浅析光在画面造型中的具体应用

【前言】浅析光在画面造型中的具体应用由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。电影造型的过程基本上是经过从生活中实景拍摄到自然光源下的戏剧舞台式的平面绘画景的摄影棚内拍摄,从摄影棚内搭建立体构筑布景的拍摄,到棚内搭建景物与现实生活景物相结合的拍摄过程。电影造型的整体是经过从虚假的人物背景发展到真实的生活环境;再从局部的生活环境...

摘要:光在影视造型,尤其是在画面造型中发挥了至关重要的作用。光线的明亮强弱,能很好的进行画面造型,在营造出画面的立体感、空间感和韵律感的同时,还能巧妙的渲染气氛、外化情绪和表情达意。本论文结合影视作品,浅析光线的具体应用。

关键词:光;影视;画面造型;具体应用

中图分类号:J0-03文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)09-0050-02

光在我们的日常生活中起着非常重要的作用,有了光,我们才能看到五彩缤纷的世界,才能认识到我们所生存的这个世界,我们的生活才有了光彩。如果没有光,我们失去的不仅仅是这个美丽的世界,还有我们的生命。同样的,光更是影视艺术画面的生命所在。光线的明亮强弱,能很好的进行画面造型,在营造出画面的立体感、空间感和韵律感的同时,还能巧妙的渲染气氛、外化情绪和表情达意。

影视造型是通过影片电影空间的总体造型设计、场景空间造型、人物造型以及在画面造型和声画合成的过程中所构成的造型语言,表达导演的创作意念。“电影造型是电影综合艺术的重要组成部分,其特征决定于电影的某些特征。电影造型要努力创造出符合剧情要求的真实可信的自然环境和生活环境……”

电影造型的过程基本上是经过从生活中实景拍摄到自然光源下的戏剧舞台式的平面绘画景的摄影棚内拍摄,从摄影棚内搭建立体构筑布景的拍摄,到棚内搭建景物与现实生活景物相结合的拍摄过程。电影造型的整体是经过从虚假的人物背景发展到真实的生活环境;再从局部的生活环境发展到画面、色彩、音乐等元素的合成、相互渗透并构成多层次系统的影片,影视造型中的各种造型元素(画面、色彩、音乐)之间以及各元素和电影主体之间又都有相互补充的作用。

光在影视造型,尤其是在画面造型中发挥了至关重要的作用。在几部的影视作品中,探讨一下光线的具体应用。光线常被用于构成一定的画面,以揭示内容。例如利用光线引导观众注意,通过照明形成影调对比,表现被摄主体的视觉特征,突出被摄主体的造型特点;利用不同的光比和明暗影调设计,在平面的屏幕上表现三维空间,创造画面的空间感;利用光影平衡画面,加强或减弱画面反差,强化或淡化画面内部节奏等。

按照光源的种类可以分为自然光、人工光、混合光;按照光的性质分为直射光、散射光;按照光的投射方向可分为顺光、侧光、逆光、顶光;按照光的造型功能分为为主光、副光、背景光、修饰光、效果光和眼神光。各种光线由于表现效果不同,在影视作品中运用的侧重点就不同。

光线可以控制整部影片的画面亮度和反差,在表现场景气氛的同时,能够奠定鲜明的心理基调。亮度较高、反差较大的影视画面产生明快的感觉;亮度低、反差小的画面产生阴沉、无力的感觉;亮度低、反差大的画面给观众以神秘、惊险的视觉感觉。

影片《阳光灿烂的日子》中,为了使影片通篇洋溢着浪漫的气氛,摄影师在光线处理上颇费精力。摄影师大量运用直射光,白色的太阳光总是很强烈地射进室内,强烈地刺眼,而房间里也总是灰蒙蒙的,让你觉得有些模糊、有些眩晕,但也很灿烂。晚上,室内的灯光也异常的苍白明亮,这样画面更明朗了,显得浪漫而明媚。

影片《黄土地》的用光特点,就是强化阴天的散射光光效,淡化了景物、人物的立体感和空间感,从而使景物、人物缺少生命的活力,从而表达了创作者对历史,对人物命运的质疑和更深层次的思考。

美国影片《现代启示录》中的维拉上尉,人物主体光大都是平光处理,以显现出他对战争的不解和困惑,对到丛林中寻找“失踪”的库茨上尉这一特殊任务的茫然与无助。而在丛林土著人中“生存 ”下来的库茨上尉,他的人物主要造型光都是侧逆光,而且暗部层次几乎不存在,用死黑来表现。人物形象、形体关系都呈现出虚幻但又十分醒目的光感,对人物刻画有新意、又恰当。

