舞台灯光和电视灯光的区别

色彩运用上差异

舞台灯光由于是作用于人眼，因此在色彩运用上没有什么限制，只要是人眼能辨别的自然界中的任何色彩，灯光师都可以在舞台上合理运用。电视拍摄则大不一样，由于是用摄像机来观察，无论任何色彩通过摄像机后呈现的最终色彩才是电视灯光的色彩。由于受摄像机技术的限制，绝大多数自然界色彩都很难通过摄像机完全还原出来，甚至有很多色彩会偏色或者变得脏兮兮的。例如，在3200 K色温平衡拍摄，高色温的白光会偏蓝，暖色光会有不同程度的偏色，绿色光会变得脏兮兮等等。根据我们的工作经验，摄像机对冷色光以及纯度较低、明度较高的光还原较好，对纯度较高、明度较低的光还原较差。换句话说就是摄像机对明亮、浅色的光比较敏感，对浓烈、幽暗的光不太敏感。所以我们在电视中经常看到的灯光色彩都是蓝色、黄绿、桃红、橙黄等明快色彩，很少看到深绿、深红、紫色、深蓝等幽暗色彩。但恰恰是这些纯度高、明度低的色彩在舞台灯光中会被大量运用，以与其它色彩形成鲜明对比，给人以视觉上的冲击和享受。而电视灯光则被迫把这些色彩排除掉了，在灯光的色彩运用上极大降低了色彩的表现力。

观察视角不同

舞台灯光通常是单一视角，也就是仅限制在舞台正面的观察角度。例如，在镜框式舞台的剧院中，不管是第一排的观众还是最后一排的观众，基本是从舞台正面(一个视角)来观看演出，不可能看到舞台侧面和舞台背面。而电视拍摄则不同，它通常为多个视角。一般演播厅的电视拍摄通常设有5个摄像机机位：一号机在舞台的左侧(上场门)，拍摄舞台中心左侧3/4的角度；二号机在观众席内舞台的中间位置，拍摄舞台正面音响与灯光的全景；三号机在舞台的右侧(下场门)，拍摄舞台中心右侧3/4的角度；四号机为游机，它可以灵活地拍摄舞台上的任何角度，甚至可以从舞台的后面向前拍摄；五号机为摇臂，它对舞台的拍摄是全方位的，而且还可以大范围地运动拍摄。在这种情况下，原来在舞台上观众看不到的角度被摄像机全部暴露出来，因此部分灯位在选灯、布光、功能等多方面便相应发生了很大的变化。举一个例子，剧院舞台上的侧光灯具，由于观察角度的原因(侧幕条也有关系)，观众是看不到的。侧光灯具的布光主要是对舞台上的景片或演员的侧面进行造型和染色，也就是说必须要投射到景片和演员身上，否则侧光就失去了存在的意义。如果在这种情况下进行电视拍摄，侧光在投射到演员身体上的同时，也投射到了摄像机镜头当中(特别是一、三、四号机)，因此所拍摄的电视画面便会出现严重的“吃光”现象，极大地破坏电视的画面层次。如画面中灯光的光点早已曝光过度，而演员的脸却还是黑黑的。

灯光静态和动态画面不同

电视灯光着重体现了舞台灯光静态画面唯美的一面，但很难表现舞台灯光由于灯光变化而创造的场景转换以及时空转换的一面，因此表现力被大大削弱，在这一方面远不及舞台灯光。舞台灯光除了要进行空间、景物、人物等的塑造，将它们融为一体，创造一个唯美的静态画面之外，还可以通过灯光的动态变化将这些静态画面联接起来。不仅灯光自身要形成一个整体，还要将布景、演员、音乐等舞台上的诸多因素结合起来，融入剧情，真正成为舞台的“灵魂”。在电视拍摄方面，电视灯光着重表现和追求的是唯美的静态画面，以主体演员为中心来调整各个方面的光比大小和色彩关系。为什么会这样呢？这是由于电视拍摄的特殊需要所决定。例如，在电视拍摄中，除二号全景机外，其它四部摄像机始终围绕主体演员拍摄，中景、近景、特写都有，也就是说如果灯光没有围绕主体演员作调整，观众在电视中就不会看到实际的灯光效果。相反，还会因为调整其它方面而破坏了主体演员的灯光效果。

对明暗光比宽容度不同

舞台灯光是通过人眼来观察，而人眼对明暗光比的宽容度可以达到1∶1000，也就是说舞台灯光对光比几乎没有限制，光比越大，视觉冲击力越强。在舞台上，灯光师通常通过拉大(夸张)光比来给人物造型或者通过拉大不同场景间光比的变化来刺激观众视觉产生兴奋，以达到较佳的艺术效果。而在电视拍摄中，早几年的摄像机明暗光比的宽容度仅为1∶30。即使现在随着科技的发展，摄像机明暗光比的宽容度有所提高，但与人眼的明暗光比宽容度还是差得很远，极大地限制了灯光师在电视灯光方面对明暗光比的运用。电视灯光一般对灯光明暗光比的要求是：光比要小，光线要柔和且均匀，不能像舞台灯光那样靠拉大光比来制造灯光效果。如果我们把舞台灯光比喻成罗丹的雕塑，厚重、粗犷且有力度，那么电视灯光则如中国的山水画，清幽、细腻且有美感。电视灯光更注重细腻、微妙的光比层次的丰富和变化，需要细细观察和慢慢品味。由于摄像机对灯光的照度还有一定的要求，因此灯光无论如何变化，都需要有一个基本的照度基础，不能像舞台灯光那样暗场或长时间在低照度的环境中寻求变化。因此，我们看到的电视节目大都是在一个较明亮的环境中求得变化，也就是“亮中求变”。在这种指导思想下，电脑灯被率先引入到电视灯光中，尤其在近几年有了飞速的发展，功率越来越大，照度也越来越高。例如，电脑灯已从前些年广泛使用的575W发展到现在的Mac2000、VL3000等1200W大功率电脑灯。这是因为低照度电脑灯已经接近目前整体灯光的照度，显现不出来，不能做到“亮中求亮”，呈现自己的光比层次。所以近年来1200W大功率电脑灯纷纷登场，借助烟雾的帮助，在一个相对高照度的光照环境中呈现出更亮的光比层次，为灯光师的艺术创作提供了更大的可能性。

（作者单位：九江电视台）