浅谈设计的“实用”与“装饰”

摘 要：走进绚丽多姿的设计史，体味设计作品中融合的时代印记，或强调实用，或注重装饰，或将两者结合，相得益彰，相映成辉。在丰富多彩的设计作品中，烘托出“人”的主体地位，正是有了人的需要，设计作品才呈现出不同的精彩。

关键词：设计；实用；装饰；珍珠和线；青铜器设计；现代主义与国际主义设计；曼菲斯设计；人的需求

珍珠项链有两部分组成：珍珠和线，光彩夺目的珍珠只有连成串才能称之为项链；一根平凡的线只有串起一粒粒珍珠，才能实现非凡的价值。一件优秀的设计作品正如一串珍珠项链，实用性犹如线，装饰性犹如珍珠；虽然在不同的时期线的作用可能会增大或是珍珠的光芒更加闪亮，二者在设计中的侧重点发生变化，但它们缺一不可，共同服务于人的需求。

珍珠项链的价值不是一成不变的，设计作品也具有很强的时代性，诠释着不同的实用特征和装饰特征，丰富着设计史的内涵。

一．青铜器设计

青铜器的最初设计强调实用功能，如饮食器、酒器等满足人们日常生活需要。“爵”是一种酒器，其造型设计为：平底、扁体、薄壁、窄流、腹部有一扳手等，这些都是实用中不可缺少的。在装饰方面，最初的青铜器很少施纹，装饰风格朴素而简单。

在青铜器的鼎盛时期，庞大浑厚的青铜器出现，新奇绚丽的纹饰应运而生。这时，器物设计主要为祭祀服务，实用功能降低，装饰纹样多细丽繁密，多种装饰手法并用来显示拥有者的政治地位。

进入更新期，青铜器成为具有竞争力的商品，其设计目的在于增强这种商品的竞争力。首先，造型设计变化多样，实用器物大量涌现，迎合不同人群的品位。其次，各种器物制作精美，装饰性极强，《莲鹤方壶》是其典型代表，玲珑秀美、新颖别致。正如郭沫若先生所说：“花纹多全身施饰，主要为精细之几何纹，每一现实性的动物为附饰物，一见即觉其灵巧[1]”。

由此可见，青铜器的设计因所处时期不同而呈现出不同的侧重点。在青铜器设计中，线（实用性）和珍珠（装饰性）同等重要，相辅相成，共同构建了辉煌灿烂的青铜文化。

二．“现代主义”与“国际主义”设计

现代主义在设计艺术理念上注重产品的功能，因此又称“功能主义”。包豪斯则是现代主义设计发展的高峰，它的理论原则是：“形式服从功能”、“装饰就是罪恶”，主张废弃传统的产品形式和外在与功能无关的装饰，强调产品外观单纯、简单，促成标准化。

同样，新艺术运动代表人物之一凡·德·威尔德也主张“根据理性法则和合理结构所创造出来的符合功能的作品，乃是求得美的第一个条件[2]”。

在这里，设计的功能即实用性特征成为设计作品最重要的部分，线和珍珠相比较，珍珠的光泽暗淡了许多，线可能成为昂贵的金线。在当时的社会条件下，现代主义提倡的设计理念提高了产品的生产效率，促进了生产力的发展；但是，随着人们审美观的变化，其单一的设计艺术形式忽视了消费者的心理需要，就成为阻碍现代主义设计发展的重要环节。

国际主义风格与现代主义存在着明显的本质差异。西格莱姆大厦和佩莱利大厦的设计使现代主义所推崇的“功能第一、形式第二”的原则让位于“形式第一、功能第二”。这时，设计的实用特征退出主流思潮，形式居上，为了追求简约的形式，自然设计的装饰特征相应减少。

我们可以看到，“国际主义”设计风格反映出当时社会追求一种单纯、简约的生活风气；此时，线和珍珠的魅力同时减退，珍珠项链的价值发生变化，导致这一变化的主要原因在于当时人们消费观念的转变，是“人”这一设计主体随着社会生产力不断发展而产生的新需求。

三．“曼菲斯”设计

曼菲斯设计集团是世界上著名的激进设计集团，他们积极探讨设计的功能性与装饰性的和谐统一。其一，他们对设计的功能有了新的解释：“设计师的责任不是去实现功能，而是去发现功能”，“新的功能是新的自由[3]”。其二，指明“装饰不是罪恶”。米切尔·达·卢奇说：“材料和装饰是组成产品的细胞，我们应当做到研究细胞比产品更多。”[4]

产生于20世纪80年代的曼菲斯设计集团，其设计风格彰显着鲜明的时代特征。年轻的设计师们将设计作品的实用性与装饰性结合起来，追求蕴含在设计中的人文内涵，讲求个性，以迎合多元化的消费需要。也就是说，他们将珍珠和线巧妙的结合，珍珠的光彩与线的实用让这串项链熠熠生辉，做到了“秀外慧中”。

在我看来，设计史是一部百科全书，不仅包含了不同时期的设计作品，而且从侧面反映出各个时期的政治、经济、文化特点，影响着设计的实用特征与装饰特征。设计正是在其实用性与装饰性的相容与相斥中发展。

珍珠项链只有成为商品，作为人的装饰物品才能实现其功能；同样，设计作品只有与人结合才能实现其最终目的。正如有的学者所说的：“为广大群众设计大批量生产的制品时，追求一种普遍的客观的美是十分重要的。不能追求设计人员自以为是的审美意识[5]。”归根到底，人的需求变化是推动设计发展变化的根本动力。也就是说，设计的实用性或装饰性让人的生活更加美好，人的需求又影响着设计的实用性与装饰性。

珍珠项链的光彩会消退，我们今天流行的多元化设计风格也会成为明天的历史，设计作品的实用特征与装饰特征也会异彩纷呈，但无论怎样变化，都取决于人的需求。

参考文献：

[1] 徐思民：《中国工艺美术史》，山东教育出版社，2002年九月第一版。

[2] 荆雷： 《设计艺术原理》，山东教育出版社，2002年九月第一版。

[3] 董占军：《西方现代设计艺术史》，山东教育出版社，2002年九月第一版。

[4] 董占军：《西方现代设计艺术史》，山东教育出版社，2002年九月第一版。

[5] 章利国：《设计艺术美学》，山东教育出版社，2002年九月第一版。