复杂。本文只是单纯的从乐器本身这个角度出发，找到影响音准的原因并提出解决办法。唢呐演奏，是一门实践性很强的艺术学科，需要在长期严格、科学、刻苦的练习和实践中总结经验，只有通过多方面的提高，才能准确的把握唢呐的音准。

参考文献：

[1]陈家齐.唢呐基础教程.中国国际文化出版公司.2008.

[2]肖鉴铮.温度对乐器音准的影响.星海音乐学院.1996（3）.