装饰设计论文范文

装饰设计论文范文第1篇

家居装饰理念也在随着时间的推移而进步，这种进步是理念和思想上的，也是实际的装饰效果上的。设计师会依照居住者的实际情况和需要（年龄、性格、层次、兴趣爱好、职业），对设计风格进行确定，从而表现出多种内涵、风格的装修形式。目前应用最为广泛的家装风格有以下几种：首先是传统的中国风。这种风格所推崇的是优雅以及庄重，这也是古老的中国文化的一种积淀和传承。在中国风的装修中，主要应用中国建筑结构中的木架构对室内进行构筑，例如利用屏风、隔扇以及室内天棚等。在空间构图上大多会采用对称方式，在色彩上偏向于庄重简练，而从整体风格感官上进行感受大多宁静典雅，不失简朴。这便是中国风的家装风格特点。其次则是乡土风格。该种风格所表现出的则是一种民间传统风土人情，是对传统习惯的一种尊重，主要在装修中保持了民间特色，在装修设计的过程中会注重当地的传说以及风土人情和地方建筑材料，并以这些内容作为装饰主题进行装修。其装修的意境大多悠闲舒适，具有田园情趣，整体创作多偏向于质朴、自然，因而在空间气氛上的表现较为高雅。另一种则是自然风格。该种风格的装饰大多偏向于返璞归真，更加偏向于回归，主要应用砖石、木材以及布料和草藤等天然材料进行装修。

2设计原则

2.1不破坏主体结构安全原则安全是所有工作的开展前提，尤其在居家环境中。因而在装修设计中首先应当考虑安全性因素。第一，需要对结构进行保护，对于阳台半截墙、承重墙以及房间梁柱，无论是否影响美观，或者位置如何，都不能够擅自改动、拆除。第二，装修过程中所使用的装修材料，应当在设计中予以充分考虑，不能够超出住房的荷载。第三，在装修设计的过程中需要将防水层的保护计入在内，若是施工过程中对防水层造成了威胁或者已经有所破坏，那么就需要对防水层进行补修或者直接重做防水层。第四，需要注重防火安全设计，对于装修使用的材料需要进行燃烧等级判定，对于易燃材料，则需要进行阻燃处理。另外，在装修中需要对电器摆放的位置以及电表容量和电线的布线等进行合理设计，从而避免发生安全事故。

2.2个性化原则首先应当尊重使用者的意愿。其次应当在设计中突出使用者的个人嗜好，以此作为居室装修的特征。在居室装修设计中，通过对室内空间的改造，例如造景、造型或者室内装修材料的选择以及色彩的搭配，都可以体现出装修的个性化。通过正确的表达来体现家装的个性，这也是因为任何一项装修项目都需要参照物予以体现。很多家庭在装修中没有考虑到生活需要，而将家装风格定位于宾馆风格或者饭店风格，这些都是不可取的，不能够突出家庭特点。因而在进行装修中虽然要突出个性，但是也要用长远的眼光和发挥在那的思想去考虑设计，从而对装修设计进行整体把控。

2.3经济实用性原则从自身条件出发，结合居室的结构特点，精心设计，就能达到既经济又实用的美化原则。不提倡透支装修，不提倡豪华型装修，家庭装修要考虑到日常生活的需要，要起到方便生活的作用，装修结果必须实用。实用性是指居室能最大限度地满足使用功能。一是为居住者提供空间环境；二是最大限度提供物品储藏的需要。把为生活服务的功能性放在重要位置，一定要给使用者在生活中留下方便、舒适的感觉。

2.4美观原则人们对建筑尽心装修主要是为了追寻一种视觉上的享受，即表现对美的一种追求。好的装饰能够从感官上给人以满足，提高建筑的使用舒适度。建筑装饰的最终目的便是满足人们在视觉上的要求，因而美观是建筑装饰中所需要追求的最终目的。美观需要的是一种良好的外在形象表达，这种表达不仅仅是满足大众对美的享受，还需要依照业主的需要进行个性化的设计。居室设计是装修的前提，因而在设计的过程中应当贯彻美观原则，美观原则要求的是一种和谐，因而这一点上就需要建筑装饰人员予以重视。

2.5环保原则环保问题已经成为了当代的主流，在各个行业中都将环保作为生产经营以及发展的重要前提。建筑装饰的目的是为了满足人们对美的追求，但是与此同时，环保意识也已经深入人心，人们在追求美的同时还逐渐的意识到环保的重要性。这也是因为环保的装饰也更利于人们的发展以及健康。装修人员必须树立环保意识，在装修的过程中，首先在进行装修材料选配上应当注重环保，选取环保材料，注意选取污染小，且能耗低的材料，尤其需要在装饰中注意建筑的采光通风以及除臭和防油。环保的装饰设计能够指导居室装修，令装修更加的健康。

3结束语

居室装修能够让建筑的应用更加舒适，同时还能够满足感官上的享受。因而这就使得设计师面临了诸多难题，一方面要满足建筑的功能性要求，另一方面还要考虑业主的个性化需要。在这一问题上就需要设计师遵循当代装修设计的主要原则，充分协调装修中的各个因素，从而创作出能够满足人们精神和物质双重需要的设计作品。

装饰设计论文范文第2篇

关键词：室内装修环境装饰

一、室内装饰设计要素

1.空间要素：空间合理化并给人们以美的感受是设计的基本任务，我们要勇于探索时代技术赋于空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。

2.色彩要求：室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的运用色彩有利于工作，有助于健康，色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。

3.光影要求：人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内的黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。

4.装饰要素：室内整体空间中不可缺少的建筑构件如柱子、墙面等，应结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征，可以获得千变万化和不同风格的室内艺术效果，同时还能体现不同地方的历史文化特征。

5.陈设要素：室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，争取求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。

6.绿化要素：室内设计中绿化已成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木，利用绿化和小品沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间。

二、室内装饰设计的基本原则

1.室内装饰设计要满足使用功能要求

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果。

2.室内装饰设计要满足精神功能要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心理感受、艺术感染等）。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。室内环境如能突出的表明某种构思和意境，那末，它将会产生强烈的艺术感染力，更好地发挥其在精神功能方面的作用。

