釉上新彩装饰艺术浅论

新彩是陶瓷艺术中的釉上彩绘艺术。它与传统的陶瓷釉上彩（古彩、粉彩）属于同类，以色釉装饰为特征，在延续陶瓷艺术装饰形式方面有所发展。新彩包括绘画、刷花、喷花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蚀金彩和各色电光彩等。其特点是色彩丰富，发色稳定，能很好的表现各种题材。

新彩旧称洋彩，是清末从国外引进的一种全新的陶瓷装饰方法。因其所用的色料和表现技法都是由外国输入，描绘的纹样也模仿西文，且呈色丰富，工艺性强，很快就在我国推广开来。新彩在20世纪50年代以前称“洋彩”之称。由于新彩装饰具有工艺性强，发色鲜艳的优势。在20世纪50年代之后，经过一系列的革新和研究，景德镇率先开始了“洋彩”颜料的生产。随后在湖南醴陵、山东等地相继开始了新彩颜料的生产。自此，“洋彩”在我国安家落户。此后又出现了很多新彩种类，色彩也更加丰富。现在我国不仅能自己生产各种颜料，而且在表现技法上，也吸收我国绘画的没骨法，工笔画法及写意画法，所谓洋彩已经失去了它的涵义，因此叫做新彩。新彩颜料呈色多，性能好，既能手绘又可以印制贴花纸，喷化、戳花等方法，对于描绘人物、山水、花鸟图案都没局限性，因此在我国陶瓷装饰方面得到大量使用。

一、陶瓷新彩装饰的工艺特点和装饰方法

1、新彩颜料的特点

新彩所用色釉是釉上色料，新彩装饰是用新彩色料在成瓷白胎上作画，然后放入窖中约700-800℃高温烧成得到的工艺品。从陶瓷工艺上讲色料稳定，因此陶瓷釉上装饰色彩丰富，基本上可以满足装饰绘画时的需要。常用的新彩色料主要成份有着色剂（色基）和熔剂两大部分，着色剂主要为各种金属氧化物的混合物，经煅烧成为呈色的矿物质，熔剂是一种玻璃质附着剂，在700-800℃的温度区间熔融。这类色料色彩丰富，而且比其它类色料稳定性好，所以在彩绘时的画面用色就可以随心所欲地进行表现了，如同在纸上作画一样不用考虑烧成后变色的影响，这就使得新彩的色彩在各类上较之古彩、粉彩以及其它釉下彩更好运用，并可以互相调配，更好地满足画面的色彩要求，同时如果对陶瓷工艺有一定基础的话还可以用几种颜色多次反复配合而得到更多的色彩。由于新彩的色彩丰富性，可以绘制出现代各种装饰纹样及图案，使新彩能更好地表现各种题材。

2、新彩的装饰形式和装饰方法

陶瓷新彩装饰主要使用形式和方法是手绘，既用毛笔和新彩颜料直接在白色的瓷胎上绘画，既可画山水，亦可画人物、花鸟，表现的题材非常广泛。此外，还有喷花、刷花、描金加彩等等。以上所述的彩绘方法，它所用的各种颜色，都是新彩的颜色，还有液体电光颜料也是属新彩范畴的。

陶瓷彩绘技法离不开国画技法，可以说任何一种陶瓷彩绘技法都是根植于国画技法。国画是中国艺术的浓缩，是中国文化的本质体现。新彩由于工艺上的优越性能，因而能在不到一个世纪内，在我国得到极大的发展，并成为陶瓷装饰艺术的一种主要形式。新彩在全国各瓷区陶瓷装饰艺术的运用中，又进一步形成了不同的地方特色。比如在广东省就有广彩、潮彩之分。而在景德镇，新彩发展得比较全面，并出现了墨彩描金、刷花、喷花、手工彩绘等多种新彩种类。

