主持人语 7期

主持人语

“80后”这一代中，有不少作家都接受过专门的写作训练。他们要么是毕业于北京大学、复旦大学等高校开设的作家班或创意写作专业，要么是在高校里攻读现当代文学专业的博士学位，身兼二职，既写作，又从事文学批评和学术研究活动。总的来说，系统的学校教育是有利于作家写作的，也有助于作家写作才能的显现。在知识更迭如此迅猛的时代，他们之所以可以持续地创作并不断地扩展边界，亦与此不无关系。当然学院式的训练，以及因驾轻就熟而导致的过量写作，也有可能使得个别作家的部分作品存在以下不足：技艺成熟，在语言和形式上无明显问题，能达到发表水准，却也因缺乏精神温度而略显乏味。另外有一批作家，则在文学上没有接受过完整的学院教育，更多是出于对文学的热爱而不断地“自我教育”。他们的写作量未必很大，有基本的写作母题甚至显得有些类型化，在叙事方面未必都很完善，其作品却始终携带着巨大的叙事热情，气息饱满。本期想要推出的作家吕魁，就更多是属于后者。

吕魁生于1984年，毕业于上海社会科学院国际政治专业，获法学硕士学位。从2005年开始在《人民文学》《中国作家》《十月》等杂志发表大量中短篇小说，多篇作品被《小说选刊》《小说月报》转载，著有小说集《所有的阳光扑向雪》，并获人民文学“未来大家TOP20”等荣誉。为了更好地对其写作进行梳理，本期我们邀请了青年批评家徐刚和任瑜来写作评论。

在《暗恋与惜别》一文中，徐刚先是简要归纳了吕魁在写作上的一些特点，认为吕魁“笔下的女子大体命运相似，她们拥有超凡脱俗的魅力，率性而为、敢爱敢恨。这些无与伦比的姑娘突然闯进‘我’的世界，给平庸的生活带来一抹亮色。然而在一番无望的暗恋之后，她们又无一例外地与‘我’惜别，去追逐更为‘实在’的梦想。她们为了生存而牺牲一切，最终却一败涂地，被这个物欲的社会所裹挟。无论是早期故事里的小染、宁梓，还是在北京艰难打拼的新疆女孩莫塔，再抑或是‘我们的女神’，这位拥有‘不食人间烟火，独立不流行的别致气质’的夏奈，她们的青春故事总是令人唏嘘喟叹！”徐刚针对吕魁的当期作品《我们的女神》所做的细读，正是依据吕魁的这一创作特点展开的。

与徐刚的个案细读有所不同，任瑜的《从读吕魁》一文，主要是以吕魁新近出版的这一小说集作为分析对象。在她看来，吕魁是一位学了很多但消化得很好的作家。“最重要的是，他找到了属于自己的位置、姿态和方式。他不走极端、也不从流俗，不追求庄严高深、也不会轻浅随便，不控诉和审判、不膜拜礼赞，无意于追问和反思、也不刻意解构和虚无。他注重故事，却不依赖情节，讲究形式，却不堆砌技巧。因此，他的小说，不繁不简、清晰流畅，不轻不重、恰如其分，看起来似乎可以轻松自在、毫无防备地一路读下去，但是，小心，它会在不知什么时候，也不知在哪个地方，拨动不知道你的哪一根心弦，让你觉得有些熟悉、有些温暖，又有些惆怅、有些伤感。”任瑜在文章中还对吕魁小说的“青春、爱情，以及在与现实的碰撞和融合中不可避免的磨损与改变”这一主题进行了深入而细致的分析，对吕魁的叙事意识和叙事能力也有所揭橥，认为《写篇小说登》、《莫塔》等文本“已经反映出吕魁自觉的、开阔的叙事意识，所达到的叙事效果也显示出他全面的、均衡的叙事能力。”

他们所指证的这些写作特点，读者们阅读时不妨作为参考。