3.室内装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。

4.室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求

由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。

三、室内装饰设计要点

室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成，从而确定了室内空间的大小和形状。进行室内装饰的目的是创造适用、美观的室内环境，室内空间的地面和墙面是衬托人和家具、陈设的背景，而顶面的差异使室内空间更富有变化。

1、基面装饰-楼地面装饰

基面在人们的视域范围中是非常重要的，楼地面和人接触较多，视距又近，而且处于动态变化中，是室内装饰的重要因素之一，设计中要满足以下几个原则：

1.1基面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛。从空间的总体环境效果来看，基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合，同时要和室内家具、陈设等起到相互衬托的作用。

1.2注意地面图案的分划、色彩和质地特征。地面图案设计大致可分为三种情况：第一种是强调图案本身的独立完整性，如会议室，采用内聚性的图案，以显示会议的重要性。色彩要和会议空间相协调，取得安静、聚精会神的效果；第二种是强调图案的连续性和韵律感，具有一定的导向性和规律性，多用于门厅、走道及常用的空间；第三种是强调图案的抽象性，自由多变，自如活泼，常用于不规则或布局自由的空间。

1.3满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。基面装饰时要注意楼地面的结构情况，在保证安全的前提下，给予构造、施工上的方便，不能只是片面追求图案效果，同时要考虑如防潮、防水、保温、隔热等物理性能的需要。基面的形式各种各样，种类较多，如：木质地面、块材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，图案式样繁多，色彩丰富，设计时要同整个空间环境相一致，相辅相成，以达到良好的效果。

2.墙面装饰。

室内视觉范围中，墙面和人的视线垂直，处于最为明显的地位，同时墙体是人们经常接触的部位，所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义，要满足以下设计原则：

2.1整体性：进行墙面装饰时，要充分考虑与室内其它部位的统一，要使墙面和整个空间成为统一的整体；

2.2物理性：墙面在室内空间中面积较大，地位较主要，要求也较高，对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异，如宾馆客房，要求高一些，而一般单位食堂，要求低一些；

2.3艺术性：在室内空间里，墙面的装饰效果，对渲染美化室内环境起着非常重要的作用，墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系，为创造室内空间的艺术效果，墙面本身的艺术性不可忽视；

墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定，形式大致有以下几种：抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。这里着重谈一下卷材装饰，随着工业的发展，可用来装饰墙面的卷材越来越多，如：塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等，这些材料的特点是使用面广，灵活自由，色彩品种繁多，质感良好，施工方便，价格适中，装饰效果丰富多彩，是室内设计中大量采用的材料。

3.顶棚装饰。

顶棚是室内装饰的重要组成部分，也是室内空间装饰中最富有变化，引人注目的界面，其透视感较强，通过不同的处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶面造型丰富多彩，新颖美观。

3.1设计原则

（1）要注重整体环境效果：顶棚、墙面、基面共同组成室内空间，共同创造室内环境效果，设计中要注意三者的协调统一，在统一的基础上各具自身的特色。

（2）顶面的装饰应满足适用美观的要求：一般来讲，室内空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面装饰力求简捷完整，突出重点，同时造型要具有轻和艺术感。

（3）顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性，不能单纯追求造型而忽视安全。

3.2顶面设计形式。

（1）平整式顶棚：这种顶棚构造简单，外观朴素大方、装饰便利，适用于教室、办公室、展览厅等，它的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机配置；

（2）凹凸式顶棚：这种顶棚造型华美富丽，立体感强，适用于舞厅、餐厅、门厅等，要注意各凹凸层的主次关系和高差关系，不宜变化过多，要强调自身节奏韵律感以及整体空间的艺术性；

（3）悬吊式顶棚：在屋顶承重结构下面悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶，这种顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效果，常用于体育馆、电影院等。近年来，在餐厅、茶座、商店等建筑中也常用这种形式的顶棚，使人产生特殊的美感和情趣；

（4）井格式顶棚：其是结合结构梁形式，主次梁交错以及井字梁的关系，配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚，朴实大方，节奏感强；

（5）玻璃顶棚：现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种形式，主要解决大空间采光及室内绿化需要，使室内环境更富于自然情趣，为大空间增加活力。其形式一般有圆顶形、锥形和折线形。

装饰设计论文范文第3篇

室内设计是从人居生活环境的改善上来满足人的审美需求，而审美文化又与室内装饰设计风格息息相关。在传统文化的审美要求下，从装饰设计上更加倾向于对传统民族文化特征的体现，如中国古代传统文化元素中的五色、明清家具、佛家禅韵等古典装饰特征的运用，再如西方古罗马、古希腊建筑风格等装饰特征的提炼与应用。在简约风格设计中，如德国现代主义大师密斯·凡·德·罗将“少即是多”作为简约主义思想的主要表现，在设计元素的使用上，更加倾向于材料、色彩质感的把握，也是顺应当前快节奏生活、高负荷工作现实下，人们对回归自然、追求简约的心理诉求。简约主义将不张扬、不繁荣作为含蓄而富有品质的表现，从强烈对比和大平面的空间组合上以少胜多、以简胜繁。自然主义风格更加强化对自然的模仿与造型，特别是19世纪英国工艺美术运动的发展，将室内空间与室内环境上推崇自然材质的选择，如岩石、木材等，无不透露出对大自然的热爱与留恋，也为居住环境营造了放松与回归的情感体验。现代室内设计在风格展示上更加体现多样性、多元化，在设计中更加倾向于对人们物质于精神需求的满足，尤其是人性化设计理念将人作为设计的中心，从心理和审美取向上来创造舒适感和美感。

二、室内装饰设计中对精神生态的营造与体现

（一）在室内空间的衔接与规划中融入精神生态

对于人居环境首先要从人文环境上进行空间的合理规划，强调建筑结构与生态学、心理学等的衔接，以满足人的精神生态需求。在设计目的上，一方面注重实用性，对于室内空间的每一个功能区，都要从室内活动的联系上加以营造，另一方面要从科技要素的构成中处理好节奏感与规律性。如对于人性化空间的分隔，要从人的主体性上来体现环境、空间为人服务的特点，充分符合人对环境舒适度的基本要求。在室内活动空间规划中要体现安全性，由于室内设计需要对一定动力系统的引入，如电力设备等，既要分配相应的空间，还要从辐射、噪声等环境问题进行优化，切实做好安全性设计规范。现代句式空间设计摈弃了传统封闭式的设计手段，更加注重功能区划，对于公共空间要体现生活需求；对于私密性空间要保障私密性。

