波普、世俗与东方美学

初次见到金准植的画便下燃起了兴趣，有对画技的赞叹，更多是对一个年轻韩国艺术家“讲故事”的方式的好奇。金准植此次个展的名字叫做东西合璧，至于这四个平均又对称的汉字是不是准确表达了画家的意图，这对我来讲并不重要。是西方，是东方也并不重要。重要的是在这组组细腻的描绘中那些有趣的想法那些和我们一样，生在东方却成长在西方物质生活中的代人内心迸发出怎样的思想。

一只踩扁的坎贝尔汤罐头

世间的佐餐罐头有干万种，但全球辨识度与附加值最高的大概只有那个名叫坎贝尔(campbell’s)的红白包装的汤罐头。它因为安迪·沃霍尔而享誉世界它早已不再是一个单纯的罐头，它代表看一场伟大的艺术潮流，它是商业社会的缩影，它曾经颠覆了艺术史，它是一代大师的标示……如果要描述这只罐头，大概要写到天昏地暗。也正是这只普通又伟大的汤罐头，为之后的艺术家们提供了太多挑衅，，附势，标新的机会。在金准植的艺术世界中，坎贝尔罐头，被一脚踩扁。确切地说，似乎是被带有强烈情绪地脚脚踩扁——这是一个暴利挑衅的信号吧?作为波普符号的坎贝尔汤罐头便如此扭曲不堪地入画了。而和它一同出现的则是属于金准植同代人的物质标示——微软，CK，HeIlo kitty。耐克、辛普森……它们是坎贝尔罐头的替代品也是它的某种延续。

西万辞藻与东方意蕴

在这个名为“东西合璧”——听起来似乎有些老套的描述中，我还是惊喜地发现了这种真正“合璧”的机巧：一支清丽的“水墨”冬梅，几个颓废的“波普罐头”——东方画意与西方艺术并置开来。远观金准植的画作，那如同撒了金箔的素白画面中，一抹枯枝，几点梅朵，疏可走马的留白与密不透风的描摹，种种画面关系之中都流露出东方美学中的清雅风骨。但细细看来，却又发现诸多不同：苍劲的枯枝只是几截残破的树枝，一朵真实的白梅也是平面的画作，几点水墨的梅朵“嫁接”在树枝上，蜘蛛侠不合时宜地闯入画面是要投奔它的网还是解救被困其中的蝴蝶?哦，故事的可能性实在太多，以至于要冲破这貌似素雅宁静的平面。可是，无论出现再密集的西方辞藻，金准植的画里都隐隐有种东方情怀。像一首讲述西方荒诞故事的东方诗词。

超写实中的实与不实

看金准植的画，是有趣的体验。在那些略带挑衅却饶有娱乐色彩的画面中，不容忽视的一定是画家超写实的画技，这也是他所强调的作品要义，甚至在作品中公公正正地写下来广而告之：just draw it!画技不是照相机，它可以模拟现实到欺骗你的眼睛，也可以构置一个颠倒的梦境摧取你的精神。在这一点上，金准植是绝对自信的，技法表达的娴熟跃然纸上。用看起来最真实的场景，表达着最荒谬的不实幻境。而这组矛盾之中产生的张力，拉扯出一个巨大的想象空间，在这个失重且失真的空间中，体验到的乐趣便是真实的观画之趣。