浅谈戏曲花脸表演的技艺

【摘　要】　花脸又称“净行”，是我国戏曲演员行当中的重要一种，与生、旦、丑共同构成四大行当，在戏曲表演艺术中，占有重要的地位，起着重要的作用。本文笔者先对花脸的概念内涵进行了介绍，然后谈了谈花脸的表演技艺。

【关键词】　戏曲；花脸；表演技艺

一、　花脸的概念内涵

花脸，又称“净行”，简称　“净”，按照　《中国戏曲曲艺词典》所给出的定义，花脸为　“净”之别称，而“净”是“传统戏曲脚色行当。一般认为是从宋杂剧‘副净’发展而来。此后历代戏曲里都有这行脚色。现代各剧种中的净脚都扮演性格、　品质或像貌上有特异之点的男性人物，如曹操、张飞、李逵等。面部化妆勾‘脸谱’，唱用宽音或假音，动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。”花脸作为一个大的行当，　自身又细分为以下几支：

1、大花脸

大花脸又称“正净”、“大面”，扮演地位较高、举止稳重的男性人物。

2、铜锤花脸

铜锤花脸简称“铜锤”，以京剧　《二进宫》中净行徐延昭手持御赐铜锤而得名。有时与　“大花脸”为同义语。

3、黑头

以勾黑脸而得名。有时也与　“大花脸”　为同义语。多扮演性格耿直一类的人物。

4、二花脸

二花脸又称“二面”、“副净”、“架子花脸”多扮演性格豪爽一类的人物。

5、武花脸

武花脸又称“武净”，扮演会武艺的人物。

6、武二花

武二花也叫“摔打花脸”　。

7、毛净

毛净又称“油花”，扮演毛手毛脚的人物。

8、红净

红净专门扮演三国戏中的关羽，以红脸而得名。

二、戏曲花脸表演的技艺

1、扮相之美

首先从脸谱来说，花脸人物为了性格、身份、品质鲜明，必须在脸上勾画脸谱，正所谓：“红忠白奸，蓝勇绿暴，神仙精灵，金银普照”京剧脸谱中色彩的分类只是以一些典型人物为例，不能一概而论，人物的性格还需结合服装、唱词、念白等多种因素综合定论。比如说在《火烧余洪》中，余洪这一人物属于道士一类，有半仙之体则勾金碎脸，人物身份和职能决定了脸谱的类型和颜色。“　余洪勾七块金脸谱，所谓七块金即额面、双眉、双鼻翅双颊均用金色，体现了余洪擅用妖道之术。前额圆形金光上沿勾绿边与向上红色蝠形衔接；印堂处勾粉红色蝠形。金色眉子内压黑蝠形图案。”余洪头戴额子翎尾，身扎黑靠披斜蟒，带黑扎、耳毛子，足登虎头靴。这样的扮相足以显示余洪的霸气之美。而最后火烧一场是短打扮相，头部黑网子，带横一字、耳毛子，黑胯衣、黑彩裤，这样的扮相一是与前面的扮相有反差，二是结合剧情中所设定的一系列技巧的合理运用。

2、花脸演员必须有扎实的腰腿功

戏曲表演的程式性和技术性，要求演员必须经过严格、全面而又有所侧重的基本功训练，才能进行形象的创造。腰是人体所有关节的总枢纽，四肢的活动无不受腰的控制。腿功是各门功夫的根基，有“一腿扶千斤”之说。因此腰腿功是重要基本功，通过腰腿功的训练，锻炼腿部肌肉和关节的松弛、柔软、灵活、轻快，从而能熟练地运用腿部技术。“气沉丹田，头顶虚空，全凭腰转，两肩放松”是形体动作的要领，“腰腿硬”被视为一种“艺病”。通过腰腿功的训练，以掌握腰部运动的控制能力，达到表演身段的灵活优美。不论花脸的文戏或武戏，腰腿功是要打好幼功的，没有扎实的腰腿功，花脸的脚步、转场、起霸、走边，花脸特殊角色的特殊要求就达不到，像《芦花荡》、《搜楼》、《醉打山门》这样的戏，如果腰腿功夫不扎实就无法灵活自如地掌握身体重心的转移腾跃，演员的身段动作也就不优美协调。像鹞子翻身、涮腰、飞脚、旋子、探海、铁门槛、朝天蹬等动作是完成不好的。由此可见，腰腿功是掌握戏曲表演艺术上的全部表演能力和表现手段的根本。

3、花脸演员必须有深厚的文化功底

一切艺术归根到底是文化的体现，戏曲是优秀的传统文化、是以往舞台艺术经验的不断积累，是彼时彼人历史话语、道德情操、审美风尚等等的沉淀映照。它用独特的情感表达方式传达潮人独特的民族思维和艺术思维，蕴含着海内外潮人强烈的故土情结和深刻的民族情怀。花脸表演中“唱、念、做、打、舞”，既有外在的区分，又需要内涵的殊异。这就要求我们每一个戏曲工作者，必须具备一定的文化去解读。一个新剧本，一个新角色，都必须用文化去剖析，了解人物的身份、地位、性格，出场任务，意图。然后把外在造型和所表现的内心状态结合起来，对所扮演人物的情感、情绪变化，把功架、造型、手势、步法乃至声腔语气都作为人物的需要，进行有机的结合。这些，如果文化底蕴不够深厚，足不可能准确地理解，更谈不上塑造人物。因此加强文化知识学习，专业理论研究是发展的需要。只有努力学习文化知识，潜心钻研业务，从实际出发，进行理论研究，不断在工作实践中进行总结，才能在提高专业技能，演艺水平的同时，提高理论水平。真正地把“花脸”的魅力焕发出来。

结束语：总之，戏曲中花脸角色的塑造是全方位的，要从“四功五法”各方面下功夫，以全方位、多类型、多层次、多侧面塑造人物形象为创作宗旨，扎下全面深厚的功底；以“以神领形，以形寓神”为创作思想，塑造神形兼备、情真意切、栩栩如生的艺术形象，进而赢得观众的喜爱。

参考文献

［1］阎麦玲，传统戏曲中的行当［J］，　东方艺术.　2005（14）

［2］李继滨，关于京剧花脸的艺术把握［J］.剧作家.　2009（04）

（作者单位：江西省赣剧院）