（二）在照明系统设计中融入精神生态

光线是室内设计装饰中的重要元素，也是构成人类视觉需求的主要媒介。对于室内设计中的光线优化，一方面要从形状、质地、色彩上加以体现感知性，另一方面要从照明的艺术美学上满足室内设计兼容性。如对于室内各功能区，在灯光分配上需要进行心理与视觉的统合，在增强空间感知度的同时，要从环境的渲染与气氛的融合上体现温暖与愉悦。如设计师要光纤的色温、色调上体现独特的艺术效果。在客厅灯光设计上，要满足一定的亮度，还不能因光线太足而产生疲累感，主体照明与辅助照明要进行协调搭配。如对于壁灯的选择多从墙壁、转角处进行设计，落地灯可以从造型及便捷性上来营造艺术氛围。

（三）在室内色彩设计中融入精神生态

色彩对人的心理、生理作用较大，也是设计师在优化室内设计风格的主要环节。由于色彩所体现的魅力与张力，与室内器具的造型和形状较为紧密，所以在营造室内精神生态环境中，需要从色彩的属性及协调搭配上彰显色彩的情绪。好的设计构图需要把握好主次与大小关系，更要从色彩空间上来体现设计美学、设计心理学。对于色彩的基本要素，色相、纯度和明度，要从色彩的对比上来协调统一性与渐变性。如黑色给人以忧伤，橙色给人以明快，对色彩的认知可以从色彩的性格与用色规律上来营造不同的色彩情绪。同时，在色彩的运用上，还要把握好室内设计的整体性与风格。也就是说不同环境空间所传递的色彩情感是不同的。一方面要从民俗习惯上加以区分，从色彩的忌讳与喜好上来融入各自的传统文化习俗。另一方面根据个体的精神需求，能够从色彩的情感传递上凸显以人为本的设计理念。

（四）在家居陈设上融入精神生态

室内陈设是室内设计的具体体现，也是对室内设计创意的完善与深化。在家居陈设上，通常是对室内物品的摆设、陈列、及装饰，一方面体现出器物、家具的观赏性，另一方面以情感气氛来营造室内的环境。在室内线条平衡上，对于生硬的角楞家具时间久了容易产生烦躁，而对于不同色彩与造型的挂件、植物等往往能够平衡室内的情感气氛。

（五）在室内绿植中融入精神生态

文化与生活在生态意识的强化中，对家庭室内装饰上也提出了回归自然的精神诉求。绿化设计作为室内装饰的一部分，也需要从现代室内设计上，注重绿色植物的摆放与空间布局，能够从室内的静美设计中增添室内的生态美，改善人的心境。绿植装饰在设计中需要从色彩、造型、气味等视觉与嗅觉感官进行统合，能够从平衡室内单调氛围上增添观赏性。一方面从空间组织结构上，可以利用绿植来分隔空间，提升室内空间的层次度和比例感；另一方面从植物改善室内湿度、温度与含氧量上，优化室内环境，强化精神修养。如在卧室放置芦荟、虎尾兰、景天等，给人增添平和、安宁的精神体验。

三、结语

室内装饰设计作为精神与生态理念的完美诠释，在力求改善生态居住空间上，更需要从精神生态上来满足人对健康、安全、舒适的要求，从文化的生态塑造上来实现人居环境空间与形态的精神内涵。

装饰设计论文范文第4篇

手绘艺术在室内设计中的优势主要表现在下列的方面:

(1)保存时间长。在室内设计中采用手绘艺术，可以对墙体进行美化，而且具有不褪色、不脱落、抗腐蚀的特点。手绘艺术的颜料选择的时，需要使用新型的绘画原料，即丙烯，这种原料可以依附在墙面，并且不容易脱落。

(2)变化多样，个性张扬。在室内设计中采用手绘艺术，通常是绘画人员直接在墙面上作画，因此在进行绘画时，需要充分的考虑居住者的心理进行构图，并且颜色的选择需要整体把握，力求融入到室内的设计风格中，这样可以满足居住者的个性要求，能够营造出温馨舒适的居住环境。

(3)无毒无害，无污染。在传统的室内的设计中，通常采用的装修材料和油漆可以释放出甲烷等有害气体，威胁到居住者的健康，而手绘艺术采用的是丙烯颜料，这种原料不会对人体产生危害。

(4)满足居住者的要求。手绘艺术可以依据居住者的要求，进行创造，这样可以为居住者提供良好的生活环境。

2手绘艺术在室内装饰中的应用

手绘艺术主要是指手绘墙，手绘墙的设计和装饰中的主要环节有:一是手绘墙面的选择。在进行手绘艺术，可以选择在毛墙上进行绘画，也可以在没有刷过清漆的玄关、模板、家具上进行创造。对于一些水泥地面、瓷砖也可以进行绘画。在进行手绘艺术的创造中，需要确保墙体的湿度以及墙面的平度，这样才能够确保手绘艺术的效果。在手绘艺术完成后，需要等到手绘艺术彻底的晾干后，才可以对画面进行局部的修饰。二是绘画和其他设计元素的搭配。在室内装饰中，需要协调手绘艺术和其他设计元素的关系。在进行手绘艺术前需要充分的了解室内的设计风格，选择相匹配的手绘画面。另外还要依据居住者的喜好、生活习惯选择合适的颜色，这样才能够确保居室设计的合理。三是手绘艺术的步骤。在进行手绘艺术时，对手绘墙的上色成为手绘艺术的关键步骤。首先需要设计整体框架，需要对室内的布局进行合理的规划，在了解室内的装饰风格和家具摆设的基础上，确定设计整体的框架。其次是勾勒轮廓，需要依据设计的要求，勾勒出手绘艺术的轮廓。在勾勒轮廓中，需要对正确的使用画笔，合理的规划粗细线条，这样才能够为上色做准备。最后是上色，在勾勒完成后需要对手绘图画进行上色。在上色中，重视颜色的搭配协调，控制整体的效果。还要考虑到室内的采光和色彩的饱满度等因素，这样才能够创造出颜色合适的手绘艺术。四是手绘艺术的后期维护。在手绘艺术创造完成后需要对手绘墙体进行维护和保养，从而确保手绘艺术图画的持久性。要在手绘艺术完成为后，对室内进行适当的通风，确保手绘画面及时的风干。手绘墙可能会受到粉尘的污染，在手绘画面彻底风干之后可以采取湿布擦拭。

