婉若银钩 飘若惊鸾

因为三门峡毕竟距离郑州较远，更因为不事张扬，樊贵敏虽身为河南省三门峡市书法家协会常务副主席，协助主席主持日常工作，然而他的“出镜率”并不是很高，不是那种“风云人物”。他的性格真率豪爽，缜密藏于内，而诚挚宣于外，饶有古风。他能克己，不循私，对人事、艺术，一以贯之，因而有号召力，时日既久，在三门峡的青年书法家中，渐渐形成了“带头大哥”的意思。工作上的事，他敢安排，安排了能落实；艺术上的事，他敢批评，批评了别人能听得进去。在书法圈内，人与人之间并无真正的隶属关系，许多时候，人格魅力、艺术资历、见识乃至于创作水平，就是“权威”的保障。

樊贵敏其实是老书法家了。早年，他在汉隶、魏碑、章草等方面，均下过精深的功夫。在1992年，曾获得“河南省第三届中原书法大赛”二等奖。“中原书法大赛”作为河南当代书法复兴初期的重要赛事，往往成为河南书法家在书法界拥有资历的标志，许多中原书法家，也正是因为首先在“中原书法大赛”中崭露头角，而与书法结下不解之缘，甚或以书法为志向、为职业。早期的书法活动，对于成功者的意义，在于肯定了他们的文化价值和文化身份。樊贵敏也是这样，最初的激励，带来了他书法的第一波爆发。1993年于他是个辉煌的年份，樊贵敏连续在全国高级别的赛事中六次夺得一等奖、银奖，并入展第二届中国书坛新人作品展。在那个年代，这是了不起的成绩，即使在全国范围内，也足以骄人，而在当地，当然已牢固奠定了其名家的地位。

如果仅凭“挟以小慧”，一时的荣誉纷纷，也未必是好事。数十年来，人物浪淘，昙花一现、“各领三五年”的情况，简直太多了。“学如逆水行舟，不进则退”，只吃老本的人，肯定会被淘汰。曾经与书坛朋友谈到近二、三十年来书法人物的代谢，最终有所共识：那就是，一直立于潮头、引领者，有共同的特点，都有沉潜功夫，都一直在思考，一直在读书、作文，一直在临摹，一直在交流。反之，沾沾于过去的成绩，失去了文化、经典的滋养，而滋生了一身“大牌”脾气的人，注定会落后而湮没。凡学问、艺术、事业，恒心、毅力是必不可少的，“贵在坚持”。樊贵敏就是有韧劲、永不停步的人，他似乎不声不响地继续在各种展赛中摘金夺银，尤其是节节入展全国第六届、第七届书法篆刻展，第七届、第八届中青年书法篆刻展这样的重要展览。而面世的书体，也由拿手的章草，扩展到行草、楷书。曾子曰：“士不可以不弘毅，任重而道远。”十载寒暑，终于迎来了他的第二波爆发。2003年到2004年，他的书法活动逐渐频繁起来，在多项展赛中叱咤风云，而且入展第二届全国行草书大展和全国第八届书法篆刻展。十年的坚守，谈何容易！

樊贵敏可谓各体俱能，最擅章草，其次行草，其次楷书。中原书家群，大都有碑学背景，樊贵敏也不例外。三门峡这个以仰韶文化、虢国文化为基调的地方，孕育出的也大都是三代汉魏情怀。樊贵敏也因为有篆、隶、魏碑的基础，接受章草、在章草书方面率先取得成就，可谓顺理成章。书法复兴初期，元明调的章草还往往被视为正统，差不多掩盖了章草书的源头和本来面貌。所幸，王蘧常、谢瑞阶、郑诵先等名家，引导了当代章草的正确方向；进一步上溯沈曾植、王世镗等，更开启了章草书直接汉代的路径；加上简牍的大量出版面世，使人们认识了章草在简牍中的本初面貌。樊贵敏的章草，正是受王蘧常等大家的启示，上溯皇象、索靖、张芝，进一步探究简牍，才豁然开朗，溯流穷源，与隶书、魏碑的气息和用笔方法贯通，产生了笔墨淋漓、拙巧互用、古意盎然的境象。特别是他近乎草藁的章草书，放手写去，不顾整饬流丽，而务求古质雄肆，不期然与他为人处事中的真率、豪迈和厚道相融会，因而醇厚浓烈，耐人品味。他的章草获得广泛的赞誉，实为功力、才情、心臻并至的结果，实至名归。其章草衍而为行草，端庄流丽、刚健阿娜，便与颜真卿行书气息有相通处。他的行草书笔力浑厚，结体开张，墨气淋漓，富于感染力，而时不时、有意无意间流露出的章草色彩，则有效地遏止了过于流动而产生的浮滑巧佻。有个名家曾说“章草是书法的味精”，可以让书法古味更浓，的确是有道理的。相应地，他的楷书也定格在魏晋、初唐之间，尤其小楷以“锺、王”为本，不求精工巧丽，而务求扎实生辣，出入铭石、写经，甚有古质之感。

全面的成就，来自于全面而持久的努力。他令人钦羡的作品之后，寒暑青灯，一语何可道尽？更难能可贵的是，老樊不老，不仅于书写中肆其功力才情，他也颇为时尚，做起形式来，也不输于晚辈后进。也许，书法的美术化趋向，在当代，尤其在展览体制下，不可避免，他也是察觉于此，而有意为之的。纸质、纸色的选择搭配，款式的构思设计，以及印章的运用等，也确实增加了其作品的艺术感染力和视觉冲击力。这也从一个侧面说明，樊贵敏始终保持着艺术敏感，关注着书法发展的动向，这大概也是他二十年常写常新的原因之一。

当然，像所有书法家一样，我认为樊贵敏的书法，也是在路上，也有许多地方不够丰沛甚至留有缺陷的地方。比如，追求沉实泼辣，可能就会有细节的不足；偏于碑学滋养，可能有失帖学的蕴藉等。他自己也正在整合、探索，差不多已经形成了成熟的思路，而正在实验和完善。我过去虽与樊贵敏交往甚少，然而一夕之谈，一见如故，比相处既久，而始终隔膜，强得太多了。我相信，樊贵敏书法的第三波爆发，即将来临，或者已经来临。请诸位拭目以待。

（作者为《书法导报》副总编辑）