浅论影视动画的运动表现

[摘要]影视动画，正因为不是直观地表现现实生活里的具体形象，而要依靠创作者的想象力和创造力来完成的，所以其形象可以是丰富多彩的，其运动也可以是自由多变的。影视动画之“动”，首先在于画面连动，但这与影视画面的运动性本质不同，根源在于动画画面的反摄影性。表现“运动”恰恰正是动画的长项与优势。彩视动画是通过具体直观的画面形象来表现内容、传递信息和反映主题的，借鉴了一般影视形式的运动特点，展现了一般影视形式的艺术美感；同时通过其自身的运动美，达到了一般影视形式所无法表达的内蕴追求。

[关键词]影视动画；运动表现；动画

“动画”一词今天分开来解释的话，就是会动的画面，“动”指它作为一种“活动影像”，与影视的基本原理相同，能够表现在连续时空中的动作与状态。广义来说，只要不是用实拍的方法得到的活动影像均为动画的范畴。而从技术角度来说，使用逐格拍摄，进而连续播映的画面就算是动画。从本质上来说，动画即动画形式的影视艺术门类。与“电影”是同源的，具备一般影视所具有的一切视听表现。

运动是影视动画的最大看点，动画的开端就是对现实生活的一种心理反应。动画制作者要采取多种艺术表现手法，进行艺术性的创造，尤其是需要对动画影像的运动做出合理的设计。借鉴一般影视形式的运动特点，展现一般影视形式的艺术美感，同时通过其自身的运动美，达到一般影视形式所无法表达的内蕴追求。动画将人类最单纯的埋在心灵最深处的幻想，变成了现实，这是动画运动最基本的表达效果。影视动画运动的更高艺术追求在于它实现了人类幻想中的运动，它将现实中很难或不可能实现的运动变成了一种可能，并将这些运动赋予了美感。

一、影视动画运动的表现内容

“动画”一词是由“动”和“画”两部分结合起来的。“画”是动画制作中主要的造型手段。动画的关键在于“运动”，主要包含三个方面的内容：

1，镜头的内部运动

指的是拍摄对象自身的运动及进行场面调度所形成的运动，即“内部蒙太奇”。动画片的世界是虚拟的世界，动画片的镜头设计也是虚拟实拍摄机的镜头设计。除动画摄影机本身运动以达到某种效果外，其他的镜头设计都是画出来的。虽然动画摄影机无法拍出一些效果，如有透视变化的旋转镜头等，但是在动画片的镜头设计中，这一切都不是问题，一切实拍手法、一切摄影运动、一切场面调度都能在动画镜头中设计出来，动画片能模拟所有的实拍手法。动画中的镜头表现力甚至要超过影视实拍，因为它缺少了真实环境中的限制。动画片的镜头画面设计包括：摄影机本身的运动而产生的画面效果和由画面变化而产生的摄影机运动效果。这些都要借助于影视镜头语言，以达到强烈而真实的镜头感。

2，镜头的外部运动，也就是“外部蒙太奇”

动画和影视一样，能够表现自然界的各种各样的运动，也能灵活自如地表现人物的神态和动态。它还能模拟一般影视形式的镜头移动，形成推、拉、摇等各种运动效果，甚至形成比真实摄像机拍摄更为复杂和绚丽的运动效果。然而，影视动画的运动毕竟不同于一般影视形式的运动，甚至在一定程度上存在很大的差别。动画的本质决定了用二维动画来表现模拟升降机是比较困难的，因为一个虚拟的二维角色在角度变化时透视角度很大，画起来不易掌握，特别是背景在带有角度的旋转镜头时，更为困难，虽然动画片能模仿一切电影拍摄手法，但有时这些模仿的手法是费力不讨好的。还有因为剪辑连接镜头而产生的节奏变化，不同角度镜头的组合、不同长度镜头的组合、不同镜头运动方式的组合等。