3结语

随着人们的审美水平的提高，在室内设计中，家居墙面的装饰成为室内装饰不可缺少的一部分。手绘艺术凭借其独特的艺术性，受到广大消费者的追捧，符合人们的审美的价值。墙体手绘可以满足人们对时尚艺术设计的追求，手绘艺术可以依据室内的空间结构进行艺术的创造，对于空间结构设计不足的地方，可以采用手绘艺术对其进行美化。

装饰设计论文范文第5篇

其实，家具的搭配需要遵循美学法则和规律，这样才能够合理的搭配家具，提升家具搭配的美感。对于遵循美学法则和规律所进行的不同家具风格的搭、配，一定要注意在造型、大小、颜色、功能等方面的合理搭配，这样才能够增强家具视觉艺术，使家具风格的不同搭配不仅毫无违和感，还能够提升家具的视觉效果，增加室内装饰效果。

二、家居色彩设计运用

家居色彩对室内装饰设计氛围影响较大，如若家居色彩运用恰如其分，将大大提升室内装饰效果，反之，将会破坏室内装饰效果。所以，在进行室内装饰设计过程中一定要慎重注意家居色彩的设计运用。(一)利用家居色彩营造氛围在室内装饰设计中，色彩营造氛围的作用首先体现在人们对色彩心理反应效果和色彩生理反应效果。良好的家居色彩运用会直接影响室内环境和人们的情绪。为了可以利用家具色彩营造良好室内环境，并缓解人们或消极、或抑郁、或悲观的情绪，在进行室内装饰设计中应当根据色彩的使用功能所可以产生的情感来设计家具色彩。例如，粉色可以给人温暖的感觉，设计粉色家具可以增加室内的温馨感;奶黄色可以给人轻松的感觉，设计奶黄色家具可以增加室内的舒适感、和谐感。(二)色彩协调空间统一家具色彩作为室内空间主体色，在室内装饰设计中一定要注意这一点，选择与墙面、底边、窗框相协调、统一的家具色彩，这样才能够使室内显得协调不突兀。当然，单单根据墙面、底板、窗框等来选择家具色彩，会使室内装饰稍显单调，所以在进行家居色彩设计运用时先可以与底板、墙面、窗框可以搭配的几种色彩，在巧妙的运用其中一种或几种色彩来进行家具设计，这样不仅保证室内空间色彩协调，还能够增强室内装饰的视觉效果。

三、家具造型设计运用

(一)加强室内环境中组织空间人在室内活动是多样的，这就要求所选用的家具具有较强的功能性。当然，单纯的具有功能是不够的，还需要保证家具可以强化室内环境中组织空调，促使人们在一个相对有组织的空间中活动，这样可以使人们的各种活动都可以在室内空间中进行。基于此点，在室内装饰设计中，对于家具造型的设计运用，注意强化家具功能性、组合性，以增强室内空间的组织特性。(二)强化室内环境只能怪分隔空间在我国建筑建设水平有很大提升的当下，建筑结构越来越普及，内部空间跨度越来越大，空间越来越通透。面对空间较为通透的室内，在对其进行装饰设计的过程中有必要采用灵活性较高的家具构件来自由组合不同功能的家具，以此来根据居住者的需求合理的分隔室内空间，使室内布局更加艺术、更具应用性。

四、结束语

在对室内予以装饰设计中家具款式。、色彩、造型的巧妙运用，对于提高室内使用功能、室内视觉效果、室内环境都有很大作用，可以促使居住者在温馨的、舒适的、和谐的、自然的室内中进行各种活动，真正放松自己的身心。

装饰设计论文范文第6篇

中国传统文化源远流长、博大精深，传统的软装饰设计文化内涵也十分丰富。对于软装饰在室内空间的运用上来说，古人运用“借景”、“框景”以及装饰上的纹样上看，都能看出古人对“天人合一”的尊崇。其次，在中国传统室内设计的平面布局中，空间平面强调主轴居中、左右对称对称原则，符合中国“中庸”的精神，“中庸”精神是室内设计的最高准则，因此，设计师必须把握中庸精神的实质内容，用精炼的设计语言表达丰富的文化内涵。

2.传统软装饰中的织物装饰要素

织物在在室内空间所占的比例非常大，仅次于家具，它以柔软、多变以的形态，使得原本生硬单一的空间变得舒适、灵活且更加具有人性化。织物以其多样的色彩、纹理和质地，为我们的居室提供了无限的视觉可能性，可以说是室内软装饰设计的灵魂所在。传统织从材料的分类上看，分为丝、棉、麻、毛等，从工艺上看，又有织、绣、印、染之分。价如金的锦，滑润光亮的缎，光洁如冰的绫，采茸柔拂的绒，富丽堂皇的妆花，图案精美的缂丝等，都是丝质类软饰织物最常用的制作材料。

3.传统软装饰中的陈设要素

中国传统室内装饰中的陈设品的装饰要点在于其“意”与“形”的表达。传统陈设物包括书画、匾联、古玩以及文房四宝等艺术品，这些陈设品具有文化氛围并且可以提高装饰效果。传统室内的陈设主要包括工艺饰品、书画、匾联等几大类，工艺涉及雕刻、金漆、雕漆、镶嵌、刺绣、镏金等诸多领域。作为摆设类的工艺饰品通常放置在厅堂的几案上，品类包括瓷器、玉器、景泰蓝、供石等。这些陈设品的“意”与“形”主要体现在陈设品自身的造型及寓意的表达上，摆设多取平衡格局，利用形体、色彩、质感来形陈设品本身包含着色彩、造型和质地三方面要素。

