一个郭德纲救不了相声的命

相声，经过了多年的沉寂和衰退，在让人不断失望和渐渐淡出记忆和兴趣的时候，冒出个郭德纲来，这犹如相声界放了颗“卫星”似的，引起了不小的轰动。一时间这个把“非著名相声演员”当作最大包袱来抖落的“黑马”，竟然成了媒体上出名出影出声最多的人，叫好的、揭丑的；捧场的、打官司的，把他越弄越红，要在相声界出人头地，还真得有点豁得出去甚至不惜撕破脸面的勇气。但是有他总比没他好，毕竟他的出现，多少还是唤回了人们对相声的兴趣和关注，相声界的有识之士与其说是排斥他、非议他，还不如以趁他吊起观众对相声兴头之势，真正地去提高、发展一下相声。

相声就像一个久病的患者，积劳成疾，弱不禁风，尤其是各种病症交叉并发，一个郭德纲救不了相声的命。

到了当今的知识经济时代，艺术门类特别是重点艺术门类中惟独相声没有系统、科学培养的院校和学科。电影明星有研究生班、歌唱演员有研究生班、戏曲演员有研究生班，而可怜的相声至今连个求学的门都找不到，要不是看看环境和穿着，相声界拜师学艺的场面，犹如时空倒转了百年，这种“口传心授”、“作坊学艺”的式样，怎能培养出与时代同步的相声名家来？

说起来都脸红，时到如今，全国相声创作的专业作者超不过１０人，而这些人如今不是年事已高，就是不甘死守无望的阵地，去写别的了。试想没有专业的作者、没有好的剧本，光靠演员临时找几个能写点东西的人，东攒点包袱、西凑个笑料，怎能有好的段子出现呢？

相声界要克服论资排辈、门户之见，互不买账、互不交流的现象，这对提高相声演员自身的文化素质有益。不少相声演员本身文化就不高读书少，看报少，甚至连电视新闻都不看，且不提深入生活这个创作的源泉，仅凭从“焦点访谈”或者“东方时空”这类社会新闻节目中，就有不少适合相声表演的题材，可惜，由于相声演员们“忙”得连这类的节目也没时间看，或者是文化知识瓶颈所限，缺少敏感、缺少鉴别、缺少提炼等能力，而被一个个地流失掉。于是，一些相声演员为了在电视上混个脸熟，尽搞些个不符合相声规律以堆砌口号和时事需要为内容的“应景相声”、“政论相声”、“口号相声”，不是靠包袱逗观众笑，而靠声嘶力竭的喊口号加上自己带头鼓掌，逼得观众不得不给点掌声应付，这种硬要来的掌声比没有还让人难受。

其实相声受欢迎，不该以掌声来体现，而是靠观众发自内心的欢笑来反馈，是靠笑声来带掌声。笑声从哪儿来？从相声的规律而来。从有相声以来，特别是以侯宝林为代表的一代宗师，开了相声登上大雅之堂之先河起，相声与其它艺术的区别就在于它敢于针砭时弊、讽刺嘲弄以吐大众心头之快。此话一出，肯定会受到相声界的群起而攻之：外行，站着说话不腰疼，谁不知道这个理啊，可谁愿让咱们讽刺呢？那就要看你的技巧了，这技巧包括对尺度的把握、对政策的了解、对生活的熟悉、对知识的积淀，特别是演员自身的修养、素质、格调和台风。没听说侯宝林说的“关公战秦琼”讽刺指鹿为马而被当官的人封杀；没听说马季说的“宇宙牌香烟”讽刺假冒伪劣产品而被造假者暗害；没听说姜昆说的“如此照相”讽刺形式主义极左思潮而遭来“老左”们的辱骂；也没听说牛群说的“领导冒号”讽刺公款吃喝而被“冒号”们处理；更没听说冯巩说的“小偷公司”讽刺社会丑恶现象而遭流氓的“板儿砖”，因为他们讽刺和嘲弄的正是党和政府反对的、老百姓深恶痛绝的、舆论媒体批评的社会不良现象和风气，但他们的出发点是善意的，是为了社会进步，是为了通过讽刺而改进这些不正之风，使社会和人民的生活更加和谐、健康。这样的讽刺，不是多了，而是少了，只要把握好度，找对切入点，注意格调和品位，这样的相声是能够存在和受到欢迎的。随着社会进步、时展，各种艺术门类也都在与时俱进的改革和提高，相声也不应游离于改革之外，只是抱残守缺，只是一味地继承，还只停留在说学逗唱、三翻四抖、铺平垫稳上是远远不够的，既然许多艺术都借鉴了相声的优长而大受欢迎，为什么相声就不能吸取一切有益于丰富、提高、完善自身创作和表演的姊妹艺术的元素呢？不要怨天尤人，也不要自暴自弃，更不要夜郎自大，透过郭德纲的走红，至少给相声界提个醒：相声，特别是好相声，老百姓是欢迎的，因为生活需要欢快，人们更需要笑声。

相声啊，不要讳疾忌医，要治病，并要治好病，就得下点狠药、猛药才成。