网格设计在书籍设计中的静与动

一、基本概念的界定

自书籍出现以来，版式设计以此为载体，而版式设计是以网格为基础，即书籍装帧设计的“骨骼”是由网格设计组成的。书籍设计师吕敬人曾说：“书籍设计是一门‘构造学’，是营造外在书籍造型的物理构思和对内在信息传递的理性思考的综合学问。”因此，书籍装帧设计作为一种以载体形式出现的设计，不仅要满足读者在精神层面上所要得到的知识粮食，更要在设计上遵循一定原则，让书籍成为具有思想的艺术品，而版式则是能达到此目的的重要手段。网格是版式设计中的重要组成元素，不但给读者组织空间及信息，更给整个书籍提供规划。而对于设计师而言，网格拥有维持信息秩序的功能，并可以使设计版面风格简单明了。而网格设计是什么？辞典给网格下的定义是“安排均匀的水平线和垂直线的网状物”。网格设计也叫做网格系统，起源于20世纪20年代的构成主义，构成主义是一种具有逻辑性的理性艺术。在人们想维持秩序时，追随构成主义而发展出新客观主义，成为现代书籍设计标志性的里程碑。如今，无论是行业新手还是具有几十年经验的老手，都是以网格设计为基础，依赖其创新并丰富图书的版式，从而吸引越来越多的读者，但这必须遵循一定的形式美准则。书籍设计的骨骼是由网格设计组成的，并成为书籍设计中的重要部分之一。版式设计以方便人们阅读并获取信息为基础原则，同时以给读者视觉美的享受为理念，最终达到宣传的目的。在书籍设计的发展过程中，网格版式不但具有强烈秩序感的“静”，同时也伴随着具有现代主义设计韵味的灵动感的“动”。这“静”与“动”的构成使书籍设计的局面更加多姿多彩。

二、书籍设计在网格中的“静”

网格设计主要给予书籍内容元素（文字、图形、色彩等）一定的空间规定，并且维持版面的秩序。每种元素都具备不同的特征，所需要传达的情感信息也不相同。因此，将内容元素编排在合理的空间内，使整个页面展现出可延续的规律性，这会使设计变得更加快捷，也保证了相关页面在视觉上的一致性。虽然在某一种程度上这种设计有些呆板，但不可否认其具有“静”的秩序感。由此看来，由于网格给书籍结构提供了骨骼的作用，同时也为设计师提供了一种相对不变的参照。因此可以将图形、文字组合形成不同的效果，从而吸引读者。而网格设计在书籍设计中主要有三种类型：对称式网格、非对称式网格、复合式网格。不同的网格类型所达到的服务目的有所不同，如有一些适合处理文字量大的书籍，也有一些适合处理图像较多的书籍。但在每本书籍的设计中，网格设计是为整个设计带来“静”的秩序感，并且提高设计师的工作效率。

三、书籍设计在网格中的“动”

书籍版式中的“动”是指相对自由的版式，但并不是代表漫无目的地进行设计，而是在超越网格的固有结构后，给读者营造出一种动态的视觉表述，引起读者对这本书某一页产生兴趣，甚至于对一整本书产生喜悦的阅读乐趣。这种自由版式设计没有任何框架限制，以理性的视觉元素为基础，使书中的文字、图形、色彩具有方便阅读的视觉美感。在“动”的网格中传达情感并遵循正确设计原则，为读者带来了书籍内容自身所创造的情感之外的视觉感受力。在“动”的书籍版式设计中，不但给人们带来在网格中所感受的秩序感，与此同时，也给读者带来视觉上的流动感，这种新鲜感也形成一种视觉上的空间感，更好地展现出其自由美。

四、网格在书籍设计中“静”与“动”的设计

无论网格设计对于书籍设计来说是相对“静”或者相对“动”，选择其设计方式都是要根据书籍本身的内容以及受众群来进行编排，包括字的间距、大小、行距以及图片位置、大小与文字间距的排列组合。比如在文学书籍设计中，文字量大，图片相对较少，适合以传统的网格版式进行设计编排，给读者营造一种符合内容的情感环境。而读图时代的到来，人们对于视觉美感有越来越多独特的需求，图片量大而文字少的书籍设计出现在人们眼前，设计师按照自身的设计素养，自由地表达情感，把图片和文字进行不规则地排列，或根据书籍自身的风格对内容进行排版，给读者带来一种赋有新鲜感的自由阅读的气氛。设计师针对书籍内容、风格及其受众群进行设计，需要对网格设计“静”与“动”的应用随机应变，根据对象的不同进行调整，既要有网格设计中“静”的秩序感，又要找到“动”的表达方式，使书籍设计具有独特的视觉效果。同时，设计中还要与书籍内容相统一，不能脱离书籍所要传达信息的功能。

五、结语

书籍设计是以网格为根基而建立的，网格使设计师将每一个设计元素合理地进行排放，既可以满足读者对信息内容方便地阅读和获取，又可以满足设计的美感。从本质上说，网格设计是书籍设计的骨骼，不但给书籍设计带来“静”的秩序感，还赋予其“动”的灵动性。

作者：王晴