4.传统软装饰中的植物与绿化要素

室内绿化在传统的室内装饰中是通过盆景和插花，将花、草、树、木、山、石引入室内空间，仿效自然，同时给花木山石赋予拟人的性格，使它们拥有超凡的审美价值，通过人工环境的创造来寄托人们的情感和意趣。将室外的自然景物引入室内，源于中国古典园林的影响，意在“一卷代山，一勺代水”。在美化环境、装饰室内空间的同时，绿色植物可以调解室内温度与湿度，吸收有害气体，增加负离子，释放出氧气，净化空气和环境而且具有的隔音作用，并能遮挡阳光，吸收辐射，起到隔热等实用的作用。另外还有一些植物的气味有助于增强人体的健康。在室内引入绿色植物不仅能改善室内气味，还能改善人的情绪。

5.小结

中国传统软装饰要素经过中国历史长河的沉淀与积累，传统软装饰包含的要素种类十分丰富，在现在室内设计市场和软装饰市场来说，熟练掌握传统软装饰的各个要素的内涵和形式特点，是进行传统软装饰设计的前提。

装饰设计论文范文第7篇

琳琅满目的商品，衣服鞋帽，在展柜里看的和在外面穿的效果也不尽相同，这就是在商场里，设计师对灯光的合理运用，给人们视觉上一种美的享受.这就是灯光的效果.良好的灯环境，对于室内设计来说，空间布置的效果不是绝对的占主导地位.灯光的安排与应用同样占着不可或缺的地位.室内空间的体现.灯光的应用对室内空间的体现起这不可或缺的作用，只有让灯光的设计安排，与室内陈设，家具的安排与摆放，完美的结合在一起，才能把室内设计做的更好，设计出客户更满意的方案。对于一个设计师来说，客户的满意是对自己的一种肯定，同样自己的设计理念和设计手法也同样重要，家具的摆放与室内陈设大家都大同小异，而聪明的设计师会对灯光的设计而匠心独具，让自己的设计会使人眼前一亮，或是记忆犹新。而灯光的应用主要是起到照明和装饰的作用。而作为设计师我们应该在灯光装饰效果上匠心独运，别出心裁。

作为设计师，我们可以从灯光对室内空间的重要性，不同光源带给人们不同的美感.去做一个完美的室内设计。装饰设计，主要是装饰两个字。而在装饰中，灯光的运用是不可或缺的，灯光运用的好可以让没有时尚感的家具具有时代美感，使不具有优美形态的家具具有时尚气息。生活中我们已离不开光带给我们的色彩感受与温度。光在某种定义下应该是我们第一不可缺少的东西，它不光给我们光明，同时也让我们体会到五光十色的生活环境，使我们的生活多姿多彩。我们离不开光。但我们可以利用光给我们营造更绚丽多姿的生活。魅美丽的颜色谁都喜欢，而在生活中，恰是光给我们带来色彩斑斓的世界。而灯光在装饰设计里的作用也同样无可厚非，灯光在装饰设计里运用的好，可以赋予整个设计一个美的灵魂。不同的光源形式带给我们不同的形式美感，不同的光源色彩带有不同的感情特征，可以使居住环境中的人们体会到温馨或者是浪漫等感情特征。不同的灯光可以营造不同的环境，带给人们不同的感受。

灯光应用的好可以使人身心得到愉悦。强烈的灯光可以带人兴奋，不同的照射方式也有不同的感受，活动的灯光可以活跃气氛，静止的灯光可以营造气氛.同样的灯光不同的照射方式带给人们的感受也不一样，什么样的场合应用什么样的灯光是非常讲究的.作为设计师来说，客户的要求是一放面，自己的设计思想也同样重要。家具的陈设是给客户很直观的视觉感受，而到了晚上灯光的重要性就体现出来了。灯光运用的好。夜间的效果应该比白天还要美观。灯光虽然人们感受不到，但却会很直观的体现在人们的眼前。这种展现比直观感受来的还要直接。室内装饰物的陈设往往会搭配相应的灯光。而灯光的作用不仅仅是照亮装饰物，而且会给装饰物赋予一定美的气质。什么样的装饰物搭配什么样的灯光.搭配不同色彩，不同强度的灯光带给人们的感受也不相同。

不同形式的光源产生的美感也不尽相同,带给人们不同的心情与感受。同样营造的空间氛围也不一样。点光源，在室内大空间中也就能算个点，比如最常用的筒灯，射灯等，都属于点光源.点光源的特征是集中照明，可以突出在中心光源的物体，在比较大的的空间内把点光源运用的好，可以增加空间感，使空间更有层次性。在庄严的场合可以是空间跟家严肃。增加气氛。把点光源规则的排列，可以使空间得到充分的照明，是空间更加有韵律。除了点光源外。在室内装饰设计中，线光源和面光源的应用也比较广泛。线光源具有流动性与跳动性，在空间比较曲折的地方可以充分发挥线的本质作用，跳动转折使空间更具流动的美感，尤其是采用弧线形或多处转折的时候。在交大的空间中起到链接两个空间的作用，把相近的两个或多个空间进行串联，使空间之间的联系更加紧密和谐。并且点光源运用的好，可以引导人们的视线，扩大人们的视野范围。面光源主要是通过面积较大的光源通过罩面透射产生较大的照明区域。光源具有柔和和照明面积广等特点，在室内设计和其他装饰设计中运用的都比较广泛。面光源分布的照明区域都比较均匀，在使用中，更容易营造一种亲近祥和的生产生活环境。灯光在装饰设计里的应用，可以更好的营造和谐绚丽的空间。所以在装饰设计中对灯光布局和灯光使用方面，是设计师要非常用心设计的方面。

作者：刘志猛 陈俊如 单位：辽宁科技大学建筑与艺术设计学院

装饰设计论文范文第8篇

儿童的成长过程，大致分为以下四个阶段：婴儿期多指从出生到周岁这一时期。这时期以强化婴儿对形状和色彩的感觉为主；幼儿期多指1～6岁的孩子。在布置上应以方便照顾和保证安全为主，依据幼儿的性别、性格的特殊需要，采用富有想象力的设计；儿童期多指7～12岁之间的孩子这一时期的孩子处于学龄开始到性意识初萌的生长阶段。他们已经开始接受正规的学校教育，由于具有富于幻想和对事物的好奇心理，再加上荣誉和好胜心的作用，这一时期教育主要以心智全面发展为目标，强调启发他们的创造能力，激发学习兴趣;青少年期指12～18岁期间的孩子，青少年期的儿女其生活观念和方式逐渐建立，在私生活空间的配置上最好采用两代人在适度的距离上，增加和谐互动的关系。

