浅谈陶瓷装饰中吉祥图案的装饰类型

吉祥题材根植于传统文化当中，代代传承，表现了民族习俗，体现了时代特色，我们应很好地加以研究、应用，并赋予其新的时代内涵，使吉祥题材具有更深的意义和底蕴，使人们能从陶瓷作品中体味到深厚传统根源的民族文化所带来的满足和自豪。

一、什么是吉祥图案

中国传统吉祥图案的艺术特征主要有以下几个方面：①象征性，它是艺术表达的一种手法，是人类运用丰富的想象对自然界和人类社会关系进行概括和总结的结果。其特点是利用象征物和被象征内容在一定经验条件下的某些联系或类似，从而使被象征内容得以更加强烈和更加集中的体现。象征性在陶瓷装饰中的体现如：花开富贵、年年有鱼，都是人们对美好未来生活的一种向往。②装饰性，它是指图案所具备的人工美，即以活跃的、丰富多彩的想象力为基础，按照形式美规律来重新编织形象，用以表达吉祥图案的意义和装饰性，使中国传统吉祥图案具备特有的装饰特色。比如现代的陶瓷艺术当中，人们往往运用传统吉祥图案的特色与现代的构成形式结合产生现代意义的装饰。③艺术对载体强烈的依附性，这是中国传统工艺吉祥图案的鲜明特征，通过装饰器物或建筑，或其实用功能表现出来，其中吉祥图案在陶瓷中的体现是极为普遍的，人们把各种表达吉样如意的意念在陶瓷装饰中再现出来，形成各种各样的陶瓷文化特色。

二、吉祥图案在陶瓷装饰中的体现

吉祥图案是以象征和寓意来实现其价值的，中国语言文化的博大精深在陶瓷装饰中尤为表现突山，丰富了吉祥图案的表现力，形成了画中有意，意传吉祥的普遍现象。所谓的陶瓷装饰，是指根据装饰美的一般规律和表现形式，在限定的陶瓷器物上将客观世界的真实感受上升到理性认识，从而进行艺术的再创造，运用装饰规律和美的法则去组织、安排陶瓷从器型到画面的组合，从而构建一个新的视觉艺术世界。陶瓷装饰简单的说就是对陶瓷器物进行修饰、打扮。它是通过釉色、文饰来美化陶瓷造型。

1、唐宋时期吉祥图案在陶瓷装饰中的表现

唐代，人民生活安定，政治统一，经济繁荣，给艺术发展创造了充分的条件，表现在装饰的造型完美、线条柔和丰满。此时的吉祥如意题材众多，色彩华丽，气势雄厚典雅。牡丹一直具有百花之王的称号，又象征着富贵繁荣，唐代的武则天就特别喜欢牡丹，于是便有龙凤牡丹，凤穿牡丹的图案。展现在陶瓷上的牡丹纹样，姿态各异，给人以欣欣向荣的感觉。

宋代是中国陶瓷历史上的一个蓬勃发展时期，瓷窑遍布大江南北，有汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑、景德镇窑、龙泉窑、建窑、磁州窑、吉州窑等等。宋代陶瓷造型优美，构图完整，形象生动，线条流畅，充分突出了它的雅致，达到一个新的审美境界。陶瓷装饰常表现吉庆内容的纹样，如：牡丹纹（代表着富贵），婴儿嬉戏等等。

2、明清时期吉祥图案在陶瓷装饰上的发展

明代，陶瓷不断发展壮大，创造了许多新表现技法，出现了众多精美的产品。这时景德镇已成为全国瓷业中心，规模庞大，产品精致，达到了空前繁荣的局面。吉祥图案题材陶瓷装饰在这一时期得到广泛应用，成为装饰的主要内容，如：五谷丰登，平安如意，年年有余。吉祥题材的陶瓷，在构图上常采用分割装饰和满布到边的章法，在色彩上较富丽，设色浓郁，处理大都以对比强烈，重色多的方法。清代康熙、雍正、乾隆三朝史称康乾盛世，是我国制瓷工艺的历史高峰。烧造技术进一步提高，装饰形式丰富多样，造型推陈出新，颜色釉更是琳琅满目，使吉祥题材陶瓷装饰达到极高的地位。

3、吉祥图案在现代陶瓷装饰中的体现

陶瓷的装饰形式发展到今天更加丰富多彩。随着现代工业的不断进步，人类文明的进一步发展，陶瓷文化的提升也得到了相应的体现。陶瓷艺术创作思维已从单向思维封闭型转变为多向思维开拓型，因而出现了多种学科、多种技艺、多种材料、多种手法于一体的新趋向。陶瓷艺术家们比过去更注重创造性地利用和开发新材料，使一些古老的陶瓷品种闪烁出新的光彩，体现材质美、肌理美，创造和开发出众多新品种，新材料，使工艺技术与艺术创造之间的关系变得越来越紧密，极大地促进了现代陶瓷艺术向更高层次和纵深方向发展。就鱼这一中国传统装饰中的题材来说，充分地体现了传统文化的精髓。在现代陶艺的装饰中鱼以其独特的艺术魅力尽显纷呈，它作为装饰题材的艺术形象经久不衰，艺术化的鱼纹在陶艺装饰中就其形式来说是千变万化的，因为这是人们喜闻乐见的形式，在这种形式中人们找到了自己的寄托：以“鱼”示“余”，所以就会产生莲子与鱼谐音“连年有余”等装饰，以此产生艺术的文化背景。以鱼作为创作素材，就是运用不同的艺术形式以及众多的装饰手法，来展现当代的陶瓷文化特色。可以看出传统文化题材与现代艺术形式的结合在陶瓷装饰方面得到了充分的体现。