新疆维吾尔族传统建筑藻井艺术浅析

摘要:新疆维吾尔族传统建筑藻井艺术纹样丰富，造型优美，色彩艳丽，是新疆维吾尔族人民智慧的结晶，是新疆建筑装饰艺术中的精化。21世纪五光十色的今天，在人们的内心里渴望宁静，渴望传统。本文通过对新疆维吾尔族传统建筑藻井艺术研究，期许能对我国当代民族艺术事业的发展，作出一点贡献。

关键词：新疆维吾尔族；传统建筑装饰；藻井艺术

在我国传统文化的思想里非常注重“天人合一”的关系，这是汉代董仲舒创造的学说。“天人合一”就是讲究人与自然和谐相处，讲出了古人对天的敬畏崇拜，认为天乃是人世间的一切变化的主宰。藻井的造型高高在上，有象征“天”的意味。宗法伦理系统理的系统的理论代表实际上就是“天人合一”的学说。在我国古代海上交通还不发达时期，东西方文化，贸易交流主要枢纽就是广蹂的西部地区，这里继承并发展了悠久而绚丽的中原文化。新疆维吾尔族传统建筑藻井艺术就是其中的一朵奇葩，它是集东西方文明于一体的西域文明象征。

新疆维吾尔族传统民居中藻井的形式美

新疆维吾尔族传统民居中的藻井本身从结构上会给我们呈现出纵深的空间之美。但当我们站在藻井正下方抬头仰望时，新疆维吾尔族传统民居中的藻井却又为我们呈现出的是各层骨架结构组成的图案之美。新疆维吾尔族传统民居中的藻井纹样多是忍冬、几何、藤蔓、莲荷纹、缠枝花草纹等纹饰。新疆维吾尔族传统民居中的藻井多以单一的方井式图案为特征，藻井周边多纹饰。纵观新疆维吾尔族传统民居中的藻井图案形状大多为正方形或接近正方形，在藻井内部的装饰纹样基本上成对称式分布，形成了“米”字形格居，其中藻井结构线交合地方就是藻井的中心点。四周纹饰聚焦于此点，所以它既是视觉的引导中心又是画面的平衡点。这些藻井内，方形交叠的形式丰富多样，就是因为其在“米”字形构架上进行了多样的变化。新疆维吾尔族传统民居中的藻井的所有丰富华丽的纹饰都是以这种构架为载体，为我们展现了新疆维吾尔族传统民居中的藻井的纷繁魅力。

新疆维吾尔族传统民居中的藻井的文化内涵

有些看法认为藻井只是为了美观，并没有具体的含义和内容。藻井实际上在我国古代是有着非常深刻丰富的文化内涵的。它的形式体现着中国传统的美学思想。首先藻井装饰在我国传统建筑中是具有防火意识的一种体现，我国古代建筑多以木结构为主，所以火灾对于这种结构的建筑来说将是毁灭性的打击。藻井起初就是有镇火辟邪之意。藻，水中之物。井，汲水之地。水能克火，所以藻井在古代有避火，平安之意。除了有防火的意味以外，藻井装饰在我国古代还是体现社会等级，尊卑贵贱的一个重要标志，在我国唐代，非皇家之地是不得施以重拱“藻井”的，到了我国宋代由于统治阶级制度的放松，藻井装饰才得以在民间实施。这样才使得藻井艺术得到了迅猛的发展。

藻井的第三层文化内涵意为对天的崇拜和敬畏。在我国建筑中的藻井其实就是一个天体的缩影。甚至有些建筑物的藻井中还绘有天体图，藻井内绘制天象图在人们的心理就是要以此来表示天体，那么藻井就成为人与上天沟通的媒介了。其意义也就转到了中国古代传统理念“天人合一”的思想中了。

在历史上中原悠久古老的的文明经过丝绸古道传入西域，丰富充实着这片古老的文明交汇之地。而现在新疆维吾尔族传统民居中的藻井艺术，就是这其中沉淀下来的精华之一。新疆维吾尔族传统民居中的藻井装饰不仅吸收了我国古代中原藻井文化的思想内涵，并且被智慧的维吾尔族人民将其通过与本民族文化以及中亚各国文化交融之后又进行了创新，使得新疆维吾尔族传统民居中的藻井独是一派，自成一家。

清真寺中的藻井的形式美

内地清真寺的藻井装饰，多为青绿色彩装饰而我国西南地区清真寺的藻井装饰多为“五彩遍装”，西北地区多用蓝绿点金，这些彩绘常用花卉、几何图案等非动物纹为饰，有的还采用中国传统的宝瓶、牡丹、荷花、等图样。但是新疆地区清真寺的藻井全部使用的是浓彩绘制而成，具有独特形式和风格。彩绘中多为花卉、水果、花瓶、风景及几何图案，鲜艳明丽、花样翻新为内地清真寺建筑藻井中所少见的。