二、儿童房装饰设计原则

在心理学意义上，儿童独立生活区域的划分,对他们提高自己的动手能力和启迪智慧具有十分重要的意义。儿童房间的装饰应针对儿童的性格特点和心理发展特点，儿童房的设计要符合人体工程学原理，摆设要得当，色彩应该鲜艳﹑明快﹑对比强烈。

1.家具设计要符合人体工程学原理。在为孩子挑选家具时，要充分考虑到儿童的年龄和身体发展特征。摆放在写字台前的座椅最好能自动调节高度，如果儿童长期使用高度不适合的桌椅，势必会造成近视、弯腰驼背，影响身体正常发育。在房间的整体布局上，要合理利用室内空间，要少而精。摆放家具时，尽量给孩子留下充足的活动空间，家具尽量靠墙摆放。儿童用的坐椅和床,应按其年龄﹑身高陈设,并根据季节冷暖配备坐垫,造型最好比较新奇,具有艺术特性。年龄较小的儿童,在室内应该配备玩具箱;孩子喜欢阅读画册,可以设计一些矮柜或移动开放式书架,以便于拿取书籍。

2.材料选择要绿色、安全、环保。儿童房装修中尽量采用天然绿色材料，如木制材料。儿童房地板可以可采取木制地板。但要避免使用天然石材，天然石材中具有大量放射物质危害。在油漆，人造板，材料，胶类产品的选择上坚决要检测把关，墙面漆、胶水、天然材料、木器漆等都不同程度地含有甲醛，辐射出一些对健康不利的物质。注重选择有害物质含量少的材料，儿童房材料选取必须符合国家室内装饰装修标准。

3.色彩、图案要有多样性和丰富性。环境对于孩子的心理成长很重要,因此儿童房的色彩应该鲜艳﹑明快﹑对比强烈。可以局部运用彩度较高的黄色﹑蓝色﹑也可以把一些对比度较大的色彩组合在一起。强烈的色彩可以刺激孩子的大脑,让孩子充满幻想,思维活跃。儿童房的织物陈设不宜成人化,应该考虑儿童的心理﹑生理和成长发育的特点。织物的色彩应该鲜明,图案应该具象,使房间充满生动活泼的气氛。窗帘的设计也应别具特色。色彩鲜艳、图案活泼的样式最佳。设计可以根据四季的变换，配上花色不同的窗帘。如在春天，窗帘可选用以绿色为基调的自然纹样式。在明媚的夏日，可配上防日晒的彩色百叶窗等等。床上用品可绣上可爱的动物图形或数字英文字母等。色彩的多样化可使儿童产生丰富的幻想，促进他们智力和情感的提高。

4.儿童房的摆设要得当，有利于儿童身心的健康发展。墙面装饰是发挥孩子个性的最佳园地。这块空间既可让孩子亲自动手去丰富它们，也可采取其他不同的办法，装饰出独特的风景；既可在墙面上布置一幅色调明快的景物画，又可采取涂画的手法，画上蓝天白云、动画世界、自然风光等。这样不仅在视觉上扩大了儿童的居室空间，又可让孩子感到生活在美丽大自然界或快乐的动画世界中，充分发挥想象力，从小培养热爱大自然的高尚情操和健康快乐的性格。桌面的陈设要兼顾实用、观赏两个方面。儿童使用的一些实用工艺品，如闹钟、台灯、笔筒等，以安全耐用、操作简单、造型简洁、颜色鲜艳为佳。摆设品要充分适应儿童的身心发展特点，尽量突出知识性、艺术性。放置一些绒制玩具、泥娃娃、动植物标本、地球仪、体育用品等，更能突出孩子的情趣和爱好。若在寒冷的冬季摆上一两盆绿叶花卉，能使孩子的房间充满盎然的春意。学龄儿童,应该为其设计一个书橱和书桌,用来陈设孩子喜欢的东西和一些有文化内涵的装饰品。

三、儿童房装饰设计的注意事项

1.慎重选择灯具。灯光的设置以吊灯为主,光线不宜太亮,以免刺伤他们的眼睛。学龄儿童要读书﹑写字,用于阅读的台灯是必不可少的,考虑到某些儿童有睡前阅读的习惯,还应该设置床头的局部照明。

2.主题颜色至关重要。颜色太强烈和太深沉都不太适合孩子的成长，不同个性的孩子尽量搭配不同的墙身颜色，如果孩子性情急躁，不建议用水红或大红。尽量安排阳光充足的房间给静雅的孩子。

3.布置上注意点较多。如床不要安排在梁下、阳台、洗手间、厨房灶台的上下；书桌前面尽量不要摆放书架和堆放物件,以免影响孩子的专注力。正对窗户除了光线要适度，不可太强；在窗户上设置护栏；家具尽量避免棱角的出现；室内不要使用大面积的玻璃和镜子等。

总之，儿童房的装饰设计要充分考虑儿童独特的生理特点、心理特点和性格特点，儿童房间应在符合绿色环保、人体工程学的前提下，尽量使他们的特点得到发挥，为孩子们创造一个美好的生活居住环境。

