论影视动画镜头的艺术表现

摘要： 唯美的镜头表现是众多影视创作者的艺术追求。动画，作为一种高度假定性的艺术形式，在突破了摄影机限制的基础上，富含表现力的镜头是成为影视动画鲜明的艺术特色之一。影视动画独特的长镜头运动设计，特别是长时间追踪某一物体的镜头处理方式，逐渐形成为一种神秘而成熟的镜头风格。自由新奇的蒙太奇设计，更是打破常规，以一种天马行空的自由之风的姿态，使影视动画镜头表现更具艺术特色。

Abstract： Aesthetic lens performance is the art of many television artists to pursue , Animation, as a highly hypothetical form of art to break through the limitations of the camera, based on the rich expressive animation film camera is to be the distinctive feature of the art. Television Animation the unique design of the long-shot campaign, especially the long tracking shot of an object approach, and gradually developed into a mysterious and mature lens style. Free montage novel design, but also break the routine, with a fanciful gesture of freedom of the wind, so that the lens performance of a more artistic film and animation features.

关键词： 影视动画；长镜头；蒙太奇；艺术表现

Key words： the film and television animation；long-lens；Montage; artistic expression

中图分类号：TP37文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）32-0174-02

0引言

唯美的镜头表现是众多影视创作者的艺术追求,也是受众最直观接受的信息来源，因此影视作品的镜头设计尤为重要。在信息技术高速发达的时代，高科技的特效制作已经逐渐融入到影视作品的镜头创作过程中。动画,作为一种高度假定性的艺术形式，天生带有将梦想转化为现实的神秘魔力，它的镜头表现与一般的影视形式相比是更具艺术表现性的。

1富含表现力的镜头是影视动画鲜明的艺术特色

太阳光芒逼人，天空一片神圣的蔚蓝。一只雄鹰划过长空，巨大的翅膀在阳光之下展示着无穷的力量。盘卧在蓝天白云之下的就是美国亚利桑那州西部气势磅礴的科罗拉多大峡谷。峡谷两崖壁立千仞，谷底是奔流不息的科罗拉多河。雄鹰时而侧身穿行于悬崖峭壁之间，时而俯身贴近急流的河面，时而展翅高翔苍空。它尽情舒展着自己宽大的翅膀，穿过巨大的褐色岩拱，发出几声畅快的欢叫……这就是美国梦工场2002年的扛鼎之作――动画片《小马王》的精彩开篇。

这是影视动画运动的精彩与独特之处，运动的魅力总是带给人们无限的欣喜。表现运动无疑是影视动画最鲜明的艺术特色。提及影视动画运动创作特点，大家都会不约而同的想到以美国动画为代表的运动形式的一般规律。无论是夸张、变形，还是节奏都是动画运动创作中的基础，惯性、弹性和曲线运动也是最常见的运动形式。但是，影视动画运动的艺术特色不仅仅局限于此。运动形式的一般规律是从经典作品提炼出来的共性的总结，它作为一种经验来引导或启发我们的创作活动。但它并不是什么动画创作唯一的金科玉律，因为艺术的创作本身就是天马行空的创造活动。当我们跳出这几种常见的运动形式，从镜头的创作层面上看，就会发现另一片让人惊叹的崭新的艺术新天地。影视动画最鲜明的艺术特色之一正是蕴含在富含表现力的镜头创作之中。

在影视动画中，我们常常会看到很多精彩的镜头，比如上述的《小马王》的精彩开篇。人们经常惊讶于动画片镜头的独特之处，并沉迷于其拍摄的魅力。然而，动画这种形式从一开始就注定了它采用不同于一般影视的拍摄手段。在一般影视形态中，那种强烈的“纪录”性特点使得画面过于真实，失去了大量艺术加工的可能性，摄像机镜头严格的物理学原理也导致在创作中不可能那样随心所欲地创造镜头画面。而在影视动画中却突破了摄影机的限制，常常以反摄影的方式创造出一系列让人叹为观止的镜头。

2影视动画独特的长镜头运动设计

长镜头是相对于“短镜头”来说的，指用比较长的时间对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子。长镜头所记录的时空是连续的、实际的时空，它所表现的事态的进展也是连续的，因此它具有不容置疑的真实性。

影视动画似乎特别钟情于长镜头的设计，这同时也是影视动画在处理镜头时的优势所在。如上面我们提到的小马王的精彩开篇，就是一个长达3分钟的非常具有震撼力的长镜头。镜头随着一只展翅翱翔的雄鹰从天空到穿行在科罗拉多大峡谷，经过火山带，穿越森林，到达美丽的大草原，几个宏伟的大场景在一个镜头中一气呵成。特别是在马群奔跑的那一段，镜头可谓是相当精彩：摄影机置于马群的正前方，野马越过山丘扑面而来，然后摄影机马上来了一个180度的大转弯，跟随野马一起奔跑。紧接着又是一个180度的大转弯，依然紧追不舍，每一匹马都是那么俊美矫健！这时镜头升起拉开，来了一个大场面的俯拍镜头，好一个万马奔腾的激烈场面！马群声势浩大，穿过激流奔腾而去。整个过程都是一个跟镜头，摄影机通过丰富的机位变化，塑造了一个镜头的神话。如图1：

