一流音质 一流演唱

现场播报

声乐教授林徐伟主理的“北京OPERA歌剧中心”，在“挖掘新人、培养新人、推出新人”上，不遗余力，成绩可喜，业者赞誉，名声在外。2007年10月15日，林教授率领“北京OPERA歌剧中心”成员来港举行了一场声乐音乐会，我慕名前往观赏，果然名不虚传，水平一流。这十名歌者，都是中国自己栽培出来的声乐优才，条件好，素质佳，方法对，路子正，Bel Canto掌握得不错，学有所成，可塑之才。

4名女高音都能发挥出自己声音本质的魅力，各有特色，不相上下。在声音的概念和音色的追求上，吴艳的演唱十分完美，她的头声及整体共鸣的运用，大大加强了声音的表现力，行腔松弛，色彩柔和。一曲“那柔和的声音”(多尼采蒂《拉美莫的露契亚》)就显示出她Bel Canto的美与力，那段花腔唱得纯纯、清脆、纤巧。普契尼《艺术家的生涯》第三幕咏叹调“来到你身旁”，她以温存之声唱出离别之情，一位楚楚堪怜的。阮余群的演唱在一些爆发性很强的唱段，仍然保持着声音的抒情性，有Spinto女高音的架势。在“圣洁的女神”(贝利尼《诺尔玛》)中，用嗓通畅，胸声圆润，花腔灵便，上下贯通，用情真切，唱出了角色内心的苦衷，很有戏剧效果。那首“人们叫我”(普契尼《艺术家的生涯》第一幕)，她唱来贴切、活泼、生气，舞台气质特别好，一位多情可人的。么红是位非常优秀的女高音，善抒情，能花腔，且Spinto，声情并茂，有很强的音乐表现力。她的用声不是很稳定，当她强唱时声音很刺人，用嗓太狠；当她弱唱时声音细如游丝，控制见长。所唱出的罗西娜谣唱曲“他的声音多温柔”(罗西尼《塞维利亚的理发师》第一幕)，爱娇、调皮、机灵、任性，花腔了得。她以泼辣、大方之态唱出的“在大街上”(普契尼《艺术家的生涯》第二幕)，充分显示出有爱心的爱钱女郎穆塞塔的女性诱惑力。戏剧性女高音郑天琴演唱的“在这宫殿里”(普契尼《图兰多特》第二幕)，乖乖！声如洪钟，铿锵有力，声声逼人，令人生畏。

牛莎莎是位不可多得的女中音新星，又通又圆又实又厚的胸声是一大特点，音乐推动积极，律动也好。她演唱喜借助形体动作来增添舞台效果，无可非议，不过唱《一杯美酒》(维吾尔民歌)时动声色过度，花俏了些，有点矫揉造作。在艾波丽咏叹调“啊！这是命中注定”(威尔第《唐・卡洛》第四幕)中，演绎生动，用声多情，时而诅咒，时而忏悔，以戏剧张力的声音唱出了角色的心态。

三名男高音是二十一世纪初中国冒起的歌剧新人，实力不俗，大有希望。李爽唱的“今夜无人入睡”(普契尼《图兰多特》第三幕)、戏剧性强，声如洪钟，掷地有声；刘怡然唱的“冰冷的小手”(普契尼《艺术家的生涯》第一幕)，抒情见长，运腔连贯，音色柔和；郇鑫唱的“愿把欢乐倾注”(威尔第《十字军中的伦巴第人》第二幕)，明亮、甘美、轻盈。

男中音董硕唱的“我来了，你们大家都请让开”(罗西尼《塞维利亚的理发师》第一幕)，太讲究唱法，一板一眼，放不开，声音造型不够生动，人物性格不够有趣。他毕竟是在校的声乐学生。他演唱时老是眨眼，不知何因？全场用声最好的是男低音关致京，音质低沉浓厚，音色纯净圆润，用嗓通畅结实，运腔松弛灵活。所唱出的菲利普二世咏叹调“她不曾爱过我”(威尔第《唐・卡洛》第三幕)，端庄悲壮，有着极好的戏剧威力。如此的自然歌唱，值得提倡。

张佳佳的钢琴伴奏，能跟善带，配合默契，她弹得非常Enjoy，非常Musicality，值得一赞。

音乐会演出是大陆式的，有司仪主持，演员一一介绍，一大串衔头，还解说歌剧剧情，己有刊场，多此一举。台前在演唱，台后在练声，有人偷偷摄影，有人悄悄走动，剧场无序，听众无奈。