浅谈戏曲演员基本功

摘要：每位戏曲演员都必须有扎实的基本功，才能演好戏。总的来讲在舞台上离不开唱、念、做、舞、手、眼、身、法、步这四功五法。道白要像唱得那样动听，动作要像舞蹈造型那样优美，抬手动脚，一招一式，都必须认真琢磨、研究。持之以恒勤学苦练，做到得心应手，才能准确、完美的刻画人物表现剧情。

关键词：浅谈戏曲演员基本功

中图分类号： J614.93 文献标识码： A 文章编号：

每位戏曲演员都必须有扎实的基本功，才能演好戏。总的来讲在舞台上离不开唱、念、做、舞、手、眼、身、法、步这四功五法。正像戏剧大师梅兰芳先生所讲的那样：“演员在台上是无说不唱，无动不舞”。道白要像唱得那样动听，动作要像舞蹈造型那样优美，抬手动脚，一招一式，都必须认真琢磨、研究。持之以恒勤学苦练，做到得心应手，才能准确、完美的刻画人物表现剧情。

我是一名戏曲净行演员，初学戏时，前辈、老师教导说：“膀如弓”、“腰如松”、“胸要腆”、“眼该精”、“腕子应该扣”、“脚应重起轻落”。这几句好似口诀，字数不多，也很简单。不过能做到确实吃功夫，通过十几年的舞台实践，不管台上表演什么身段，如果能做到口诀所说的，人物就会高大威武，就有精气神。净行的手、眼、身、步与其他各行有共同之处，也有不同的地方。这是我实践中“悟”出的体会，与戏曲界同仁，特别是青年朋友商榷。

一、“膀如弓”，顾名思义，膀子要张的如弓形。弓背是没有棱角的，并且是有力的，演员的膀子张开要像弓背那么圆、那么有进，形象就好看，亮相就美，身段就漂亮、但怎样才能如“弓背”形呢?这和下面几点有关。

二、“腰如松”，练腰是基本功训练的一个重要方面、腰是四肢的总枢纽，腰上有力，不管使什么身段，走什么姿势都得劲，起霸、趟马、卧鱼，甚至拉山膀、踢腿都不能离了腰上的力量。“腰如松”是说腰要像松树那样坚实、有力，可不是宁折不弯，到弯时得“软如棉”。如果腰上无力，走路、台步、圆场，上晃下摇，亮相站不问，使什么身段、姿势也好看不了，当然膀也不会如弓的。

三、“胸要腆”，胸腆起来，腰自然就直，而膀要弓，更非腆胸不可，如果不腆胸，背必然是驼形，背驼自然出罗锅，耸肩缩背，头部就没法昂起，神气就散了。不过舞台上有些人物需要耸肩缩背耍奸像，那是艺术上的一种处理。而不是功夫不到出现的懈怠。如果腰直有力，胸腆起透精神，臂拉开后，“弓”形就出来一半了，后一半在腕子上。

四、“腕子应该扣”，腕子是指手腕、手腕扣不扣和膀子如弓不如有很大关系，因手腕可以控制肩部，臂抬起来后，如果手握拳往里扣，虎口往下斜对着虎眼 （胯骨），臂往后的度数就会受限制，所以手往里扣，对“膀如弓”有关。如果手不是扣着，而是扬着冲外，翻着冲上，不是臂向后的度数大，就是肘如方形出去一块。臂向后度数大，就是撇胸、伸脖，这样的神气不聚而是松懈。另外，扣腕也容易收肘，膀圆不圆和收不收肘也有关系，臂抬起来看不见肘，膀就圆了。

五、“谈腿起应重、落应轻”。这是步法问题，前面谈的是身体的上肢，步法主要是腿上的功夫。这是花脸、净行最基本的功夫，要有腿，就是腿功好，从出场的“台步”、“趋步”、“圆场”、“磋步”等等，千变万化的多种都不能轻起，重落。如果轻起重落，那是说明两腿无根，迈出步子去台步重，不但会影响身体平衡，头跟着步子点点晃晃，上身摇摇摆摆，形成头轻脚重，落地山响。同时下肢重也会影响丹田气下垂，唱起来有气无力，在台上时间长了气喘嘘嘘。就是说，步法是演员表演的基本功。老前辈讲的：“逢前必后”、“逢左必右”、内行叫“起范儿”。就是说想往前走，必先后退，想往左必先往右等