3，情节线索本身的发展变化

这是比较抽象的一种运动，但正是这种动态的发展可以促成内容的延续，推动剧情的流动，引发并强化戏剧冲突，最后来讲好一个吸引人的故事。内部蒙太奇和情节线索的运动毋庸置疑，动画的运动元素具有无限性，这首先是因为动画“非实拍”的制作原理。动画，正因为不是直观地表现现实生活里的具体形象，而要依靠创作者的想象力和创造力来完成的，所以其形象可以是丰富多彩的，其运动也可以是自由多变的。当然，如果是表现自然界现有的东西，即使是经过夸张和变形后的，那也要在遵循自然界某些必要的运动规律前提下来实施。

影视动画从它的诞生之日起就与“运动”结下了不解之缘。影视动画通过“画”这种造型手段来竭力表现出一个运动的世界。与绘画、雕塑、建筑等相比，影视动画在表现运动上，有着独特的优势，同时影视动画又在很大程度上借鉴了一般影视形态的镜头运动，它的运动又呈现出自己的特性和规律。动画运动的原理和影视运动的原理是相类似的，都是利用了人类固有的生理特点和心理反应。

动画和影视有着紧密的联系。动画在绘画艺术的基础上，借鉴了影视艺术的镜头语言和画面运动规律，形成了具有独特性的运动特点。也可以说动画是一种类型的电影，它的艺术特色和运动形式与一般的影视形式是相类似的。美术和影视是影视动画运动的艺术基础。动画从诞生之日起，就与美术和影视联系密切。从一定程度上来讲，动画是美术和影视艺术相结合的产物，动画的发展又扩展了美术和影视的内涵。

二、影视动画运动的表现形式

不管是运动的多变性、摄影机的高度自由运动，还是角色造型和表演的夸张、景别的自由变化，动画片都对传统剧情电影的视听元素有了新的延伸。影视动画的运动充满了审美韵味，这种运动不单单是一种逼真模仿，而应当是充满无限的想象力和神奇色彩，因为这种运动不仅仅是一些简单的动作和镜头的移动，而是在分分秒秒的动态中蕴涵着无穷的视觉审美趣味。现代数字技术的迅猛发展，数字技术实现手段的优越性最显著的就体现在虚拟摄影机的运动上面。在动画制作中，摄影机的调度不但异常灵活，其运动轨迹更是传统剧情电影所无法比拟的，那可以是一种超现实的主观性极强的夸张运动。虽然本质上还是镜头的运动，但摄影机不仅动态范围特别大，且构图中主体的运动同样具有超现实性和表意色彩。从这一点来讲，动画所带给人们的运动感觉和人眼直接看世界是不同的，与一般的影视形式的表演也是不同的。

1，影视动画运动的变形

“变形”是影视动画中重要的表现手法，影视动画中的这种“变形”给人们提供了把幻想变成现实的可能。人们渴望变形，因为人们在看到某种和平常所见并不完全一样或奇特的东西时，就会因为新奇产生一种新鲜的刺激感。同时，人又喜欢新奇和刺激的东西，动画中的变形也是基于人心理的这种特点。不同的运动形式呈现出不同的画面造型，表现为不同的画面形象，并会引发不同的心理反应。运动形式的美感是运动主体元素运动美的基本表现形式。海潮的起伏、雄鹰的飞翔、纤夫的身形、交警的手势，各种运动形式的视觉美感对画面造型来说，起到基础的、决定性的作用。

2，影视动画运动速度和运动节奏

主体元素的运动速度和节奏，是产生动画画面美感的重要形式因素。对速度和节奏的不同处理，会直接影响观 众的心理节奏和情绪反应。比如，速度快的运动，给人以热烈、紧张、力度大、欢快豪迈、急切躁动等感觉。在画面造型中可以通过相应速度的运动来烘托和表现相应的情绪和氛围，如飞驰的列车、紧敲的锣鼓、热烈的掌声、湍急的瀑布等等。而那些慢速度、慢节奏的运动往往具有伤感、凝重、沉静、抒情的视觉效果。比如一个心情沉痛的人的步态往往是沉重缓慢的，和缓的微风中摆动的柳枝常用作恋人约会时的背景等。