陶瓷新彩的工艺特点决定了它在表现力方面的特点和独具的优势。由于新彩的色彩丰富，绘画过程中可以进行多次复烧，绘画效果可同时出现国画中水墨淋漓、清新明快的色调和油画中厚实凝重的色调。同时西洋绘画写实的细腻以及抽象的各种肌理也可用新彩的彩料进行表现。此外，水彩的效果以及版面、剪纸之类的风格都能有所表现，陶瓷新彩可以体现出国画效果和油画效果。

二、陶瓷新彩装饰艺术特色和审美情趣

1、陶瓷新彩具有丰富色彩的表现特点

新彩在景德镇的运用和发挥，除墨彩描金外，还有刷花、喷花。刷花具有洗染（即渲染）细致，匀称的艺术效果，在艺术表现上色彩由浓到淡或两种和两种以上颜色的过渡和衔接，均可通过刷绘的形式达到白极连接柔和、自然的艺术效果。

新彩的色彩丰富性来源于其色彩的稳定性以及色彩间可以互相调配的工艺特点。举例来说，青花用色单纯，色阶也很丰富，相当于一种纯粹水墨表现，但是表花仅有一种色彩；五彩（古彩）色彩也发展的多种多样，其特点是艳丽而硬朗，但不足是缺乏了一种温和，即中性的灰色调；粉彩色彩虽更加丰富、雅致、鲜艳，也更加柔和，但略缺沉隐和厚重；浅绛彩或许更加接近于中国绘画，但是色彩黯淡了许多。就目前来说，新彩的色彩可以相互调配，所以由调配产生的色彩色度之间的微妙差异才如此的丰富，其特性更加接近于绘画艺术。在调配时，可以根据画面需要灵活运用。

2、陶瓷新彩具有用色自由的表现特点

新彩装饰用色自由，相对于传统粉彩、古彩更为随意大胆，效果也极为丰富多样。它既可用于绘制山水、花鸟、人物，古意新画；又可尽写胸中逸气，彰显个性。从工艺上看，釉上新彩在色朦胧上更能表现陶瓷创作的内涵和主题，既能工能写、兼工带写，又能中西结合，既可以复制油画、水彩画等，表现力极强，同时色彩种类丰富，发色稳定，呈色光亮，烧成温度宽，且在烧成前后色彩变化不大，这有利于更好地把握色彩效果。另外新彩生产工艺易于与现代工艺技术结合，比较适应作品创作，这是新彩的又一个新特性。

3、烧成后新彩具有色彩的稳定性

就色彩的稳定性来说，作为同属釉上彩的几种彩绘。新彩是最为稳定的，首先是因为它的颜料是“熟料”，经过了高温煅烧，所以在进行烧制前后，色彩鲜艳的基本没有什么变化了。比如粉彩、五彩等其他色料，则是生料，在烧制前后完全不一致。对于浅绛彩来说，它赋彩较薄、涩，且低温烧制，彩绘易于污损、腐蚀和脱落，这种色朋易剥落现象时的浅绛彩的保存时间很短，因此，这也是它在历史舞台存在较短的原因。新彩施彩可薄可厚，工艺性强，烧成色彩亮丽，因此具有较好的艺术保存价值。

4、新彩装饰技法的多样性

新彩装饰既继承了传统陶瓷彩绘的优秀技艺，又有新的表现技巧，即有精细严谨刻划入微的工笔，也有潇洒奔放、简洁明快的意笔，精细处毫发毕现，豪放处雄辉强健，大件作品工艺复杂而不失构思严密，小件瓷画绘制精妙而不失灵秀细巧，不受工艺的限制，在配料、作画、用笔上可以灵活地运用各种造型手段和表现形式创作，这些都是新彩的重要特色。新彩装饰是我国现代陶瓷装饰的一个重点，它的任何表现形式与技法都不是目的，而如何在这些形式与技法中表现出内涵与思想才是关键。

冯 雯 江西省高级陶瓷美术师，景德镇高级工艺美术师，景德镇陶瓷协会会员。毕业于陶瓷学院美术系，青年女陶艺家。主要擅长山水、人物、花鸟、动物，尤其画“猫”注重动物的结构、毛发的不同特征，灵趣自然、生动传神、惟妙惟俏、不拘一格，形成自己独特的艺术风格。

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