《菊豆》中,同是染房的场景,影片前半部和后半部在光感上就形成了截然不同的效果。前半部逆光、顶光交相辉映,扑朔迷离,充满生机和生命活力。后半部则侧光、顺光使用较多,平淡乏味,无立体关系使染房显得衰败与无奈。

《一个和八个》中“审讯”一场,许志面前有一盏煤油灯,拍摄时机位比较低,从底部照亮进来的每一个人,把他们长长的影子投射在身后的墙上。底光照明,加上灯火中不断摇曳的影子,造成沉闷不安的临刑前的气氛,同时也表现许志判王金死刑前的心烦意乱,没有头绪。

影调是指画面表现出来的明暗关系,是电影画面的基本元素,在画面构图和造型表现中具有十分重要的作用和意义。通过对画面影调的设计,可以创造出悦目的视觉形象,形成或刚或柔、或明快或压抑的画面气氛,形成特定的情绪基调。

影片《阳光灿烂的日子》里,水房那场戏,在黄昏时分的灿烂阳光里,马小军和米兰,一个情窦初开,一个含苞欲放。两情相许的激情凝聚在那缓缓而下的水流里,辉映在那迷人的橙红色调里。而在影片的结尾,马小军妒嫉米兰和刘忆苦往来,他不甘心自己心爱的米兰要被刘忆若夺去,一天晚上,他冒着大雨跑到米兰家的楼下,哭喊着:米兰……这里用光营造了压抑的雨夜气氛,揭示了马小军此时此刻的痛苦心境。

影调又分为两个层次,一个是画面整体亮度的明暗,一个是影像的明暗反差。这两个层次又分别对应着情绪的类别和情绪的强度两个方面。影调对情绪的这两个方面的影响其实都基于人眼对光线的生理/心理的感应作用。当阳光明媚的时候,人们感到心情舒畅;当阴云密布的时候,人们感到心情压抑。光线的强弱决定着人们心情的好坏。

光线的强弱在画面上的表现就是整体影调的明暗,从画面明暗分布上看,分为高调和低调。

高调,又叫亮调。画面中大部分面积呈现出较高的亮度,暗部面积较小,给人以明快、纯洁、活泼、幸福、甜蜜等感觉。

低调,又叫暗调等。画面大部分面积呈现出较暗的深色,亮部占的面积小。不同层次的深色部分形成富有变化的神色基调,给人以压抑、苦涩、凝重、肃穆、深沉、忧郁的感觉。

在《阳光灿烂的日子》里,马小军和米兰幽会的大多数场面都是在极亮的影调中表现的,尤其是在米兰的家,那个马小军心目中爱情的圣地里的戏。当他们两个人在米兰的卧室里,在优美的音乐中翩翩起舞的时候,摄影师就通过那灿烂的光线和明亮的影调表现出了那种充溢着青春热血与爱情萌动的激情,并为观众所感受。

光比也是进行造型的有效手段,光比是指在布光时各种光源之间的亮度比或一个物体上亮部与暗部间所受光的照度比,是影视光线运用中值得注意的一个重要概念。

光比大,造型效果强烈;光比小,造型效果柔和。一般来说,反映欢快场面、刻画刚强性格、表现力度感应用大光比;反映柔和性格或妇女儿童的特写时应用小光比;低调作品应用大光比,高调作品应用小光比;为弥补缺陷,增加美感,在表现人物时,应用大光比表现胖脸型的人可使他显得瘦些,小光比表现瘦脸型的人可使他显得胖些。

电影中的人物形象不是一成不变的,如何用光线塑造电影叙事中运动变化的人物形象是至关重要的,具体来说就是人物造型光的整体设计,这里涉及叙事、情节、时空、环境、气氛和角色心理等诸多因素,即需要统一,也需要变化。

《霸王别姬》中人物光线的处理就表现得比较细致唯美。小豆子的第一次出场就是被母亲领到戏班,这时的光线就比较细腻阴柔。柔和的散射光打在他的脸上,形成了简洁的光影,脸部五官也都在正侧主光的照射下被清晰地勾画出来。随着程蝶衣的心理性别的转变,他的每一次出场都处于更加唯美柔和的光线效果之中,人物也更加具有阴柔细腻的女性美。

光线是电影画面构图元素之一,甚至可以说是画面的灵魂。对光线的造型作用的研究,也应该引起重视,通过进一步的探索来掌握光线独特的造型功能,从而使影视作品得到更好的体现。

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