动画中运动的美感体现在变化之中。《猴子捞月》中精灵古怪的猴子们一只接一只倒挂到水面，依次传过果瓢，从水中捞月，这是动作变化的美感。《白雪公主》里七个小矮人一天工作回来，迈着整齐的步伐，哼着小调回家。偏偏后面有个糊涂蛋是里面不太和谐的音符，这又是一种变化的美。变化还体现在夸张中。夸张是运用丰富的想象力在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征，作艺术上的渲染，以增强表达效果。影视中的节奏把握体现在多个层面，影片叙事节奏、人物运动速度和强度节奏、镜头节奏、声音的节奏以及蒙太奇剪辑等。动画运动的情调于节奏之中有起伏缓急，张弛得当，和谐优美。

动画运动的节奏还表现在角色运动时的速度感和力量感。运动速度和运动节奏是运动本质的外表化和表现，通过画面加以准确反映就能够在观众的视觉和心理上引起预期的效果。在这一点上，动画的运动表现力是很强的，带给人的视觉上和心理上的美感也是最浓烈的。

3，影视动画运动的简约

影视动画比起一般的影视形式，拥有更多的自由。因为它的创作基本是心灵的自由发挥。只要能够想象，能够通过手工或电脑的各种软件实现出来，动画也就运动起来了。动画运动的自由性，在长镜头的运用中体现得尤为明显。另外，动画制作是一项非常复杂的工程，但是创作人员会尽量使很多运动元素简化。不管是角色的设计还是场景设计以及动作的实现一般都从简处理。从简处理的效果就是，不但不觉呆板，反而给人一种简约的美感。

4，影视动画运动的民族表现形式

不同的民族对动画运动有不同的审美理念。这里对比举例说明。叙事节奏快、想象力丰富的美国动画艺术创作可算老大。迪斯尼、梦工场、福克斯等公司相继生产出了一部又一部精美的动画大片。在角色动作的设计上美国的动画堪称一流，每一处动作的安排都是那么的自然流畅，让人佩服，柔美和力量交织并行。在美国的动画中，所有动物角色的动作和性格，都已不再是单纯的动物本身，而是将它们“人化”了。动作的“拟人化”是美国动画的一大特点。还有，美国动画把“夸张”和“弹性”结合得非常巧妙，并将这―特性奉为原则发扬光大。

而在动画界，能和美国相媲美的就是画面唯美、内容深刻、以宫崎骏、大友可洋为代表的日本动画了。从手冢治虫到官崎骏，每一部片子都备受少男少女们的喜爱，他们的动画作品，对日本少年儿童的成长有着极其重要的作用，同时对我国的小孩子也存在着或多或少的影响，如《铁臂阿童木》《聪明的一休》《蜡笔小新》等。官崎骏大师的《千与千寻》《风之谷》等也在青少年们最喜爱的动画电影之列。我国的动画从传统水墨绘画、雕刻、民问艺术和地方戏曲等领域汲取丰富的营养，逐渐形成了自己意境深远、简洁古朴的艺术风格，即闻名世界的“中国动画学派”。相比美国、日本，中国的动画片拥有着浓厚的民族特色，在创作形式上也不拘一格。以《猪八戒吃西瓜》为代表的剪纸片，以《聪明的鸭子》为代表的折纸片，以《猴子捞月》为代表的拉毛片，水墨动画《小蝌蚪找妈妈》等动画艺术片均闪耀着独特的民族特色之美。运动处理的简约是中国动画的又一特色。简约是一种提纯，是将那些对表现主题意图无关紧要的东西忽略掉，将最能传神表意的特点提炼出来并有意放大。总之，各个民族对影视动画的运动表现形式有不同层面的理解。因此，也展现出了不同的民族审美，使影视动画运动美的艺术异彩纷呈。