意境生发于空白之中

有一次带孩子去看中国书画精品展览，他看到李苦禅大师的墨鹰画面时问我：“这个雄鹰周围怎么是空的，为什么不多画一些树枝草叶等东西呢?”我反问他：“你第一眼看到的是什么?”他说：“当然是雄鹰了。”我又问：“雄鹰周围要是挤满了树叶，还会这样醒目吗?”他想想说：“不会了。”我告诉他在中国书画创作中，这种手法叫“留白”或“空白”，是利用虚空的地方来衬托实在的形象，也给了观众更多更大的欣赏空间。

影画同源，摄影画面上除了看得见的实体对象之外，也常有一些空白部分。它们是由单一色，调或模糊不清的背景所组成，形成与实体对象之间的空隙和过渡，并使主体对象明显突出，这正是造型艺术中最基础的方法。

空白虽然不是实体的对象，但在画面上同样是很重要的组成部分，它是沟通画面上各对象之间的联系，组织它们之间相互关系的纽带。空白留取得当，会使画面生动活泼，空灵俊秀。空白处，常常洋溢着作者的感情，观众的思绪，作品的境界也能得到升华。如摄影大师郎静山的作品《夜泊枫桥》，就借鉴了中国画的布局留空，意在虚实中蕴藏意境。画面的右上方是一片空白，但我们可以从左侧的枫叶和小船产生遐想，那里或许就是“姑苏城外寒山寺”，空中正回荡着“夜半钟声”。

在摄影构图的处理上，最呆傻的是“贪多求全”，即把被摄景物足足塞满画面，而不去思考如何来简化背景。其实，制造画面的空白并不难，比如将人物安排单一色调的背景(天空，水面，草原、土地等)上，可构成空白处。也可以通过摄影技法手段的处理(虚实、明暗，后期等)，使各种形色的物体失去原来的实体形象，只在画面上形成单色或模糊的背景，空白也就出现了。画面中实体对象与空白的比例大小，也决定着作品的空灵程度，空白少则写实性强，空白多则写意而灵动。

请注意：空白，并非内容空缺，而是为了主体突出诗意化背景的做法：还有空白不一定就是白色的，黑色或其它色调也能担当此任。例如作品《子夜钟声》中，黑色的夜幕是空白，蓝色的光柱也有空白的作用，都给观众带来遐想的空间，增加了作品的情感氛围。

常见到影友的作品不注意空白的处理。试想一幅画面中，如果被实体对象塞得满满的，没有一点空白，就会给人堵塞压抑感：画面上空白留得恰当，就会使人的视觉有回旋的余地，思绪也有延展的空间。

“画留三分空，生气随之发”，中国古代画论中说得真好。

《线条》

王洪平　摄

这是一幅非常简洁的构成画面，也是十分典型的空白处理。作者只选择了少许树枝和一串红叶，剩下的全是纯净的白色。我们可以将这些空白看作天，看成水、或者是一块白布，但都无所谓了。它们都具有同样的作用，围绕着醒目的红叶，引发观众的思绪向无限的空间延伸。如果能寻找到形状更美的枝条入画，作品的精彩度就会更高。

《藻乡墨趣》

何兴水　摄

大片的水面在此已经化作了蕴藏想象的空白，对于画面主体――人物的突出却是非常好的背景，干净而且容易理解。通过这样的空白处理，作品较好地形成了明暗对比、轻重对比和虚实对比。捕鱼人的形态动作还可琢磨一下。

《花前月下》

郑金强　摄

从标题看倒是温馨浪漫，作者的取景构图也是紧扣这个中心来设计的。有伫立的两只鸟，有许多的花朵，还有悬空的明月，显然与主题准确对应着；背景是大片的虚空，这就为观众情思的生成留下了充分的空间。作品的问题所在是鸟与花、树枝混杂不清，因为它们都是黑乎乎的，形状大小也相似。还有树枝和花也过多了，使鸟儿主角被淹没。

《书声朗朗》

伍自力　摄

画面虽然很简单，几个儿童的神态却很典型，让大人们回想起“池塘边的树梢上，知了在声声叫着夏天”，一丝童趣泛自心底。作者隐黑周围的环境，来突出人物主体，其实桌子也可以黑掉或者裁剪不要。

《人与自然》

胡建国　摄

想法很好，人物主体与天空的色彩也很和谐统一，天空的飞鸟还增添了动的寓意。但是画面中有三点值得改进，一是可以适当对人物正面补光以使之美观一些，二是构图再大一些以舒展画面，三是飞鸟数量可减少(前期或后期处理均可)以增加空灵。

《食为天》

邢宗仁　摄

天空与棚架，有实有空，白与黑的强烈反差，简洁鲜明。圆形与直线的明显对比，作品富有构成形式感。遗憾的是人物表现过于简单和生硬，光影和瞬间的配合上还可再思考。

《晨练》

王洪平　摄

晨练，已经是我们生活中很平常的事情，如何将其表现得特别一些就是不平常的事。作者为了使人物突出，而选择了天空背景，效果已经不错了。但是背景还可以更大更多，如相机再低贴地面拍摄，天空就会占满画面，人物也就更高大突出了。

《春之声》

孙国才 摄

冬天大雪满地。是拍摄淡雅空灵效果的好时候。浅色的雪天与深色的人物相比，使我们很容易去关注人物；而大树与小孩的悬殊，又增加了儿童在画面中的趣味性。建议将构图取景向上移动，减少地面的分量，增加天空的比例，画面会更空灵。

《石头剪子布》

陈根迎　摄

虚实的对比很明显，色调的安排很统一。可见作者在技法应用上挺到位。作品不够精彩，需要改进的地方有几处：一是采用横画幅更有利于表现内容，二是可以再侧向观察看角度是否更突出孩童的形态动作，三是孩童的神情不太典型。

《春夜》

许天彤　摄

夜色笼罩着山村，几颗星星样的灯光闪烁，画面中洋溢着静谧的气息，这些正是源于充满画面的深暗影调，隐约之中令观众自由联想。作品的主体应该是那几幢农家建筑，所以前景中的花树可以舍去很多，略有一点足矣。

《凉山的女人》

廖小西　摄

看到这幅作品，心里涌现出的是酸楚和敬佩。凉山女人的贫苦无法叫人不心酸，同时也让人由衷地敬佩。作者的构图和影调处理都很精到，还有净化的空灵背景，营造出一种压抑和沉重的气氛，对于主题的表现很有帮助。

《送女儿》

刘引华　摄

拍摄的瞬间很好，人物的动作含义得到鲜明表现，几个人的分布也很合适。作者采用大景别来构成画面，也有意留出较大的空间来衬托人物主体，但是在取景上可以考虑一下，如上面山石少一些，而下面台阶和黑影多一些，或者上面山石背景更多点而下面台阶黑影不要。

《农民筑路工》

张木星　摄

普通而平常的农民工，在这一瞬间有了雕塑般的立体分量，令人感动。侧逆光的利用对人物具有很好的轮廓效应和力量作用，值得借鉴。画面景别可以再缩小。

《桃红春色暖》

朱武杰　摄

利用镜头和光圈的特性来虚化树干和枝叶，使背景形成朦胧变化的空间，也构成了黑白交织的空白，这样对我们观赏桃花给予了很好的净化环境。桃花的朝向不太理想，而且也欠缺明亮鲜艳的质感，用光上可再提升。

《炼钢》

刘志勇　摄

有飞溅的钢花，有耀眼的火光，有弥漫的烟雾，环境空间在火红中延伸到画面之外。人物主体虽然很显眼，可是略显呆板，角度和动作都可以改进。