装饰设计论文范文第9篇

徽州石雕，浑厚潇洒、凝重沉雄。其材质经久耐用，适合用于建筑基座和外部装饰，多用于祠堂宅第的基座、栏板、漏窗、牌坊的梁坊、柱头等，石雕造型逼真，主要题材有石狮、石鼓、麒麟、仙鹤等。徽州石材遍布四境，且色彩光泽独特，工匠在选材上一般遵循就地取材的原则，技法上和木雕相似，采用浮雕、透雕、圆雕的形式。石雕的风格古拙朴实，粗犷憨厚，因为受到材料和技法的制约，题材的选择上远不如木、砖雕广泛，只是单纯地强调装饰性，无法展开深广的思想内容。但徽州石雕的艺术风格具有布局严谨合理的特点，能够巧妙地驾驭陪衬、烘托、对比、呼应等艺术手法，以达到移步换景的艺术审美要求。并能够依次展示主次、轻重、疏密、虚实、起伏等艺术效果，有效地减弱石牌坊等形体上的笨重感，给人以轻松、协调、优美的感受。徽州许多石雕艺术品经历几百年的风霜雪雨侵蚀之后，仍意趣盎然的伫立在徽州大地上。其中西递村口的胡文光刺史牌坊、宏村承志堂“四喜登梅”双面石雕等是徽派石雕的经典代表作。

2徽州三雕在现代酒店装饰艺术中的应用

徽州三雕艺术，无论是在徽派建筑的外墙还是内部构架，无论是梁、枋、柱，还是门、窗、檐，都留下了精雕细刻的痕迹，并因其精美细致的雕刻技法加上材料的天然色泽，产生了一种古朴中蕴藏典雅精致的艺术效果。这种艺术效果在当代室内环境装饰、家具装饰、生活产品装饰、服装的装饰以及在视觉传达上的装饰等方面的应用都很广泛，特别是在今天的酒店装饰设计中最为显著。其传承的不尽是中国古典装饰的瑰丽，还有中国艺术的独特美。人们通过对传统装饰的积累与运用，来品味传统文化的精髓，感受历史的发展进程。用创造性思维将传统与现代元素相互融合提炼，形成新的艺术享受，使现代装饰艺术在传统与现代之间更具魅力。中国传统室内设计讲究“和谐”意识，这种思想无论在徽州建筑室内装饰设计还是现在中式传统设计上都得到体现。例如，贝聿铭的经典作品香山饭店，他大胆地重复使用方形和圆形，大门、窗户、空窗、漏窗以及墙面的砖饰、壁灯等都运用正方形的，南北漏窗用圆形相互交错，充分体现了这个传统装饰中“天人合一”“、天圆地方”的思想，内壁墙面的装饰则完全运用了徽州三雕的艺术手法，将雕刻元素合理运用在内壁装饰上。在房内家具的装饰运用上，采用明式家具，给人以虚实相间、方正稳重的感觉，成功体现出科学性和艺术性相融合的造型美。明式家具的纹饰一般以山水、人物、花鸟、走兽、莲纹、凤纹等图案为主，主要通过木纹饰雕刻和镶嵌来体现，这很大程度上体现了雕刻技术在装饰上的广泛应用，而且与徽州“木雕”相辅相成。这样的设计在室内、家具设计中起到很好的装饰效果。下面，我以中国建筑美学大师康建一先生设计的大宅门酒店为例，来简单介绍徽州三雕元素在酒店设计中的应用。大宅门酒店的设计，曾荣获五星金钻奖及最具中国民族特色品牌精品酒店称号。其装饰设计理念采用纯中式风格，而徽州三雕元素的应用成为酒店设计中最大的亮点之一。大宅门完整运用了石、砖、木三雕艺术手法，将原本单一的中式风格多元化、集聚化，使整个酒店古色古香颇有历史沧桑感。

2.1石雕的应用

正门两侧的石狮，是石雕中最为常见的艺术设计。大宅门酒店的正门两侧就放着一公一母两尊石狮。传统建筑中把石狮作为看守宅门的吉祥之物，一公一母意思为如意，石狮是石雕中最常见的一种，在徽州古民居中，主要用于大户人家的门口。石雕在现代酒店设计中一般用在酒店门口和内部工艺品装饰中，尤其是在中式酒店设计中，石雕的装饰设计能更直接地体现出徽州元素和中国元素的文化内涵。

2.2砖雕的应用

大宅门的墙面设计中，充分运用了砖雕技法，墙体砖雕采用徽州圆雕形式，用圆雕是与方形墙面的相统一，体现出“天圆地方”的文化思想，雕刻内容上以祥云、麒麟为主，既体现出中国传统文化特色，也让酒店变得宏伟瑰丽、主题明显、内涵深蕴。砖雕在大宅门中多应用于雕壁上，内容主要以生活场景、祥云神兽等具有民俗气息的装饰图案为主，这和徽州三雕的雕刻思路极为相似。大宅门的砖雕装饰也是抓住展现民风民俗这一特征，将中国传统的生活气息与中国传统文化内涵紧密结合在一起。除此之外，在墙柱的装饰上，将梅、兰、竹、菊引用上去，雕饰虽然简单，但增加了墙柱的艺术装饰的生动性和自然性。这种表达在大宅门酒店装饰中起到视觉平衡的效果，既有雕刻精美、雕工精细的工艺品装饰，也有清新、自然、简约、大方的艺术装饰。

2.3木雕的应用

在大宅门酒店设计中木雕的装饰艺术随处可见，橱窗、柜门、门梁、桌椅、栏杆、屋顶等。木雕的图案都是具有中国文化元素的符号，如祥云、窗花、剪纸等图案，福、禄、寿、喜等字样，还有中国传统的宝相植物：牡丹、荷花、石榴、梅、竹等。这些特色符号的使用，更为直接、鲜明地表现了木雕装饰设计的艺术效果，创造出优雅舒适的艺术氛围和浓郁的文化气息，给人一种古朴、素雅、吉祥、自然的感觉，满足了现代人的审美需求和情感寄托，增加了现代酒店优雅、舒适的入住氛围和中国古典文化气息。徽州三雕装饰艺术是中国传统文化的有机组成部分，它在装饰艺术的传承、运用上，体现出了中华的民族文化和民族精神。三雕艺术在现代装饰艺术中的表现，不仅体现了中国古典装饰艺术的独特美，更是现代装饰艺术发展和创新的源泉，是对现代社会多元文化之间的相互融合与补充，具有极高的现实意义和艺术价值。

