浅析油画色彩的魅力

摘要：油画是色彩的艺术，一幅油画作品的基调、色彩关系往往是这幅画的第一语言。色彩是油画与观众交流的语言，直接在艺术家和观众的心灵之间架起一道互相沟通的桥梁。所以研究油画的色彩魅力更加帮助我们了解油画作品的艺术价值。

关键词：油画；色彩魅力；色彩冷暖；形体结构

中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）01-19-1

油画是色彩的艺术，色彩是油画的主要表现手段，油画色彩的丰富表现力和它所产生的情感力量，使观众得到视觉上的满足，打动人心。因此色彩是画家与观者交流的重要艺术语言之一，对油画色彩的研究是油画艺术的重中之重。

油画中色彩美能感动人，不仅在于悦目好看，得到了视觉上的满足，更主要的原因在于色彩能形成一定的情调，打动人的感情。色相、明度、纯度，是色彩三要素，在一幅画中同时呈现出来，不可分离，但从色彩角度来说，色相是主导因素，色相的冷暖倾向及其微妙的变化关系，能形成种种色彩情调，引起欣赏者相应的情绪感应，特别是当总体色调与形象内容融合一致时，所发挥的感染力，更为强烈。所以油画中色彩的冷暖最能体现出色彩的魅力。

油画色彩表现在对色彩冷暖细微变化的把握上。使用色彩的冷暖――冷色、暖色的观念来比较颜色，区别一个颜色和另一个颜色相比较冷还是暖。那么为什么不明确地说偏黄、偏红、偏蓝，却用不明确的冷和暖来区别颜色呢？因为用色彩冷暖区别过于简单粗糙，许多细致的区分难以用色相去衡量。画面中决定色彩效果的是那些稍微偏离它的颜色而不是那些为主的颜色。换句话说就是造成色彩表情特性的是稍稍偏离的倾向形成了色彩的个性，而不是那些占优势的色相。纯黄、纯绿、纯蓝可以作为色彩表情零点，在此基础上可以使它在冷暖上稍微有所偏离。因为要将一个颜色离开其基本属性，就会造成一种紧张状态，有什么样的紧张状态就有什么样的色彩表情。在色彩写生实践过程中经常可以看到有些色彩感觉迟钝的人，总是用很少调制的简单颜色去描绘对象，不能准确生动地表达出对象的色彩表情。相反色彩感觉敏锐的人能够观察和表达出特定色块的表情和性格，使得画面生动有趣。有些作品画面主要色相是黄、红、橙，却可以画成冷调子，有些作品画面主要色相是绿、蓝、紫，却可以画成暖调子，这些都主要决定于色相中稍稍偏离一点的倾向原因。所以有时候色彩的恰如其分往往只差“一点点”，有时艺术的高低精粗就差在这“一点点”上。

欧洲油画色彩独特的美从文艺复兴时期到19世纪末叶这一时期得以发展和开拓，超越了对固有色的表现，开始了对环境色、条件色认识与运用。尤其是印象画派的兴起，对外光色彩的探索与研究更进一步， 他们用色彩表达自己的情感，反映社会风貌，提出了区别于往日的理论和色彩语言，开拓了一条崭新的油画色彩道路，使得画面摆脱了固有色的束缚，生动而真实地再现了自然万物丰富多样、绚丽无比的色彩，不仅扩大了油画的审美领域，而且也丰富了油画色彩的内容，提高了油画色彩的审美价值和审美享受。

从莫奈的《日出印象》到梵高的《向日葵》，印象派画家要表现他们的感受所以用色点、色线等细小笔触成了他们表现物象的手段。通过色彩的并置与重迭，

使画面色彩生动活泼、厚实多变、具有光感和空气感，同时又增加画面形式美感，完全区别于古典色彩的朦胧美的形式。在莫奈的风景《日出印象》《睡莲》《柳树下的妇女》《教堂》《空气》等作品中， 画家通过对极其微妙的色彩变化的控制，恰如其分的色彩关系的把握，自由到位，对色彩的理解超越了生活所给予他的印象。另一位伟大的画家梵高，他用热情奔放的黄色表达了太阳般炽热的情感，暗隐他对生命、生活的某种企盼。梵高用一道道的笔触， 写意般地表现了物象存在的生命状态，不仅使色彩化整为零，而且也传达了自己的激情。

因此正是由于油画色彩特有的魅力，使它逐渐成为艺术家与观众沟通情感的语言工具。油画色彩具有强烈的力度感和层次感，艺术家尝试运用缤纷多彩的色彩和天马行空的艺术想象力，表达心中的情感体验和个性。正是因为油画色彩赋予了不同时期不同艺术家的个性色彩和生活经验，油画艺术才变得如此迷人，如此有魅力。所以从一定程度上讲，油画是因为色彩而彰显魅力。随着社会发生日新月异的变化，人类的色彩本质也不断发生变化，现代艺术家的色彩个性极尽可能的表现色彩本质的丰富性和强烈的艺术表现能力。野兽派注重纯粹造型的表现，惯用青、黄、红、绿等醒目的强烈的色彩作画，以达到个性的表现，把内在的真挚情感，极端放任地流露出来，以最小限度的描绘，达到表现最大限度的美感。他们的作品有明显的定意倾向大限度的美感。

自然界的事物是多姿多彩变幻万千的，因为我们不能对色彩进行预先的设置以满足适合自己的需求，我们能做的便是在这么多平凡的事物中去感受、发现和寻觅，去体会超乎寻常的美感，用色彩唤起我们的内心最真实的情感。

参考文献：

[1][美]刘易斯・巴雷特・莱尔曼编著，袁媛，刑莉，孙琦译.怎样表现绘画的色彩[M].合肥：安徽美术出版社，2000，1.

[2]中央美术学院美术史系外国美术史教研室.外国美术简史[M].北京：高等教育出版社，1990，5.

[3]王克举，闰平.色彩印象语言[M]上海：上海书画出版社，2006.[4]李行远.印象派画传[M].石家庄：花山文艺出版社，2004.

作者简介：

毋正兰，郑州大学美术学院2012级美术学研究生，研究方向：油画艺术。