浅谈动画场景色彩的风格类别

【内容摘要】色彩出现在动画片中，改变了动画的历史，促进了动画产业的发展。色彩是动画中不可缺少的重要元素，人对色彩的感知是与生俱来的，是人们快速区别物象的一个手段。色彩也是动画造型语言的表现手段，其重要性不言而喻。文章从动画场景与色彩的定义入手，研究其内在的联系，重点从各国动画片中研究色彩在动画场景中的风格特色，以及就动画创作中如何使用“色彩”这个艺术语言的问题进行论述。

【关键词】场景 色彩 风格 造型 艺术

一、色彩与动画场景的相关概念

场景设计是去除演员或角色的表演之外，存在于影片中，根据影片需要所进行的一切可视元素的色彩和造型设计。其中，动画的场景设计是指影片中除动画角色造型之外的随着时间改变而改变的一切物体的造型设计。场景设计要按照影片的整体风格并依据剧情的需要，给每一个角色提供表演和活动的场景，包括天然形成的宇宙万物和人造世界的景色物件。场景设计属于造型艺术范畴，它的美感首先来自视觉审美，所以场景的设计必须遵循视觉艺术审美的基本规律，一般视觉艺术的设计要求也同样是场景设计的要求。

色彩是由光的刺激而产生的一种视觉反应。光是产生色彩的原因，色彩是光感觉的结果。物体的色彩是对光反射的结果。动画银幕中产生色彩，方式类似于大自然中的发光体，其内部有显像管，当显像管内的电子枪发射出的电子流打在荧光屏内侧的磷光片上时，磷光片就产生发光效应。在艺术领域中，色彩被认为是非常重要的造型语言之一。对于影视动画作品而言，色彩是凝结在每一个镜头画面上的应用，为影视动画不断创造丰富的视觉体验与心理感受。

二、写实风格的场景色彩

色彩作为动画场景中不可或缺的艺术语言，是对客观社会生活的反应，来源于生活却高于生活。从写实风格的动画场景看，每一个场景的基本设定，都要根据客观自然界中人们对其真实的认知来归纳总结。写实风格的色彩不仅要表现真实的物像的光影、空间关系，同时要在表现客观物像基本关系的前提下，再对其加工再创作。在动画场景色彩的创作过程中，除了要在大自然中寻找客观色彩依据外，要使动画场景更具视觉冲击力、更具感染力，还必须加入创作者对客观色彩的主观理解与表现，取物像本身客观的精华，从而进行主观艺术效果处理，然后创造性加工绘制出来。

日本动画片《千与千寻》中，千寻与父母到达一片神秘的境地，里面广袤幽深的森林中，石头、草地、大树等鲜明的色彩层次，都有让观众身临其境之感，场景中广布的绿色充满了生机，仿佛大自然伟大而神秘的力量；在路上的小吃摊，各式各样的小吃使用了丰富的色彩组合，使观者更容易联想到现实中让人垂涎的美食，其饱和的色彩也使部分观者感到迷惑，这些鲜美的食物从何而来？与动画中的世界究竟存在什么样的联系？结合创造者想要表达对现代人们心浮气躁以及城市扩张的批判观点，写实性色彩在创造动画场景与表达作者情感上起到很好的效果；大量的油屋内景，其装饰风格与日本现实中本土房屋的设计风格大为相似，里面大量的图案纹样、屏风壁画和传统的日本浮世绘如出一辙，让人不忘这是日本特有的民族色彩。

三、装饰风格的场景色彩

由于色彩本身具备的三要素特点，决定了具有装饰性特色的审美在色彩中能够体现。装饰风格的色彩在场景中不仅赋予了色彩在形式上的审美法则，创作者在对生活色彩的主观重构外，而且结合色彩的特性与自身对色彩的主观理解，对色彩赋予了新的定义和意义。装饰风格色彩在场景中不遵循写实色彩中明暗，虚实、冷暖的关系，而是按照审美规律并遵循一定的秩序对色彩进行归纳，表现不同色块之间的对比和变化，让色彩更具有视觉冲击力，更为丰富绚烂。

如中国经典动画电影《大闹天宫》，全片装饰性色彩运用丰富，特别是主角孙悟空的造型颇具装饰性，和玉帝一样颜色的金黄色上衣和金黄色帽子，有时还有金色和红色组成的戴翎毛，纯度极高的蓝色围巾，虎纹的腰裙，火红色裤子，还有中国式脸谱的脸蛋，这些极其简练的色彩，通过进行色块的重新组合，呈现出装饰性极强、非常耀眼的色彩组合，既有视觉美感，又有现代感极强的简洁风，使孙悟空的造型极其传神，英勇智慧的一面得到很好的体现，装饰性色彩丰富并具有强烈的对比，给人们留下了深刻印象。

四、主观写意风格的场景色彩

主观写意风格的色彩在我国早期经典的水墨动画电影中表现得相当到位，是相对于客观写实色彩存在的色彩风格，是创作者对客观现实的创造性色彩表达。主观写意风格色彩是我国传统动画的特色，也是中国动画独有的特征。这些经过创作者的主观思考与创造出来的一种艺术形式，是寄托着创作者主观感受或情感的形象。

我国早期经典动画《小蝌蚪找妈妈》，其中水墨色彩运用，充分体现了在抒情写意的审美观念中中国动画创作者的创造力。动画色彩表现出写意抽象的民族特色，其水墨的黑白两色是对世间万物色彩的归纳，在中国几千年绘画发展史里，黑白相间的水墨画体现了中国独有的传统色彩语言与色彩审美观，抽象写意的风格便凸显出来。在动画电影《山水情》中，塑造了无拘无束的体态轻盈的放牛娃、憨厚粗犷体形的水牛与春风浮动的江南水乡的场景，写意风格的色彩在这里应用得简练而又富有趣味。这种主观抽象写意的色彩方式，不拘于时间、空间的限制，对烘托动画创作者想要给观众呈现的主观意识和情感，有极其重要的表现作用。

结语

现在，对于动画场景色彩的研究越来越多，色彩对于动画场景的作用也被大众所熟知。笔者从色彩在动画场景中的艺术风格来分析研究，就如何使用色彩、如何提高色彩语言的表现力等问题进行阐述，以便我们在具体的动画场景创作实践中，能更清楚地认识并掌握动画色彩艺术的多元性，表现手法的多样性，掌握色彩语言在动画场景中的运用与意义。

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作者系武汉理工大学艺术与设计学院美术学研究生