装饰设计论文范文第10篇

一、汪氏小苑的“一字形”门楼装饰造型

历史上龙纹为帝王的专用符号，一般人不得使用，以免招来杀身之祸，而一些富商大贾凭借自己的财力巧将龙纹样抽象化地刻于门楼上，既不违当时的法度，又满足自己的愿望。扬州古民居门楼样式不同于北方的门楼样式，也有别于江南各地民居的门楼，而是兼顾南北地区门楼的造型。它在砌筑时很注重传统的儒学思想及风水中关于阳宅“三要”，即门楼、主房与灶房的修建。其社会地位及经济实力的大小通过其建造的规模和装饰考究的程度不同而体现，其方位都基本为坐南朝北，门楼则多位于偏东南的方位。汪氏小苑是清末民初扬州盐商宅院中遗存较为完好的住宅之一，它位于扬州市东圈门历史街区东首“地官第”，因宅主姓汪，其布局以住宅为而以苑为辅的民居建筑格局，住宅与亭苑比例均衡，也称之为“汪氏小苑”。汪氏小苑门楼墙面基本不做雕饰处理，主要以规整的建筑材料清水磨砖的有序排列为主。这与清末民初的社会环境有关，因当时社会动荡，战事不断，与清中叶相比具有较大的差异，因而在门楼的装饰处理上也更趋于低调与质朴无华。汪氏小苑的门楼建筑装饰材料选用当时上好的灰砖经打磨堆砌而成，门楼总体造型呈长方形，近三米高，上五分之一处突起的檐用来遮挡雨水，它们大多采用石条状平铺，经过岁月的洗礼虽已经有些破损，但依然能够看到在檐的两端分别雕刻着一朵梅花图形，梅花的造型精巧，曲线自然流畅，刻画细致，呈对称状，花瓣立体雕刻韵味十足。梅花常被民间作为迎春报喜的吉祥象征，也是“岁寒三友”之一，人们赞美她的傲雪品质，不与百花争春的高洁的美。所以它被赋予了高洁、坚强的寓意及象征。在古代就有女子将梅花图案用胭脂水粉绘在眉心，象征自己高洁美好的气质。汪氏小苑主人在门楼上雕刻梅花也是用来表明自己美好的品格。

二、汪氏小苑门楼中“门当”与“户对”的装饰设计意蕴

传统中“户对”的大小常与官职品位的高低成正比。“门当”原指大宅门前的一对石鼓，又叫抱鼓石。因其鼓声有雷霆之势，威严庄重，在传统观念中认为能够避邪除恶，保佑全家平安，因此在民间极为盛行。旧时“门当”的造型也以官吏的职级加以区别，文官的住宅前用方形的“门当”，武官的住宅前则用圆形的“门当”，而扬州商贾的住宅大多使用方形门当。汪氏小苑最初的主人是名文官，后代经商，经济力量雄厚使得汪氏小苑能够代代相传。汪氏小苑门楼前门当（图3）采用建造门楼常用的石块，共有两块呈长41厘米、宽16厘米、高80厘米的长方体石块，对称分布在门楼前。两块石面上雕刻的图案相同，成为门柱的重要组成部分。门当的两个面雕刻着图案，以较大的一面视为正面，较小的一面为侧面。门当正面的装饰纹样布局较为讲究，雕刻的手法略显娴熟，多具有表现独特的田园风格，其内容有亭有院，有云有鹤，还有带着缰绳的马，造型生动、自然，还有建筑亭院与云纹。鹤、马相互呼应，营造出一种和美、富足、平安的场景，且充满了情趣而不显单调。整个装饰是由手工艺者用完整的长方形石块雕刻而成，而非逐个雕刻镶嵌而成。门当的侧面仙鹤矗立于云雾中，仙鹤的造型概括、简练，飞翔时的羽毛雕刻生动而富有张力，羽毛上片压着下片，虽然年代久远但依稀可以辨认出它极具形态感的纹理，可见当时人们对装饰纹样的细致观察与以重复形式表现秩序及韵律感的重视程度。意松鹤延年益寿，常青不衰。仙鹤和梧桐、鹿等动物的装饰组合设计强化了这种寓意表现，展现出人们对未来美好生活的期待及鹤鹿同春的祝愿。汪氏小苑门楼、偏门、后门户对根据其功能和人们的观念习俗而采用不同的设计处理方式。位于汪氏小苑前部门楼主要用于宾客往来的通道也是建筑的主要门面，主人更为重视，其户对上装饰设计更精美。偏门通道一般用于女子或不便从正门出入的宾客，户对处理上也显简洁，无任何装饰，而后门紧靠仆人房，主要用于仆人出入和家庭生活用品的采购，在当时的社会环境下，仆人的社会地位比较低，因此后门通常不设户对。鹤在人们的观念中具有飞得高远、有神性与寓意吉祥之意，因此也被视为神鸟和祥鸟，故有仙鹤、祥鹤之称。而马自古以来是人们骑乘的主要工具，能涉水跨河，为冷兵器时代重要的军事装备，具有速度快与冲击力强等特点，常被视为勇气与成功的象征。在建筑中雕饰鹤与马的装饰图案纹样，寓意为借助自然之神力来护佑宅院，以长期延续富足。而宁静的生活期盼，这种发自心底的愿望是与当时清末动荡的社会有着直接的关联。汪氏小苑的入门门框采用立式长方形，上框门角户对（图4）做了斜向的对称装饰，并在户对上设有仙鹤、松树的装饰图案，精致而传神的雕刻将仙鹤飞舞的姿态表现得栩栩如生，寓汪氏小苑的门槛，槛上有双环，供手提将其移开，方便轿子进出。汪氏小苑门楼在装饰上更趋于简化，一方面是内敛不张扬的文化心理体现，另一方面是出于当时特殊的社会环境条件下住户自我保护的必要策略，避免因奢华的装饰而招致不必要的露富与灾祸，一定程度地反映特殊时代环境中对已有生活状况持续的观念意识倾向。纵观扬州民居建筑历史可以看出其建筑装饰设计的基本特点，建筑集美观性与实用性为一体，任何一处装饰都经过了认真考量，用以表达自己的愿望，反映它特定的历史背景下的精神观念意识，使装饰设计不仅具有美的视觉形式，同时也蕴含着希冀得到神明庇佑的愿望。可见人们对住宅门楼的装饰重视程度，也使扬州民居汪氏小苑门楼装饰呈现独有的寓意及特点。

作者：陈春亚 蔡浩特 高晶璐