新疆维吾尔族传统建筑清真寺中的藻井，会给进入殿内的人一种空旷、深幽、神秘的空间气氛，使得来这里祈祷人们自然而然就会感到严肃和敬畏！新疆维吾尔族传统建筑清真寺中的藻井不受屋顶结构的限制，形式上比较自由，可以灵活多变，装饰效果也很强烈。这里的清真寺大多采用密梁式藻井，这是新疆维吾尔族传统建筑清真寺中的藻井的典型形式。

新疆维吾尔族的清真寺中的藻井装饰丰富多样，其中最主要的纹饰有：植物纹饰、几何纹饰。

（1）植物纹样：新疆维吾尔族的清真寺中的藻井中的植物装饰主要是缠枝纹与莲瓣纹、卷云纹等装饰纹样。

（2）几何纹样：新疆维吾尔族清真寺中的藻井的几何纹样是由无始无终的曲线组合,是几何纹和花纹相互交融一种形式。一般为二方连续、四方连续、反复连续等方式形成了他们所特有的一种纹样。

新疆维吾尔族传统建筑清真寺中的藻井的文化内涵

新疆维吾尔族传统建筑藻井艺术的类型分析我国新疆维吾尔族人民的宗教艺术的与西方艺术在审美创造上有着本质上的不同。新疆维吾尔族的宗教艺术着重想象和思索，而西方艺术则重科学与思考。维吾尔族人民的艺术的来自于他们对于具象的想象，力求通过来获得更多对存在的认识。

以清真寺建筑为主体的伊斯兰建筑藻井艺术是新疆伊斯兰文化传达的主要载体之一。新疆清真寺建筑状况反映了伊斯兰教在新疆的盛衰与成长。伊斯兰教清真寺建筑中的藻井装饰与纹样，随同伊斯兰的宗教文明成为世界艺术史中一朵绚丽夺目的并具有鲜明特征的奇葩。它是穆斯林精神的反映,在其形象化的过程中,实践着、丰富着伊斯兰教的教义 ,和精神情感。清真寺建筑中的藻井是新疆穆斯林的意识和精神的寄托的方式之一。清真寺的内部 ,我们可以看到其建筑藻井装饰色彩丰富华丽 ,强调其精神的美、抽象的美、装饰的美。

在穆斯林的装饰中是摈弃具象艺术的，这是伊斯兰宗教艺术与世界上其他的宗教艺术最大的区别之一。在穆斯林的教义中有言：“天使不涉足有绘画和犬的屋子”，“谁描摹世象，世界末日将因他不能为被描摹物注入生命而受罚”。正统的穆斯林不敢逾越此圣训。所以穆斯林的艺术家们接受和创造了大量的抽象植物纹和文字纹样，而这些纹样也逐渐发展为伊斯兰宗教艺术的典型代表之一。所以在新疆维吾尔族清真寺的艺术装饰中力求豪华，盛行用大量的藤蔓植物和经文纹饰来装饰建筑的内外表面。在这其中也包含了璀璨闪耀的维吾尔族清真寺藻井艺术。

新疆维吾尔族传统建筑藻井艺术在现代建筑中的运用

新疆维吾尔族传统建筑藻井艺术时光痕迹是天人交融的结果是自然而然的慢慢形成的每一处装饰部位都带着这里的宗教气息和文化的积淀。是中国和世界建筑装饰艺术的宝贵遗产。现代文化.就是多元文化元素的呈现和交融。21世纪以来，现代建筑正经历这一场大的变革，人们在对物质的不断追求的同时也提出了精神上追求。当今社会繁华多彩，但是传统东西永远是一个民族的灵魂所在。走在乌鲁木齐这座繁华的都市里，我们经常可看到一些大型穆斯林宾馆或餐厅，整片的玻璃幕墙依附着垂花门和牌楼。内部大厅装饰古色古香，华美精致的天花和古老的维吾尔族藻井一下子就将我们带回了那悠远而古老的新疆维吾尔族人民的精神家园。所以将新疆维吾尔族传统建筑藻井艺术融入到现代建筑装饰中现代新疆维吾尔族人民精神的回归，灵魂昭示。这种昭示是一个民族永远不灭的根本。

综上所述，新疆维吾尔族传统建筑藻井艺术为我们提供了可以学习和借鉴的丰富内容。出于对新疆维吾尔族传统艺术的喜爱，我希望能从传统建筑藻井艺术中进行借鉴并加以创新，为我所用。抛弃过去不是时代进步，只有站在发展的角度上来看待继承，才是可持续发展的道路。