“”前后西方音乐对中国近代音乐的影响

摘要：“”是中国革命的一个历史转折点，它促进了新文化运动的发展，使中国文化在各个领域发生了思想观念上的深刻变化。这一时期的音乐家正处于新旧文化、中西音乐的碰撞时期，一方面他们都受过中国传统文化的教育，另一方面也接受学习西方的先进文化。在两种文化交流碰撞后，人民认识到相对于西方音乐文化而言，中国音乐的确处于一种滞后的状态。于是，他们便在各个不同的领域进行了实践，对中国音乐的发展产生了较大影响。

关键词：音乐作品 音乐思想 音乐机构 音乐交流

“”时期是中西方在音乐文化等各个领域并存的一个特殊时期。在音乐文化方面它促使中国音乐文化进入了一个新的历史发展阶段。“”后，中国思想文化领域有了新的气象，各个领域都出现了引以为豪的人才。音乐领域也人才辈出，专业音乐创作也初露头角。对于西方音乐与中国传统音乐的矛盾，这一时期则表现出相对宽容的态度，在各个方面对中国音乐文化产生了一定的影响。

一、 音乐作品及成就

在这一时期，受西方音乐的影响，许多音乐家在音乐文化的各个方面都开始崭露头角，创作出了许多优秀的音乐作品、理论专著以及在音乐教育方面等各方面都有显著的成就。

萧友梅最先在音乐创作上作出了广泛试探。钢琴曲、管弦乐曲、室内乐等多种形式的创作，他是“五四”新文化运动之后我国专业音乐创作的开拓者。在教育方面，萧友梅更多的受到西方音乐文化的影响。一方面，他通过专门音乐教育事业积极引进西方音乐文化；另外一方面，他又非常重视中国本土的音乐，从1916年7月，他的博士论文《17世纪以前中国管弦乐队的历史的研究》到他亲自教授古代音乐史（当时他称之为“旧乐沿革”）并编写讲义，对中国“旧乐”进行整理。这一系列的事件都说明了，萧友梅在对待西方音乐文化的传入一直本着“创作出一种新作风，足以代表中国民族的特色，而与其他民族音乐有分别的中国‘新乐’”。

在器乐创作方面，将中西创作手法相结合的典范如刘天华。他在植根于中国传统音乐的同时，又注入西洋音调、曲式、技法创造出新意的二胡和琵琶曲。如《病中吟》的三段体曲式、《光明行》进行曲体裁和三声中部写法、《悲歌》的“前奏曲”曲体等。他是二、三十年代我国音乐家在一件传统乐器上进行改造革新和用中西音乐结合手法进行系列性创作的表率和典范。

在声乐创作方面，例如赵元任，在他的创作中主要以歌曲为主，写作了大量的艺术歌曲和合唱曲，“中国味儿”夹杂在其中，同时，他在和声方面做出了许多实验，将和声中国化，萧友梅称他为“中国的舒伯特”。

在歌舞剧方面，黎锦辉成绩显著，他把中国民歌小调、民间戏曲与西洋歌舞形式相融合，从而形成新歌舞剧。

在音乐学理论方面，值得一提的是被称为“音乐救国的理想主义者”，王光祈。他是中国最早采用比较音乐学方法进行音乐理论研究的作曲家，波恩大学音乐学院院长评价他“一位受过严格教育和训练的音乐学家”。《东西方乐制之研究》、《东方民族之音乐》等许多著作是其研究成果。他在将西方音乐传入国内的同时，将中国音乐文化也推向世界，为中西方音乐文化交流与融合做出了具有双向流意义的贡献。同时，为我国现代音乐学做出了重大的贡献。

二、音乐思想

思想是时代的投影。20年代的中国是新旧文化、新旧思想交汇的时代，在西方音乐大量传入的背景下，中国音乐面貌发生着转折的变化，各种各样的音乐思想也纷沓而来。大致分为三种类型：国粹主义的音乐思想、中西结合的音乐思想、全盘西化的音乐思想。

国粹主义思想与全盘西化的音乐思想，是音乐思想僵化的结果。周庆云、王露、郑觐文等人在文字论著中都坚持国粹，而青主、欧漫郎则是具有“全盘西化”论的倾向。这样的思想也只是一定历史阶段时代局限性的一种反射而已。

中西结合的思想是大部分的音乐家所采取的思想。在中西结合的音乐思想中，刘天华和黄自堪称为杰出代表。刘天华发起成立《国乐改进社》，组织乐器厂，改良乐器的制造。同时，创作出一批优秀的二胡曲、琵琶曲和练习曲，将中国传统音乐的发展推向一个前所未有的境地。黄自音乐创作的观念、风格与技法主要是建立在西方古典乐派和浪漫乐派基础之上，他在吸收西方音乐的技法、创作经验方面，主要要符合中国国情的“循序渐进”的原则。在对待西方音乐文化的观点上，黄自主要是“由西到中”，而刘天华则是“由中到西”。但最终都共同回归到“中西归一”。

三、音乐社团和专业音乐教育机构

20世纪20年代是中国音乐文化发展的一个新时期，多种模式的音乐社会团体和专业音乐教育机构相继成立。如：北京大学音乐研究会、中华美育会、西乐社、上海工部局乐队、大同乐会等等。这些社团大部分是由音乐专业人士成立的，侧重于音乐表演、音乐教育和学术研究。音乐教育机构也逐渐得到扩展至高等综合元宵或大学音乐系科的专业设置，甚至出现独立的音乐院校。

四、结语

从1919年“五四”运动至今，中国现代音乐经历了从无到有，逐渐壮大的过程。在这期间，西方音乐文化的传入，无疑对我国现代音乐的发展有了很大的推动作用。正如邢维凯所说，“世界上任何一种音乐文化的主体性都不是一成不变的，开放，交流，融合，这是人类音乐文化发展的本来面目”。

参考文献：

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