论有机建筑的审美取向

有机建筑通常被认为是由美国现代主义建筑弗兰克莱特首次提出。然而有机的设计理念体现在古今中外的很多建筑中。人们在追求与环境和谐共处的时候，有机的概念就会被引入。

首先，有机建筑对装饰的态度与其他建筑流派有区别也有联系。现代主义运动的领导人之一卢斯认为，装饰是一种罪恶。这种像宣言一般激进的论调无疑是当时建筑改革浪潮中的口号和信条，了矫揉造作为上流社会服务的维多利亚风，让无装饰，功能理性至上的建筑更加纯粹。然而装饰的存在总是应人的审美情趣而生的。也是当时社会发展的必然。不管建筑的结构如何复杂精密，多么理性和实用，如果满足不了人的审美需求，仍然会带来视觉上的枯燥和情感上的乏味。新艺术运动中建筑设计师安东尼奥高迪以其有机的建筑设计风格闻名于世，他设计的建筑以曲线和有机形态为主要特征。其设计作品圣家族大教堂已经建了百十年，仍然在生长和建设中不断完善。另外新艺术运动中的设计作品，可以明显的看出对自然中动植物线条的提炼和描摹。

有机建筑的外观往往避免受一些理性和机械程序的阻碍，具有一些活泼的外观特征。其并没有摒弃现代主义重视功能的主张。存在意义主要是为了内部使用空间，其外观的意义并不突兀，功能和形式是统一的两方面，无主次先后之分。

现在的有机建筑最明显的例子多见于“仿生”的建筑。像动物体那样具有表皮和骨骼，甚具有呼吸和调温等等生命体机能。然而有机建筑又被不仅是指对生命形态的模仿。在处理建筑这种人造环境形态与其相关联因素的关系时，有机建筑往往能够做到灵活的有生命力的对接。包括与现存环境生命力的统一，建筑与人文背景情感的适应，以及建筑如何作为一个可防御和自我净化的机体，就如同生命的存在形式一样在自然界中得以生存并不对环境产生威胁或破坏。

如果以人类自身对空间的体验感受为出发点而设定，一般的建筑都由两种可以让人体验到的表皮所包裹：内部表皮和外部表皮。在表皮包裹下的建筑结构支撑是十分丰富多样的。很多有机建筑具有仿生学的倾向，通常具有像动物一般的皮与骨。对自然的借鉴不止限制于外表层面。人们在生产中对生命形态的模仿已经不是什么新鲜事。不管是模仿外观还是机能，都是为了让建筑环境变得更加宜居。

环境的宜居性，暗示了有机建筑对生态建筑的倾向。人是从自然环境中繁衍和进化的，在风水学中，自然的符号如同一种对生命的暗示，对于环境的暗示，就像水和新鲜植被能够体现自然环境的宜居性一样。枯藤老树能够暗示萧条催人感伤，新生的草地暗示天气回暖。这其中少不了在迁徙中的人对环境的经历和感受。有机建筑及其装饰是所有来自于人们对于自然认识，并从中择取，重构和升华的反映。有因势利导对自然的利用，也有欣赏和模仿。人们创造的事物，如果是自然中存在的，往往更容易给人亲切感和便于沟通。如奥运游泳馆“水立方“的灵感来源是取自液体产生泡沫时的自然结构。

可持续也是有机建筑的一个重要倾向。建筑不像有机的生命形式那样速生速朽。建筑的生命过程可以人为的控制，但是也有其兴衰，能够与人的生活中发挥各种作用，与人产生联系。建筑衰退的时候也应当有也有其自然的一个过程。这个过程应当不是随意除旧整新，而是在自然的状态下采取最少的消耗来维持其生命和动态更新的过程。有机的理念不仅是在建筑设计中体现，更应该体现对建筑的维持和利用方面。虽然说我们能够预见的建筑未来一般不会超过建筑的自然使用寿命，但是建筑的生命延续的可能性，建筑对环境发展的适应性仍然需要在有机建筑设计之初就得以考虑。

建筑师对人文环境和历史文脉的考察往往是方案之初的重要步骤。有机的建筑依托于物质环境，也来源于对传统和当地意识形态的尊重，能够与文化传承完美呼应。如同北京奥运会主场馆“鸟巢”的造型美感，部分来源其中所映射出有机元素的缘故。其结构纹样有映射中国传统窗花中的“冰裂纹”的意向。有机建筑中可以看出传统的影响，但不是简单的照搬历史和经典；有机建筑认为历史形式之所以形成都是有内在因素制约的。事实和形态的产生，是进化和发展的结果，其作用的过程是生长和演变的漫长过程。建筑所建造的时间和历史文脉必然会对空间产生指引的作用

有机建筑中的自由主义有时被认为与现代主义的理性背道而驰，建筑的构成特点往往打破现代主义以直角、矩形、无装饰的冷峻表情，从而充满生机。因为其根植于对自然、生活和自然形态的情感和灵感。现在建筑中有机的元素已经可以被用计算机描述、生成和重新定义。空间的特征因此被引导和生成。弗兰克莱特的流水别墅建于自然景观跌水和周围树林之背景上，他认为应当从自然得到灵感，可持续、健康、环保和具有多样性有机建筑。有机的建筑组合方式应当是能够与建筑环境相统一的一种建筑形式。在现代的建筑中“有机”更作为一种形态结构生成的可能方式，供人探讨什么样的方法能够生成建筑。

为了应对自然环境以及气候变暖带来的可能导致人们流离失所的极端情况，设计师也发挥自己想象力拓展自己的居住领地，离开陆地而在海洋中生存成为可能性。文森特-卡勒伯特建筑事务所曾经在漂浮建筑这一领域做了很多探索。这样的建筑如同现代版的诺亚方舟，培育有人类生活必须的各种动植物。水上陆地的正中央有一个礁湖，可以净化出来的雨水，供漂浮生态城市的居民饮用。

这座名叫“防烟雾大厦”的建筑位于巴黎，是一个科技中心。建筑采用可回收可降解材料，功能非常完善，有公共场所、会议室、画廊、餐厅和花园。成为教育巴黎市民保护环境普及可持续发展战略的重要基地。椭圆形的建筑主体坐落于废弃的铁轨上。外部安装了250多平方米的二氧化钛太阳能板.这样的可再生能源转化系统不断产生电能。二氧化钛的镀层跟紫外线辐射可以共同作用于空气中的微粒，分解有害物质并且减少空气中经燃烧排放的污染物。建筑顶部可以收集雨水供内部使用。旁边的风塔能够用内部的漩涡状装置源源不断输送空气，塔内部是螺旋上升式的展示空间，其顶部覆有绿色的植被。由此可见，植被和生命可以成为有机建筑存在的最好的证明。

总而言之，有机建筑的设计原则，可以归纳为自然美学的运用，对场地地理环境和文脉的尊重，高效和生动的结构等。这样的原则并不会产生有机建筑固定的形态格式，反而会令其具有自然主义的风格而变得更加不拘一格。建筑中审美的特征往往是随功能之后出现的。有机建筑追随自然的特征令其不追随任何建筑的风格流派形成和结束，而是作为一种思考方式贯穿于设计中。