文学作品中的张与弛

谨以此文献给莘莘学子，希望能给大家一点启发。

――题记

流水有急有缓才灵动，声音有高有低才和谐，山峦有起有伏才壮美，作为反映现实生活的文学作品有张有弛才魅力四射。文学作品中的所谓“张”，就是将矛盾冲突推向激烈，通过惊心动魄的重大场面刻画人物，表达中心思想；所谓“弛”，是指将激烈的矛盾冲突引向舒缓，也指孕育矛盾冲突的前奏。优秀的文学作品在安排情节时总是讲求张弛结合，或先张后弛，或先弛后张，给读者以强烈的节奏感。下面试举几例佐证。

先张后弛是指在一些矛盾冲突异常激烈的作品中，穿插一些较舒缓的情节，做到张后有弛。比如《三国演义》中的第五十四、五十五两回，在杀声震天的赤壁之战后写了一个招亲喜剧。周瑜定计，想赚取刘备，讨回荆州，孙权遣吕范去荆州替妹妹说亲。诸葛亮将计就计，派赵云保护刘备前往东吴完婚，行前面授三个锦囊。赵云入吴后依计而行，结果挫败周瑜，使得东吴“赔了夫人又折兵”。这两章虽有刀光剑影，亦闻鼓角铮鸣，却是兵不血刃，有惊无险。情节摇曳多姿，妙趣横生，读来别有一番风味。再如《水浒传》第二十三回，作者在武松打死景阳岗吊睛白额猛虎之后，安排了几个喜庆场面。先是乡民设酒庆贺，后是县衙赐酒行赏，再是武松披红戴花，策马游街。欣赏这些情节甚感轻松惬意。

《三国演义》与《水浒传》都是以张为主的作品，但作者并非一味地张，而是在张后刻意安排一些舒缓的情节来调节读者心理，让读者悬着的心得以松弛，以获得审美。

先弛后张是指在平缓的情节后安排一些陡峭情节，把故事一步步引向高潮。比如我们读过的《口技》，口技表演者先描摹一家四口深夜醒来的生活场景。深巷几声犬吠惊醒妇人美梦，小儿、丈夫、大儿相继醒来。“妇抚儿乳，儿含乳啼”，大儿絮叨，丈夫叱骂。不久，小儿哭声止，全家复入梦乡。老鼠乘隙出洞觅食，碰翻碗盆。这些情节充满了生活情趣，给人和平、安详、闲适的感觉。可是紧随其后的却是一场让人魂飞魄散的大火。随着一声“火起”，呼声、哭声、犬吠声“百千齐作”，让人心惊；风声、火爆声、房屋崩倒之声惊天动地，让人肉跳；求救声、抢夺声、泼水声混成一片，让人惨痛欲绝。一弛一张，相互映衬，更能表现口技艺人的高超技艺，也增强了作品的可读性。再如歌剧《白毛女》，开场是喜儿盼爹爹回家过年的戏，有唱有白，载歌载舞，特别是喜儿的那三段唱甜美流畅，如行云流水，给人美好的享受。接着是杨白劳躲债归来，喜儿特别高兴。爹爹带回二斤白面让她“惊喜”，爹爹给她扎红头绳让她满足，爹爹和大婶谈她与大春的喜事让她觉得无比的幸福。这一连串的细节充满了温馨和欢乐，虽是苦中之乐，却也其乐融融，让观众觉得舒心、欢畅。这些是“弛”。再下去是“张”，剧情骤起波澜，穆仁智花言巧语骗走杨白劳，双方矛盾冲突迅速升温，杨家父女生死难卜。看到这里，观众的心会一下子悬起来。

为何弛后要张？因为叙事类文学作品如果一弛到底，就会显得拖沓无味，容易引起读者的疲劳，甚至会使读者恹恹欲睡。

归根结底，文学作品中的张弛结合是为了把情节安排得跌宕起伏，摇曳多姿，从而满足读者的阅读需求。