论京剧小生的表演技巧

【摘 要】京剧本身是在融合、发展中演变而来的。那么京剧小生的表演艺术也是不断变革、发展的。下面笔者就通过演出实践和学习过程中所掌握、理解的一些京剧知识和看法，通过掌握和理解的影像资料，浅谈一下不断发展、变革中的京剧小生表演技巧。

【关键词】京剧小生；表演技巧；研究

一、京剧中小生的分类

京剧耐人寻味，韵味醇厚。京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而程式又是十分严格的。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。

由于京剧在行当划分基本沿袭了中国戏曲的传统，根据性别、年龄、身份、地位、性格等将人物划分为生、旦、净、丑四大行当，在生行中又分老生、武生、小生、娃娃生等。其中小生扮演的是比较年轻的男性角色。特点是不戴髯口，扮相一般都是比较清秀、英俊。小生演员在表演时是真假声结合的，假声一般比较细腻、高亢，声音听起来比较年轻，这样就从声音上跟老生有所区别。采用这样一种发声方法，是为了表示这种行当所扮演的角色，都是些血气方刚的青年人。但小生所用的假声，跟旦角所用的假声并不一样。小生的唱法虽然也是用假声，但是应该是刚、劲、宽、亮，听起来声音清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。

在小生当中又有文小生和武小生之分，而文小生中又分袍带小生也叫官生、巾生、雉尾生、穷生等。穷生，专门扮演一些穷困潦倒的读书人。穷生的表演大大区别于别的小生，既不能太儒雅，又不能太猥琐，既不能太干净，又不能太脏，要表演得恰如其分。所以穷生这一类人物是小生行当里最难表演的。在文小生里还有一种是比较特殊的，就是雉尾生，一般都是雄健，英武，扮相英俊，雄姿英发的青年角色。这种角色虽然划在文生范围里，实际上可以说是文武兼备，也可以说是文武之间的一种行当。演雉尾生一般都要有一些武功，主要凭功架，舞蹈，用翎子做出许多舞蹈动作来。扮演这样的角色，一般都要有英武的气质和扎实的功底，要演出武将的霸气，又要演出小生的儒雅。在小生行当里除了文小生外，还有武小生。武小生的功底必须扎实，还要有嗓子。

二、 京剧小生的表演技巧

（一）小生的唱腔技巧

京剧里的小生属于生行，小生所扮演的人物一般都是青年男性，在音色上要清脆、高亢、抒情，同时音色又要求有别于旦角。早期的小生演员用大嗓唱，后来在实践中逐步演变成以

假嗓为主，真假嗓结合的演唱方法。谈到京剧小生的声腔变革，不得不谈到一代京剧小生宗师姜妙香先生。在姜妙香先生之前的小生演员，如德琚如、朱素云等一些老先生，他们的唱法一般都是简单质朴，宽音多，腔少，听起来很单调。而姜先生一改以往小生的唱法，结合了青衣唱腔的特点。大胆突破，丰富、充实了小生的唱腔，直至影响到现在。

小生唱工上讲究真假嗓结合，可是这样的唱法是不好处理的。都知道小生嗓子要高、低、宽、亮具备，“龙凤虎”三音俱佳为好。只有这样。才能唱出刚柔并济、委婉清新。别有韵致的唱腔来。达到这样的效果，除了天生一副好肉嗓子，以及不断的练习和感悟之外。以姜先生为例的话，还得不断地兼收并蓄，不断地自我革新、发展。他除了吸收青衣之外，还善于把昆曲“水磨腔”的唱法运用到京剧中来。

（二）小生的念白技巧

京剧小生不仅在唱法上有别于其他行当，而且在念白也是与众不同。小生念白讲究大、小嗓结合。京剧念白上韵，讲究阴阳顿挫。而小生的念自更为独特。大嗓多突出不小生念白特殊性，小嗓多显得生硬、有失于美感。所以小生念白难于其他各行。小生的念白也讲求“龙凤虎音”相结合的特点。它需要有龙音的高亢，虎音的宽厚，凤音的委婉。如此才能具备小生独有的清刚、婉转、激昂、壮美的审美特点。“龙凤虎音”相结合的过程。也是小生行当不断向老生、旦角等相邻行当借鉴、融合、发展的过程。先是吸收了娃娃牛生和老生的发音方法，创立了“龙调”，后叶盛兰先生在保留“龙调”的高亢之音――“龙音”的基础上又创造出来浑厚宽亮的“虎音”。而后随着京剧的发展，又创造除了柔婉的“凤音”。同时，他也吸收、融合了如昆曲、汉剧等也有小嗓念白的古老剧种的特点。

（三）小生的形体表演技巧

小生的表演技巧还要从不同类型方面来看：京剧小生有文小生和武小生的区分。文小生中又分为袍带小生、扇子生、翎子生和穷生等。要表演好一个文小生，就要对这些人物有充分的认识和了解，要抓住他们的性格特点，这样表演起来才会形象生动，真实可信。这类角色一般都是文人出身，性格比较儒雅斯文、端庄沉稳，所以扮演文小生既不能表现得充满杀气，特别粗野，也不能浑身稚气太天真，这些都不符合人物特点，掌握好这些特点，也就能体现出独特的表演技巧。

三、 结论

总体来说，小生表演艺术会不断改革和创新，不断地进步和发展。小生人才日益减少，现在年轻的京剧小生演员应该趁许多老先生还健在，下功夫向他们学习，这样才能再现前辈老艺术家的风采，为京剧小生行当开创一片新的天地，为京剧艺术的繁荣和发展做出自己的贡献。从而产生更多的精彩纷呈的京剧小生流派，更多地涌现出京剧小生表演大师。并在广大戏曲作者和爱好者的不断努力之下，还会创作出更多更新更为精彩的京剧小生剧目。

参考文献：

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[2]林翌，浅谈动态发展中的京剧小生表演艺术[期刊论文]-群文天地 2011（10）.

[3]杲翔，浅析京剧小生行当的艺术特征[期刊论文]-魅力中国 2014（25）.