影视动画的运动镜头创作，还有一个致胜的法宝，就是长镜头跟踪一个物体（或物象），将人们带入一个更加神秘的童话世界。

不管你是否相信圣诞老人的存在，不管你是否听到过那驯鹿身上清脆的铃声，《极地特快》这列快车，不容我们犹豫的载着我们童年的梦幻到来了。在这列车上的每个人，都应该有一张车票。善良勇敢的黑人小女孩为了帮助孤独无助的小男孩比利，不小心将车票落在了车上。勇敢男孩克劳斯捡拾到小女孩未检过的车票，决定物归原主。然而在寒风凛冽中，风从他的手中夺走了小女孩的车票。车票在风中狂舞，经过列车的玻璃窗，在窗棂逗留片刻飞走了。风吹着车票越飞越远，金黄色的车票在深蓝的夜空中发着诱人的光芒。车票落在了一片松林的雪地上，沉寂了。极地特快呼啸而过，雪地上的野狼兴奋地追逐起来，车票随即与狼共舞。一只小鸟俯冲下来，欢叫着衔起了这个特别的“猎物”，穿过湍急的河流，为嗷嗷待哺的幼鸟带来食物。车票可不是什么美食，幼鸟几下就把票吞了下去又吐了出来，团成一团在雪地上滚成了一个大雪球。随着雪球被撞碎，车票舒展开来，它穿过桥洞，与迎面而来的极地特快恰好碰上。车票钻进了车底横冲直撞，贴过列车天使的下巴，在车厢关门的那一刻，进了车厢内，在窗棂处飘摇。如图2：

这或许是圣诞老人的魔力，让这枚车票在“历尽磨难”后又重新回到车厢中。这枚命运多舛的车票，这个新奇的长镜头跟踪的设计，着实让观众们大饱眼福。

无独有偶，《怪兽小屋》的那片树叶（图3），像极了《极地特快》那枚金黄的车票。一个初秋的天气，一片已经发黄的叶子在微风中摇摇晃晃，然后依依不舍地向与它相伴已久的树枝道了声再见。叶子随着微风轻轻地飘落下来，与大地相拥。伴随着歌声的寻觅，一个小女孩骑着三轮车急驰而过，叶子被随风带起，开始飘摇。身穿黄色背带裤，一头金色的头发扎成两个马尾小辫，小女孩骑在红色的三轮车上开心地哼着啦啦歌，陶醉在这片美丽的秋色之中。两颗门牙还没有长齐的她，不停地向周围的的一切“say hello”，叶子在小女孩她身后一路追赶。一个不小心三轮车陷在了别人家的草坪上，歌声也戛然而止。叶子飘过来，被车轮挡住了去路。随着一阵微风，叶子又高高地飞起来，直冲着那个神秘的小木屋飘去。又是一个长镜头的跟踪，目标出现了――正是怪兽小屋。

《极地特快》里那枚金黄的车票和《怪兽小屋》里的这片叶子惊人的相似。同样是一个唯美的长镜头，同样是一段魔幻般飞翔的旅程。在影视动画中，这样的镜头并不少见。影视动画似乎特别钟情于这种长镜头的设计，也特别善于描述对一个物体的跟踪状态。在动画中常常是一些不可知的力量，比如风，神话般地把主体带向一个规定好的地方，故事就这样自然地发生了。这让我们想起了那片埋藏在记忆中的羽毛，那片轻轻的、洁白的羽毛，把我们带进了《阿甘正传》中阿甘的神奇世界。

3影视动画自由新奇的蒙太奇设计

除了精彩的长镜头，同样值得一提的是动画中自由神奇的蒙太奇设计。蒙太奇简单的说就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。动画在很大程度上模仿了一般影视形式的蒙太奇手段，而动画形式的独特艺术特色决定了在蒙太奇的创作上来得更加自由和得心应手。

我们还记得《小马王》那个精彩的开篇镜头，当雄鹰穿越科罗拉多大峡谷到达树林的时候，过渡非常自然。科罗拉多红色的岩石瞬间出现了斑斓的影子，当我们看仔细的时候，雄鹰已经穿梭在森林里红色的树干之中。当万马驰骋在宽阔的草原上，随风飞扬的鬃毛幻化成风中飘扬的郁郁青草（图4）。一个是通过色彩的相似，一个是通过形状的相似，将镜头组接得完美无瑕。

动画片《人猿泰山》的开篇是一组平行蒙太奇。泰山一家在风雨交加中遇难，他们乘一条小船在茫茫大海中漂摇。一道闪电划破夜空，在刹那的光亮后海中的小船化作森林的树枝上猩猩卡娜幸福的一家。通过形态的相似性，两个镜头自然的转换过来。母亲卡娜兴奋地将它的孩子托在手上往上抛起，人类的婴儿从抛起的空中落回母亲的怀抱（图5）；小泰山被大象的鼻子挑起，在天空转了数圈之后，它长大了。时空的转换就这么容易地完成了。这个镜头让人不由的想起《阳光灿烂的日子》中以夏雨扮演的马小军为首的那批调皮捣蛋的孩子，将书包高高地抛向空中，光阴荏苒，当书包再次落回到他们手时，他们已经长大了。

动画片《风中奇缘》中宝嘉康蒂带着庄迈斯在美丽的大自然中尽情地奔跑，她要告诉庄迈斯大自然的真谛。两个人躺在大地的怀抱，而镜头拉出时，又分明是鹰的眼睛。镜头拉开，两只鹰分别站在宝嘉康蒂和庄迈斯两个人的手臂上，随后飞入高耸如天的枝头。

无论是形态相似性的蒙太奇设计，还是夸越时空的蒙太奇设计，甚至更为出人意料的蒙太奇组接方式，对于动画来说似乎不费吹灰之力，浑然天成，就这样自然的发生了。

没有想不到，只有做不到。在影视动画中，镜头创作是高度自由的，如天马行空，充满想象力，让人惊奇不已。当你仔细审视就会发现，无数的动画片在镜头的设计上都是极其精巧的，除了震撼人心的长镜头设计，蒙太奇的转换也是极其虚幻和自由的。这正是动画区别与一般影视形态的独特之处，也是它在镜头处理上的一大艺术特色。